發布時間：2024-01-10 10:32:27
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領域的橋梁，我們為您精選了8篇的文物安全的重要性樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發，請盡情閱讀。
唐山博物館新館落成一年有余，以館藏皮影藝術展品為依托，通過展演的形式，邁出了交流展可喜性的一步。唐山皮影藝術作為一項有代表性的地方民俗藝術被譽為“冀東文藝三支花之一?！?006年入選國家非物質文化遺產名錄，是中國影戲中的一個重要分支。 它以其精美的造型、細致的雕刻、獨特的唱腔而聞名于世。唐山博物館館藏皮影大部分為清末民國時期的珍品，推出《冀東三支花》基本陳列后，作為其中之一的《皮影藝術展》備受親睞，繼而以此為契機，對展覽進一步策劃和加工，用led冷光源可移動燈箱的形式活化了固定陳列，把一件件精工細刻的皮影藝術珍品和一幕幕美輪美奐的皮影劇情展示帶出了唐山、帶到了各地市的博物館。展覽的同時，輔以皮影影班助演，氣氛異?；鸨?。本著“走出去、請進來”的原則，我們也把其它地域有特色的展覽請進本館，給地方民眾帶來耳目一新的視覺感受。一年以來，交流不斷、受益匪淺，為博物館各項工作的開展增添了新的活力。
下面就交流展工作的一些做法和體會梳理如下，便于同道之間切磋和指正：
一、廣開渠道，搭建信息平臺
為了將展覽推介出去，可首先通過網絡宣傳，展覽信息，尋求合作意向。信息網絡交流平臺是實現展覽信息資源共享的最便捷渠道。通過信息網絡交流平臺還可以交流展覽經驗、開展學術討論，起到一網多用的效果。其次，是建立館際之間的定期交流，相互間及時通報展覽信息。可指定專人對國內、國外博物館的展覽信息進行收集、整理和篩選，作為一項日常工作，形成模式。在工作實踐中我們體會到，館際間交流展覽能否在異地引起轟動，發揮更大的社會效益，內容的選擇確定是決定成功與否的關鍵。很多時候我們了解某個館的展覽內容，也期望引進此展覽，但是由于各博物館間信息量不足，沒有建立良好的溝通方式，錯過了引進優秀展覽的機會，甚至展覽的檔期銜接不上，造成了工作的被動，因此，一定要重視展覽信息的收集工作，將信息作為一種資源保存。另外，《中國文物報》博物館周刊長年開設“展覽交流平臺”欄目，也不失為館際間進行展覽交流的良好渠道。
二、注重組織策劃和宣傳造勢
雙方辦展，不僅僅是單純的提供相應展品，而是根據對方展覽需要做好前期策劃，包括展覽形式的設計、展覽規模的界定以及協助對方做好展出前后的宣傳與造勢等。在接展之前，雙方策劃人員達成共識，確立展覽的三個要點：一是展品的亮點，就是要拿出好的藏品進行展示；二是展示的熱點，即設立一些互動項目，調動觀眾積極參與的熱情；三是活動的焦點，即增加一些演出項目，有展有演，烘托氣氛。從準備布展直至展覽結束，當地電臺、電視臺、報紙等媒體跟蹤報道，加大宣傳力度，會擴大展覽的影響力，取得超乎想象的社會效益。
三、確保文物安全
展品是構成交流展覽的基本要素。一般情況下，交流展覽的展品大多是館藏文物，有些是價值連城的稀世之寶。在交流展覽過程中，文物的保護和防盜工作尤為重要，其重要性甚至超過展覽本身的社會意義，因此，萬不可掉以輕心，稍有不慎，會給國家造成不可挽回的損失。從這個角度來說，交流展覽必須是在確保安全的條件下進行。文物安全的判斷，到現在為止沒有一個固定的模式和標準，均是各交流展覽單位根據自己的實際工作經驗加以判斷。
文物運輸是交流展覽過程中文物安全的重要環節，也是最為薄弱的環節，必須給以足夠的重視。送展的文物要采用堅固、防潮、防震的包裝物進行包裝。包裝的過程應由專業技術人員親自操作。包裝完成后，要用封條封住，未到目的地不可開啟。為了保證運輸過程中的文物安全，封條上不得標有博物館（包括加蓋公章）字樣或與文物有關的重要提示信息，但要注明張貼日期。
在有條件的情況下，布展工作最好在展品所有權單位的專業技術人員的指導下進行。如不具備條件，也應由借展方的專業技術人員根據展覽協議進行現場布展。布展過程中，如果出現展品擺放不下的情況，一定要由雙方經手人、借展方領導簽字后，方可將該展品放入借展方的文物庫房妥善保存。展覽結束后，根據《展品點交手續》上的記錄認真驗收展品回庫，對有爭議的展品，認真做好記錄并寫好情況說明，由雙方經手人簽字存檔，整個交流展覽結束。
四、設置交流展覽工作綜合機構
[關鍵詞]博物館；安全風險；防范
[中圖分類號]G261 [文獻標識碼] A [文章編號] 1009 ― 2234（2014）11 ― 0134 ― 02
[收稿日期]2014 ― 10 ― 19
[作者簡介]崔彤（1979―），男，黑龍江齊齊哈爾人?？崎L，研究方向：文物安全、文物保護。
博物館收藏的展品，價值連城，獨一無二，是古代遺留下來的寶貴文化財產，是人類生存及其環境的重要物證，是人類珍貴的物質文化遺產，一旦損毀將無可替代，造成無法挽回的損失。博物館主要存在偷盜、火災、人為或自然損害等風險。博物館員工必須從對國家、歷史和子孫后代負責的高度出發，采取有效的防范措施化解或控制風險，盡可能減少安全風險造成的損失和不利影響，從而獲得最大的安全保障。
博物館里面的展品，很多都是古代遺留下來的，具有很高的收藏價值，如果出售，將獲得大量金錢，所以容易遭不法分子覬覦，存在被不法分子盜竊、搶劫的風險，這是博物館面臨最大、最普遍的安全風險。近年來，多個大型博物館都發生了文物被盜事件，為我們敲響了警鐘。展廳中保存文物數量大，參觀人員復雜，由于一些博物館經費條件有限，在舉辦展覽時選擇的展柜往往是傳統造價比較低廉的木質展柜，展柜櫥窗的玻璃厚度也達不到要求，整體防護能力比較薄弱，展品陳列在展柜內，觀眾與展品只有一片玻璃之隔，使用較為先進的工具即可破壞，使展品被盜搶或損壞。近年來，越來越多的展覽注重展出的真實感和展覽與觀眾的互動性，在展覽中，有許多展品“裸陳”在外面，觀眾伸手可觸，特別是可分解或分組的展品，常有部分被有意或無意拿走或損壞。再一個保存藏品相對集中的地方就是文物庫房，里面保存的藏品量質量好，數量多，更是不法分子凱覷的重要目標，一旦被不法分子侵入，將會帶來嚴重的安全風險。目前仍有相當多的博物館文物庫房為老式建筑，長期的使用造成建筑物墻體開始松散，門窗密封性能減弱，防護較為薄弱，不僅有其門窗較易被破壞而直接威肋藏品安全，甚至墻和地面也存在被打洞侵入的可能。
