發布時間：2024-01-16 10:23:09
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領域的橋梁，我們為您精選了8篇的服裝設計的產品與服務樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發，請盡情閱讀。
關鍵詞：市場經濟；服裝設計方法；面料成衣化
檢 索：.cn
中圖分類號：TS941 文獻標志碼：A 文章編號：1008-2832（2016）07-0077-03
On Fabric Clothing Theory within Fashion Design Methods under the Market Economy
ZHI Tian-tian（Art and Design College， Tianjin University of Science & Technology， Tianjin 300457， China）
Abstract ：With rapid developments of the market economy， the fashion cycles of new clothing products are getting shorter and shorter. And it is necessary to get fashion design methods realized more conveniently and rapidly in the fast changing market. In this paper， we conclude the contributing factor to the formation of the fabric clothing theory based on the relationship between fashion design methods and the market economy. Moreover， we obtain the important role of the fabric clothing theory in fashion design methods.
Key words ：market economy； fashion design method； fabric clothing
Internet ：.cn
市場經濟的核心是競爭，服裝品牌企業的核心是產品本身的競爭力。經濟市場上，產品的市場占有率是服裝企業生存與發展基石，服裝企業的核心競爭力是服裝產品本身的價值和設計所帶來的附加值。面料是服裝設計方法實現的主體，隨著經濟的快速發展和服裝流行的短周期，面料的可成衣化程度對服裝設計方法的實現起到了越來越重要的作用。
一、服裝設計方法
傳統的服裝設計方法認為，服裝設計與其他領域的設計是相通的，可以從點、線、面等要素的設計規律組合來實現造型、色彩、材質的表現。服裝產品是為了滿足人體穿著需求為基礎的功能性產品，功能性基礎上通過設計方法來實現穿著者的求美訴求。在服裝企業中，為了保證企業的利潤化和服裝產品思想的一致性，設計方法更多地表現為設計流程的執行。
（一）服裝設計構思
設計構思，是對即將創作的作品進行計劃性思考的過程。在服裝設計構思過程中，常用觀察比較法、極限法、逆向思維法、改變法、添加法、刪除法、結合法等設計思維方法來對產品進行初步設想。結合服裝人體工學通過運用均衡、對稱、對比、夸張、重復與疊加等設計規律手法將服裝造型初步構思出來。
（二）服裝設計表達
服裝設計構思是停留在藝術創作中思想層面的思維活動，需要用服裝效果圖這種視覺的形式把它表達出來。在繪制服裝效果圖的過程中，設計者在表達原有設計構思的過程也是對原有設想的二次構思，在繪制中可能會表達出更新穎的設計創作。在設計表達中，點、線、面三者的構成是組成產品本身最基本的要素，服裝效果圖上點、線、面的運用是通過面料和輔料作為形式載體來表達實現的，因此在服裝效果圖表法設計構思的過程更多的是對設計要素的組合運用。
（三）服裝設計實現
服裝是滿足人體穿著需求的產品，服裝設計的實現也必然是服裝產品本身的實現。依據設計效果圖，通過面輔料的選定和工藝方式的制作，最終將設計圖由平面的形式轉換為立體的表現形式就是服裝設計實現。服裝設計實現的可以通過立體裁剪的方式、也可以通過平面裁剪，無論哪一種實現形式，最終展現的必然是服務于人體的穿著形式。
二、市場經濟與服裝設計方法的關系
（一）市場經濟特征
市場經濟是在社會分工基礎上的商品經濟，依據社會需求決定商品供有量，其顯著特征就是商品競爭。市場經濟上的每個商品主體都要遵循競爭的法則，最終體現出市場經濟下的效益經濟，實行優勝劣汰。
（二）市場經濟與服裝設計的關系
市場經濟下服裝產品的生產和服務及銷售完全由自由市場的自由機制所引導，市場透過服裝產品的供給和需求之間的關系產生復雜的相互作用，從而達成服裝產品市場的利潤化。然而，人們對服裝流行追求美是服裝產品贏得市場的源動力，目標消費群體的需求始終是服裝企業產品設計的依據，通過服裝設計手法將流行與市場結合起來最終贏得服裝產品市場的利潤化，是服裝設計與市場經濟相互作用的循環機制。
（三）市場經濟下的服裝設計效益
服裝設計產品的關鍵是如何要在流行周期內快速的占領經濟市場，贏得消費者的鐘愛從而產生購買穿著行為。服裝的流行周期很短，其新產品設計周期從設計、打樣、采購、生產、物流到展示銷售國內平均周期大約是6-9個月時間。服裝企業實力不同其新產品的設計周期也不同，ZARA作為快速時尚模式的領導品牌，新產品從設計、制作、生產到店面銷售最快只用一周，平均只花三周時間，是服裝企業里設計周期循環最快的品牌。
服裝設計方法運用的成功程度是在于對服裝企業各個環節的了解和把控，從設計到面料的選用和批量化成衣的生產環環相聯。ZARA品牌的成功的關鍵是把控了服裝產品設計如何快速應和市場變化，每款設計在店里擺放周期不超過兩周，每周都有新品推出，從而滿足了服裝消費者的求新需求，實現了服裝設計效益和企業利潤化。成衣產品在市場經濟下的利潤化程度是檢驗服裝設計成果的終端，同時也是服裝設計新周期的始端。
三、面料成衣化設計的形成
（一）經濟工業一體化發展
伴隨著機械化、產品規?；慕洕I一體化發展，服裝工業技術也在隨之不斷的持續更新，具有量化特征按照標準號型批量生產的“成衣”出現，以市場為主導的服裝產品量化特征決定了單件設計定制最終向批量化成衣設計發展。伴隨著新設備、新工藝、新材料的更新發展，市場經濟的優勝劣汰越來越激烈，以市場為導向的批量化成衣已經成為服裝商店銷售的主要商品。
