發布時間：2024-01-13 16:53:04
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領域的橋梁，我們為您精選了8篇的創意產業的特征樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發，請盡情閱讀。
為研究文化產業的發展規劃，就應當從其自身所體現出來的特征來進行研究，而其主要的特征內涵則包括了以下幾點。
（一）文化創意產業與現代旅游業的協調結合
從現代旅游產業的文化發展情況來看，兩者之間存在著千絲萬縷的聯系。首先，文化底蘊是旅游發展的靈魂所在，而旅游的經濟結局又成為了現代文化的主要表現形式。人們在生產中，與環境相融合，從而達到了一個有機的整體，并在協調發展中，完成對文化創意領域內部的創新建設，這對于定量的區域描述來看，都成為了創意產業階段的一項重要組合結局。而具體的信息產業表現，其創新的體現，就在于對空間協調作用的補充，并以此來完成對互動界面之間的聯系貫徹，從而更有效的實現對文化創意的有效改善。
（二）文化創意產業與旅游產業的協調統一特征
旅游產業是我國文化發展的一項重要支撐點，也是文化創意表現的一項重要體現。在這一類的文化旅游發展中，經濟產業是一切發展的必要前提。因此做好對旅游產業的需求性創意建設，就成為了現階段文化產業發展中的重要結構。對于這一協調發展的形式來看，國內外的發展行情為我國的發展指明了道路。首先從世界旅游產業的發展狀態來看：第一，將旅游業與文化的五行產業進行聯系促進，可更好的緩解對旅游產業的有序建設，并可完善對文化傳播形式的改善；第二，在起步階段，文化創意產惡意的增速，應高于旅游產業的增速，且更為穩定，同時也會帶動后續的旅游產業發展；第三，在穩定階段的發展過程中，通過對文化產業的顯著促進，在旅游業與穩定的發展階層上，也更好的促進了對旅游產業的更新完善，這在產業的創新水平上，也都極大的提升了產業的和諧發展力度。因此，文化創意與旅游產業的協調性，就在于其在創建過程中的經濟依靠作用，通過協調發展，從而更進一步的完善了對基層結構形態的有效創建。
二、文化創意產業的布局結構
本次的研究數據，以2000—2014年期間的湖南旅游局調研結果來進行對比分析，經湖南旅游局對湖南文化創意產業的規劃設計，從具體的情況出發，設計符合當地文化創新設計的結構，從而進一步的完成對創意產業的有機化研究。在此研究的過程中，對其分布結構的研究對以下的集中分布情況進行分析。
（一）指標分布體系
從現代旅游的產業本質來看，旅游的本質就在于對資源的憑借標準，并根據旅游的實際生產情況來確定規劃目標，實現對旅游服務的滿足，并爭取經濟、社會、文化等多個方面的合理經濟效益配合。就目前的旅游產業生產水平情況來看，應用單一的指標風閥進行旅游業內部的產業比認證，并根據旅游投資的比例進行控制，即為指標體系的調控手段。在旅游業的出口分布研究中，根據實際的旅游產業水平研究，進一步實現對現有設施的內涵管理，從根本的結構建設角度上完成對基本信息的創建完善，從而實現旅游產業水平的穩固發展，并結合實際生產理念進行景觀、社會文化、經濟以及人口四個層面的多個指標進行創新改建，并依據文化的產業創意進行經濟全球化背景內部的核心創建，從而實現在文化創意領域內的產業化運營管理。從文化創意產業的經濟全球性發展行情來看，創新就是其生產的核心動力，并通過技術上的革新創新，從而實現在產業的運作形式上的文化因素創建，并完善對產業新型行情上的創作建設，實現對廣播影視音像技術上的革新。就當前的文化發展策略來看，對于檢測所得的測度信息，也存在數據上的指標定義失調，分析抑制的數據指標信息，并進行信息策略上的再調整，實現對產業影響規模上的調控，對于影響因素的調整等，都有極大的促進作用，在這樣的環境下，社會創新產業值指標，就需要建立在對產業就業機會上的調整，并以此來研發對投資項目金額的調控。
（二）產業布置的分析因子
在進行產業的布置中，針對其產業分布的因子進行分析調整，分析其因子所產生出來的原始數據信息，并根據統計信息來進行變量上的信息認知。結合實際的生產變量依據對隱藏性的因子進行分析。在產業分布的變量關系中，對于因子的布置情況，在原始的數據上，存在一定的矩陣關系，這在因子個數的應用中，就需要根據載荷的矩陣規律完成其不同因子的排序分析調整，從而更進一步的實施對信息的分析。
（三）協調模式環境下的信息模擬判別
從旅游產業的文化創意產業形勢來看，理想的狀態對旅游業的發展有一定的推進作用，例如從旅游產業的文化創意產值空間進行調度，即可有效的完善對差距信息的補充，從利益以及協調的顯示生活發展情況進行文化的創意產業建設，既能夠在顯示生活的發展基礎上完成對創業結構的改善，同時也可達到一個二者相互協調的理想數值，對于后續的模式建設發展，都能夠極大的促進其設施的發展建設。其定義的協調發展環境，就應從不同的學者以及定量研究體系上實現對協調度的認知應用。在應用信息的模擬分析中，其定義域的協調度分析，主要以C=（X+Y）/(X2+Y2)1/2為基準，其中X為產業的綜合生產水平，Y則代表創意產業的水平指數，C則為在發展過程中的經濟生產水平結果。依據已知的X、Y值分布變化情況，在協調過程中，主要分以下幾類結果：創意高于綜合水平，阻滯了旅游業發展；旅游業高于綜合水平，產業過剩；發展基本滿足經濟需求，出現增長；旅游業高于文化創意，初夏時期產業過度，增長過快；創意與文化系穩定發展實現了和諧發展策略。
三、湖南省文化創意產業的今后發展策略展望
依據湖南省近年來的文化創意產業發展情況來看，對于綜合指數的運行計算，存在一定的模式缺陷，但總體來說，符合旅游經濟的總體發展路線。其產業的分析展望如下：
（一）湖南的旅游綜合指數分析
從湖南近年來的旅游綜合指數來看，其創意文化產業的綜合發展展望，就需要結合實際的算法來進行綜合統計分析，應用SPSS16.3統計軟件來進行本次的綜合指數分析，其中數據的卡方矯正則以t或X2來檢驗，當P＜0.05時，表明其增長具有統計意義。而從行業的轉型結構來看，在綜合信息的分布上，也存在以下幾點差異。首先，在旅游業的影響因子中，導致其主要誘因發生改變的主因，在于入境旅游人數與入境旅游人均花費的比率上，而在這一形式的個性變化中，從業人員與游客之間的因子分布，也呈現出了一定的改變。就湖南近年來的旅游產業水平調整變化結構。
（二）湖南旅游產業文化的創意生產綜合指數驗算
為完成進一步的文化創意產業與旅游產業的調整，從現代信息產業的發展規格上進行全面的掌控分析，并完成對軟件程序的全面指標管理，選取合理的數據因子進行調控后，根據文化的創意反應環境進行特征分析。并根據其文化的創意類型進行綜合文化特征分析，結合實際的生產依據進行創新產業領域內的綜合評價分析后，其作用效果，即可得到有效的管理調整，這對今后的信息認證來說，均具有較好的完善效果。
（三）旅游產業的空間文化分布
為達到湖南省旅游產業認證，從協調的空間差異形態上，完善對省內數據的空間分析，并根據湖南省的州市環境產業應用，從而實現對文化創新產業的綜合指數控制，并依據湖南省的信息調度，從而實現對省市情況的分布監管。根據湖南省的經濟分布結構來看，從產業的量化生產來實現對經濟旅游的有效發展，并促進鄉鎮的和諧發展。通過政府的文化發展鼓勵，從而進一步的完善對環境的改善，實現就產業向新興產業的完美轉型。結束語通過文化創新產業的合理布置，并結合旅游產業來實現對經濟形態結構的轉型，已經成為現代經濟發展中的一項重大改革。在這一領域的發展中，主要分為兩個步驟來進行：第一，根據省內部的經濟產業發展形態進行考察創建，依據相應的空間分布形態架構進行領域內的創建分布調整。第二，依據現有的產業分化情況建設有效的經濟發展區，根據文化創意的產業領域進行協調調整，從經濟的便利形態進行推動發展，并結合經濟的供應渠道實現新型文化產業的全面推動。伴隨著現代經濟的非發展，文化經濟的發展目標，已經成為了最主要的發展目的，結合實際生產需求進行調整，必然能夠極大的推動我省的經濟發展。
參考文獻
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【關鍵詞】創意產業問題對策
改革開放以來，隨著國內一部分中心城市的高速發展，人民收入的不斷增加，社會文化需求的不斷升級，我國正面臨從資源消耗、投資拉動、粗放發展模式向資源節約、創新驅動、集約發展模式的轉變。在這種形勢下，大力發展以創新為核心、以知識產權為依托、以科技文化有機結合為特征的創意產業，已經成為我國轉變經濟增長方式、尋求可持續發展和建設創新型國家的重要選擇。本文試從分析我國創意產業存在的問題與誤區入手，探索有效的解決途徑，以促進我國創意產業的蓬勃發展。
一、創意產業的內涵
創意產業、創意經濟(CreativeIndustryCreativeEconomy)或譯為“創造性產業”，是全球化條件下，以人們的精神文化娛樂需求為基礎，以高新技術手段為支撐，以網絡等新傳播方式為主導，以文化藝術與經濟的全面結合為自身特征的跨國跨行業跨部門重組或創建的新型產業集群。它是以創意為核心，向大眾提供文化、藝術、精神、娛樂產品的新興產業。創意產業的關聯要素主要包括：文化藝術創意，與傳統的文化藝術工藝品相關，其主導趨向是使創意市場化、產業化；數字高科技創意，與新興的產業門類相關，其主導趨向是科技的文化化，走向內容產業市場；工業技術設計創意，與制造業各產業門類相關，其主導趨向是二、三產的融合提升，增加高附加值。