火災與水災是各大建筑物的最大安全隱患，博物館一旦發生火災與水災，里面的展品將會化為灰燼或嚴重損壞，所以說火險和水險是博物館安全的兩個大敵。1994年吉林市博物館因為火災而造成幾千件文物損毀，就是最好的警示。博物館引起火災事故的主要因素：一是展廳大量照明燈具、音響、多媒體設備、電動模型等設備同時使用，用電增多，負載增大，長時間使用電線出現老化現象，極易引起火災的發生；二是辦公區工作人員在下班閉館后沒有及時關閉電腦、空調、充電器、取暖器、電熱寶等設備；三是對明火、火源、易燃易爆物品控制不嚴、管理不善；四是在展覽施工籌備期間，需要使用油漆、噴漆、電氣焊作業，大量可燃材料的出現易引發火災；五是有一些博物館為了增加收入，將部分房屋出租作為娛樂場所，安全隱患脫離管理造成更多的火災隱患；六是不法分子縱火破壞；七是觀眾流動性大，一些觀眾有吸煙的習慣，隨身常帶有氣體打火機、液體打火機，如果監管不到位，一根燃燒的火柴和未熄滅的香煙都可能引發一場火災；八是聲、光、電等現代科技手段在博物館展示中的廣泛運用，展柜背面和場景隱蔽角落安裝的設備和布線，由于通風不良及檢修困難等因素，電器及線路發熱引發的火災事故，對博物館是巨大的安全威脅。加之一些展品本身就是易燃物品，如書畫、服裝、動植物標本等，遇火即燃。而且一些保管藏品的包裝盒、匣也是可燃物。水災隱患主要因素：一是老建筑博物館內部取暖設施為老式鐵材質暖氣，長久以來暖氣被氧化銹蝕，在注水時容易發生崩裂漏水現象；二是各別博物館為文物安全起見將文物庫房設立在地下，這看起來安全，實則更增加了另外一種安全隱患水災。如果庫房暖氣爆裂，或者夏季暴雨時節，發生暴雨灌溉的現象，文物安全將大大受到影響。
為讓藏品發揮更大的作用，各大博物館通常采取增加館際交流的方法，讓展覽走出去引進來。較大的博物館每年除本地區舉辦的臨時展覽，對外交流展也逐漸增多。在展覽中展品頻繁更換，藏品的不安全因素增大。特別是交流展中，展品的長途運輸，是安全監控及防范的重點。展品進入展廳和展品撤離展廳過程中安保措施極為重要。展品從出庫移動到館外，再從館外運輸到展覽地點，許多展藏品都是在轉移過程中丟失或損壞的。并且，每一次包裝、搬運和拆裝都要施加一定的力量，都可能造成藏品一定的磨損。藏品在館內外搬運移動中，盡管博物館都制定了安保措施，但極易因工作疏忽、準備不足或保護不到位而讓不法分子有機可乘。此外，許多博物館專業人員僅負責大綱的撰寫和展覽的策劃及指導，把布展、撤展及展覽輔助品制作等承包給設計展覽公司操作。而展覽公司的施工人員流動性強且大部分缺乏專業培訓，布展、撤展往往比較馬虎毛糙、磕磕碰碰，損傷展品外觀的情況屢見不鮮，增加了展品破損的風險。在對藏品進行研究中對藏品進行拍照，藏品進行修復過程中需要提取藏品出庫，這些都對藏品的安全造成很大威脅。
以上是藏品可能發生的安全風險。為了更好的提高藏品安全防范意識，使藏品不受到更大的損害，制定完善的安全保衛制度是必不可少的。博物館安全工作應責任到人，并且由主管領導將工作落實到實處。由專人負責緊急預案的撰寫、策劃、組織、協調、實施。至少要制定兩套以上的緊急安全預案。為了方便各部門的協調能力，應該由主管領導直接負責。并且定期舉行各部門安全防范演練，達到如有緊急事件發生全館人員立刻聯動起來的效果。因為安全工作的重要性，館領導平時應該加強監督和檢查工作，并且，經常觀察安保人員的精神狀態，給予安全保衛人員更多的關心和鼓勵，預防監守自盜等情況的發生，將安全隱患發生幾率降至最小。
在條件允許的情況下，展廳的文物保護，應先從展柜的材質上進行提高，將傳統的木質展柜換成耐磨損、不宜變形、耐火、耐腐蝕的鋁合金材質，提高防護設施的防護能力。另外將展柜鎖具的位置安裝在展柜的底部，鎖具選擇正規廠家帶有磁性的防盜鎖，從而盡可能的增加盜竊難度，延長人為盜竊時間，為抓住盜竊嫌疑人爭取更長的時間。展柜鑰匙的管理要分人、分級管理。展柜上面的玻璃應使用自身防護能力較好的材質，如防彈、防砸、防紫外線、高透清潔、夾膠玻璃等，不論使用何種材質的玻璃，必須保證即使玻璃被破壞，玻璃也不會全部垮塌。因為如果玻璃垮塌，就算展品未被不法人員破壞，也會被玻璃砸壞，造成不必要的損失。因此如果受資金投人的限制，只能使用普通的玻璃或鋼化玻璃，必須進行貼膜處理，防止玻璃被損壞時垮塌，這樣不僅能夠避免損壞展品，而且可以避免對觀眾造成傷害。一些不具備安裝價格較高防彈、防砸玻璃條件的博物館，應在開館期間，在各個展廳分別增派全天候看管人員。
藏品庫房的安全應先從建立完善的庫房出入安全管理制度開始，目的是為了杜絕除文物保管員以外的任何館內工作人員及外來人員進入藏品庫房的可能。其次，嚴格規范藏品的出入庫手續，所有提取藏品原由都填寫相應的提取憑證，提取憑證應認真填寫，確保準確無誤，并且由主管領導簽字同意，方可提取出庫。無論何人，何種理由提取藏品，都必須嚴格遵守庫房出入安全管理制度。藏品保管員進入藏品庫房應佩戴工作證，根據制度填寫庫房日志，記錄每次進入藏品庫由，其它因工作需要進入藏品庫房的工作人員及外來人員應嚴格根據藏品庫房出入庫制度填寫外來人員出入庫憑證，并由主管領導審批后才可進入庫房，庫房管理人員在整個過程中應全程陪同。如藏品需要出庫，還必須填寫藏品出庫憑證，寫清藏品出庫事由。藏品入庫需填寫藏品入庫憑證。如研究人員需要直接接觸藏品，保管員應做好相應的藏品保護措施。
為杜絕監守自盜，以假換真等事件的發生，藏品庫房的鑰匙應由保管部和安全保衛科兩個部門共同管理。藏品庫房門鎖應由至少三人以上共同開啟。
從工作人員及外來人員進入庫房開始，監控室工作人員就應該進行全程監控，電子監控設備自動記錄進入庫房人員的身份、進庫時間、出庫時間等信息及影像資料，一旦發生事故這些將是查清事故的有力證據。
在博物館的日常消防安全管理中，應定期的聘請消防專家為全體工作人員進行消防知識、技能的教育和培訓，并且組織 滅火和應急疏散預案的實施和演練，讓大家熟悉和掌握消防設施的功能和操作規程，做到未雨綢繆。這樣的學習和演練不僅可以減輕博物館消防安全隱患，同時也提高了職工的消防安全知識水平及自我保護意識。日常也應該注意消防報警設備、滅火器材和消防安全標志的維護保養，確保在有緊急狀況發生的時候消防設備運轉正常。火災發生時及時確認火災發生點，隨后立即報火警，并向消防主管人員報告，隨即啟動滅火和應急疏散預案。如果日常檢查發現消防設備故障，應第一時間告知安全負責人進行解決，避免消防安全事故的發生。平時應確保緊急出口、消防通道的暢通，安全疏散指示標志、應急燈應完好，防火卷簾下無堆放物品。
展覽公司的工作者來自不同地區，他們的身份確定非常重要，經過公安部門的身份確定后，展覽施工進場之前嚴格辦理進館臨時工作證，并對施工隊進行展覽安全施工教育，簽訂安全施工協議。藏品布展過程中應由專業人員進行展品的核對、展品的包裝、搬運途中的保護等事項。藏品在館外進行運輸，護送工作應交由專業的安保公司進行押運，并對搬運過程進行全程的監控記錄，并制定相關的緊急預案措施。如，運輸工具在運輸途中出現故障，或遇到暴雨、大霧、暴雪等惡劣氣候，要有相應的緊急預案。并投保運輸安全險，轉移或減少風險損失。日常開館期間，安保人員第一件事情就是對進入館內參觀的觀眾進行安全檢查，這是確保觀眾和藏品安全的有效制度。任何妨害公眾安全的物品，如打火機、管制刀具、易燃易爆物品等，都禁止入館。
結論
本文根據存在的盜竊、搶劫風險，提出加強木質展柜與玻璃的抗破壞能力，建立完善的庫房出人安全管理制度，完善庫房鑰匙、展廳展柜鑰匙管理制度，充分利用現代監控系統等防范措施。根據火災風險，提出采用多樣化的博物館消防安全管理模式，提高相關人員的消防安全意識，注意消防安全設備的及時更新與保養等防范措施。根據布展、撤展及交流展覽損壞的風險，提出了加強展藏品在移動過程中的監控和管理防范措施及加強對觀眾的一些必要性檢查等多個方面的防范措施，日常工作中我們要保持高度的警惕性，及時發現存在的安全隱患，并且把它消滅在萌芽階段，防止藏品安全事故的發生。
〔參 考 文 獻〕
〔1〕劉振泉.淺談博物館安全防范系統設計〔J〕.科技資訊，2012，（11）.