批量化成衣的背后是完善的產品供應鏈，從設計、生產到銷售每個環節都必須是可跟進的。服裝設計方法的實現需要面料作為載體才能轉換為真實的產品“成衣”，面料的可批量生產程度直接影響著服裝設計的實現進度，由此服裝設計與面料之間的關系也是相輔相成，面料需要服裝設計方式將面料塑型制作為成衣，從而實現其市場價值獲得產品經濟效益。成衣設計的市場化維系著服裝產業供應鏈的始終，依據市場為導向面料如何成衣化是市場經濟下服裝設計的核心。
（二）服裝消費特性
服裝最基本的功能是滿足人們穿著功能的需要，隨著經濟、社會文化的不斷更新，服裝的消費趨勢朝著求美、求廉和穿著功能化這個總體需求發展。根據影響服裝消費觀念的文化差異、年齡差異、經濟收入差異、個人興趣愛好等因素，消費者會選者適合自己的服裝產品層次和類型，但是求美、求廉和穿著功能化這個大眾消費認知是共同的。大眾消費認知心理特征的促使，更多滿足大眾化穿著需求的批量成衣占領了主市場。
（三）服裝工藝機械化
服裝產業市場化、工業化是服裝企業產品在市場經濟得以運轉的根本，面料是服裝產品生產的主材料，面料的可適應機械化程度決定了生產成本的多少，從而直接影響成衣產品成本的多少和新產品的周期，從而面料的可成衣化機械程度是服裝設計方法中必須考慮的重要因素。面料的可規模化與批量化生產是滿足成衣批量生產的前提，面料與成衣的批量化決定了面料的成衣化理論。
每一種面料都有自己的特征，同一種面料會因使用的設計手法和工藝方法不同而展現出另一種材質特征。服裝設計手法對面料的利用和改造程度都是在有限的面料中實現無線的創意，面料再造的方法再多種多樣，也是在面料材質特性本身的基礎上發揮出不同形式的作用機制，最終還是要滿足面料的可成衣化與可規?；庸ぁ?/p>
（四）設計成本低廉化
服裝企業產品有盈利才能生存和發展，產品成本是盈利程度里必須把控的一項，所以成本是服裝設計師在進行設計和設計方法實現時必須考慮的因素。一方面設計的產品要符合消費者需求和品牌定位，一方面要考慮到成衣面料和相關輔料的生產或采購成本，在快速響應設計和生產同時盡可能的低成本實現。成批量的面料和需要特殊工藝定制的面料成本是不同的，不需要二次處理的面料就能滿足設計需求的，更利于降低生產成本，所以在服裝設計中面料的可成衣化程度決定著設計成本。
面料是制作服裝的主材質，服裝設計圖能夠運用到成衣批量生產的，面料一定是依紡織材料為主，在紡織市場上屬于比較完善化的織造方式，成熟的織造工藝和工藝方式能更有效地降低紡織企業的生產成本，從而降低服裝設計成本。紡織企業進行面料開發時，為了更好的控制成本，也會盡量開發可成衣化制作的面料，在滿足市場銷量為前提下會盡可能的降低材料成本。
四、面料成衣化設計理論的運用
（一）面料成衣化的定義
面料成衣化是指面料的類型已經固定化為某些固定的成衣款式，目前已經被定義化的成衣面料有風衣面料、大衣面料、襯衣面料、牛仔面料、西服面料、針織面料、毛織面料、棉麻面料、雪紡面料、絲織面料等，這些面料已經固定化的存在于服裝設計中的成衣材料中。這些固定化的成衣面料其特征是都能夠運用于批量化生產，有完善的面料織造工藝和面料工藝生產線，工業化的批量生產條件決定了他們成衣設計實踐的可行性。
（二）面料成衣化的特點
每一種面料的材質特性都是固定的，比如襯衣面料一般都是運用于襯衣款式的設計中，風衣材質的面料都是運用于風衣款式和外套款式中。雖然每一種面料材質是固定的，同一種面料會因為使用的設計手法不同而展現出不同的設計效果，這種設計手法一般是通過對面料的再造來發揮出與以往不同的材質作用和效果。對于面料的再造也是在原有面料材質的基礎上的二次設計，而以市場為導向的設計必須考慮成本的控制，對面料的二次設計會增加服裝成衣的設計成本，從而面料的原有材質特性的成衣化設計是主要材料運用設計手法。
（三）面料成衣化在服裝設計中的應用
服裝設計過程中，設計所呈現的物體形象需要通過面料來轉換為成衣，雖然不同的面料質感會顯現出不同設計效果，在市場經濟下產品的反復更替已經將很多面料特定為了某些固定的成衣款式。比如精仿毛料派力司、中厚精仿毛料華達呢、厚粗紡毛料法蘭絨所表現出來面料風格是挺拔、干練、嚴謹的挺括材質特性，在設計中多是將這類面料運用在西服、風衣和套裝這類端莊、嚴謹的成衣款式中，同時也定義了這類面料為挺括型的服裝設計款式中。
服裝在季節特性基礎上，將面料分為春、夏、秋、冬等四大季節面料。比如在進行夏天的女裝設計中，在設計構思時就會固定化的將雪紡面料運用在設計實現中，雪紡涼爽的材質特性就經常運用在雪紡衫的成衣設計中。面料是服裝設計方法實現的載體，成衣是服裝設計方法實現的形態，載體和形態最終都是同歸為產品投入市場實現其市場價值，面料固定化為某些成衣類型的特性在服裝設計方法中的運用也是適應市場的需求。
五、總結
服裝設計是服裝企業產品開發、生產制造、市場營銷等系統工程中的一個起始點，設計的核心點是造型、色彩、材質，這三者的關系在服裝設計方法表達中通過面料的作用機制相互滲透。因服裝新產品的周期性，面料一般是先于成衣設計投入市場，個別實力雄厚的服裝企業特殊定制的非大眾市場化面料，也是紡織廠已經成熟化的面料，其面料紡織工藝也是流行在服裝成衣設計之前。一方面，面料的流行決定了服裝設計方法對流行的把握；另一方面面料的市場化決定了服裝設計成果的市場化。市場經濟條件下，因服裝產品量化特征、品類特征、生產特征等條件的限制，面料已經固定化為某些成衣的理論是早已經潛移默化的運用在了服裝設計方法中。
參考文獻：
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關鍵詞：市場調研；服裝設計；影響
一?引言
隨著市場經濟的發展，服裝產業已由單純的服裝設計時期，轉向市場因素、流行因素和技術因素等綜合控制和發展階段。服裝設計代表一個國家經濟和文化發展水平，是知識經濟時代的象征。服裝是商品，從產品設計到市場消費都應遵循商品的價值規律。所以，優秀的服裝設計師不僅需要具備服裝創作的設計激情和創作天賦，更應是一個市場策劃者，具有找準自己的消費人群、準確進行市場定位、把握產品的設計方向、延長服裝生命周期的能力。所以，必須針對服裝設計展開多方位、多角度的市場需求、消費者喜好和品牌風格等市場調研。良好的服裝市場調研，不僅可以增加服裝產品進入市場的好評度，提升消費者的服裝品牌忠誠度，達到服裝與文化的完美結合，而且是服裝企業依據市場反應，及時調整企業戰略目標，實現服裝企業可持續發展的重要保證。
二?服裝市場調研目的及對服裝設計的影響