1、從產業的定位來看。創意產業的根本理念是通過“交融”促成不同行業和領域的重組與合作。在總體服務業中，通過交融尋找提升和融合制造業的新增長點，開拓藝術型、精神型、知識型、休閑型、體驗型、娛樂型的新產業增長模態，培育新的文化消費市場，推動文化發展與經濟發展。
2、從產業的主導方式來看。創意產業中的創意、創造性取代了勞動力的簡單累積，成了左右市場趨向的產業方式的核心。創造性是創意產業的生命線。
3、從產業運作模式上看。創意產業的發展更加動態化，它是市場經濟運行的高端方式，更多地依靠市場和消費自身的推動，同時又不斷地策劃市場、激發市場。創意產業生產的產品不再側重基本的物質性，而是更富于精神性、文化性和娛樂性，這種不確性使得創意產業成為風險產業。
二、我國創意產業發展存在的問題與誤區
1、存在的主要問題。我國創意產業的萌芽出現在2002年。創意產業的知識密集型、高附加值、高整合性，對提升產業發展水平、優化產業結構具有重要作用。但我國的創意事業目前面臨不少問題，主要有：經濟結構限制創意產業發展、整體職業結構存在缺陷、企業缺乏自主品牌意識、城市發展規劃思維定勢、知識產權缺有效保護、傳統教育無法提供創意土壤、缺乏創意產品消費需求、創意人才流失、技術工人素質低下和發達國家制造技術壁壘等。
2、存在的主要誤區。⑴創意+產業=創意產業。創意強調個性化，如果一哄而上重復建設，只能導致事與愿違。創意產業的發展有兩個明顯特征，是規模經濟。即只有通過做大規模、降低成本、細化產業分工，才能提高效益；二是交叉化。創意產業聚集區是創意產業發展的良好載體，能夠為創意的產生提供獨特的發展環境，但僅形成規模還是不夠的，還需要創意產品形態的多樣化和交叉化，最終形成自己的品牌。我國目前最缺乏的是能把自己的創意轉化成多元產品、多次實現價值的意識和能力。
可見，只有將“規模經濟”與“定制經濟”相結合，才能從較高的社會化程度和較低的成本中獲取個性化價值。目前我國創意產業市場不成熟、需求不穩定、產業鏈條尚不完整，只有通過政府制定合理的引導政策、健全法律體系，提供良好的創業環境，建立起互接產業鏈條和高度市場化的產業交易平臺，才能真正實現“創意產業化、產業創意化”，而不僅僅是“創意集聚化”。
⑵中國制造=中國創造。在新一輪高新技術產業競爭中，技術的競爭最重要，而技術競爭的重點是產品的創造與設計。由于缺乏產品設計理念，中國的產品很難賦予品牌真正的生命力。因此，全球有很多暢銷產品是“MadeinChina”，卻不是“CreatedinChina”，因為中國缺乏賴以成名的創造性設計。就其內涵來說，創意主要包括兩方面：第一是原創，第二是創新。今天，已有一些中國企業以創新為經營理念，但大多數企業依舊在創新缺位的低端競爭中掙扎，原創性設計更是缺乏。只有革新全社會的理念，實現由制造到創造的思維跨越，中國企業才能走向“中國創造”。
⑶創意經濟=創酷經濟。就在中國大批創意公司高呼創意立國、發展創意產業的同時，創酷經濟將“眼球經濟”發揮得淋漓盡致，“創酷”儼然成了時尚發展的代名詞，強烈地昭示著中國設計的覺醒。隨著市場經濟的日益成熟，消費人群日益個體化、行為“酷”化，創酷經濟是創意經濟時代的必然趨勢。
要加入這場世界“酷”戰中，首先必須具備實力，包括：發展戰略研究、產品制造以及市場推廣費用、獨具特色的創意性人力資本和技術等。從創新、創意到創酷，是創意經濟的潛在發展脈絡。而創意經濟的發展是多元要素有機結合和支撐的結果，創酷并非簡單地使創意成為時尚，創意也并非簡單地進行“酷”戰。創意經濟作為技術、經濟和文化等相互交融的產物，其提升產品或服務價值的關鍵要素之一是其文化內涵。因而要真正使中國變成“創意集中營”，就必須在全民中樹立正確的創意意識，而不是只刮“創酷旋風”。
創意產業需要把價值創造的環節和程序完全整合為產業結構。創意產業的產業鏈可以分為兩個部分：內容和渠道。盡管中國的創意產業剛起步，但已出現渠道過剩、內容短缺等問題。創意產業有幾個核心的鏈條，第一個鏈條就是要擁有創意資源；第二個環節就是要有創作；第三個環節是創意制作；第四個環節就是渠道，包括媒介、流通、發行、包裝、演出、會展、文化場館，這些是創意產品實現價值的場所。在這四個產業鏈條中，內容是創意產業的核心。創意不僅是手段和工具的創新，更重要的是對人的意義和價值的創造性響應。應該賦予創意產品真正的創新內涵，而不是簡單的包裝上市。
三、促進我國創意產業發展的途徑
創意產業的形成和發展取決于所處區位、能級、產業基礎及發展環境等，創意產業基地的規模要有獨特定位。對促進我國創意產業發展的途徑，現分析如下。
1、政府應積極推動。政府是推動文化創意產業發展的重要力量，有責任營造適宜產業發展和公平競爭的外部環境。我國應把創意產業提升到國家戰略產業的高度，制定有針對性的產業政策和發展戰略，引導其持續、快速、健康發展。
從某種意義上說，知識產權是創意產業的核心資產，是創意產業生存和發展的關鍵。政府首先要從法律和制度方面營造有利于創意產業發展的產業環境，還需給予投身文化創意產業的企業財稅政策方面的傾斜，吸引更多企業加入創意產業，形成產業集聚的效應；同時，有目的、有重點地實施資金支持，在經費上確保創意產業的發展；在人才培養方面，政府要有意加強院校專門創意人才的培養，利用網絡及其他教育機構進行專業資格培訓，加強與外國的人才交流與合作，為創意產業的發展提供人才支撐。在實際發展中，政府既是創意產業最大的投資者和消費者，也應是創意產品最大的需求者，政府應該不斷擴大政府采購的份額。一個產業要形成國家競爭優勢往往需要很長時間，在這段時間內，政府一定要對文化創意產業的發展給予持續支持。
2、積極培養創意人才。創意人才的極端匱乏制約了我國創意產業發展。從根本上看，文化創意產業的高速發展依靠文化創意人力資本的投入產出和文化創意階層的崛起。各國創意產業的發展無不得力于各國創意人才的教育與培養。僅以游戲產業例，到2003年，美國設有游戲專業的大學(學院)有540所，日本有200所大學設有游戲(開發、設計、管理、運營)專業，韓國有288所大學或學院設有相關專業，其中政府指定贊助的大學及研究院游戲專業就有106個。
創意產業是建立在教育的高度發展基礎之上的。創意產業的發展依托于國民素質的普遍提高和國民創造力的激發。創造性的教育與開發是創意產業可持續發展的深厚基礎。相對于全球創意產業大國，我國的創意教育十分落后，僵化的學科體制束縛了創意教育的發展。必須盡快創造新的培育機制，培養大批量創意人才。此外，創意階層、創團隊的崛起，也給新的創意產業與創意人才的管理提出了新的課題。除了大批量培養和引進高端創意人才以外，如何組織成熟的創意團隊，最大功效地發揮團隊實力和凝聚團隊精神，都是值得思考的問題。
3、充分認識創意產業對區域發展的意義。產業的發展，有聚集于某一地區的特點。文化創意產業的發展同樣表現出這一特征。高科技產業園可以促進地方的經濟發展，文化創意產業園可以起到同樣的作用。
例如，韓國發展文化創意產業的總體戰略是，2001-2010年的10年期間，在全國建設10多個文化創意產業園區，10個傳統文化產業園區，1至2個綜合文化創意產業園區，形成全國的文化創意產業鏈。旨在優化資源組合，發展集約經營，形成規模優勢，提升研發生產能力和文化創意產業的整體實力。文化創意產業園區是產、官、學、研的聯合協作，對文化創意產業進行研究開發、技術訓練、信息交流、生產制作的“集合體”。建設方針一般是以地方政府為主、中央政府支持、動員民間參與。
我國作為一個具有悠久歷史的國家，擁有眾多的文化資源和遺產。國內許多地區都有自己歷史傳統深厚的特色產業，如蘇州以刺繡聞名、景德鎮以瓷器知名等，文化創意產業在區域經濟發展中大有可為。此外，文化創意產業在區域發展的作用還包括美化與活化區域環境、提供就業、吸引居民與觀光、提高房地產價值、吸引高端人才等。文化創意產業與其他產業的結合，可以提高產品的附加價值，提升產品利潤，促進區域競爭力。區域競爭優勢的形成，往往植根于特色，在特色之下，自然會有產業集群化的顯現。各地發展文化創意產業，應對自身的優勢、劣勢有清醒的認識，克服急功近利的浮躁心態。地方政府應該對其地區的人文、自然、產業等資源進行全盤性的調查，再由地方政府統一對外宣傳。地方政府在對資源與特色有清醒認識的基礎上，可以從宏觀上對文化創意產業的發展戰略、區域競爭比較優勢、綜合效益和可持發展等全方面做出規劃。
【參考文獻】
關鍵詞：低碳經濟；低碳城市；產業調整；創意產業園區
中圖分類號：F129.9
文獻標識碼：A
經濟增長過程中的二氧化碳排放過剩引起的日益嚴峻的環境形勢，催生了當前以低能耗、低污染、低排放為特性的“低碳經濟”（Low Carbon Economy）發展模式。而城市作為人類生產生活的中心，消費了全球能源的75%，占全球溫室氣體排放的80%。例如倫敦市的碳排放量就占全英國碳排放量的8%，并且可能在2025年上升至15%。所以，城市的低碳化是實現低碳經濟的關鍵。發達國家的眾多城市，如倫敦、東京等均制定了一系列低碳行動計劃，是低碳城市規劃和實踐的先行者。上海作為一個擁有深厚工業文明積淀，并正向國際化時尚都市邁進的城市，在低碳城市建設上也應走在全國的前列。
