序言：寫作是分享個人見解和探索未知領域的橋梁，我們為您精選了8篇的新聞工作者年終總結樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發，請盡情閱讀。

第1篇

有句名言：“政治路線確定之后，干部就是決定的因素。”在這兒套用這句話談談寫文章：寫什么確定之后，語言表達就是決定的因素。

8月19日，同志在全國宣傳思想工作會議上指出，宣傳工作“關鍵是要提高質量和水平，把握好時、度、效，增強吸引力和感染力，讓群眾愛聽愛看、產生共鳴，充分發揮正面宣傳鼓舞人、激勵人的作用”。同志的講話，對新聞語言表達提出新的要求。應該看到，所有的新聞都是一種宣傳，但宣傳并不全都是新聞。新聞從屬于宣傳，新聞報道要“增強吸引力和感染力，讓群眾愛聽愛看、產生共鳴”，既靠新聞事實本身的吸引力，又要靠較強的語言表達水平。

新聞的語言表達方式，和文學、標語、講話、公告等其他宣傳方式的表達不盡相同。新聞有自己的規律，信息傳播的即時性、易懂、真實性等天然要求，都決定了新聞語言必須以簡練、通俗、客觀、準確為基本特征。但綜覽一些新聞報道，語言無味、面目可憎，如何使新聞語言更符合新聞規律，成為新形勢下新聞工作者必須面對的問題。

和公文語言保持一定距離

新聞語言離不開公文語言，但必須注意和公文語言保持一定距離。

在日常工作中，新聞采編人員都會接觸大量的領導講話、政府公告、法律法規等公文，這些公文都是新聞富礦，但公文畢竟不是新聞，新聞也不是公文。新聞采編人員可以從公文材料中擷取新聞，但注意不要被公文語言戕害了新聞語言的固有風格。

公文語言的特點，是有一些程式化的語句。僅舉一例，2013年10月11日，北京石景山喜隆多商場發生火災，北京市石景山區公安消防支隊司令部參謀長劉洪坤和石景山區消防支隊處消防中隊副中隊長劉洪魁在火災撲救過程中犧牲。劉洪坤是山東滕州人，滕州市委《關于向劉洪坤同志學習的決定》中稱：“劉洪坤同志是170萬滕州人民的杰出代表，是滕州人民的優秀兒女，其感人事跡，在社會各界產生了強烈反響。”劉洪魁是山東省曲阜市人，曲阜市委《關于向劉洪魁同志學習的決定》中說：“劉洪魁同志是64萬曲阜人民的杰出代表，是曲阜人民的優秀兒女，其感人事跡，在社會各界產生了強烈反響。”

對比一下滕州和曲阜兩地市委的學習決定，我們可以發現，除了兩位烈士的名字和兩地市名與人口數據不同外，其他字詞句完全一致。筆者無意批判這種趨同式公文語言格式，兩地市委或許因為感到兩位烈士死于相同的境況，英雄行為也大體一致，但顯然，這種格式化的語言沒有動多少腦子。事實上，如今公文語言“撞車”的現象多得很。公告通知撞車，領導講話撞車，年終總結撞車，寫檢查還撞車，這些情況在近些年都被網友和媒體披露過。這種現象的深層次原因是思維僵化。

新聞的本質要求語言求新求變，但新聞工作離不開公文，在“八股式”公文泛濫的現實情況下，新聞采編人員必須時刻注意提防公文語言的負面效應。新聞記者如果受公文語言影響過深，勢必語言老套，難有新意。為此，新聞工作者必須有一分清醒，和公文語言保持一定距離，避免思維和語言表達的僵化。

尊重共性，包容個性

人有共性，也有個性，同一件事，不同的人語言表述往往差異很大。

《唐宋家叢話》中記載了一個故事：某日歐陽修和朋友出游，看見一匹奔馬踩死了一條狗，于是大家分別擬句描寫。有朋友寫道：“劣馬正飛奔，黃犬臥通途。馬從犬身踐，犬死在通衢。”歐陽修說：“字太多，又重復。在二十個字中，有兩個‘馬’字，三個‘犬’字，通衢、通途也重復了。”另一朋友寫的是：“有犬臥通衢，逸馬蹄而死之。”歐陽修認為還是太啰嗦，于是提筆在句子前后圈掉了幾個字，只存“逸馬”二字，然后再加上四個字：“殺犬于道。”