服裝市場調研是采用科學的手段和方法，通過文案調研、走訪市場調研、觀察法調研、問卷調查等方式收集服裝市場數據，進行歸納、篩選、分析和總結，依此把握市場潛在需求、探求服裝市場變化規律和未來發展趨勢，提出應對服裝市場的設計方案，并為未來的經營決策提供科學依據。服裝設計是社會文化生活的一部分，承載著不同歷史時期人們對美的理解、追求和定位，他們的審美情趣主導著服裝市場的款式、色彩等風格和流派，服裝設計深深根植于消費人群和社會文化才能跟隨時代的脈搏而煥發活力?；谑袌稣{研的新穎的服裝創意永遠是服裝設計的主導思想和靈魂。只有典雅別致的服裝款式，才能被消費人群認同、接受并購買。良好的服裝創意不是憑空杜撰和幻想獲取的，服裝設計必須建立在對服裝市場科學的、深入的、精準的理論研究和資訊分析基礎上，才能與市場形成良好互動、符合市場美學與文化特征，獲得良好的服裝市場響應和使服裝企業立于不敗之地。
三?服裝市場調研方法與定位分析
（1）調研方法
文案調研法。文案調研法是通過網絡、報刊、銷售報表等對服裝企業內部和外部大量文獻資料進行收集，加以分類、整理和統計，通過服裝的供求、消費狀況、顧客的意見反饋和滿意度記錄等，挖掘服裝真實的市場狀況，預測未來發展趨勢。具體的步驟分為：對有參考價值的文獻進行篩選、分門別類作出標志、對關鍵內容和重要文字進行詳情摘錄、有效甄別并判斷其歷史價值、分類登記入冊以備服裝設計時參考。
訪談調研法。訪談調研法是直接與調查對象，通過小型座談會或邀請客戶代表面對面地進行交流的一種方式。挑選一組在服裝市場具有代表性的消費者人群或個人，營造一個寬松溫馨和諧的訪談環境，誠摯地請客戶對市場服裝進行評價，準確地尋找與市場上同類產品在款式、色彩、包裝等外在風格及服裝所蘊含的內在品質等的異同，客觀地預測新產品的市場發展空間，依此調整產品設計策略。
觀察調研法。觀察調研法是通過調查人員直接進入服裝市場，以一個普通顧客的身份直接對服裝銷售情況進行摸底。在銷售人員不知情的情況下，可利用錄音筆、攝像機、手機等現代通訊裝置，直觀地收集服裝銷售過程中第一手資料，加以匯總和分析，總結出服裝設計與市場需求的符合程度等服裝企業設計、經營、銷售和售后服務等所需的信息。統計數據可以是計算單位流量顧客進入商場的行走路線，也可以是顧客對某一品牌的平均滯留時間，還可以是顧客駐足著意欣賞的服裝種類，以及顧客對價格的顧慮等等。對顧客流連最多的服裝進行分析研究，和對商場中無人問津的灰塵沉積過多的滯銷服飾進行深度剖析，都可作為服裝設計師調整服裝設計方向的有力依據。
此外，問卷調研法、實驗調研法等也是服裝設計市場調研中使用最廣的方法，是服裝設計師推陳出新，開發出適銷對路的新產品，服裝企業順應市場潮流，獲得市場競爭力的有效手段。
（2）定位分析
市場調查后，對服裝市場準確定位，才能制定品牌戰略，贏得消費者，在日益激烈的市場競爭中站穩根基，進而取勝。
文化背景定位。服裝設計深受傳統文化影響和制約，了解不同地區人們的、價值取向、審美觀和風土人情，將日趨顯著的因文化差別帶來的層次化差異等服裝消費行為、消費者年齡、經濟水平以及消費群體各階層的分析，以及大眾化的粗略或個性化的細致等，融入服裝品牌策劃和定位。
揚長避短定位。服裝設計應依據市場調查，對自身進行合理、明確、獨具個性的品牌設計和定位，在市場上認清并發揮自身的優勢，贏得市場。歷史上半個多世紀以來一直雄踞時尚殿堂頂端的，克里斯汀·迪奧創辦的，著名的女裝、男裝、化妝品等法國時尚消費品牌Dior的成功經驗告訴我們，服裝設計必須揚長避短，準確定位市場目標，在不斷豐富設計創意和服裝設計內涵的同時，于張揚個性中展現自我，把獨特的設計魅力轉化為市場形象，并將自身的風格和特性內化到服裝設計。
四?結論
綜上所述，服裝設計師是服裝品牌的靈魂人物，其優秀的設計風格只有凝固在服裝上才能形成久遠的文化力量。只有在服裝設計時注重市場調研，洞察服裝市場主流文化和發展趨勢，才能創造出盡顯藝術氣質、自信成熟，具有獨到藝術風格和情趣的優秀作品。
參考文獻：
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關鍵詞：品牌文化；觀念；服裝設計；策略
作為人類十分重要的生活狀態之一，服裝的研究和設計始終受到人們的廣泛關注。如今人們的生活水平不斷提高，對服裝質地、款式等也有了更高的要求，所以服裝設計學科也要相應地做出改革，提高教學質量，培養優秀的服裝設計人才。為達到這一目標，非常關鍵的一點就是培養學生的品牌文化觀念，使其具備一定的品牌服裝設計思維，從而設計中有特點、有內涵、受歡迎的服裝品牌。
一、服裝品牌文化觀念簡介
品牌的目的就是區分某個或某系列產品以及與其競爭的產品，使消費者和產品之間構建了某種關系。在社會經濟迅速發展的背景下，人們購買服裝不僅是為了保暖，更是為了詮釋美，追求藝術，服裝完美體現了一種美的文化和理念。作為一個宏觀概念，服裝品牌文化具有豐富的精神內涵，其同時代表了一種審美情趣、生活觀念和價值尺度。品牌文化涉及的方面較多，比如對消費者的服務質量、品牌形象、服裝產品的風格等。各服裝企業的競爭除了是其品牌的競爭，同時也是品牌文化的競爭，蘊含于服裝品牌中的文化能夠賦予服裝產品強大的競爭力。所以服裝企業需要在設計、生產和銷售服裝等環節中融入獨特的品牌文化，使品牌文化在國內，乃至國際上的影響力提升。
二、培養學生服裝品牌文化觀念的重要性
作為人類生活的必需品，服裝是按照品牌形象設計和展現出來的，如今市場上存在許多品牌，但并不是每一種都能受到人們的青睞，精心設計的品牌服裝可以將增添和展現穿衣者的魅力，所以樹立學生的服裝品牌文化觀念是非常重要的。服裝業的發展在經濟全球化背景下愈發呈現多元化趨勢，品牌不僅聯系著消費者和銷售者，同時也是對不同商品進行識別的標志，蘊含著獨特的內涵與魅力。為了在眾多服裝產品中脫穎而出，學生必須注重品牌服裝設計，所以教師在服裝設計教學中要向學生滲透品牌文化觀念，使學生在無形之中形成品牌服裝設計思維，具有一定的創新能力。具體而言，學生必須考慮和品牌服裝設計相關的因素，如禮儀、流行元素、市場需求等。教師還要促進學生思維發散，激發其充分發揮想象和聯想能力，使思維視角更加寬廣，創新能力提高。為達到該目標，教師需要改進傳統教學模式和教學方法，實現課堂結構的優化，使學生的專業技能與綜合素質提高。
三、培養學生品牌服裝設計思維能力的策略
1、激發學習興趣，提高審美情趣