近年來，上海將城市中的工業老廠房等文明遺存加以改造，積極發展創意產業并形成了一定的產業優勢。上海的創意產業園區發展體現了現代創意藝術與歷史文化的有機結合，它在優化城市產業發展結構、創造巨大經濟效益的同時，又以極低的能耗盤活了城市中的工業遺存，提升了上海的城市形象。基于以上認識，本文旨在從低碳經濟視角分析上海的創意產業園區發展，論證上海能否利用創意產業園區進行低碳城市的建設，并希望從低碳視角找到今后上海發展創意產業園區的也應走在全國的前列。
1 理論背景
1.1 低碳經濟與低碳城市
低碳經濟概念于2003年在英國政府發表題為“我們未來的能源：創建低碳經濟（Our Energy Future：Creating a Low Carbon Economy）”的《能源白皮書》中首次提出，意指通過更少的自然資源消耗和更少的環境污染，獲得更多的經濟產出的一種發展模式。它是低碳發展、低碳產業、低碳技術、低碳生活等一類經濟形態的總稱，其實質在于提升能源的高效利用、促進產品的低碳開發和維持全球的生態平衡，其核心是使經濟增長和碳排放脫鉤。實施低碳經濟的戰略思想有兩點：一是改進現有狀態，如使用低碳技術去改造優化已有的工業基礎設施；二是拓展新領域，如清潔能源、可再生能源等低碳能源的開發。發展低碳特征產業、調整目前產業結構及產業特征（工業和農業）、建設低碳城市、擴大碳匯、加強碳排放交易等均為推進低碳經濟的可行路徑。
低碳城市就是在城市實行低碳經濟，建設低碳城市就是要通過經濟發展模式、消費理念和生活方式的轉變，在保證生活質量不斷提高的前提下，實現有助于減少碳排放的城市建設模式和社會發展方式。與低碳經濟戰略不同的是，低碳城市不光包括低碳生產，還強調了城市生活中的低碳消費。故建設低碳城市除了在能源、技術上的低碳化，更加強調調整城市產業結構以實現經濟發展的低碳化，以及改變人們的消費方式以實現社會發展的低碳化。
1.2 低碳經濟、低碳城市與產業調整的相關研究
由低碳經濟與低碳城市的發展戰略可以看出，積極發展低碳產業，調整產業結構是發展低碳經濟、建設低碳城市的一條重要途徑。馮之浚提出低碳經濟將創造一個新的游戲規則，碳排放是其新的價值衡量標準；低碳經濟也將創造新的龍頭產業。所以未來低碳產業的投資與發展前景巨大。吳垠提出低碳經濟發展模式的產業基礎必然轉向以低碳乃至非碳消耗的新興產業或產業簇群，而此類新型產業的核心問題便是要解決產業生產力與生態生產力相互融合的問題。鮑健強等認為調整產業結構必須要限制高碳產業的市場準入，發展具有低碳特征的產業，如知識密集型產業。以集群經濟為核心推進產業結構創新，以知識經濟為核心推進內涵發展創新是低碳城市發展模式的重要步驟。付允用數據論證了城市產業結構的變化對產業能源消費結構的影響，其中第二產業能耗最大，第三產業能耗最低。由此，范建華提出第三產業所占比重越多，低碳經濟發展的狀態越好，但也有學者認為，不能為減排而調低第二產業比重，而應通過優化發展降低其碳排放量實現。總之，低碳經濟的發展不能憑空進行，要借助于產業與產業結構升級，即產業結構升級低碳化。針對低碳城市建設，戴亦欣認為低碳產業和與其相關的環保產業將形成低碳城市新的經濟增長點，如何積極開發低碳產品，引導低碳消費，在市場的運作機制中嵌入低碳因素，是建立低碳城市不可或缺的方面。另外，由于中國仍處于工業化中期，所以與發達國家后工業化的低碳發展不同，劉志林認為，中國低碳城市建設應以產業結構升級、產業能耗降低為主，不能盲目模仿英國、日本等國家以交通、商業與公用建筑以及住宅能耗問題為重點領域。
總之，從相關文獻綜述可以看出，低碳戰略已經是當前經濟發展所應保持的基本態度，而在眾多低碳經濟推行策略中，發展以低碳為特征的新產業、積極調整產業結構，是非常重要的途徑之一。所以，了解創意產業的興起與產業調整的關系，是建立創意產業與低碳經濟聯系性的有效視角。
2 創意產業發展與產業調整
創意產業是后工業化時代產業調整過程中興起的新型產業。當全球經濟逐步邁入后工業化時代，一方面，巨大的能源消耗和環境壓力逐漸增加，經濟的新一輪增長要求產業結構調整向微笑曲線附加價值更高的兩端提升；另一方面，人們對消費的需求開始不僅僅滿足于溫飽等基本要求，而逐漸轉向對產品和服務的個性化及精神文化層面的需要。這時觀念價值，即商品與服務背后包含的能與一些社會群體的精神追求或文化崇尚產生共鳴的附加物，譬如品位、情趣等，逐漸開始取代使用價值在商品市場價值中的決定性地位。這促使了注重個人創意、技巧及才華，通過知識產權的開發和運用，創造財富和就業的新型產業——創意產業的產生。創意產業獨特的價值創造模式使之處于微笑曲線兩端位置，同時創意的設計、個性化的服務極大的滿足了人們對商品觀念價值的需求。創意產業是迎合后工業化時代產業結構調整需求的產物，它使新的經濟增長與社會發展得以以智力資源為動力，擺脫了原先發展障礙的困擾。其中的發展障礙就包括工業化時代的高碳經濟模式所造成的環境和資源壓力等。
上海是中國當代的經濟與金融中心，2009年實現人均GDPIl320.41美元，列中國大陸各省市第一。經濟的極大豐富使城市居民有能力并傾向于追求商品與服務的消費上附加的觀念價值，這為上海率先發展創意產業提供了堅實的物質基礎；同時，上海又是近代中國工業的發源地，在20世紀末經濟轉型的環境下，上海以工業為主的舊式產業結構不再符合現代國際化大都市的定位要求。所以，很多高污染高能耗的傳統產業實施了外遷，大量工業建筑歷史逐漸空置或廢棄。在這種情況下，眾多具有開放思維的藝術家和創意工作者紛紛租賃改造這些舊廠房，這使城市中優秀的工業文明遺跡得到了保護，并以一種嶄新的姿態創造價值。這種行為逐漸得到上海市經委等政府部門的支持，多個創意產業集聚區由此形成。據統計，2009年上海創意產業總產出達3900億，占全市GDP比重從5.8%提高到7.7%以上。上海目前擁有M50、田子坊等一批國內外知名的創意產業園區，已經形成了一定的創意產業品牌效應和產業優勢。
可以看出，創意產業的興起是伴隨后工業化時代產業結構調整形成的必然結果，而上海的創意產業園區發展正是創意產業發展史的典型體現。另外，由前述可知：產業調整是有效的低碳戰略之一，所以，創意產業與發展低碳經濟、建設低碳城市具備理論聯系性。但創意產業是否是具有低碳特征的新型產業，需要進一步對比分析兩者的特征契合性。
3 低碳經濟與創意產業的特征契合性分析
低碳經濟以“三低三高”為顯著特征，即低能耗、低排放、低污染，高效能、高效率、高效益。
3.1 創意產業與“三低”特征的契合性
首先，創意產業的知識密集型屬性契合低碳經濟的三低要求。創意產業是隨著知識經濟對社會分工的影響深入，一些專門研究、開發、創新知識的工作從傳統產業中逐步脫離出來而發展形成的一個獨立產業。故創意產業是典型的知識密集型產業，其以文化、創意理念為核心，強調創新性，是人的知識、智慧和靈感在特定行業的物化表現。這一屬性決定了創意產業也是通過滿足人的精神需求，即實現產品的觀念價值而產生社會和經濟效益。其不同于對土地、資源存在巨大需求的傳統制造業，消耗自然資源少且無污染，符合低碳經濟“三低”要求。
其次，創意產業的空間存在形式是適應低碳經濟特征的產物。創意產業常以舊城區、舊工業建筑改造的創意集聚區形式存在。例如紐約的蘇荷原為19世紀的廠房倉庫，倫敦的泰德藝術館原為準備拆除的火力發電廠，上海的M50原為停產的紡織廠。目前，在上海已經授牌的81家創意產業集聚區中，由工業老建筑改造而成的占了2/3以上。這些由舊廠房倉庫改造而來的創意產業集聚區首先節省了建造成本，符合低能耗要求；其次以高碳為特征的工業化時期遺存所特有的歷史底蘊和文化內涵得以保留和延伸，不僅使得其高碳經濟引致的面臨廢棄的城市舊區可重新煥發價值，而且形成了符合低碳經濟特征的低排放、低污染的城市創意新景觀。所以，創意產業這種特殊的空間改造形式本身就是高碳城市向低碳城市轉型的典型表現。
3.2 創意產業與“三高”特征的契合性
首先，創意產業的高附加值屬性體現了低碳經濟的高效能、高效益特征。由微笑曲線可知，產業鏈中間生產制造環節附加值低，處于兩端的產品設計和品牌營銷環節附加值高。創意產業不僅以創造性的點子、設計為主要價值起點，并且通過賦予商品觀念價值而實現了品牌營銷，故創意產業屬于處于產業鏈兩端的高附加值產業，是名副其實的高效能產業。另外，創意產業還有一次投資、多次收益的延伸性特點，故其所衍生的附加價值使之產生更高效益。例如一部《哈里·波特》自1997年問世，圖書銷售量超過4億冊，由其改編的系列電影全球票房已達45億美元，DVD銷售收入達27億美元。這部小說是其作者J·K·羅琳的思維創意成果，它不僅使其由一個靠政府救濟生活的個人成為比“英國女王”還富有的作家，更使其投資公司華納兄弟以一次投資獲得了數以百倍計的多次收益，僅衍生品相關授權項目就為其帶了數十億美元的收入。即使電影在2011年完結后退出大銀幕，投資者還可以通過各種不同投資形式，例如籌建主題樂園等，繼續從這個經典創意中創造更多財富。也有調查表明投資一美元的創意產品，其相關衍生產品可以帶來三至五美元的收益回報。