這個故事和我們的新聞工作“正相關”。新聞語言的特點是“簡練而達意”，歐陽修的“逸馬殺犬于道”簡潔而準確地表達了所見所聞，很符合我們今天對新聞語言表達的要求。這個故事生動地說明：對同一件事的描述，因為人的不同，而表現出很大的思維差異，語言風格也完全不同，有高下之別。

“一個麥粒一道縫，一個人來一個性。”人們在語言表達上的差異，緣于人們個性上的差異。對于這一點，現代文學巨匠魯迅有更直接的認識。魯迅在《革命文學》一文中談到革命文學時說：從噴泉里出來的都是水，從血管里出來的都是血。意即：有什么樣的人，就會有什么樣的文章。縱覽人類的文章史，凡有美文，必出個性濃烈之人。是故，先有仙風道骨的李白，才有飄逸雄奇的詩仙；先有杜甫的家國情懷，才有沉郁頓挫的詩圣；先有悟澈人世的王維，才有空靈脫俗的詩佛。

新聞報道也是這樣，同一件事，不同的記者寫出來的報道完全不同：既有角度的不同，又有側重點的不同；既有看法的不同，又有形式語言的差異。這些不同，背后是記者素質上的差異。記者的水平有高下，寫出的文章也高下立判。而且越有才華的記者，一般越有個性；或者說，是個性鑄就了才華，才華彰顯了個性。應該看到，記者有個性，才有新聞報道的五彩斑斕，最后受益的是讀者，是新聞傳播事業。一個記者把個性磨平的時候，不可能再寫出有特點、有風格的文章。所以，新聞采編業務管理要注重尊重人的不同個性，包容有個性、有才華的記者。

敢于創新，甘于質樸

新聞報道要形成新的話語體系，既要敢于創新，又要甘于質樸。

新聞的新，既表現在新聞事實的新，又表現在語言表達的鮮活生動。新聞語言要善于求新求變，既善于吸收前人的語言，化古為新，又能與時俱進，深接地氣，把現實中活的語言應用到新聞報道中。但是，新聞記者要始終記得，自己是客觀世界的報道者和描述者，忠于事實，不拔高，不矯情，不臆測，以質樸為底色始終是新聞表達的靈魂。

在新聞報道中，常有記者這樣描述：某某喜滋滋地和記者說；某某喜不自禁地和記者說；某某掩不住內心的喜悅。這樣的句子，不用說，都是出于一些對某地發展的“吹捧”稿件。“喜滋滋”、“喜不自禁地”、“掩不住內心的喜悅”，這些話，都是緣于“吹捧”的需要，記者以自己的主觀臆想寫報道，實際上被采訪的人未必有這樣的心情和感受。

應該看到，“人為拔高”在我們的新聞報道中不乏其例。筆者有一次隨某市領導看望一個先進典型人物，這個典型人物在戰爭年代身體傷殘，復員回鄉帶領群眾致富。應該說，典型之所以成為典型，自有其高于常人之處。不過，這個典型也不是說每件事都做得高風亮節。比如，每次領導去看望他，他都會提各種各樣的私人要求。那次我隨市領導去看他，他就說女婿上班離縣城太遠了，希望領導給調動工作。等我們出來，知情的同志說：“每次領導看他，他都提個人要求，如今他家的衛生紙都是公款報銷。”但在我們的新聞報道中，這個典型人物始終保持“高大全”的形象。

把一些人物典型宣傳得高大全，事跡不夠甚至加以虛構，凡是影響人物形象的事例概不寫入，其實是一種不好的文風。這種不好的文風，是對現實的“非忠實報道”，讀者常常質疑，得不償失。

我的朋友巖鷹作編輯工作，同時是位詩人。這是兩個相互矛盾的工作，他說：“詩好寫，我一會可以寫十幾首；新聞報道不好寫，因為不能胡編亂造。”

文章立篇看文風。新聞不是文學，不能虛構，不能渲染。新聞報道需要創新，但不管怎么創新，“甘于質樸”的底色不能變，尊重客觀事實、平實質樸地反映客觀世界，更能體現新聞規律。這句話，看似平易，卻很難做到。

（作者為大眾日報理論評論部主任編輯）

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