興趣是人們進行某項活動的內在動力，只有對自身的工作有濃厚興趣和飽滿的熱情的服裝設計人員，才能使服裝有新意、有特色。所以為了培養學生設計品牌服裝的思維能力，教師要選擇適合的教學方法，增強教學的趣味性，引導學生積極參與實踐，調動其學習興趣。比如，在班內或校內舉辦服裝展覽會，將便利條件提供給學生，鼓勵其精心設計具有自身特色的服裝作品，在此過程中收獲成功的喜悅，有效實踐學習過的理論知識。文化與禮儀是品牌設計的基礎，設計的高度在一定程度上取決于設計者的審美情趣。所以在服裝設計教學中，教師要注重學生文化內涵與審美情趣的培養。比如，要求學生閱讀優美文學作品、觀看裝會的視頻、欣賞中外名畫的圖片等，使其審美修養提高，從而具備更高的審美能力與創新能力。
2、促進思維發散，培養創新能力
培養學生在設計服裝時的創新能力是服裝設計的教學目標。所以教師要激發、引導學生發散思維，突破既有思維的束縛，從多個角度、不同方位、立體地思考問題，挖掘時尚要素，研究多元設計風格，從而發現更為獨特和新穎的設計理念。教師除了要在課堂上開展服裝設計教學，更要向不同領域，如市場、文化、音樂、美術等領域拓展，使學生視野更加開闊，涌現出更多的新思維。除此之外，教師要定期為學生安排任務，比如提供不同形狀、顏色的邊角布料，不給出明確的作品樣式或設計思路，要求學生不依照任何樣品，隨意發揮，獨立思考后之多一件或一套服裝，將自己的意圖表達在設計之中。這種作業雖然簡單，卻能夠培養學生的創新能力，對其運用知識的能力加以檢驗，有助于培養其品牌文化觀念和品牌設計思維。
3、練習人體繪畫，合理運用色彩
服裝設計技能的實用性較強，設計者只有先根據自身意圖設計處服裝效果圖，才能開展后續的服裝制作。而服裝效果圖除了要符合大小、比例、色彩、形狀等的標準要求，線條簡潔、流暢，還要與主題相符，新穎、獨特，這樣才是完美的效果圖。所以設計者的設計構思必須是新穎的，且繪畫功底扎實，繪畫表現能力良好。教師在服裝設計教學中要訓練學生人體繪畫的基本功，確保其真實表現出設計理念。作為服裝設計的一個重要因素，色彩的恰當運用能創造先聲奪人的效果，所以教師在服裝設計教學中要引導學生合理運用色彩，提高其色彩運用能量。可要求學生繪制裝飾簡單的色彩畫，追求大氣、活潑、自由和奔放。可帶學生游覽公園、湖畔等自然景觀，使其通過觀察怒放的鮮花、茂密的樹林來領略色彩斑斕的大自然，充分發揮其想象能力。待學生對色彩有一定的認識后，向其介紹人體運動規律與人體結構，講解服裝設計中色彩的搭配，用色彩襯托服裝的美觀。
四、結束語
總而言之，教師在服裝設計教學中，要向學生講解品牌文化觀念與品牌服裝設計概念，并向其說明設計品牌服裝時要考慮的影響因素，如禮儀、流行元素、市場需求等。與此同時，教師還要對教學內容加以豐富，轉變傳統的教學模式，培養學生的審美能力、創新能力和思維能力，增強其品牌意識，提高其綜合素質。
作者：羅濤 單位：廣東亞視演藝職業學院
參考文獻
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關鍵詞：通用設計；服裝設計；人性關懷
一、引言
通用設計的概念起源于上世紀50年代歐洲、美國、日本等國在建筑和公共設施建設領域提倡的無障礙設計（Barrier-Free Design），針對行為能力障礙者在生活環境上能夠自由行動的需求，為行為能力障礙者除去了存在建筑和環境中的各種障礙。1985年，美國建筑師羅納德?梅斯（Ronald L. Mace）在此基礎上首次提出了通用設計的概念，強調將產品、服務和環境設計的受眾群體從“主流人群”擴展到盡可能多的人群，使易用性、便捷性等特點能夠具有普遍性和通用性，而不僅只是對能力障礙者。雖然通用設計的起源和應用主要是建筑和公共設施建設領域，然而通用設計理念所蘊含的以人為本、人人平等和人性關懷，適用于人類生活的方方面面。本文通過對歐美相關服飾產品的實例分析，闡述了通用設計理念在服裝設計領域中應用的原則。
二、服裝產品通用設計實例分析
歐美等國在通用設計的理論和實踐方面一直處于領先地位，在服裝領域，有大量以通用設計著稱的服裝服飾品牌，如美國的Jansca?、ABL Denim?和英國的BILLY Footwear?、Xeni Collection?等，它們都秉持著將時尚與功能完美結合的理念，產品具有鮮明的通用設計特征。
圖1所示為美國服裝品牌Jansca?的披肩式上裝的實物展示。這款服裝采用的是披肩式無袖設計，配合磁性紐扣，無論是正常人還是上肢活動能力受限的人，穿著都會十分方便；服裝廓形采用寬松的A型設計，能夠適合大多數體型的人員穿著；配合外翻V領和口袋設計，服裝外形顯得簡約靈動、時尚大方。
圖2所示為美國服裝品牌ABL Denim?的Adaptive牛仔褲實物展示。這款牛仔褲的兩邊側縫采用暗裝拉鏈的方式，拉鏈拉開后，不需要抬腳就可以從腿側穿上褲子；腰口線前低后高，更加適合于需要久坐的人。
圖3所示為英國服裝品牌BILLY Footwear?的休e鞋實物展示。這款鞋的外觀就是時尚的休閑鞋，但是它沿著系帶區的周圍設計了拉鏈，鞋面可以完全打開，使穿著者的腳能夠直接踏進鞋內，對于所有的使用者，無論是正常人還是腳步活動能力受限的人，這都是非常方便的穿鞋方式。
三、服裝設計領域應用通用設計理念的兩個重要原則
1.功能適應性。將通用設計理念應用到服裝設計領域首先要考慮的就是服裝的功能性，除了服裝正常的功能以外，還要考慮易于穿戴的設計，使服裝能夠適合于老人、傷殘人士等各種肢體行動不便的特殊群體，盡可能使他們能夠自己進行穿戴而不需要別人的幫助。同時，這種設計同樣能給正常人帶來方便。
2.外觀同一性。通用設計理念要求服裝設計不能因為追求功能而放棄美觀，不能讓人們能夠從外形上區分出這是針對特殊群體設計的服裝，而應該像其他服裝一樣追求外形的時尚和美麗，這樣才能使穿著者看起來是一樣的，從而使肢體行動不便的特殊群體不會因服裝外觀而感到被區別對待，這也是通用設計理念中人性關懷的重要體現。
服裝設計師是一種美麗的創造者，他可以將衣服設計的美輪美奐。下面小編給大家分享一些服裝設計簡歷自我評價范文，希望能夠給大家一些幫助。
服裝設計專業簡歷自我評價范文一：本人擁有扎實美術的基礎，熟練的手繪以及電腦作業能力，在校學習期間多年從事兼職設計師，已經積累一定的工作經驗。并對產品生產流程，產品會策劃，專業比賽運作有一定認識。有小組工作的策劃組織經驗，有團隊意識，溝通能力強，能較好融入團隊合作，也能能帶領團隊協調一致工作。個人設計風格以中性，高貴，時尚為主。比較重視材料的搭配和款式結構的變化。
本人做事認真負責，有敬業精神，喜歡接受新的挑戰。性格開朗，為人爽快，愛好廣泛，尤其喜愛繪畫、讀書、攝影和音樂。我的座右銘是：“有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦關終歸楚?？嘈娜耍觳回?，臥薪嘗膽，三千越甲可吞吳。”
如果我能有幸加盟貴公司，我將盡我的全力為貴公司創造更多的利益!