其次，創意產業的強融合性契合低碳經濟的高效率要求。創意產業以創新的思想、技術和設計為其他行業生產提供服務，這使其更容易與其他產業融合，從而實現傳統產業的價值創新，并容易衍生出新的產業。創意旅游、創意農業等概念均是創意產業與傳統產業融合衍生的產物。創意產業以其居于價值鏈高端的地位滲透融合其他產業，不僅為其他產業帶來了額外附加值，而且參與了更多的利潤分配，這使得創意產業的價值創造更加具有效率。例如創意農業就改變了現代農業“研發、生產、加工和銷售”的產業發展模式，強調用文化元素提升農業產業附加值，通過創意的投入使農產品更具有市場吸引力和競爭力，創造出新價值和新市場空間的手段，從而實現農產品和產業的增值。
4 低碳視角的上海創意產業園區實踐分析——以M50為例
4.1 M50發展沿革
M50創意產業園位于中國民族工業的發源地之一，上海普陀區蘇州河南岸莫干山路50號。其前身為上海紡織控股集團下屬企業“上海春明粗紡廠”，原廠房建于1933年，工廠主要生產“孔雀牌”、“紅蝙蝠牌”呢絨和“金羊牌”毛毯。這些著名的毛紡品牌曾經記錄了近代工業的輝煌。
上世紀80年代末90年代初，上海產業結構從適應性調整轉向戰略性調整，制訂了“優先發展第三產業、積極調整第二產業、穩定提高第一產業”的產業調整方針。在產業布局上，上海以“壯士斷腕”的勇氣，將不符合中心城區發展需要的、占地面積大、有污染的紡織、傳統制造業等搬遷到郊區。1999年春明粗紡廠隨之停產歇業，老廠房騰空。
第一階段，M50在探索中轉型。為了解決土地閑置與下崗工人安置問題，留守的30多名員工對老廠房進行“整舊如舊”的適度包裝并出租。2002年，M50被上海市經委命名為“上海春明都市型工業園區”，當時園區的定位是建設技術含量高的工業園區。但是，很快遇到了能耗高，原有的電力配置不夠，環保成本高，建筑陳舊不符合現代工業要求等問題，作為工業園區，M50運營一直不太好。但同時，園區內擁有的自上世紀30年代以來各個歷史時期的工業建筑群，其獨特的氣質吸引了眾多藝術家前來入駐。所以，這一時期工廠與藝術家一度并存。
第二階段，M50主動向創意園區轉型。在2001與2002年之交，此地塊準備轉讓并動遷改造。但同時越來越多的藝術家及創意工作者們進駐園區，此時也正是國外創意產業概念剛剛蓬勃興起之時，他們第一時間吸收了國外先進的產業理念，并以此來論證莫干山工業建筑群的歷史文化價值。M50就此引發了來自社會各界、文化研究工作者以及政府對創意產業概念的關注。2004年上海召開了文化創意產業發展研討會，正式提出了文化創意產業的概念，并把莫干山路50號作為基地之一。
第三階段，M50正式發展為著名的創意產業集聚區。M50自2005年4月被上海市經委掛牌為上海第一批創意產業聚集區之一，曾先后獲得“上海十大優秀創意產業集聚區”、“全國工業旅游示范點”等稱號。園區收入達兩千萬元以上。園區入駐企業130多家，年上繳稅收已達三千萬以上。
4.2 M50低碳經濟理念體現
第一，M50探索轉型為工業園區的失敗體現了城市低碳化的必然。為了適應上海的產業結構調整要求，M50在進行轉型調整的第一階段首先定位為工業園區，但實際情況卻不盡如人意。究其原因是由于M50在探索轉型初期，沒有實質上把握產業結構調整應遵循的原則，即摒棄高污染、高能耗的高碳經濟模式，向低污染、低能耗的低碳經濟模式轉變。實際上，工業園區的發展方向沒有從本質上改變原粗紡廠的高碳模式，所以遭遇了能耗、環保等一系列高碳模式具有的障礙。這一失敗從事實的角度證明了城市產業結構調整必然要走低碳化道路。
第二，M50主動轉型為創意園區的過程是創意產業順應低碳經濟潮流興起的縮影。M50吸引藝術家自主入駐體現了創意產業園區隨時代興起的一種必然性，而M50主動向創意園區轉型則是在社會各界進一步認清產業結構調整應遵循低碳化原則，認識到創意產業本質上順應了低碳經濟潮流的基礎上，創意工作者、政府及園區管理者三方積極努力的成果。M50創意園的形成時間和方式與國外創意產業興起發展過程接近，并且由于M50經歷了工業園與藝術園、拆遷與保護的爭論，使之更具有典型性。
第三，M50創意園目前取得的成績是創意產業適應低碳城市建設的有利證據。M50由于發展創意產業，首先使得蘇州河畔最完整的民族紡織工業建筑群得以保留，其包含的歷史文化價值得以延續；其次，粗紡廠以極低的改建成本重新倍數發揮其價值創造能力；并且，由于M50創意園主要產出物為畫、藝術品等，較之前的粗紡廠，其能耗、污染極低，而經濟效益極高。總之，M50創意園不僅成功將原先污染嚴重的城市舊區盤活，并且以更加時尚且具有文化底蘊的姿態成為展示上海的獨特窗口，提升了上海國際化低碳時尚城市形象。
5 上海在低碳視角下發展創意產業園區的建議
本文通過對低碳經濟、產業調整以及創意產業發展三者的兩兩關系研究，建立了創意產業與低碳經濟建設的理論聯系性，并進一步通過對兩者的特征契合性分析和M50創意園案例研究證實了上海發展創意產業園區符合發展低碳經濟、建設低碳城市的時代要求。在此基礎上，本文試圖從低碳化視角對今后上海發展創意產業園區提出一些建議。
第一，鼓勵運用創意產業集聚區形式進行舊城空間改造，實現低碳經濟與城市文明的有效結合。創意產業園區一般具有明顯邊界和隸屬管理單位，而集聚區往往是由舊城的街道、里弄和小廠房聯合自發形成的邊界不明顯的區域。一旦這樣的區域自發形成創意產業集聚，它們不但與舊廠房改建而來的創意產業園區一樣具有明顯的低碳化特征，而且會輻射和影響周邊普通居民的生活，從而更有利于低碳消費的形成，田子坊就是有力的例證。實際上現在上海由舊廠房改造而來的創意產業園區占絕大多數，而自發形成的創意產業集聚區相對較少。鼓勵創意產業集聚區的建立，將會更好的發揮創意產業的低碳影響力。
創意產業人才的性格特征
所謂的創意人才，不僅僅指的是能夠進行藝術創意的人才，而是指具有創意產業領域所需的藝術、技術、經營、管理等職業素質的人才。創意人才要在創意產業的生產經營中從事創意產品的策劃、生產、銷售、管理等環節的工作，因此與傳統產業性比，創意產業對人才資源有著特殊的要求，具體表現在：
1.富于想象。創意人才最突出的特征便是頭腦靈活、異想天開。這種人物獨立思考，很自信，有自主能力；智力興趣廣泛，特別表現在樂于去對付各種形式的困難和挑戰。
2.敢于創新。創意人才的創意來源于對常規的突破，因此創意人才從不循規蹈矩、墨守成規，他們對周圍事物充滿了好奇心，勇于打破常規。在創造性領域，好奇是概念生成的惟一重要特征，創意人才通常都有獨立的見解，有能夠打破陳舊狀態的精神，他們喜歡想入非非，富于幽默感，他們善于利用想象，敢于創新。
3.年輕。與傳統產業相比，創意產業的人才資源總體上比較年輕。一方面，創意產業剛剛起步，正處于上升階段，其展現出的活力和生機吸引了更多的年輕人；另一方面，由于年輕人沒有多少條條框框的限制，擁有更多的創造性和創意激情，也更富于想象，更敢于創新，因此也更適合創意產業的發展。
4.流動性強。創意產業的門類龐雜，各個門類之間既互相區別又互相交融和共生，因此創意產業各門類之間的人員流動是很自然的事情。另外，由于創意人才年齡較輕，頭腦靈活，創意產業在發展上升階段也提供給從業人員巨大的機遇，所以創意人員一般不會固守在某個工作崗位，而是經常會去尋求更大的發展空間。
創意人才的識別
由于人的發展是一個持續的過程，所以人才的識別工作也應持之以恒。創意人才需要在創意研討中加以發現，在科學實踐中加以識別。
1.創新能力。創新是創意產業產生與發展的關鍵因素，可以說是創意產業的靈魂。所謂創新能力是指在獲得知識和操作技能基礎上突破前人模式的獨創思維和創造能力，它是創意人才必須具備的首要素質。藝術人才要有創新能力，要有創造性的構思、創意和靈感；經營決策人才也要有創新能力，要有經營、推廣和銷售的創意。許多實例表明，創新是創意產品（或服務）能否成功的決定性要素，也是創意人才取得成功的第一大法寶。
2.人文素質。創意產業本身是經濟發展到一定階段，人們對精神層面的需求上升到一定高度后才出現的新興產業，因此創意產業所提供的產品和服務必須能夠滿足人們的精神需求，必須具有文化品位和文化底蘊，這也就決定了創意人才要具備人文素質。所謂人文素質，一方面指的是深厚的文化底蘊，另一方面指的是豐富的文化知識和合理的知識結構，此外，創意人才還要具備將自己掌握的文化知識不斷更新的能力，要有開闊的視野。
3.技術素質。要考察創意人才是否具備一定的電腦、網絡等現代科技知識，具有一定的技術素質。隨著創意產業與高科技的進一步融合，創意產品的生產、流通、經營、銷售越來越多地采用現代的科技手段，比如，在現代的出版業中，排版、印刷都必須借助于計算機、網絡等現代科技手段，這就要求從業人員在掌握編輯知識的同時，必須熟練掌握計算機排版、網絡數字等技術。
4.綜合素質。藝術人才不僅要有很深的藝術造詣，而且也要有市場意識，要熟悉消費者的心理，要有一定的經營理念；設計策劃人才更需要有市場意識，這樣才能創造出產生增值的產品；經營管理人才既要熟悉國際化產業資本運作和經營運作，又要熟悉創意產業的內在發展模式，同時還要能借鑒國外創意產業的成熟運作經驗，確定合適的融資模式完善產業鏈。