〔2〕李彬.論樓宇自控系統在博物館建筑中的作用〔J〕.中小企業管理與科技（上旬刊），2012，（06）.
〔3〕王永武.談博物館的防火措施及安全管理〔J〕.武警學院學報，2012，（06）.
〔1〕項隆元.關于博物館學術語規范性的問題與思考〔J〕.東南文化，2013，（01）.
為認真貫徹落實國務院（國發[2*]9號）、*省人民政府（*政發[2*]48號）、*莊市人民政府（*政發[2*]62號）《關于開展第三次全國文物普查的通知》文件精神，切實做好我市第三次文物普查工作，現將有關事項通知如下：
一、充分認識第三次全國文物普查的意義
文物普查是國情國力調查的重要組成部分，是確保國家歷史文化遺產安全的重要措施，是我國文化遺產保護的重大基礎工作和重要戰略工程。開展第三次文物普查，不僅能夠更好地全面掌握不可移動文物的數量、分布、特征、保存現狀、環境狀況等基本情況，為準確判斷文物的保護形勢，科學制定文物保護政策和規劃提供依據，而且能使更多面臨險境的文化遺產得到及時發現和切實保護。這對于提高文化遺產保護管理水平，提升全民文化遺產保護意識，促進社會主義和諧社會建設，具有十分重要的意義。各鎮（街道）人民政府（辦事處）和各有關部門要充分認識第三次全國文物普查工作的重要性、緊迫性和艱巨性，密切配合，通力合作，廣泛動員社會各界和廣大人民群眾共同關注、積極參與，努力拓展文物普查的廣度和深度，擴大文物普查的影響范圍，將普查工作推向深入。
二、普查的主要任務和要求
本次普查遵循“有文必查，應保盡保”的原則，突出“資源”和“整體保護”的目標理念，以調查、登錄新發現的不可移動文物為重點，同時對全市已普查登記的近600處文物遺跡進行復查。要擴大文化遺產保護的范圍，認真做好近現代優秀建筑、工商業遺產、傳統民居、文化景觀、鄉土建筑、老字號等新型文物的登記工作，加強內河湖泊、丘陵等容易遺漏和普查難度較大區域的工作力度。要掌握我市現存不可移動文物的基本情況，尤其是量化指標、保存狀況和環境現狀及變化情況。充分運用信息網絡、遙感、地理信息系統和全球衛星定位系統等現代科技手段，提高普查的時效性和相關標本、數據采集的真實性、完整性。市政府根據普查結果，編制普查檔案和普查報告，及時公布本行政區域內的不可移動文物名錄，并根據實際情況將其中重要的不可移動文物確定和申報為相應級別的文物保護單位。
三、普查計劃和工作重點
根據國務院、*省和*莊市政府統一部署，本次普查從2*年4月開始，到20*年12月結束。我市普查工作分為三個階段：
第一階段：2*年9月以前，為確定技術標準和規范、開展培訓、試點工作階段。我市根據本地歷史文化遺產特點，按照上級統一部署組織參加培訓工作。
第二階段：2*年10月至2009年9月，為普查實施階段。主要任務是落實普查實施方案，實地開展文物調查。所獲取的信息數據資料要真實、完整、科學、規范，確保數據質量。
第三階段：2009年10月至20*年12月，為資料匯總整理和上報階段。主要任務是匯總普查數據、建立數據庫、公布和上報普查結果、進行工作總結。
四、具體組織實施
為加強文物普查工作的組織領導，市政府決定成立第三次文物普查領導小組，負責普查工作的組織領導。領導小組辦公室設在市文化局，負責編制全市文物普查工作方案，制定具體的技術標準，做好日常工作的組織協調。領導小組設立專家咨詢指導機構，承擔業務咨詢、普查質量評估等工作。我市根據實際情況成立普查隊和普查組，每普查組應配備不少于3名專業強、素質高的專業人員。各鎮（街道）人民政府（辦事處）要確定專人，協助普查組做好文物普查工作，以確保文物普查工作取得實效。
五、普查資料的填報和管理
凡在我市境內使用和管理不可移動文物的單位和個人，都必須按照《中華人民共和國統計法》、《中華人民共和國文物保護法》的有關規定和此次普查的具體要求，配合普查機構按時、如實地填報普查信息。任何部門、單位和個人不得虛報、瞞報、拒報、遲報，不得偽造、篡改普查資料。普查機構要通過實地調查，準確填報普查信息，確保普查質量。普查機構及工作人員要妥善保管普查數據和資料，對普查中涉及的國家秘密，必須履行保密義務。
【關鍵詞】數字化博物館關鍵技術研究實踐
【中圖分類號】G420【文獻標識碼】A【文章編號】1674-067X(2014)07-070-01一、數字化博物館的含義與重要性
1.數字化博物館的含義
數字化博物館指的是利用互聯網的技術，將博物館中的藏品通過多媒體信息與參觀者進行互動，并且通過數字化的技術對信息進行收集和運用，最后將信息存儲在數據庫中。數字化博物館打破了傳統博物館的局限性，通過五官的感受向觀眾進行物品的展示。數字化博物館中所運用的技術是一項擁有交互性與動態的新技術，還能利用計算機技術對文物進行綜合管理與維護。
2.數字化博物館的重要性
數字化博物館將計算機技術與多媒體技術相互融合，通過顏色，音頻，圖像等信息的傳遞，讓參觀者有一種身臨其境的感覺。這種方式突破了傳統意義上時間與空間的限制，以互動的方式讓參觀者擁有主動性，數字化博物館已經從傳統意義上圍繞“物”展開的一系列參觀活動轉化成為以人為中心的參觀活動，這樣可以讓觀眾憑借自己的興趣愛好，對博物館進行有選擇性的參觀，并且觀眾可以更加有效地對信息進行接收。另一方面，數字化博物館利用數字化技術可以很好地保護文物，還能夠提高博物館的工作效率，達到同一時間可以在不同地點展出同一件物品的相關信息。
二、數字化博物館中關鍵技術的研究與實踐
1.展品信息與導覽系統的統一
博物館數字化的關鍵技術有實現展品信息與導覽系統相互統一的功能。非常有效地簡化了觀眾的參觀流程，并且極大地增加了參觀者對文物瀏覽參觀時的彈性。
展品的信息儲存在電腦中，使游客可以事先對展品位置、簡介以及路線進行了解，并且在參觀過程中，所有文物都通過數字化進行介紹，不僅可以減少工作人員的數量以及其工作負擔，而且還能夠讓游客擁有更多的自主性，只需要對著窗口點擊自己想瀏覽的展品，系統將會根據參觀者的需求設計出一套路線，方便參觀者進行瀏覽。博物館在每一個展物附近都配備相應的數字化技術，使用最新的音頻定位方法以及語音導覽系統向游客展示大批量的信息，讓參觀者通過感官接受不同的信息，還可以通過與參觀者的互動實現博物館的數字化和人性化。
2.擴增空間展示技術