服裝設計專業簡歷自我評價范文二：本人堅持誠實守信、實干的原則;自信、積極上進;關注細節、易于溝通，團隊意識強。心態積極能主動承擔工作壓力。
專業方面:具有良好的美術繪畫基礎及藝術素養，手繪功底好;通過正規服裝教學學習，受到良好的專業訓練和能力的培養，在服裝設計及服裝紙樣等各方面有著扎實的理論基礎和實踐經驗。具有品牌女裝設計經驗，能把握貨品的風格定位、搭配特色;熟悉面、輔料市場，懂釘珠、印花、繡花、洗水等設計輔助工藝;有一定的計算機操作能力，會使用coreldraw、photoshop等圖形設計軟件，繪制服裝效果圖、款式圖;具備一定的創新求變的設計意識和一定的策劃、協調能力，能夠根據需要獨立完成季節性和系列性款式開發，高效地完成工作。
服裝設計專業簡歷自我評價范文三：我是一個很有親和力的女孩，在大學期間和每個同學朋友相處的很融洽，結下了很多知心朋友，朋友們說我最大的優點是個性善良、細心、有較強的忍耐力，個人特別喜歡女時裝設計，關注時尚流行趨勢，有整理、收藏品牌策劃方案的喜好，在大學期間參加了多次社會實踐活動，正如我所想的，當一個人有了一定的知識儲備后，他只有把知識轉化到實際工作中去，服務于社會，有利于社會，讓效益和效率來證明自己，才能真正體現自己的自身價值!
在實踐中再豐富自己的知識，不斷的學習與實踐，使自己更強大。我堅信，路是一步一步走出來的，只有腳踏實地，努力工作，才能做出更出色的成績!我定會以飽滿的熱情和堅韌的性格勤奮工作!
服裝設計專業簡歷自我評價范文四：本人是廣州大學應屆畢業生，已有半年服裝營銷管理的工作經驗，專業為服裝設計，能夠結合市場和設計上的協調，希望找一份于服裝銷售或設計有關的工作。
本人性格外向活潑，全面發展，并具有極強的團隊合作精神，能很快的融入辛苦的新工作環境。工作認真負責，積極上進，誠實好學，有責任心，緊迫感。 本人在校期間不單學習服裝設計和銷售方面，而且還是一個資歷較深的模特兒，有三年模特經驗，有這方面的才華?？梢圆邉澇鲆徽麍龀錾臅r尚秀或服裝會等有關展示的工作。
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服裝設計構思表達方法隨著社會與經濟的快速發展，國際服裝設計的大量涌入，我們國家的服裝設計也面臨著越來越多的挑戰。如何才能夠設計出好的服裝，適應更加多變的市場，成為了每個服裝設計師必須要考慮的問題。在服裝的設計過程中，設計的構思與表達是服裝設計工作的重中之重，成為了服裝設計者能力提高的必經之路。
一、設計思維
在服裝設計過程中，設計思維是一個重要的因素，他指的就是各種進行設計構思的方法，一般情況下，設計中用到的設計思維有下面幾種。
1.意向思維
當我們服裝設計師接到一項服裝的設計任務時，一般都會以設計的要求和目的作為出發點，從多個方面進行探討，一層一層的對任務進行分析，找到問題的關鍵地方，尋找問題解決的方法。在日常服裝和職業服裝中，這種思維方法比較常用。
一般情況下，意向性思維這種構思方式都是按照以前所積累的有規律的知識和套路，來解決服裝設計中出現的問題。以職業裝設計為例，從意向性思維角度考慮，首先想到的就是職業裝的功能，還有它適合穿著的人群、環境和季節，為滿足這些要求而對服裝進行設計，選擇合適的款式和面料。
2.變異思維
這是一種反常規的思維方法，也稱逆向法，它是指設計師在遇到以原有思路無法解決的問題時，主動改變思考角度，從逆向、側向進行分析推理，從而出奇制勝，使問題得到圓滿解決。在服裝的創新設計中，用逆向法進行設計構思，可以催生出許多引人入勝、新穎別致的服裝新款。服裝設計是一種創造、創新活動，富有創新精神的設計師，通常是針對設計目標選擇方法，為了達到創新目的，可以拋棄名利、障礙，包括自己原已掌握和使用的方法?！罢系K在于已知”，習慣性思維的消極性就在于思路固定、狹窄，缺乏創新。掌握變異思維的真諦，就可以在山窮水盡之時，步人柳暗花明之境。隨意自由的服裝搭配，打磨作舊的服裝材料，任意拼接組合的色塊，非對稱的設計，內衣的外穿等都是變異思維的結果。變異思維是圍繞著目標實質，直接針對目的，拋開以往的思維習慣和模式，開展設計構思。
3.無理思維
以這種思維，在服裝設計中街頭形象深入高級時裝領域，只剩半邊的牛仔褲，“艷俗”與“惡俗”的色彩取向等應運而生。這種思維方式可以充分挖掘現代社會中大眾文化追求表層感官滿足的特性，通過傳統形式美和艷俗內容的結合讓設計以妖艷、甜俗的美感來嘲弄往日的審美標準，這種調侃的思維方式帶來的設計結果，可以博得社會大眾的關注與興趣。
二、服裝設計的方法
學習服裝設計的方法是很重要的，設計方法是指結合設計要求運用設計語言、設計規律完成設計的手段。對于服裝設計來說，這些方法可以單獨用在負服裝設計的一個項目上，也可以多種方法用在一個項目上，不管怎么用都是為了更好的服務于設計實踐。設計方法并不僅僅是一種技術手段，他需要設計人員具有很強的創新思想和獨特的思維方式。
1.局部法
通過對服裝的某一個部分進行設計，從部分到整體的慢慢展開相關設計，就是我們所說的局部法。日常生活中，善于發現美的設計師常會被某些精致的細節所吸引，從而引發出設計的靈感，將其經過一定的改進，用于設計新的服裝，而其他部位都會依據細節造型特點和感覺進行順應設計。
2.夸張法
這是一種常見的設計方法，也是一種化平淡為神奇的設計方法，夸張可以強化設汁作品的視覺效果，強占人的視域?？鋸埛ㄌ貏e適合于創意風格服裝的設計。
3.移位法
移位法，指的就是把一種東西轉化的別的東西中，從而很好的發揮它的作用，更好地解決問題。它可以使在本領域難以解決的問題，通過向其他領域轉移，而產生新的突破性的結果。