5.個性方面。除了考察創意人才是否具備上述人文、技術等綜合素質外，還應重點考察其個性特征，如毅力、獨到的見地、自信心和責任心等。創意產業融創新性與高風險性于一體，因此，創意人才在具備創造性的個性特征的同時必須兼具心理狀態的高度穩定性，創意人才也正是憑借這些個性特點才得以在創造性勞動中充分施展自己的創意才能。
創意人才的開發
創意人才不僅構成創意生產力的基本要素，而且是從事創意經營活動的重要資源，是創意產業的核心競爭力的載體，更是創意產業發展的最強大的推動力。因此，加大力度開發具備創新能力、人文素質、技術素質及優秀個性品質的創意人才是推動創意產業發展的重要舉措。
1.發掘創意人才。創意人才的發掘需要時間、精力與財力的投入。對傳統產業來說，一名優秀的工程師可以通過最簡單的招聘方法來獲得，但是在創意產業，一個大有潛力的人才卻往往是可遇而不可求的，所以創意人才的發掘要采取更有針對性的方法：
(1)競賽。競賽是發掘創意人才的有效途徑之一。從頗具規模的央視歌曲大賽到極具人氣的超女選拔賽、非常6+1，還有動漫設計制作大賽、游戲設計大賽、廣告創意大賽、網絡設計大賽、手機外觀設計大賽等等都使一批新人得以展現才華，脫穎而出。
(2)設辦事處。在創意人才集聚的地區或創意產業發達的地區設立辦事處，除了處理通常的事物之外，還負責發掘當地的創意人才，這也是一個頗為可行的方法。例如香港漫畫界，在日韓動漫業大舉進攻香港市場的情況下，不再被動地與進口漫畫和盜版漫畫爭奪自身的市場份額，而是主動出擊，打入內地龐大的漫畫市場，其重要舉措就是在內地設置工作室，以招攬本土的漫畫制作人才。
(3)獵頭公司。獵頭公司一般都有自己的工作重點領域，并建立自己的人才庫，同時主動出擊去發現和尋找人才，由于其目標性強，搜到的人才通常都很接近客戶的需要。
2.吸引創意人才。吸引創意人才，要從軟件、硬件等多方面入手，為創意人才創造廣博的發展空間，營造寬松的工作氛圍，打造舒適的生活環境。
(1)政策法規。制定相關的政策來吸引優秀的創意人才，這是政府部門為了發展創意產業而普遍采用的一種人才開發策略。例如北京市政府明確表示：“我們歡迎藝術北漂帶著自己的靈感和創意來北京發展，北京的文化創意產業會提供給他們很大的發展空間。”完善的人才政策包括培養、選拔、使用和管理人才的政策措施，通過這些政策措施對創意人才進行扶持、支持、包容和寬容，破除不利于創意人才流動、創業者的諸如地域、身份、年齡、學歷、職稱、性別等方面的限制。
(2)城市的人文精神。發展創意產業必須引進優秀的創意人才，尤其是國際性的高端創意人才，這就要建設、打造更加國際化的城市形象，形成更具人文氣息的城市風格，讓城市有魅力、有活力。以德國的首都柏林為例，柏
林是個多元文化的國際大都市，多元文化本身就源源不斷地將各地創意人才吸引過來，目前在柏林生活和工作的藝術家人數為德國之最，2002年，柏林藝術家的年收入要高于德國藝術家平均收入的40%，這反過來又吸引了更多的藝術家前來柏林。
(3)寬松的社會氛圍。創意人才是否選擇某個地區來創意，與這個地區的社會的寬容度有著很大的關系。寬松首先體現在寬容的態度上，創意的過程實際上就是“試錯”的過程，沒有對錯誤的原諒和允許，人們就會因怕犯錯而失去創意的動機。其次，寬松體現在環境上，自由的氛圍是孕育創意的基礎，沒有一個自由思維、自由表達和自由討論的環境，創意思維就會被壓抑，就沒有發展的機會。除此之外，寬松還表現在對創意的鼓勵和尊重上，若創意能得到社會的回報與鼓勵，得到社會的承認與尊重，創意思維活動就會增加，創意人才就會獲得滿足感。
(4)城市生活質量。創意人才是有文化見識、文化自覺、文化自信、文化想象和創造力的卓越人群，因此要用適合這些人群生存發展的良好城市生態來吸引不同門類和行業的杰出創意人才。生活質量不是高樓大廈、商業設施和寬廣的馬路，而更多的是優質的教育、文化、自然、新聞、出版等城市軟件設施，實踐證明創意人才所喜歡的城市，往往有一流的大學、優美的風光和濃郁的文化氣息。
(5)品牌效應。世界上一些著名的創意產業集聚區都擁有品牌效應，如倫敦的歌劇、巴黎的時裝、意大利的家具。因此這些地方也成為了創意人才所向往的工作地點。產地給了產品一種保證，同樣產地也給了創意人才一種保證，他們在某個地點的工作經歷使得他們具有了某種過硬的職業標簽。
3.培養創意人才。培養創意人才，要通過多重渠道，采取多重手段，具體有以下幾個方面：
(1)學歷教育。通過高等院校來培養創意人才，是發展創意產業、解決創意人才匱乏的重要戰略。一方面，要盡快建設創意產業的相關學科，設置相關的專業，同時要加強國際合作，尤其應該注重國際間的交流，為學生創造更多的與海外一些設計名家接觸的機會，開拓學生的視野；另一方面，高校要加強與企業的聯系，為學生提供更多的實踐機會。
[關鍵詞]文化創意旅游；旅游者需求；差異性；上海世博會
[中圖分類號]F59
[文獻標識碼]A
[文章編號]1002—5006(2012)05—0103—09
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引言
創意經濟發展水平已成為衡量國家或地區經濟競爭力水平的重要標志，約翰·霍金斯(JohnHawkins)在《創意經濟》中指出，全世界創意經濟每天約創造220億美元，并以5％的速度遞增。1998年，《英國創意產業路徑文件》首次正式提出“文化創意產業”。“十二五”期間，文化創意產業將成為我國經濟支柱性產業。隨著文化創意產業在全球范圍的蓬勃興起，文化創意旅游這一特殊的旅游發展形式引起了聯合國教科文組織、世界旅游組織和歐盟旅行委員會等國際組織的關注。文化創意產業的發展為旅游需求提供了新的選擇、新的機會。旅游需求是一種態勢，是指在一定時期內、一定價格上，旅游者意愿而且能夠購買的旅游產品的數量，即旅游者對某一旅游產品所需求的數量，不僅包括“需求多少”的問題，也包含“需求什么”的問題，旅游者作為旅游活動的主體，正在從被動消費者向自我構建者轉變。旅游者需求的研究有助于了解我國旅游需求中的這一新興趨勢，以使文化創意旅游的開發者更好地明晰旅游者的需求。
目前，文化創意旅游的概念界定尚不明確，國內由于研究視角和學術觀點的差異，多將文化創意旅游等同于創意旅游，在創意產業研究的基礎上對文化創意旅游加以探討。理查德(Richards)認為，創意旅游包含旅游者的自我發展，是文化旅游的延伸和反作用力；隨后，另外一些國外學者對旅游創意階層、創意旅游體驗、創意產業和旅游產業的融合等進行了探討。國內研究者主要對創意旅游的內涵、創意旅游的發展模式、文化創意旅游產品、文化旅游創意產業園區和文化創意產業與旅游產業融合等方面進行了闡述。其中，王慧敏明確指出，文化創意旅游是一種與傳統的自然山水觀光旅游不同的旅游發展模式，它以文化為核心，以創意為手段，以技術為支撐，以市場為導向，創造多元化的旅游產品載體。總體來看，國內外對文化創意旅游的研究成果還十分有限，研究多在宏觀產業層面或就文化創意與旅游產業整合的某一環節進行定性研究，缺乏基于旅游者需求視角的微觀層面進行量化的實證研究。本文著眼于旅游者需求中出現的這一最新態勢，以上海世博會為例，研究文化創意旅游需求及其差異性。
2 世博會的文化創意旅游產品
世博會是文化創意產業與旅游產業融合發展，并在特定空間高度集聚而成的產物(圖1)。世博會在文化底蘊深厚、創意含量豐富的特定空間內，依托文化創意構成旅游吸引物，以滿足旅游者體驗需求為標準，打造完整的旅游產業鏈，從而形成旅游園區、企業及相關部門的空間和功能集聚區。世博會不僅涵蓋旅游產業中的行業要素和核心的文化創意要素，而且帶動了建筑設計、藝術創造、文化教育等相關產業的發展，從而促進了旅游產業與科技、文化、藝術、生態等多個領域的文化創意產業要素的有機融合及空間和功能集聚。世博會始終貫穿“文化創意”的發展主線，寓含“未來”的思想：1889年巴黎世博會建造的標志性建筑——埃菲爾鐵塔，1939年紐約世博會上展示的電視攝影機，1958年布魯塞爾世博會上展示的人造地球衛星和宇宙艙模型等。可以說，世博會已經成為一個泛文化意義的超大規模的文化創意活動的集合，不僅是文化創意旅游產業的集聚區，也是展示人類文明與文化的載體。
上海世博會依托節慶展會的平臺，在文化、科技、旅游等方面，通過文化創意產業和旅游產業的資源整合，以多種互動式的文化創意體驗旅游活動和項目為融合產品的表現形式，形成文化創意旅游發展的新模式。筆者結合《中國2010年上海世博會官方導覽手冊》和《文化及相關產業分類》構建上海世博會文化創意旅游產品體系(圖2)。上海世博會以主題創意為核心，“城市，讓生活更美好”的主題凸顯“以人為本”，蘊含了對創意空間生產的重視，密切聯系了城市空間生產與文化創意產業，進而引發了展館、文化演藝活動和論壇等眾多產品的參與和創新，構成詮釋和表達世博會主題的三大核心內容。文化創意旅游產業與相關行業聯動發展，延長產業鏈帶動其他產業的共同發展，從而衍生出新的產品圈層，包括特許旅游紀念品、出版發行服務和網絡文化服務等系列衍生品，提高了上海世博會文化創意旅游產品的附加值。因此，以上海世博會為例，分析文化創意旅游需求，具有很好的代表性和典型意義。
關鍵詞：創意經濟;服裝產業;產業升級
中圖分類號：F426.81 文獻標識碼：A 文章編號：1006-8937（2014）35-0128-03