利用各種先進的空間展示技術，能夠很好地彌補數字博物館中所缺失的靈活性和丟失的情感因素，并且可以讓參觀者自主選擇所要尋找的信息。擴展空間展示技術結合了虛擬技術，并且它是建立在計算機技術之上的，它的優點在于可以將實物在空間中無法呈現的信息反饋給參觀者。眾所周知，博物館中的物品展示是禁止參觀者觸摸的，擴增空間展示技術提高了觀眾和產品之間的互動，通過虛擬技術模擬參觀者對物品進行感官觸摸，這使得博物館在參觀文物與保護文物中得到一個兩全的方法。通過新技術將兩個完全不同的空間相結合在一起，系統會有一個隱性的信息儲備，它會根據觀眾所處的不同位置，智能地提供觀眾所想要看到的消息,方便參觀者進入虛擬的空間，全方位地感知所展示的物品。同時會播放視頻或者音頻信息，讓觀眾對物品有更深入的了解。
全程人性化的設計，保證參觀者在瀏覽過程中不會感到枯燥乏味，還能夠增加參觀者的興趣度，并且在參觀的同時，系統不會激活與觀眾所處位置不同的展品，避免信息混亂，導致觀眾應接不暇，這就需要建立一個安全可靠的博物館系統。與此同時，系統根據參觀者的需求，調用不同的感官互動讓觀眾身臨其境，突破時間與空間的障礙，使得他們在互動中了解到自己所需要的關于展品的訊息，數字化博物館的各種系統遵循人性化這個特點，以人為中心實現觀眾的自主性。
3.數據庫技術對數據進行儲存與管理
博物館中需要對所有的展品進行記錄，這里就包括了展出時間、文物名稱、貢獻者、出土年份、物品簡介等信息。當物品在博物館之間傳遞時，儲存日期與使用日期都成為了重要的訊息。并且參觀者需要的展品信息都是需要進行提前編輯的，這樣才能夠在參觀者瀏覽時做到準確無誤的講解。這些數據都需要儲存在數據庫中，因此數據庫技術是整個系統最為重要的一部分，它可以在用戶需要時進行檢索，還能夠對數據進行修改、增加與刪減等操作。在用戶的請求到達時進行調用。參觀者可以從中調用物品的細節對其進行了解，并且還可以通過放大與縮小對物品進行整體與細節的觀察。
數據庫中還可以儲存多媒體信息，讓參觀者在通俗易懂的講解中獲取知識，了解文化。博物館中物品眾多，如果沒有一個可靠的博物館系統，很難對所有展品進行綜合的管理，所以物品的儲存與出庫都可以通過數據庫進行登記，方便博物館的管理，不至于丟失展品時無處可查。
4.數字化技術在博物館中的實踐
[關鍵詞]古建筑；文物；防火
中圖分類號：TG213 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2014）29-0371-01
文物古建筑
文物古建筑作為歷史遺存，是古代勞動人民智慧的結晶，是祖先給我們留下的寶貴遺產。保護好這筆寶貴遺產，弘揚民族文化，延續歷史文脈是我們這一代人的職責和義務。
一、文物古建筑的消防特點
1.耐火等級低，發生火災系數高
原因主要有三個方面，一是，古建筑絕大多數以木材為主要建筑材料，以木構架為主要結構形式，因此，古建筑的耐火等級相對較低，極容易發生火災。按照耐火等級劃分，古建筑一般屬于三或四級耐火等級，古建筑物種的柱、梁、屋頂等構件，也都低于現在所規定的耐火極限，這些主要構件一旦起火，很快會形成兇猛的火勢，危害古建筑的保全。二是，由于古建筑中的木材經過多年的干燥、老化后，含水量很低，極易燃燒。第三，古建筑中多采用松、柏、杉、楠等木材，特別是松樹和柏樹，木材中含有大量松油，能夠加大火勢，一旦燃燒起來，將增加火災的嚴重性和撲救的艱巨性。
2.防火間距小，容易導致連燒
古建筑由于受當時建筑藝術等局限性的影響，且當時未對防火有明確的要求，建筑物之間間距小，甚至有些建筑物緊密相連，形成古建筑群。既無防火分隔區，又沒有消防通道。如果其中一處起火，一時得不到有效控制的話，毗連的建筑物很快就會大面積燃燒，形成火燒連營的局面 。
3.地理位置遠，增加撲救難度
古建筑大多數建造在崇山峻嶺、遠離城鎮的偏遠地區。如鞍山市的千山文物古建筑群，多依山就勢、高低起伏，山路錯落，一旦發生火險，撲救難度較大。即便發現及時，也很難在最短的時間內調集到撲救人員，而且古建筑遠離城鎮的消防隊和消防用水，建筑物內一般也沒有消防設施，因此，火災撲救十分困難。
二、文物古建筑容易引起火災的原因分析
1.建筑材料和建筑布局
我國古建筑絕大多數以木材為主要材料，以木構架為主要結構形式，古建筑中的木材，經過多年的干燥，含水量很低，因此極易燃燒，我國古建筑多采用松、柏、杉、楠等木材，火災荷載遠遠高于現行的國家標準所規定的火災負荷量，火災危險性極大。古建筑起火后，猶如架滿了干柴的爐膛，而屋頂嚴實緊密，在發生火災時，屋頂內部的煙熱不易散發，溫度容易積聚，迅速導致“轟燃”。再加上大多數通風條件比較好，有的古建筑更是建在高山之巔，發生火災后火勢蔓延快，燃燒猛烈，極易形成立體燃燒。我國的古建筑多數是以各式各樣的單體建筑為基礎，組成各種庭院。如果其中一處起火，一時得不到有效控制，毗連的木結構建筑很快就會出現大面積燃燒，形成火燃燒連營的局面。除此之外，我國的古建筑分布在全國各地，且大多數遠離城鎮，建于環境幽靜的高山深谷之中。這些古建筑普遍缺乏自防自救能力，既沒有足夠的訓練有素的專職消防隊員，也沒有配備安裝有效的消防設施，一旦發生火災，位于城鎮的消防隊鞭長莫及。再加上古建筑周圍的道路大多狹窄，有的還設有門檻、臺階，消防車根本無法通行，這些都給火災撲救工作帶來很大的困難。
2.管理不力
許多文物古建筑的主管部門分工不明確、職責不清，往往為了追逐經濟利益而忽視了消防安全管理，對消防安全工作缺乏責任主體意
識。群眾文物保護意識淡薄。火源、電源管理不嚴，沒有樹立起“安全自查、隱患自除、責任自負”的責任主體意識。消防設施配備數量不足，消防水源缺乏。這些管理和使用方面存在的消防安全問題，給古建筑的消防安全帶來了嚴重的威脅。由于地方財政緊張，加上文物保護還不夠重視，古建筑文物消防設施和滅火器材嚴重缺乏，自救能力低。
三、加強文物古建筑消防防火安全的措施
1.加強組織領導，發揮相關部門職能
要全面貫徹落實文物保護工作“五納入”，各相關部門要加強對古建筑文物保護工作的領導。認真學習貫徹《中華人民共和國消防法》、《古建筑消防管理規則》，明確古建筑文物保護的職能部門。落實好相關部門的職責。健全管理機制，普及消防知識，努力預防火災發生。要組織相關職能部門協調解決古建筑文物消防安全難點問題。依法解決古建筑文物保護維修經費問題。認真落實逐級的消防責
任制和崗位防火安全責任制；嚴格各項防火安全工作；認真落實逐級的消防責任制和崗位防火安全責任制；嚴格各項防火安全管理制度，明確單位的消防安全管理人，負責本單位日常的消防安全管理工作；落實夜間巡查制度，定期組織防火安全檢查，及時整改火災隱患；建立防火檔案；組織開展防火宣傳教育；制訂滅火應急方案，并組織、滅火疏散演練。