在科學技術飛速發展的現代社會，人們的需求越來越多元化，傳統的服裝品種已經不能完全適應現代人的生活方式，人們對服裝提出了更多的訴求。服裝業更需要不斷創造新的服裝品類、形式，制造新的流行時尚、消費觀念，以激發人們的購買欲望。移位法在現代服裝設計中的主要表現，就是按照設計意圖將不同風格、品種、功能的服裝相互滲透，相互置換，從而形成新的服裝品種。如根據現代人的消費需求，將正裝轉移到休閑裝領域，就變成了商務休閑裝；將運動裝轉移到休閑裝領域，就變成了運動休閑裝；將時裝轉移到休閑裝領域，就變成了時尚休閑裝。
4.調研法
調研法是成衣設計常用的一種方法，通過調研，可以使設計目標更加明確，避免了盲目性，是服裝成功銷售的保障。我們可以從多個方面進行調研：服裝產銷、消費觀念、具體的設計要素。通過對調研信息的總結歸納，對設計進行很好的改進，使設計出的服裝能夠被市場接受，起到良好的效果。
5.追尋法
這種設計方法適合大量而快速的設計，設計思路一旦打開，人的思維會變得非常活躍、快捷，腦海中會在短時間內閃現出無數種設汁方案，快速地捕捉住這些設計方案，從而衍生出一系列的相關設計，設計的熟練程度會迅速提高，應付大量的設計任務便易如反掌。
6.限定法
“沒有規矩不成方圓”。設計是為人服務的，設計師只有圍繞著“人”這一主題，滿足人們的需求，才可以做出成功的設計?，F代服裝設計目標性很明確，國繞著這一目標會有很多條件限制，設計限定法是指在被某些要素限定的情況下進行設計的方法。有時在設計時只有單項限定，有時會對幾個方面進行限定。現代成衣設計中，服裝設計師的工作往往被限制在一個很小的范圍內，如為某一品牌設計的限定條件為中等價位、年輕女性、瘦體、格形面料的時裝。限定會影響設計師設計思維的拓展，但也是檢驗設計師設計能力的好途徑。
7.加減法
有人說，服裝設計的基本方法就是加與減，服裝的眾多造型要素之間的相互關系，都可以在增加或減少上做文章，通過這些要素比例關系的變化，產生新的服裝樣式。運用加法或減法時，要根據設計目的和流行風尚。加減法實際也是一種使服裝單純或復雜的設計方法，在追求奢華的年代中，加法用的較多，在追求簡潔的時尚中減法較多。這種設計方法適用于職業裝與日常裝的設計。
三、結語
服裝設計構思與表達的方法有很多種，不同的設計思維、不同的設計師和不同的設計要求對應著不同風格的服裝設計。在進行服裝設計時，服裝設計師要以市場為導向，通過設計方法的合理運用，把自己的設計思維進行很好的表達，完成適合市場需求的產品設計。
參考文獻：
\[1\]瑞雪.濃墨重彩：為個性設計而瘋狂\[J\].中國服飾，2010，(01).
[關鍵詞]：后現代主義 服裝設計 混搭 多元化
后現代主義作為一種藝術、哲學、社會文化思潮，它起源于歐美，繁榮于70-80年代，對社會各方面都有廣泛而深刻的影響。后現代主義不同于現代主義，后現代主義更加注重各要素的共存和折衷。后現代主義包含了各種流派、假說以及理論，本身不具備清晰完整的思想體系和思維模式。后現代主義思想的服務對象深刻影響了當今的文化流向，使文化朝著大眾的方向發展。
一、后現代藝術特征
“后”通常是“反”的意思，是對現代藝術的反抗。后現代主義主要包括表演藝術、大地藝術、過程藝術、概念藝術等幾項活動。后現代主義情感以及裝飾的藝術特征主要通過它的一系列藝術活動體現出來。
后現代主義通過裝飾來反叛現代主義，它的典型特征是運用一系列裝飾手段來營造視覺上的和豐富感受。后現代主義在裝飾風格上表現為強烈的包容性，它吸收古希臘、洛可可、巴洛克以及風行于20世紀的裝飾藝術運動、波普藝術、新藝術運動等藝術流派，表現出極強的融合性。
后現代主義注重詩意的回歸，所以情感藝術是它的另一典型特征。后現代主義者堅持，設計應該兼顧人的主觀情感問題和功能問題，他們認為設計應該做到人與產品的交流和溝通。比如：后現代主義在設計內衣時會采用一些鏤空、透明的設計風格，滿足了人的主觀感受，而且適合穿著，充分體現了情感與功能的結合。后現代主義設計風格的出現，主要是為了反叛現代服飾設計注重功能性而忽略情感性的弊端。其實，穿衣服并不只是簡單的遮羞過程，它更是一種氣氛的傳達，它講究服裝、環境的搭配，還有配飾的搭配，它傳達出一種感官氛圍和現實存在的氣氛，是一種心理滿足的實現過程。主要運用變形、夸張、借用等表現手法。
二、后現代藝術影響下的后現代服裝設計
后現代藝術引發了服裝設計的巨大變革。服裝設計中融入了過去普遍認為“不合理”、“另類”的設計理念，實現了逆向思維，設計中體現了“凌亂的破碎感”和“各類沖突的結合”。后現代主義服裝設計采用天馬行空的設計理念，拋棄傳統的人體、比例、線條、協調等基本元素，改變以傳統經驗和理性為主導的服裝設計風格，忽略時間和空間的限制，突破歷史的合理性和邏輯性，將歷史潮流中的流行元素和現代設計元素結合起來，使設計風格呈現“混搭”特性。他們也突破季節的限制，厚薄不一的材料也可以實現“混搭”。后現代主義設計思潮對服裝設計的影響主要有以下幾個方面：