創意經濟是與知識經濟相適應的全新經濟形態。1998年，英國政府率先提出“創意經濟”的概念，之后世界上發達國家和地區相繼提出了創意經濟的發展模式，并把發展創意產業上升到國家戰略層面。我國提出了創新驅動和建設創新型國家的發展戰略，為創意經濟和創意產業在我國的快速發展指明了出路。在創意經濟時代，作為我國傳統優勢產業之一的紡織服裝業正面臨著創意經濟和創意產業帶來的種種挑戰，同時自身發展也存在諸多問題。適應創意經濟發展的要求，加快向創意產業轉型升級，是我國服裝產業發展的戰略選擇。
1 創意經濟及其主要特征
1.1 創意經濟的概念
創意經濟，又稱創新經濟，是一種與知識經濟相適應的全新的經濟形態。它是指依靠人們的知識、天賦、智慧、靈感和激情等產生的創造力而發展起來的企業以及帶動起來的相關產業。縱觀人類社會發展的經濟形態演變，先后經歷了漁獵經濟、農業經濟和工業經濟時代，目前正進入知識經濟時代。在世界經濟進入知識經濟時代后，全球產業結構加速調整，以知識和信息的整合與創新為基本動力的產業升級正在加速推進，創意產業的高度發展是創意經濟時代形成的重要標志。可見，創意經濟是以人們擁有的知識為創造源泉，以各種創新為基本動力，以創意產業為基本載體。具體到產業形態而言，創意經濟通常包括藝術廣告、手工藝品、時尚設計、表演藝術、軟件及計算機、新聞出版、電影電視等與創意有關的行業門類。
1.2 創意經濟的特征
創意經濟形成和發展的重要載體是創意產業。與傳統經濟相比，創意經濟的投入不再是各種自然資源，而是基于知識和信息產生的各種創意;與此同時，創意經濟的產出也不再是各種有形的具體產品，而主要是基于各種創意的體驗式、感官式和分享式的無形產品與服務。創意經濟呈現出了與傳統經濟迥然不同的發展特征。
1.2.1 創意經濟是一種綜合性和系統性的經濟形態，它集合了
影響經濟增長的各種要素
古典經濟學和現代經濟增長理論研究影響經濟增長的要素時，主要是從影響經濟增長的單一要素出發，例如土地、礦產、勞動、資本等，而創意經濟將上述要素有機地融合在一起，認為影響經濟增長和經濟發展的要素是多樣性的，并且這些要素不是單一發生作用，而是綜合地起作用。尤其是，近年來創意經濟的興起和快速發展與文化創意產業的帶動作用是密不可分的，創意經濟以創意為根本，其中文化的元素根植于創意之中。因此，創意經濟融合了歷史、政治、經濟、文化、地理等方面的要素，來研究經濟增長和經濟發展。可以說，創意經濟的這種綜合性和系統性經濟特征，是由影響經濟增長和經濟發展的各種要素有機地結合在一起共同作用的結果。
1.2.2 創意經濟的投入不再是大量的物質資本和貨幣資本，而
主要是創新型人力資本
在知識經濟之前的漁獵經濟、農業經濟和工業經濟時期，經濟增長的主要投入要素是各種各樣的物質資本以及大量的貨幣資本，即通常我們所說的勞動投入和資本投入;而此時，產出主要追求的是經濟增長的速度和物品的數量規模。但是在創意經濟時代，物質資本和貨幣資本被創新型的人力資本所取代，成為拉動經濟增長和經濟發展的主要投入要素。
創新型人力資本具有社會稀缺的創新能力，他們的創新活動往往能突破既定的技術或制度瓶頸約束，產生新的技術創新或制度創新，從而引起創新經濟增長，帶動社會經濟發展。但是，創新型人力資本作為稀缺的要素資源，其培育、成長和強大不是一朝一夕的，需要科技管理體制、投資管理體制以及人才流動機制的變革和創新。
因此，一個國家和地區創意經濟要快速發展壯大，必須在培育創新型人力資本上下功夫。
1.2.3 創意經濟的產出不再主要是形形的有形產品，而主
要是體驗式感官式和分享式的無形產品與服務
傳統經濟下，尤其是農業經濟和工業經濟時代，經濟的主要產出是滿足人們日常生活和工農業需要的各種農產品、工業產品，或者說各類生活和生產資料;而且，這些產品是實實在在的有形產品。但是在創意經濟下，有形產品不再是主要的產出形態，基于有形產品的無形產品和服務則成了創意經濟的主要產出。例如，藝術廣告帶給人們更多的是畫面視覺效果，盡管好的藝術廣告會產生巨大的經濟價值;時尚設計帶給人們更多的是時尚藝術視覺和享受，盡管時尚的經濟效益潛在無窮。以服裝產業為例，目前紡織技術和生產工藝已經達到相當成熟的生命周期階段，消費者更看重的是服裝的款式和質量，具有時尚創意的服裝在滿足消費者基本需要的前提下，又能帶來視覺和舒適度上滿足，將是服裝產業發展的主流，即服裝創意產業。
1.2.4 技術進步尤其是信息技術和互聯網技術的快速發展是
創意經濟與創意產業快速發展的關鍵
隨著信息技術和互聯網技術的快速發展，知識傳播的速度成幾何級數式地增加，知識經濟的發展也日新月異，一日千里。以信息技術和互聯網技術為主要技術載體，創意經濟和創意產業的發展也步入了快車道。借助信息技術和互聯網技術，創意設計的產生、生產和傳播加速發展，創意產業的膨脹、移動和增值變化無窮。以服裝創意產業為例，在信息技術和互聯網技術獲得大發展之前，服裝的設計和品牌主要被世界幾個知名大師或企業壟斷，服裝產業的附加值也主要集中在這些人和企業手里;但是信息技術和互聯網技術的快速發展加快了服裝設計和服裝時尚信息傳播的速度，世界各地的人們在瞬間便可以掌握來自服裝設計和時尚界的一手信息，而且加劇了不同服裝企業之間的有效競爭，促使傳統服裝企業和產業不斷轉型升級。可以說，信息技術和互聯網技術帶來的技術突破、傳播媒介創新和市場營銷模式創新迎合了創意經濟內在發展的要求，也是創意產業不斷發展壯大的關鍵所在。
3.2 加大紡織服裝產業科技創新投入，不斷提高服裝創
意產業的現代科技含量
實施創新驅動，建設創新型國家是我國正在實施的一項國家發展戰略。科技創新是創新驅動戰略的核心和重要組成部分，它將直接決定著創新型國家建設的進度和效果。要繼續保持我國紡織服裝產業在國際市場上的比較競爭優勢，必須進一步加大對紡織服裝產業的科技創新力度，包括不斷提高現代紡織服裝產業的研發經費投入、紡織服裝制造設備支出以及紡織服裝商業模式創新管理支出等。在具體行業選擇上，要緊跟世界紡織服裝潮流，重點發展創新型服裝產業和服裝創意產業。
3.3 有效整合現有紡織服裝產業資源，建立服裝創意產
業園區，打造完整和高效的服裝產業鏈
根據產業集聚理論，有效整合現有紡織服裝產業資源，是做大做強紡織服裝產業的必經之路。根據我國紡織服裝產業上中下游各個產業鏈環節的布局情況，有效整合不同環節，將分布相似、行業雷同和重復建設的企業產業合并，建立服裝創意產業集聚園區，這樣可以使得服裝產業各個產業鏈在一定地理空間范圍上有效分工和協作，這也是延伸服裝產業價值鏈和打造知名國際品牌的重要途徑。
3.4 整合現有服裝院校和高職技校資源，培養服裝創意
產業創新型人才
目前，我國專門培養服裝設計和管理行業的高等院校及職業院校數量非常多，在不同省市縣都有相當數量的分布;但是整體來看，有關服裝行業的高等院校和專業設置則明顯少于高職技校的數量，這樣很容易造成服裝理論的研究不足，而服裝加工生產的能力十分強大。這正吻合了目前我國紡織服裝產業發展的現實，一方面在國際市場上我國紡織服裝的出口額和競爭力位居世界前列;另一方面擁有服裝創意和知名品牌的產品又鳳毛麟角，兩種情況形成了鮮明的對比。
因此，要改變上述我國紡織服裝產業發展的困境，必須從培養服裝創意產業的創新型人才入手，對目前現有服裝院校和高職技校資源進行歸類整合，重點建設數量和規模相當的服裝高等院校，強化服裝專業設置;同時要減少各地服裝培訓職業學校，提高高等服裝職業學校發展質量。
3.5 充分發揮政府的扶持作用，設立創意產業發展基金，
重點解決服裝創意產業發展的金融支持問題
服裝創意產業發展是典型的知識和資本有效結合的過程，高效的金融支持是服裝創意產業快速發展的關鍵。目前，我國的紡織服裝企業大多數是中小企業，而中小企業一直被融資難問題所困擾，大多數中小紡織服裝企業由于傳統產業特征，面臨的融資問題會更嚴重。
因此，必須借助政府的力量來解決中小紡織服裝企業的融資難題，可以由政府主導設立服裝創意產業發展基金，成立服裝創意產業專業銀行，設立創意產業風險投資和尋找天使投資人機制等等，在融資機制、金融產品創新等方面重點扶植服裝創意產業發展。
3.6 加快創意產業知識產權立法，為服裝創意產業快速
發展提供完善高效的法治保障
知識產權立法不完善，知識產權侵權盜版現象頻繁發生，在我國是不爭的事實。要加快創意產業和創新產業的有序發展，必須徹底改變這種現實，加快創意產業知識產權立法，為服裝創意產業快速發展提供完善和高效的法治保障。
4 結 語
創意經濟是近年來發展起來的新興經濟形態，在我國還處于初級階段。但創意經濟確實代表了未來經濟持續發展的重要趨勢，創意產業則是未來產業選擇的主要方向。在創意經濟興起和創意產業快速發展的時代條件下，紡織服裝業作為我國傳統優勢產業正受到來自創意經濟的前所未有的沖擊和挑戰。因此，紡織服裝業必須加快向服裝創意產業轉型，實現產業升級和高附加值發展。
要實現紡織服裝業向服裝創意產業的轉型升級，不僅要尊重紡織服裝市場配置資源的決定作用，更要充分發揮政府的應有職能。在服裝創意產業的發展戰略制定與實施、創意產業園區的規劃與引導、優勢產業的培育與選擇、創意產業的扶持與金融支持等方面，都應有政府的合理干預與引導。