2.建立健全規章制度，加強消防防火宣傳
提高古建筑文物消防自救能力，形成群防群治的局面。要以《消防法》、《文物保護法》和《古建筑消防管理規則》等法律法規為依據，以預防和遏制消防安全事故為目標，堅持“保護與整改相結合、利用與管理相結合”的原則，為保障古建筑文物的安全，預防和遏制消防安全事故的發生，減輕和消除突發事件造成的損失和影響，嚴密防范各種突發事件。定期開展古建筑消防安全專項整治工作，定期開展消防安全自查。定期開展對古建筑管理人員進行消防安全培訓。廣泛開展消防安全法律法規和消防常識宣傳。切實增強文物保護人員的消防安全意識。文物保護工作要得以落實，必需依靠廣大熱心人士，要用各種宣傳手段教育、動員、提高人們對保護文物重要意義的認識，使“保護文物人人有責”思想深入人心。讓人們意識到文物保護的重要性和迫切性，鼓勵人們自覺參與文物保護事業。
3. 加強消防設施建設，提高自防自救能力
由于大多數古建筑受地理位置和客觀條件的限制，發生火災后，不能完全依靠消防隊趕來撲救，還必須完善自身的消防設施，以使火災在初起階段得到有效控制，減少人員的傷亡和財產損失。城市中的古建筑應利用市政供水管網，在古建筑內安裝消火栓，配置消防滅火器。郊墅、山區中的古建筑應修建消防水塔、消防水缸，保證消防應急用水，以便發生火災時使用。天然水源旁的古建筑還應修建消防碼頭，供消防車?？考乘?。此外，古建筑內還應按要求配置相當數量的輕便滅火器，有條件的古建筑應安裝自動報警裝置和滅火裝置，當在上部安裝水噴淋系統有困難時，可在地上安裝固定的高壓水槍自動出水滅火裝置。通常情況下，古建筑要盡量配備室外消防栓，如無法達到，則要配置夠量的滅火器，建立消防貯水池或備有消防水缸、消防砂、鐵鍬等，以備不時之需。
4. 加強電源和貨源管理
【關鍵詞】藏區；寺廟建筑；消防安全
中圖分類號：X4文獻標識碼：A文章編號：1006-0278(2012)05-010-02
一、寺廟建筑的消防安全歷史問題
長期以來，自治區政府對于寺廟的消防安全一直比較重視，也采取了一些有效措施，但是由于種種條件的限制，一直沒有達到滿意的效果。另外，由于部分僧侶在長期宗教思想的影響下，對消防監督人員正常的寺廟安全檢查有抵觸情緒，更有甚者要求消防監督人員買票方可進入檢查，類似種種原因，這給消防安全檢查工作帶來了很大的難度。再者，由于寺廟自身條件限制，部分寺廟缺乏相應的消防設施，消防安全意識不夠，距離城市偏遠等自身條件限制，也影響著寺廟的建筑消防安全。
（一）寺廟位置偏遠、消防設施缺乏
藏區的寺廟，大多數分布在大山深處或高半山地區，地理位置偏遠而且交通不便，消防車很難到達寺廟的附近；另外，寺廟內由于沒有通信設施，一旦發生火災，報警的難度加大，匯報火情需要到幾十里甚至上百里的鄉政府或者集鎮去報案，由于距離比較遠，報案時間長，導致延誤最佳的滅火時間；另外，有些寺廟建在半山坡上，沒有公路可以到達，消防車無法前去救治火災，致使火災無法控制。同時，絕大多數鄉、鎮沒有專業的消防隊員和義務消防組織，消防警力嚴重不足；寺廟在自身消防設施上，更是不容樂觀，只有部分寺廟配備了消防滅火器，而且滅火器的數量也比較少，有些寺廟沒有任何消防設施，只設置了較小的消防水源，防火自救的能力非常的差，火災一旦發生并蔓延，無法救治。
（二）寺廟布局不合理，防火間距差
由于這些寺廟大多數是獨立的建筑群，建筑群內有許多的經堂、僧舍、殿堂等建筑，這些建筑主要是佛事活動以及僧尼的日常吃住的場所，因此在建筑上具有很大的隨意性，缺少整體布局和統一的規劃，許多的建筑都連接在一起，防火間距嚴重不足，一旦引起火災，必將會“火燒連營”，造成不可估量的損失。由于寺廟的建筑具有許多的特殊性，許多殿堂都是空間跨度大，高位窗口多，如果有火災發生，，高位窗口就像煙囪一樣，助長了火勢的蔓延。而憎侶所住的房間大多數是樓層低矮、門窗洞口小的單層宿舍，這種房間一旦發生火災，更不利于撲救，極易造成燜燃。
（三）缺乏火、電安全管理，缺少安全意識
寺廟內火源多，缺乏管理。寺廟內的火源主要是宗教用火和生活用火，僧尼們用牛糞、柴禾、液化氣、煤油等在自己的僧舍內燒火煮飯，火源隨處可見；殿堂內點燃的長明燈更是數十、數百甚至上千盞，有些長明燈就在佛像附近，距離佛像上的哈達非常的近；許多的易燃物品也與長明燈距離較近，游客和僧侶隨處燒香，所有的這一切，都給消防安全帶來隱患。在寺廟的用電方面，寺廟里用電主要是照明以及電器方面使用，許多的寺廟電源線路都已經使用了很長時間，并且電源線路都是自行鋪設的，沒有經過安全處理，因此，私拉亂接以及線路老化現象非常嚴重，有些電源線路老化已經出現了現象，可燃物距離大功率照明燈也非常的近，這些都是火災的隱患；由于寺廟的僧侶文化水平都不高，安全意識比較差，寺廟又缺乏嚴格的火、電安全管理，這些都是火災的隱患。
（四）建筑物耐火性能差，并且年代久遠
寺廟的建筑大多數屬于獨立的建筑群，許多寺廟的建筑年代久遠，而且多數是石木或土木結構，其屋架、地面、隔墻、梁、板、柱等主要構件都是木料，耐火性能差，火災荷載大，并且干燥易燃，極易引起火災。加之寺廟內有大量的幔帳、哈達、唐卡、經幡等都是易燃織物，這些物品更加大了火災的可能性以及火勢的難以控制性，為消防安全工作帶來了很大的難度。
二、寺廟建筑消防安全對策
為了打開消防安全工作局面，近年來，自治區政府開展了多次消防安全宣傳活動，全區消防部隊全警動員，力排困難，進寺廟進行廣泛宣傳，使寺廟僧眾對于消防意識從無到有，從被動到主動，并成立了喇嘛消防義務消防組織，并在布達拉宮、、甘丹寺、色拉寺、哲蚌寺等寺廟組建了消防大隊，對于寺廟的建筑消防安全起到了作用。
（一）加強管理，落實責任
對于藏區的寺廟，我們的政府要給予高度重視，在安定團結的前提下，做好藏區寺廟的消防安全工作。藏區各級政府要高度重視寺廟的安全管理工作，在維護社會穩定，保護人們的根本利益出發，全面做好藏區寺廟的消防安全工作。各級政府要切實加強寺廟的安全管理，對寺廟消防安全的重要性要給予充分認識，真正做到所有的寺廟都能夠歸口管理，對于寺廟管理部門的職責要劃分清楚，加強對寺廟消防安全工作的監督和管理。在寺廟內部要有專門的消防組織負責消防管理工作，寺廟內還要有義務消防員、義務消防組織，在日常生活中監督管理寺廟的消防安全，寺廟內要建立各項安全防火規章制度，制定安全防火措施，安全防火責任制，并且責任到人，真正落實，保證各項安全管理工作真正的落實。另外，地方政府也可以根據各地區的具體情況，制定地方性的安全法規，在寺廟消防管理上有法可依，加強消防工作的落實。