（1）反傳統的后現代服裝設計。后現代主義的設計風格突破了傳統的模式限制，力求將通俗文化加入到服裝設計中，使每天的生活都可以輕松愉悅。服裝設計大師三本耀司和川久保玲摒棄傳統西歐的西服美學，不再刻意追求剪裁縫制的嚴謹，盡可能采用不拘一格的設計形式，如采用翻里、補丁、褶皺、撕碎、披掛、左右不對稱、打結、卷曲等設計手法。為了使服裝在形式上更具個性化和人性化特點，設計師一般會將平面剪裁與立體剪裁結合起來。有些服裝面料盡管表面皺巴、有孔、像是破爛的面料，但其實所用的都是極其精美的紡織品。現代主義在設計服裝時追求一種絕對的理想主義，而后現代主義更多的表現自然的特性，強調人們現在的生活。他們認為快樂是一切享受的開始，注重內在的生活享受而不是追求外表的華麗?，F代主義總給人冷漠嚴肅的感覺，但后現代主義卻打破這一常規，大量采用奇特的造型和色彩，卡通形象、動漫形象也是他們的創作源泉，旨在喚醒人們的童真與童趣。除此之外，青年人對現實的不滿和反叛也體現在嬉皮士的風格設計中。嬉皮士裝的靈感來源于美國西雅圖的搖滾音樂形式，主要受到年輕一代的追捧，他們的舞臺裝就演變為后來普遍流行的頹廢時裝。在1998年春夏推出了一款新的服裝樣式，作為一種非古典樣式的外穿內衣，它追求形式的質樸粗獷，透明鏤空的設計配上加工利用的舊物，呈現出一種自然、樸實的生活態度和追求。另外，反傳統主義的另一個現象表現為解構主義，它會在原有設計風格的基礎上，進行不同形狀、不同部位的修改和剪裁，最后將零碎的物件進行整合，使得服裝別具一格。服裝設計大師戈爾捷在設計1986年的秋冬新款時，大膽創新，將不同面料進行組合，完美的運用了解構主義設計原理。
（2）新裝飾主義的后現代服裝設計。工業化進程不斷加快，產品逐漸呈現出標準化、批量化的特征，人性的設計理念越來越少，所以人們逐漸將眼光瞄準具有人情味感覺的工藝服裝。新裝飾主義出現于1996年，重視手工藝的特殊處理方法，主要采用刺繡圖案、金屬亮片、玻璃串珠、印染、人造水晶、流蘇裝飾等設計方法。如，著名服裝大師渡邊淳彌在1998年設計的禮服，他采用打褶、懸垂等裝飾風格使禮服呈現出浪漫氣息，并將印度棉面料進行特殊的化學處理，使得整個禮服顯示出一種嬌俏純美的氣息。形勢復雜的洛可可主義也是新裝飾主義的構成要素，主要是運用蕾絲、褶皺等來增加浪漫元素。
三、有市場活力的后現代服裝設計
后現代主義設計風格深受年輕一代的歡迎。由于強大的市場需求，服裝設計師就找到了設計的靈感和動力，他們在收獲名譽的同時也獲取了應得的利益。六七十年代迅速興起的朋克風、波普風深深刺激了設計師的敏銳嗅覺，他們發現了市場的巨大潛力，從而積極投身到各種后現代風格的大膽嘗試中，文化交流的迅速擴展、生活方式的多樣性、新技術、新材料的不斷涌現，使得設計逐漸掙脫功能主義的鐐銬。市場給了設計師創作的源泉與動力。
四、總結
總而言之，后現代主義設計思潮影響了服裝設計的發展方向，它為服裝設計的創新奠定了堅實的基礎。后現代主義思潮和服裝設計相輔相成，無論服裝設計風格如何演變，都會表現出鮮明的時代特征，都必然符合一個時代的審美需求。
參考文獻：
[1]、黃利筠.后現代主義設計思潮對服裝設計的影響[J].
[2]倪娜.后現代主義思潮對中國服裝設計影響之研究[J].
【關鍵詞】服裝設計；自主創新；產學研平臺
一、株洲服裝業發展現狀及面臨瓶頸
株洲地區現有各類服裝加工企業4000余家，規模以上企業100多家，擁有自主品牌1000多個，年產值近100億元。隨著株洲蘆淞服飾市場的繁榮，強大的市場需求帶動了加工業的迅速發展，形成了一條以服裝交易為核心，服飾生產為主體，涵蓋相關配套產業的服飾產業鏈。發展成為以株洲蘆淞服飾工業園、宇奴服飾工業園、僑泰服飾工業園、新蘆淞都市服飾工業園、寧鄉服飾工業園等服裝品牌和企業園區。但是就株洲服飾加工企業整體而言，很多企業仍處于粗放型發展階段，是專業市場依附型的扎堆企業群，沒有形成自己的品牌優勢，而打造本土服飾品牌是株洲服裝做大做強的根本。從目前的服裝企業生產經營模式來看，存在三個方面的問題：第一，服裝創新設計能力差，缺少專業的服裝設計隊伍。這也是株洲大多數服裝企業的通病。服裝加工廠大多數是以進料、來料加工和貼牌、套牌生產為主，大多數不具備自主設計和研發能力，缺乏叫得響的企業自主研發品牌。第二，靠“價格戰”和“數量戰”來盈利，高能耗而低收入，導致了產品檔次低，附加值低，大路貨居多等連鎖效應。第三，部分企業缺乏知識產權保護意識，導致市場上的本土服裝品牌誠信度受損，消費者對產品良莠不分、真偽難辨，給國際知名品牌在株洲服飾市場的扎根與拓展提供了契機。
《國民經濟和社會發展第十二個五年規劃綱要》中明確提出，加快建立以企業為主體、市場為導向、產學研相結合的技術創新體系。株洲市政府組織服裝界的企業代表和專家，在科學分析株洲服裝企業產品自主開發能力的現狀基礎上，提出了搭建服裝企業與高校合作的產學研互動平臺方案，將蘆淞服飾產業打造成千億服飾產業，并將服裝列為株洲市重點扶持發展的產業集群。2010年6月1日上午，蘆淞服飾企業科技特派工程啟動儀式在蘆淞區隆重舉行。蘆淞服飾科技特派工程以“園區攻堅戰役”為切入點，旨在搭建校企合作平臺，探索蘆淞區科技支撐服飾產業發展的新途徑，以推動蘆淞服飾產業園做大做強。其長遠目標為培育一批龍頭企業，打造區域性服飾品牌。盡管有些服裝企業與高校建立了產品合作研發的關系，但實際運行過程中卻大多是流于形式，二者之間并沒有真正的打破瓶頸，形成有效互動。主要原因是合作模式不明確，分工和管理混亂等。需要協調政府主管部門、服裝企業、設計院校三者的關系，建立真正能為企業服務的長期有效的具有可操作性的研發模式，才能充分發揮政府的政策導向、設計團隊的主動熱情、企業的自主參與作用，走出“以廉取勝，以量取勝”的低效運行模式。
二、對株洲服裝產業的產學研一體化模式思考