然而，創意經濟的發展和創意產業的選擇是建立各地資源稟賦、市場條件等基礎上的，不是各地都要遍地開花大力發展創意經濟;創意經濟的發展和創意產業的選擇也要因地制宜，尤其是服裝創意產業的發展受原材料供應和市場區位等因素的影響比較大，更不能一刀切，瞞天過海。
因此，我國的創意經濟和創意產業發展由理論層面的探討轉化為實踐層面的現實，還有很長的路要走。但最根本的還是發展創意經濟和服裝創意產業，要突出各地的特色，制定適合地方實際的發展戰略，打造服裝創意產業核心競爭力，實現區域經濟的可持續發展。
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關鍵詞：文化創意產業；商務服務業；產業融合；北京CBD
中圖分類號：F49 文獻標識碼： B 文章編號：1008-4428（2016）06-43 -03
一、研究背景
隨著經濟的發展，世界各國越來越重視產業結構優化升級，尤其是不同產業間的相互滲透融合發展，成為近幾年的研究熱點。CBD即中央商務區，是金融業、商業服務業、商業、文化創意產業等高端產業集聚的城市核心功能區，是一個城市發展現代服務業的高端平臺和重要載體。北京CBD作為首都六大高端產業功能區之一，不僅對北京地區的經濟總量和就業作出卓越貢獻，同時北京CBD作為世界城市的核心功能區，更在中國特色城市的建設過程中呈現出至關重要的引領作用。
北京CBD是高端現代服務業聚集之地，其中文化創意產業與商務服務業作為現代服務業的主要分支，近幾年產業成長勢頭迅猛。2014年前11個月，北京CBD功能區租賃和商務服務業完成收入達2534億元，與上期相比增長達9.3%。① 同時將北京CBD―定福莊國際傳媒走廊作為代表，2014年底聚集文化創意相關企業超17000家，年收入超1600億元，自2009年啟動建設以來，5年間快速增長2.3倍。北京CBD重視現代服務業與其他產業以及內部產業之間的相互融合發展，并提供優良的發展環境和機遇。文化創意產業和商務服務業作為北京CBD冉冉升起的新興服務業，研究兩產業之間的融合途徑，對于北京CBD產業結構轉型升級和進一步發展高端服務業極具現實意義。
二、文化創意產業與商務服務業的融合基礎
融合基礎是產業融合發生的前提條件和必要因素，文化創意產業和商務服務業各自的內涵以及內在特征是兩產業相互融合的內在動力，也是融合基礎產生的源泉。
（一）文化創意產業
文化創意產業是以經濟全球化作為時代背景產生的，是具備創造力和文化底蘊的新興服務業。創意產業最早在1998年公開的《英國創意產業路徑文件》里給出解釋，指由個人或團體通過運用創造力、天分、技術等開發出成長動力，并充分利用知識產權優勢，增加財富和增添就業機會的企業及其活動。文化創意產業具有以下特征：
1.高附加值性
創意產業的核心是創造力，是從業人員將智力、靈感、技術等創新體現在文化創意產品中，具有獨創性和不可替代性。創意人員通過不斷締造新理念，開發新技術，擁有自主知識產權，并將其進一步轉化為創意產品。這種創新型思維、技術和產品使文化創意產業具有獨一無二的優勢，并極具經濟價值，更充分體現出其高附加值的特點。
2.可持續性
隨著時代的進步和人們綠色環保理念的增強，國家和社會更加倡導實行低碳經濟和強調可持續發展。文化創意產業屬于現代服務業的一員，和傳統制造業高能耗、高污染不同，以文化、科技、教育資源為主體，呈現出較低的能源損耗和較少的碳排放，具有新興服務業可持續發展的特性。文化創意產業其低污染高產值的特點，與現代經濟發展軌道相吻合，有助于推動城市創新驅動發展和產業結構優化升級。
3.高滲透融合性
作為由知識、文化與信息科技相互融合而生的新興服務業，文化創意產業擁有極高的滲透力和融合能力。其充滿藝術性、智能性的創新思想和技術，不僅可以使創意產品帶動文化產業的發展，好的創意還會通過信息技術滲透到其他行業，延伸出大量衍生產品，創造新的財富。文化創意更會融入到其他產業的價值鏈中，進一步推動技術創新，并增強文化附加值，促進文化創意產業與其他產業相互融合和共同發展。
（二）商務服務業
商務服務業作為生產業的一個主要分支，最早在1958年《國際標準產業分類體系1.0》中提出，并將其作為45個主組之一。通常指企業和市場管理以及市場中介等相關組織開展的日常生產經營活動，是向商務活動和商業活動等提供直接輔助服務的產業群。商務服務業的特征如下：
1.知識密集性
商務服務業主要提供以知識和信息技術為基本要素所生產的專業服務，是專業性強、人力資本密集的服務行業。商務服務業為其他企業提供商務及商業活動的輔助服務，對于不同的商業活動和不同的企業，服務具有定制式的特點。商業服務業運用高端信息技術，是創新的引領者，其高科技和知識密集的特點也進一步促進了商務服務業的高附加值性。以北京數據為例，2014年規模以上租賃和商務服務業企業資產總計93529.8億元，利潤總額達到3341.8億元，發展水平僅列于金融業之后，成為高附加值產業的代表之一。
2.高增長性
隨著信息技術的進步和商貿活動的活躍，商務服務業作為生產業的新興力量，產業發展呈現出高速增長的特點。以北京為例，租賃和商務服務業相關企業的從業人數由2011年的57.8萬上升至2014年的79.2萬，3年間增長達37%。資產總值由2011年的74189.7億元增加至2014年的93529.8億元，3年間增長26.1%，發展勢頭迅猛。①
3.高輻射性
商務服務業通常集聚在國際城市中心區，服務輻射到周邊城市乃至全國的相關工業企業，并具有一定的國際影響力。以北京為例，以普華永道、麥肯錫等為代表的超200個世界一流的高端服務業相關企業集聚在北京CBD功能區，其服務輻射范圍不僅包含北京及周邊地區，現代化、國際化的商務服務業其服務蔓延全國并進一步影響世界。
（三）產業融合基礎
文化創意產業與商務服務業的知識密集性、高滲透性和富含創造力等特征是促進二者融合的基本動力。根據兩產業的內在特點，文化創意產業和商務服務業的融合基礎具體可從以下四個方面展開。
首先，技術融合。對于知識密集型的文化創意產業和商務服務業來說，技術的創新與跨界融合，成為兩者相互滲透完成融合的主要動力。對于信息的處理、設計與咨詢等相關技術，二者具有一定的相通性。文化創意產業產生的創意靈感和商務服務業的服務創新都會使雙方共同受益。
其次，人才融合。人才是創意靈感的來源，也是商務服務的主力軍，是文化創意產業和商務服務業發展的重要力量。二者對于具有創造力的設計、咨詢人才，以及具備專業服務意識和文化素養的人才具有共通性。人才的互通促進了作為人力資本密集型產業的文化創意產業和商務服務業的進一步融合。
第三，功能融合。文化創意產業的設計功能和創意資源等在商務服務業中的應用，以及商務服務業的輔助服務功能和管理資源等在文化創意產業中的應用，二者相互滲透進而達到功能和產品的融合，例如產生具有文化創意內涵的文化商務服務等。
第四，市場融合。文化創意產業與商務服務業的市場拓展具有互補性，帶動彼此之間的發展。例如文化創意的產生與成熟，為知識產權服務業等相關商務服務業提供了廣闊的市場機會，同時會展的舉辦與興旺，具有很高的文化價值，也為相關文化產品的創作提供了靈感和市場。
三、文化創意產業和商務服務業之間的融合發展路徑
加快文化創意產業與商務服務業的融合發展，推進商務服務的文化創意和科技研發工作，營造首都特有的商務文化氛圍，培育創新型首都文化商務服務體系，已成為北京產業的發展規劃之一。文化創意產業與商務服務業融合所產生的雙贏效應更促進了二者的相互交叉和有機融合。對于商務服務業來說，將文化創意產業的創意理念和創新技術應用在商務服務業相關研發、設計、品牌營銷等環節中，有助于提升商務服務業產業鏈文化價值，增加相關環節文化附加值。同時，創意思維的運用有助于商務服務業進行技術創新，進一步促進產業轉型升級。對于文化創意產業來說，商務服務業和文化創意產業之間的相互融合，可以提供良好的文化交流平臺，拓展文化創意產業產業鏈，增加其價值鏈服務附加值。產業融合有助于提升文化創意產業和商務服務業的產業價值，延長產業價值鏈，提高企業服務效率，實現雙贏。
服務業之間的產業融合途徑大致可分成產業滲透、產業延伸和產業重組三個類型。其中產業滲透主要指高科技服務業及相關產業間經由技術等的相互滲透逐步融合的過程，主要發生在不同產業的邊界處。產業延伸主要指高科技服務業之間隨著相互交叉和互補，進而逐步融合的過程，大多發生在產業鏈的自然延伸處。產業重組主要是指產業內部各環節重組的過程，發生融合的產業彼此之間往往具有很強的關聯，通常發生在同一大產業類別底下的不同分支產業間。文化創意產業和商務服務業間的融合路徑可分成以下三種。
第一，文化創意產業和商務服務業之間的滲透型融合。文化創意產業是以文化為根基、創造力為核心的高端服務業，具備強滲透性的特點，擁有深厚的產業滲透融合基礎。商務服務業作為知識密集型的服務產業，同時也是高端信息技術的使用者和創新的引領者，研發、設計以及人力資本的運用占據了產業價值鏈的重要部分。文化創意產業的創造性思維和創新技術通過滲透到商務服務業的相關環節中，進一步推動商務服務業與文化創意產業的相互交叉、相互融合，有利于提升商務服務業的文化附加值，創意和人力資本作為重要優勢，將促進商務服務業的創新發展，提高其產業競爭力。