（二）加強火源電源的管理
在火源管理方面，寺內的長明燈必須放在指定的位置，設定指定位置燒香燒紙，凡是有明火的地方要有專人看管，僧侶宿舍附近禁止堆放柴火，僧舍內燒火煮飯要做到人走火滅。在用電管理方面，必須按規定進行電源管理，杜絕私拉亂接的現象，必須改造老化的用電線路，照明燈具要遠離易燃物品，定期進行防火安全檢查，加強火源、電源的管理。
（三）配備必要的消防設施，加強防火自救能力
由于寺廟地理位置偏遠，交通不便，有些寺廟消防車無法到達，因此，寺廟內必須配備足夠的消防設施，加強防火自救能力。在寺廟內的顯要位置以及安全出口處放置滅火器材，每個房間都要存放滅火設施，如：消防沙、水缸、滅火器、水桶等，有自來水的寺廟還要安裝消火栓系統，供水不便的地方修建消防水池，加強防火自救能力。
（四）加強安全監管，保證佛事活動順利開展
為清剿火災隱患，加強寺廟安全管理，各寺廟管理委員會、駐寺工作組以各級主管部門要加強寺廟游客及僧侶消防安全教育，并提高寺廟消防安全的經費保障，寺廟消防安全治理進行“網格化”推進。駐寺工作組、寺管會及公安派出所和文物、民宗等部門要強化安全監管，主要寺廟建成視頻火災監控系統，推廣應用分布式高壓滅火裝置和文物古建筑滅火技術的研究成果，落實每日巡邏巡查防火制度，保證寺廟的絕對消防安全。對于重大的佛事活動，要保證安全措施落實的到位，要全方位、全力以赴排查消防安全隱患，保證重大佛事活動順利開展。
三、結語
藏區寺廟的消防安全，關系到藏區的社會穩定以及經濟發展，因此，有關部門應該給予高度重視，我們必須做好寺廟的消防安全工作，對于藏區的寺廟要加強管理，提高消防安全意識，根據每個寺廟的地理位置以及建筑特色，有針對性的進行消防安全培訓，在思想提高寺廟管理人員的消防安全意識，在寺廟內定期開展滅火演練，全面提高防火意識，增強防火能力。
參考文獻：
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關鍵詞：古建筑群；消防規劃；特殊性
1引言
中華民族有著博大精深的民族文化，是世界上惟一一個擁有5000年文明而不曾中斷的國家。悠久的歷史賦予了我們豐富的文化遺產，構成了獨特而燦爛的文明景觀。它不僅是國家和民族的驕傲，也是全人類的共同財富。迄今我國已有29處文物古跡、歷史名城和自然景區被列人世界遺產名錄，成為繼意大利、西班牙之后的第三大遺產國。還有100多個項目被列入遺產預備清單中，居全世界首位，已經成為遺產大國。遺產的不可再生性決定了對待文物古建筑必須始終把保護放在第一位?！段奈锓ā芬幎ǎ骸拔奈锉Ｗo單位應當制定專項的總體保護規劃，文物保護工程應當依據批準的規劃進行?！比欢壳暗默F實是，絕大多數的古建筑在消防方面均沒有較完整的規劃。以山西省為例，共有木制結構古建筑18118處，宋、元以前的地上木結構古建筑占全國的72．6％，其中國家級文物保護單位有119處。這么多的古建筑，除平遙古城的消防規劃正在編制中外，其余的還沒有一個做出消防規劃。
當前，盡快科學、合理地對古建筑做出消防安全保護規劃，將古建筑的消防專業規劃納入總體保護規劃，已顯得刻不容緩。
2古建筑群消防規劃的特殊性
眾所周知，消防規劃主要包括消防安全布局、消防站、消防通道、消防給水、消防通訊、消防裝備等內容。筆者通過對古建筑消防工程項目的審核，認為古建筑群的消防規劃，不應套用一般消防規劃中的常規做法，而應根據古建筑群特有的消防安全現狀，把握好其消防規劃的特殊性。
2．1建設小型適用型消防站
2．1．1消防站建設的迫切性
《消防法》規定：“距離當地公安消防隊較遠的列為全國重點文物保護單位的古建筑群的管理單位，應當建立專職消防隊，承擔本單位的火災撲救工作。”在山西，包括世界文化遺產平遙古城在內的國家級文物保護單位的古建筑群，均未建立專職消防隊。一旦發生火災，無法得到及時有效的撲救。1998年以來，山西省發生古建筑火災21起，大多由于距離消防隊較遠，沒有得到及時撲救，造成了較大的損失。直接經濟損失達553萬元。珍貴文物的損失無法用數字估量。2003年3月，大同市廣靈縣文廟發生火災。由于該縣沒有消防隊，水源缺乏，導致文廟大殿付之一炬。有鑒于此，加快古建筑群消防站的規劃和建設，非常重要和迫切。
2．1．2消防站的建設要因地制宜、多種形式、小型適用
古建筑群大多為毗連建造的木結構或磚木結構的三、四級耐火等級的建筑，耐火性能極差，火災荷載大，防火間距嚴重不足，一旦發生火災，火勢會迅速蔓延擴大。
針對古建筑火災的蔓延特點和當前消防警力緊張的實際，筆者以為，古建筑的消防站規劃和建設要考慮：(1)不應套用《城市消防站建設標準》中規定的消防站的布局以接到報警后5min消防隊到達責任區邊緣和保護面積為4—7km2的要求。應在不破壞古建筑群整體格局的前提下，將到達的時間減到最小。如在應縣木塔修繕工程方案中，將消防站站址選在距木塔約1500m處，設計為消防隊接到警報后5min到達木塔，責任區最大面積為4km2。筆者認為，這樣的方案就不合理。國家之所以在當前警力相當緊缺的情況下，擬批準應縣建公安消防站，主要是出于保護應縣木塔的需要。所以，該消防站應以保護應縣木塔為主，可以兼顧縣城的火災撲救需要。(2)可以建公安、企業專職、兼職等多種形式的消防站，人員數量也要切合實際。(3)消防站的建筑面積也不一定要按照《城市消防站建設標準》的規定，可因地制宜，不要建大而全的消防站，宜小型、適用。(4)消防站的建筑形式可不拘一格，不一定非是紅色的大門和現代式樣的建筑，可以設計為仿古建筑，與周圍的古建筑群格調相協調。
2．2消防器材裝備要立足古建筑火災撲救的實際
2．2．1消防車輛配置應與消防通道相適應
古建筑群普遍存在消防通道不暢的問題。例如，平遙古城最窄的通道還不足1m。在消防車輛的配置上，除配置普通的消防車外，還要配置適合其街道通行的小型消防車。做規劃時不能按照常規的思維，一定要讓消防通道來滿足消防車的通行要求，反而應該讓消防車輛盡量適應古建筑群消防通道的需要。如，平遙古城和五臺山風景區都購置了1輛小型水罐消防車，以適應當地實際。
對建于高山深谷之中，依山而建，道路崎嶇坎坷，或建于城區，但設有門檻、臺階等而使消防車無法通行的古建筑群，其專、兼職消防隊可以不配置消防車輛，應配置手抬機動泵、推車式滅火器等適用型的器材裝備。