由于服裝具有流行性和地域性特點，高校與企業之間的合作也要考慮區域性，在服裝企業與高校合作模式上進行具體問題具體分析，才能真正為區域經濟發展做出相應的貢獻。目前在國家大政策的前提下，高校和企業的合作日趨緊密。服裝專業與服裝企業的對接在一些省市也已經展開，但株洲地區在這方面發展相對落后，只有極少數企業在開展，如株洲地區的“忘不了”品牌男裝生產企業與上海的東華大學建立了產學研合作關系，由高校進行男裝的設計研發，充分發揮了各自的長處。2009年，在株洲蘆淞區政府的推動下，株洲成立了首家服飾設計研究院，旨在為株洲服裝設計與生產加工搭建一個高水平的產學研互動平臺。但由于運行機制不健全，導致人員分工不明確，各部門在執行過程中存在脫節，沒有形成有效的互動。究其原因，由于采用國內大多數產學研模式的一貫思路進行合作，最終導致名存實亡。以株洲為例，其服裝園區大多數為生產褲子的企業，并以一個園區多企業聚集的形式存在，這就要求企業與高校合作模式有新的不同。從服裝工業園區分類與定位上來看，一個園區的不同企業盡管在生產過程中各自為陣，各自抄板，但服裝加工類型基本上是屬于同一個方向。政府如能合理地進行政策引導和規劃設計，出臺相應的優惠政策、激勵機制和保障措施，通過政府推動，讓企業心動，高校設計團隊積極主動。先重點發展一批條件成熟的企業，再由點向面進行擴大，這樣積少成多，株洲服飾整體面貌將會由“粗放型”逐漸轉變為“精細型”，不但可以在眾多國際品牌中樹立自身的企業文化品牌，還能進一步開拓國際化市場。對高校而言，設計的不斷投產必然會帶動高校服裝設計專業人才的積極性和創新研發能力，促進設計的投產率和學生的就業率。
從企業需求來看，株洲市的服裝工業園區都在積極地尋求自身發展的品牌之路，需要強大的服裝設計研發團隊作為后盾，這也就促成企業與高校服裝專業進行合作的決定性條件。通過尋找服裝企業和高校服裝設計專業之間合作的最為有效的合作模式，即在企業、學校之間找到最好的利益訴求點和科學管理的方式，真正意義上實現服裝專業的產學研一體化，才能為湖南服裝加工企業提品的設計研發保障。因此，需要從株洲服飾工業園的各企業對服裝設計的研發需求和研發內容出發，重點探索長株潭地區服裝企業與高校服裝專業之間的產品研發與合作運作模式，以“企業需求式”和“項目聯合開發式”來進行服裝企業與高校的合作，用建設“一中心，多團隊”的方式來建設服裝工業園，為企業、學校和服裝設計院三者之間提學研合作的保障機制，才能解決好目前存在的企業需求與高校研發不暢通的矛盾。
三、具有本土特色的服裝設計研發中心的校企合作模式探索
服飾工業園服裝設計研發中心建設是株洲服裝產業轉型下的必然選擇。在國際高端服裝品牌的市場沖擊下，國內各服裝產業也逐漸由“粗放型”向“高精型”轉型，服裝企業對設計研發的需求也日趨明顯。株洲服裝工業園區的服裝企業在新的市場競爭中，正面臨著前所未有的機遇與挑戰，機遇是國際化市場背景下，各種服裝產品公平競爭，流通范圍日益擴大化，流通途徑日益便捷化；挑戰是網購服裝已經成為現代人消費的重要途徑。品牌效應和誠信度將成為消費者所關注的重要因素，只有擁有自己的產品特色，才能在浩瀚的服裝產品中保持自身的面貌，博得消費者的認可。提高服裝產品的研發能力是市場給予企業的壓力，也是企業發展的動力。一方面，企業要在市場中存活，必須擁有自己獨特的服裝品牌形象。許多服裝企業缺乏專門的設計師，服裝市場時尚信息的滯后性導致企業生產加工只能盲目跟風，隨波逐流，失去了在高端市場的競爭力。而另一方面，許多服裝企業也有強烈的意愿與高校服裝專業進行合作，需要在校企對接方式上找到各自的聯接點。
從株洲服飾工業園服裝設計研發中心建設的可行性上來看，研發中心具有政府支持、高校支助和科研團隊支撐三大保障。首先，株洲市政府致力于打造湖南本地品牌，特別提出打造千億服飾群的策略，為校企合作提供了機會，也為該項目的順利實施提供了必要的政策保障。以蘆淞服飾工業園為例，就是在區政府牽頭下的校企合作試點之一。其次，株洲擁有湖南工業大學藝術學院等高校，擁有一批來自全國各地服裝院校的師資隊伍，每年為服裝設計專業培養了大批的本科畢業生和研究生，如能夠將這些人才資源在本地區內消化吸收，將能突出高校優先為地方產業服務的作用。高校在人才培養方案制定上，也在大力推進產學研教育，加強對大學生實習、實訓等實踐性教學環節的重視。第三，研發中心組建完成后，不能成為概念化和框架式的僵硬機構，而要能為企業主動造血，能為企業不斷提供新的設計養分和新鮮血液，使設計真正成為企業創新發展的源動力。通過引進與送培相結合的雙重模式，將能不斷優化人才質量，提高團隊在國內外的知名度，繼而提升服裝設計形象和品牌影響力。如醴陵、景德鎮的陶瓷產業，無不是依靠培養省級大師、國家級大師等名家設計來提高產品的市場競爭力，從而提升企業的品牌影響力。株洲的服裝企業沒有強大的科研團隊支撐，將逐漸淪落為二流、三流產品的廉價加工場。溫州人為摘掉假冒偽劣產品形象的帽子，政府付出了艱辛的代價和沉痛的教訓。株洲服裝傳達出的整體形象也就是株洲服裝企業的形象，所帶來的往往是一個區域效應，可以說，榮則共榮，毀則俱毀。企業不能滿足于現實，固步自封，需要及時反省自身，總結多年來的經驗與教訓，積極主動參與到產學研互動平臺建設中來，共同構建起本地區強大的堅固的服裝產業鏈。株洲近期召開的湘商大會，圍繞誠信互惠，湘商天下的口號進行了專題研討，也是從政府層面對企業未來發展所提出的新的要求。
服裝設計研發中心的建設需要分四步走：首先，需要對長株潭地區服裝工業園區服裝企業進行調研，從企業獲取相關技術、生產、銷售的產品數據資料；其次，通過各類媒體，如報紙、雜志、電腦網絡、電視、廣播等收集相關咨訊，爭取做到全面、有效；第三，對商務部、統計局、海關等各種正規渠道的相關數據資料進行科學分析，從中獲取可信資料數據；第四，分期派駐高校設計團隊到企業進行專題設計實踐，結合各工業園區的特點，從實踐中進行設計創新。緊密結合地方經濟，從市場入手，從企業需求入手，做實題，從實題中總結經驗，為長株潭地區更多的服裝工業園校企合作提供可以借鑒的模式和理論指導。
株洲的服裝業在國內已經形成了一個品牌形象，也成為株洲城市中一張重要的名片。維護好這張名片，打造高水平的服裝設計研發中心關鍵，企業和高校長期互動是根本。