第二，文化創意產業和商務服務業之間的延伸型融合。文化創意產業與商務服務業通過彼此之間產業鏈的拓展、價值鏈的延伸，進一步推動二者間的互補融合。文化創意產業價值鏈圍繞創意展開，主要分為創意生成、文化產品開發制作、品牌和知識產權管理、商業推廣與消費等部分，商務服務業作為生產業的主要代表之一，為文化創意產業價值鏈各環節提供服務，與之具有緊密的關聯，兩產業價值鏈在各環節間延伸、互補，促使產業鏈拓寬，進一步推動文化創意產業和商務服務業產業的延伸與融合。
第三，文化創意產業和商務服務業之間的重組型融合。文化創意產業和商務服務業同屬于現代服務業旗下，彼此之間具有緊密的關聯性，通過產業價值鏈間的解構與重組進而相互融合。商務服務業價值鏈主要包含信息搜集、定制服務生產、品牌管理與營銷等，與文化創意產業設計研發、創意生成、品牌和知識產權管理等環節緊密關聯，具有很好的相融性。隨著通用技術和共有市場的推動，價值鏈間各環節深入交叉、解構再重組，文化創意產業和商務服務業的產業融合隨之發生，具體表現為廣告會展業、文化商務服務業等具有兩產業融合特點的新興行業的產生與發展。
四、總結
文化創意產業與商務服務業融合發展是優化產業結構，促進北京CBD創新驅動產業發展，進一步推動北京高端服務業轉型升級的重要發展方向。推動北京CBD文化創意產業和商務服務業的相互融合、共同發展，可從三個方面入手：一方面充分發揮文化產業的創新思維和創新技術，積極運用商務服務業的人力資本密集性，促進兩產業的相互滲透和深度融合；另一方面通過文化創意產業和商務服務業之間價值鏈的交叉互補，拓寬文化創意產業產業鏈，進一步推動二者價值鏈間的延伸融合。除此之外，還應通過運用文化創意產業和商務服務業價值鏈各環節之間的強關聯性，推動價值鏈的解構與重組，促進二者的重組型融合。
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一、美國創意產業出口貿易成功發展的影響因素
美國創意產業及其出口貿易發展迅速，處于世界前列，這與美國本土很多因素都是有關的。基于創意產業的知識產權敏感性、高附加值、智力文化密集性、科技含量高等特征，本文認為主要是下列3個因素促進了美國創意產品貿易的發展。
（一）知識產權保護
由于作為創意的點子是非競爭性的，這就非常容易鼓勵“搭便車”。創意所具有的無形性、非競爭性、復制成本低等特點決定了創意產品的生產和交易需要知識產權的保護才能進行。“創意產生之后，不具有天然的稀缺性，因而不具有邊際效用價值，從而不能成為財產，必須由法律造成人為的稀缺性，才能使知識產權成為經濟學意義上的財產，知識產權制度就是作為社會對創意產品權利人的知識產權標的提供的法律保護。”
從創意的點子或構思，到生產出創意產品，再到市場交易和消費，整個過程都需要知識產權保護，創意產品才能實現其價值。構思和創作階段是創意產業的起點。這個階段創作者需要完善的知識產權保護，才有動力進行構思和創作，使創意商業化，創造出知識產權。在生產和制造階段里，創意產業化和產業創意化，創意或點子融入載體里。生產者要尊重創意者的知識產權，做好商業秘密保護，這樣創意才會順利實現產品化或產品實現創意化。傳播和銷售階段，是創意及其產品進行交換的階段，也是創意產業實現其價值的關鍵環節。在此階段，創意容易被非法復制傳播和銷售，只有完善的知識產權保護才能防止這種現象發生。消費階段是創意產品實現其滿足人類效用功能的階段。在此階段，創意經濟參與者多，需要創意消費者和使用者有較強的知識產權保護意識，認識到自己有購買正版產品的權利和義務，這樣才使得創意產業整個價值鏈的價值得到很好的實現。
美國擁有健全的知識產權保護法律制度，是世界上知識產權保護最好的國家之一。美國版權制度從誕生至今的200余年間歷經多次修訂，《1976 年版權法》是美國現代版權制度的重要基礎和基本框架。以該制度為基礎，美國又先后通過多個補充和修訂法案，包括《半導體芯片保護法》、《跨世紀數字版權法》、《電子盜版禁止法》、《偽造訪問設備和計算機欺騙濫用法》、《錄音制品數字表演權法（DPRA）》等一系列反映數字、網絡時代特征的版權保護法規，形成了全球保護范圍最廣、相關規定最為完善的法律系統，從而為本國創意產品貿易的發展提供了富有生命力的制度保障，鼓勵了創意產業的良好發展，保證了創意產業供給更多更高質量的創意產品，進而走出國門，開拓廣泛的海外市場。
（二）人力資本
人力資本是指寓于人體中的人的智能，表現為人的文化水平、生產技巧、熟練程度、管理才能等。人力資本對創意產業的影響體現在供給和消費兩方面。在供給方面，創意工作者將個人創意內化于產品中或產品生產價值鏈，使得創意產品化或產品創意化，實現創意產品供給。創意來自于人力資本之中。一國人力資本越豐裕，意味著創意的來源越豐裕，也就越能促進創意產業的發展。在需求方面，創意產業與消費者也存在著密切的關系。創意產品消費與其他消費品不同，消費者不是被動地消費，他們是有個性、情趣和創意的，不僅追求物質滿足，更追求創意產品所帶來的精神上的滿足。消費者在消費創意產品時，同時也可以與生產形成互動，通過反饋的方式使消費者的創意能夠融入新產品的生產中。時下流行的符號消費和體驗消費就是消費者與創意產業互動的具體體現。在人力資本豐裕的國家，創意產品消費者的素質以及創意才能相應也比較高，從而有利于創意產業的發展。另外，人力資本豐裕的國家，往往其國民素質和收入也高，對創意產品的需求也相對較高。
美國是世界上教育最發達的國家，高等教育普及。根據美國人口普查局2010年末公布的數據，整體上來說，美國高等教育人口比例接近30%，在全球來看居于領先地位。此外，美國擁有世界眾多著名大學，為美國培養了大批高質量的人才。與創意產業直接有關的高校美國也有不少，如茱莉亞音樂學院、美國芭蕾舞學院，等等。美國教育的發達為其積累了雄厚的人力資本，從而滿足了創意產業發展的人才需求，促進了創意產業的蓬勃發展和出口貿易。
（三）技術發展
創意產品具有科技含量高的特征，現代技術為創意產業發展提供了手段，極大地促進了創意產業的發展。科技進步與知識產權一樣，作用于創意產業價值鏈的各個環節。在創意產品的創作階段，在同一個創意的基礎上，通過技術雜交、誘變、重組、集成和裝飾等方式，可以衍生出一系列創意產品。迪斯尼公司借助科技力量，衍生出了動漫、玩具、主題公園等一系列創意產品；哈利波特從書籍開始，衍生到電影、玩具等方面。在制造階段，技術為創意融入產品提供了手段，使創意順利產品化。如計算機技術提高了設計效率、新媒體技術進一步提高了電視電影制作質量。在銷售階段，技術也起到很大的促進作用。如網絡技術的出現，使得一些創意產品在網上迅速流通；在跨國界銷售方面，有了現代技術，創意產品的貿易得以快速進行。在消費階段，有些體驗式消費也開始依賴于技術，如佩戴3D眼鏡觀看3D電影更清晰。
整體而言，美國是世界上科技最發達的國家。世界上許多專利發明都是在美國誕生的。計算機技術最先也出現在美國，并引致美國信息技術的大發展，使美國處于世界前列，進而形成后來的新經濟。美國科技之發達與其科技體制和聯邦政府對科技的巨大投入是分不開的。根據Battelle（研究和技術開發機構）2013年全球流研發經費預測報告顯示，美國聯邦和私營部門投資預計將達到4240億美元，占到全球份額近1/3。發達的科技以及快速的技術進步大大推動了創意產業的發展，促進了創意產業打開國門，向世界出口。
通過上文的分析可以看出，通過長期的探索和積累，美國已經從創意產業的生產根源及技術支持上建立了一套完整的體系，使得美國的創意產業發展正興，成為世界上的創意產品貿易大國。目前，我國創意產業正處發展壯大的階段，整個產業遠未成熟，通過研究美國創意產業出口貿易成功發展的主要影響因素，本文認為我國可以從如下幾個方面加強努力：
首先，應強化知識產權保護
要營造良好的發展創意產業的外部環境，保護知識產權是關鍵。我國知識產權制度建立較晚，實施至今只有20多年的歷史，相關法律制度尚不完善，軟件業、音樂等行業盜版現象非常嚴重。我國應該盡快健全知識產權相關方面的法律法規，形成一個貫穿于創意產品與服務的生產創作，交易與消費整個過程的知識產權保護體系。進一步完善創意設計技術成果的評估機制，市場交易機制及監督管理機制，為我國創意產業的發展與海外拓展營造一個健康有序的市場環境，讓創意企業得到更好的發展。
其次，加快創意人才的培養與引進
創意產業的核心就是人才。創意產業的人才需求包括創意產業的策劃、設計人員以及創意產業的管理、營銷等人才。我國目前創意產業的人才還十分匱乏。應該大力促進創意產業人才的培養。從基本上說，應該進一步加強教育改革，真正意義上貫徹執行素質教育，不只注重卷面上的分數，更要強化學生的創新意識，注重學生創新能力的培養。高校也應進一步意識到創意產業的重要性，可以嘗試開設相關創意產業的專業，針對創意產業的設計、策劃、管理等方面專門培養創意人才。也可以借鑒歐美發達國家在創意產業人才教學上的先進經驗，成立專門的培訓機構，或者直接與國際有關機構進行合作共同培養創意人才。另外，在創意人才缺乏的情況下，也可以考慮從國外引進這方面的優秀人才，具備國際文化視野又有傳統文化底蘊的海外留學人才也大有潛力可挖。
再次，國家應該加大對科技的投資