2．2．2消防器材的配置必須立足于減少火災撲救時的水漬損失
古建筑群的消防水源嚴重缺乏，又有大量的壁畫、彩繪、泥塑、文字資料等特別貴重的歷史珍品。因此，撲救此類古建筑火災時必須減少水漬損失，要研發和配置適合撲救古建筑火災所需的水漬損失小、節水型的滅火裝備和搶險救援器材，如高壓脈沖水槍等，以達到既節約用水又減少損失的目的。
2．3消防供水要因地制宜
2．3．1建不同類型的消防水池和消防泵房
古建筑消防水源嚴重缺乏。山西省119處國家重點文物保護單位，經過前一階段的專項治理，目前也只有39處建有消防水源，仍無法滿足火災撲救的需要。部分有水源的古建筑群，如平遙古城，也存在消防管網覆蓋區域小，供水管徑小，供水壓力、流量達不到滅火要求等問題。
制定消防規劃時，在缺乏水源的地區，要結合古建筑群的地形特點，設不同類型的消防水池和消防泵房。在消防車能夠到達的地方，應修建供消防車取水用的設施。靈石縣王家大院、忻州的唐代建筑佛光寺結合古建筑依山而建的地形條件，在山坡的較高處修建了高位消防水池，建成常高壓消防給水系統，滿足了滅火需要。
2．3．2消防給水管網的布置要滿足滅火救援的實際
在一時還不可能建大量消防站的情況下，大部分古建筑距離消防隊較遠，或因地形等條件的限制，一旦發生火災，消防車在短時間內無法到達。因此，在室外消火栓的規劃建設上也不應按照120m的間距和150m的保護半徑布置。古建筑必須立足于自防自救，其間距應能保證有兩支水槍的充實水柱同時到達古建筑內為宜。如：三多堂在每個院落安裝3個室外消火栓，代替室內消火栓。無法設置消火栓系統的，采用手抬機動泵串聯遠距離供水滅火。應縣木塔將室內消火栓移至室外設置，稱之為室內消火栓外置，并設有明顯標志。五臺山在室外消火栓處設置啟泵按鈕，以便火災時使用。
2．4古建筑的開發利用和消防安全布局應合理
古建筑之間以及部分古建筑與其他建筑之間，普遍存在防火間距嚴重不足問題，特別是坐落在城區的古建筑尤為突出。如，太原的崇善寺，地處成片民居包圍之中，有的已只有一墻之隔，一旦發生火災事故，將會形成火燒連營之勢。
規劃時要將古建筑群內的危險源逐步搬遷，影響古建筑消防安全的周邊建筑，應下決心列入拆遷計劃。如平遙古城內的工廠、學校等已列入規劃予以分期遷出。大同市將與善化寺距離太近的民房拆除，使隱患得以消除。
古建筑群進行開發和利用也應有科學規劃，應該建立在保護的基礎上，在相應歷史、文化背景下進行。廟宇或者類似歷史建筑，利用時應該參照它在古代時的使用功能，這是聯合國教科文組織贊成的利用方式。不能合理的開發和利用，就會帶來安全隱患?！笆澜缥幕z產”武當山古建筑群重要組成部分之一的遇真宮被出租并用做一家能容納700人的武術學校。2003年1月19日，遇真宮主殿因照明線路敷設不規范并疏于管理發生大火，最有價值的主殿三間共236m2建筑全部化為灰燼，周邊文物也受到不同程度影響。
2．5古建筑的消防技術保護應列入規劃，但不應破壞其原貌
2．5．1維持原貌、確保重點
大部分古建筑既有極高的文化和藝術價值，又有相當大的火災危險性。如何使它們免受火災危害，也是消防規劃的重要內容。所以，古建筑的消防技術保護措施必須列入消防規劃，這是古建筑群的消防規劃與一般的消防規劃所不同的重要特點。應將古建筑按重要性分為不同類型的保護等級，有重點地分別采取不同的消防技術措施予以保護。
《文物法》規定：“文物保護工程必須遵守不改變文物原狀的原則，全面地保存、延續文物的真實歷史信息和價值?！彼?，古建筑的消防技術保護原則應是在不破壞古建筑原貌的基礎上，確保消防安全。
2．5．2古建筑內不宜設固定消防給水設施
《建筑設計防火規范》中規定：“國家級保護單位的磚木結構和木結構建筑應設室內消火栓給水系統和自動噴水滅火系統?！钡P者認為這樣的規定不切合實際，古建筑內不宜設固定消防給水設施。以山西應縣木塔為例，該建筑始建于遼代清寧二年(公元1056年)，距今948年，高約67．3m，是現存塔身最高、年代最古老的木結構佛塔。其獨特的價值就在于它是工藝精湛的全木結構的建筑，如按建規的要求設置噴淋和消火栓系統，就會破壞其原有的價值，失去了保護的意義和初衷。在不宜設室內消防給水系統的古建筑群，宜增加推車式滅火器的配置數量。
2．5．3古建筑應設火災自動報警系統和避雷設施
火災自動報警系統是保護古建筑的有效措施，但消防技術規范恰恰沒有規定古建筑要設火災自動報警系統。1998年4月4日凌晨，山西省臨汾市堯廟廣運殿發生特大火災，火災發生半小時后，值班室的人員還未發現，致使磚木結構的廣運殿及殿內堯王等泥塑像9尊被燒毀，直接經濟損失451．17萬元。如設有火災自動報警系統，火災被及時發現，損失將會減到最小。
避雷設施也是預防古建筑火災事故的有效手段，大多文物古建筑防雷設備不夠完善，雷擊事故時有發生。2004年4月26日，山西運城稷山大佛寺遭雷擊發生火災；2002年9月7日，應縣木塔遭雷擊，所幸未引發火災事故。
2．5．4加強用火用電的規劃
對國家級文物保護單位的主要建筑禁止設置電氣線路。其它古建筑內不符合要求的電氣線路，應嚴格按照電氣安全技術規程要求做出改造規劃。
加強古建筑周圍居民的用火管理。確定為宗教活動的建筑，對點燈、燒紙、焚香的場所和方式均應做出規劃，采取有效的防范措施。
2．6古建筑的消防管理措施要更加完善
目前，古建筑在消防安全管理上還存在產權不清，責任不明，安全保衛人員短缺，業務素質低，自防自救能力差，督促文物古建筑單位整改火災隱患的手段單一等一系列問題。所以，對古建筑的消防安全管理制度和措施做出規劃，予以完善，也是其不同于一般消防規劃的重要特征。
2．6．1完善法規體系，明確消防安全責任
《文物建筑消防安全管理規則》規定：“文物古建筑的消防安全工作由文物古建筑的管理和使用單位共同負責。”不僅如此，國家需要進一步完善古建筑消防管理的法規體系，明確各級政府、使用單位、管理單位、消防監督部門等各自的責任。
2．6．2古建筑的保護要立足自防自救
古建筑火災蔓延迅速，其保護必須立足自防自救。要規劃建立多種形式的消防組織，特別是義務消防組織。要制定切實可行的滅火預案，且要切實加強演練。
古建筑大多被城鎮或鄉村所包圍，應和周邊的村民委員會、居民委員會開展有針對性的消防聯防機制。
2．6．3拓寬籌資渠道，加大消防投入
《文物法》規定：“縣級以上人民政府應當將文物保護事業納入本級國民經濟和社會發展規劃，所需經費列入本級財政預算。國家用于文物保護的財政撥款隨著財政收人增長而增加。國有博物館、紀念館、文物保護單位等的事業性收入，專門用于文物保護，任何單位或者個人不得侵占、挪用?！?/p>
對古建筑消防保護的經費要列出規劃，安全投資渠道要多元化。對國家級的文物保護單位，不一定非要當地政府投資，象山西這樣經濟欠發達的地區，國家應予以資金上的傾斜和支持。同時，也可以允許民間資本參與古建筑消防保護，或從旅游收入中按比例提取資金等多渠道籌資，以保護全人類的共同遺產。
3結論“”版權所有
(1)必須將消防規劃納入古建筑群總體規劃。古建筑的防火技術保護、開發利用、消防安全管理等也應作為規劃的主要內容。
(2)古建筑群的消防規劃編制應在充分調研的基礎上，緊密結合古建筑的特殊性和歷史性，提出切實可行的意見。
“總帳”即藏品的“總登記帳”。博物館的藏品總登記帳是博物館收藏文物、標本的基本帳。其性質是國家文化財產帳，只有登入由國家文物局制定的統一格式的藏品總登記帳內，并經藏品總登記人，也就是總帳填寫人、保管部門主管人及館長簽字蓋章后，博物館的藏品總登記帳方能生效。嚴格說來，只有經過登帳并向國家進行藏品財產的注冊登記，才從法律上保證了博物館藏品總登記帳的真實性和完整性。
同時建立健全總登記帳還為藏品收入、撥出、借出、統計注銷、安全檢查、盤點庫房等工作提供所需的業務依據。
“分類帳”是博物館為加強藏品分類分庫管理需要，按照藏品的不同類別而另立的一種帳冊。它是各庫管理藏品的統計依據，其格式、欄目內容與藏品總登記帳相同，“藏品檔案”是對藏品的原始資料進行全面、系統地鑒定研究，經過整理后立卷的各種資料，是藏品科學管理的重要依據。它對藏品具有十分重要的考察和使用價值。
以上均屬藏品的總登記范疇，藏品的總登記工作就是博物館對入藏文物標本履行的登記手續，也就是說，博物館對收進和支出的藏品均須按照國家文物局對博物館藏品管理要求，以憑證、登記表、卡片、帳冊等的形式進行準確的記載。這種記載既是藏品管理和藏品研究的原始資料，也是博物館維護國家科學、文化財產完整與安全的必要依據。其目的就是對所藏的文物做到收進支出都有依據，便于藏品統計，進而為藏品的有效管理以及對藏品的深入研究和合理利用打下工作基礎。本人作為總登記崗位的工作人員經過幾年來工作的積累認為必須充分發揮好“總登記”這一核心工作的重要作用，才能真正地將博物館的基礎工作做好。
一、從總登記崗位的工作人員的職責看總登記工作在藏品管理中起到的核查監督作用
藏品總登記是博物館保管部門對藏品實行有效管理的依據，是博物館藏品管理工作中的法定程序。博物館搜集的文物、標本經過鑒選后，應嚴格履行國家文化財產的登記手續。這不僅是確定國家藏品產權的依據，而且是國家文化行政管理部門檢查博物館藏品保存狀況的必備業務依據，同時也是國家對盜竊、破壞文物的人進行懲處時的依據。從博物館有效管理藏品來說，這又是藏品管理各個工作環節的業務依據和有效利用的關鍵。作為一名總登記崗位的工作人員除了應負責藏品接收時入館文物、標本清冊的填寫和保管，藏品總登記帳填寫和保管及藏品檔案的填寫和保管外，還應負責除庫房卡片外所有卡片的整理和保管以及對藏品底片的保管工作，另外還要負責使用并對各種憑證和單據進行保管。不僅如此總登記人員還應對本館的藏品進行清查或抽查，這就是總登記崗位的工作人員在藏品管理中所起的核查監督作用。
二、從總登記崗位工作人員的工作程序看總登記工作在藏品出入庫的過程中起到的總把關的作用。
藏品的總登記在藏品管理工作程序中是一個承上起下的環節，其工作程序是逐步深入，逐步完善，但每步都有各自的要求和規范，其中總登記是藏品登記的核心。及時鑒選登記非常重要，不僅有利于博物館各項業務工作的開展，而且有利于藏品的保護，提用，統計，只有正式編號的藏品，才能入庫保管，提供利用，所以說及時、完整、準確地做好藏品總登記，就為保管工作打下了堅實的工作基礎。
以我區文物管理所藏品入庫工作程序為例說明，一件文物經征集鑒選后確定入藏，首先由征集人填寫“文物征集單”一式三聯，一聯交于捐贈人，一聯留底，一聯連同文物和其鑒定材料一起交于總登記崗位的工作人員（即總登記人員），總登記人員清點接收后填寫入庫單，并由征集人員、主管領導和總登記人員在入庫單上簽字，最后入庫單交由總登記人員保管。
總登記人員接到文物后首先給出文物編號及分類帳號，然后根據文物的鑒定材料填寫藏品檔案，最后登入藏品的總登記帳。隨后總登記人員還應負責將文物連同入庫單一起轉交給庫房保管員，庫房保管員確認接收文物后在入庫單上簽字。接著庫房保管員應按照總登記人員給出的分類帳號進行分類卡片的填寫，最后文物需經消毒和技術處理后方可上架。至此文物入庫工作完成。
下面繼續以我區文物管理所藏品出庫工作程序為例說明，藏品出庫需經領導批準，由總登記人員開出藏品提借三聯單，庫房保管員根據有提借人、主管領導及總登記人員簽字的提借單提出藏品，交總登記人員審核后方能出庫。提借單由提借人保存，提借單的存根交由總登記人員保存。
藏品歸還時還是先交由總登記人員查看有無損壞，完好情況下在提借單上簽字以示歸還。總登記人員在將藏品退還庫房時，庫房保管員應經仔細核對后在提借單的存根上簽字表示接收。這樣通過發揮總登記崗位工作人員在這一工作環節的總把關作用，才使得文物出入庫能夠做到有據可查，有法可依，實現并完善了藏品管理工作中文物出入庫的制度。
三、總登記工作在藏品管與用矛盾的問題上起了重要的調節作用。
很多博物館都會在藏品的管理與使用的問題上出現矛盾，究其原因大多是由于這類博物館的總登記制度不夠健全造成的。很多單位不重視總登記這一崗位，他們認為不用設立專人來擔任此工作，孰不知這正是嚴重造成藏品管與用矛盾的根源。因為一個博物館要想充分發揮出其所藏文物價值，必須設立專職的總登記人員，這樣才能做到文物心中有數，才能更加妥善對文物進行保護和使用。
藏品是國家寶貴的科學文化財產，也是博物館一切業務活動的物質基礎。博物館辦各種專題展覽、搞對外宣傳教育、出版書刊音像資料或是對藏品進行深入地研究都是對藏品自身的挖掘過程。要完成好以上工作，除了和博物館自身收藏狀況相關外，最主要的就是要看總登記工作的登記質量如何，如果總登記工作做得完善，對每一件藏品都做到了帳目清楚、鑒定確切、編目詳明，那么我們在利用這些藏品的時候肯定能夠迅速挖掘出其內涵，或從文物中找到新的線索。相反如果沒有完善的總登記制度，那么博物館即使擁有再多有價值的藏品也無濟于事。
四、總登記工作的完善是電子檔案實行的重要依據和物質保障
