發布時間：2023-11-19 16:15:48
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領域的橋梁，我們為您精選了8篇的視覺設計與藝術設計樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發，請盡情閱讀。
關鍵詞：高等設計教育；藝術設計視覺傳達專業；課程設置
中圖分類號：G40-059.3 文獻標志碼：A 文章編號：1674-9324（2013）41-0158-02
中國的設計教育是在社會市場經濟高速發展與轉型的歷史背景下發展起來的，面臨的問題與困難非常具有中國特色，尤其在專業課程設置的教學體系方面存在嚴重的問題。就此，本文對中國湖南師范大學藝術設計系的視覺傳達專業和澳大利亞莫納什大學藝術設計系的視覺傳達專業進行比較來研究，通過研究莫納什大學和湖南師范大學的教學大綱、學校的官方網站以及檢索文獻等，就綜合性院校的藝術設計視覺傳達專業的課程設置的內容，包括培養目標的價值取向、學制、課時設置、入學要求和必修課與選修課所占比例等方面進行了比較。希望可以借鑒澳大利亞莫納什大學的辦學優點，對我國的高等藝術教育存在的弊端進行改革。
一、培養目標的價值取向
課程的培養目標是課程設置的靈魂，具有關鍵的作用，關系到教學計劃及教學大綱。高等設計教育課程培養目標的價值取向是先充分訓練學生的內在思維，再培養專業技能，因為設計本身是一門強調審美意識、創意設計、素質涵養，理論性、實踐性很強的學科。澳大利亞的教育理念是“自覺、自學”，受到寬松和自由氛圍的影響，學生們的自學能力很強。莫納什大學視覺傳達專業的教學目標是培養實用型人才，因此，學校提供了大量的實踐課程，畢業生可以直接進入平面設計公司工作，因此該校的高就業率聞名于世；湖南師范大學視覺傳達專業的教學目標是讓學生具備本專業創新設計的基本素質與能力，但往往忽略了重要的內在過程，學生的設計思維都只是停留在模仿階段，缺乏創新性，生產線式的教學培養不出富有創造力的藝術設計人才，這是和國外設計教育最本質的區別之一。
二、學制、課時設置、入學要求
1.莫納什大學。莫納什大學的藝術設計視覺傳達專業的學制有三年。入學要求是完成澳大利亞的高中課程，平均成績合格達標后方可申請入讀大學。
2.湖南師范大學。湖南師范大學的藝術設計視覺傳達專業的學制有四年。入學要求是參加國家統一高考和湖南省的美術專業聯考或湖南師大在外省的專業招生考試。
三、必修課和選修課的比例
1.莫納什大學。莫納什大學視覺傳達專業的課程設置分為必修課和選修課。必修課重在實踐，專業方向集中，占總學分的80%；選修課選課余地大，學分比例高，占總學分的20%，且每一學期均開放，可以參考兩校2013年的課表（表1和圖1，見下頁）。每學期實踐課學分各12分，理論課和選修課各6分。實踐課一般都在傳達設計工作室以小班授課的方式進行，各小組展開討論以及闡述自己的觀點，學生綜合能力和獨立思考得到了鍛煉。總之，莫納什大學視覺傳達的課程設置給學生提供了較自由的學習空間，有利于學生主動性、個性和創造力的培養。
2.湖南師范大學。湖南師范大學課程設置分為專業課、公共必修課和選修課。公共必修課側重培養學生的文化知識和基礎專業技能，占總學分的32%；選修課分為彈性素養選修課和專業任選課，比例較低，分別是2%和6%。綜上，湖南師范大學視覺傳達的課程設置種類多，但選修課少，不利于學生主動性和創新性的培養。
四、討論
莫納什大學和湖南師范大學都是綜合性大學。莫納什大學1961年成立于墨爾本，是澳大利亞最國際化的大學，以高品質教學、學術研究和高就業率聞名于世；湖南師范大學創建于1938年，位于長沙，是國家“211工程”重點建設的大學。湖南師范大學和莫納什大學的視覺傳達專業課程設置各具特色。湖南師范大學的課程設置為學生提供了良好的指導性，但是有以下三點不足：學校沒有很重視學生自由學習的氣氛，不利于學生個性的發揮，且易產生排斥心理；課程的設置者重培養學生的基本技能，與設計這門專業的創新性高要求相矛盾，就業率低；學生的學習能力和時間有限，不可能完成這么多繁雜散亂、沒有針對性的專業課。莫納什大學的視覺傳達專業課程設置有以下三個方面值得借鑒：培養目標的價值取向偏向實用性，就業率高；課程設置量少、實用、針對性強；學生選修課學分在總學分中所占的比例大。但是，必修課設置不多，可能會導致學習氛圍過度自由，學生素質的兩極分化。
綜上所述，澳方的課程重視和鼓勵學生的獨立思考能力，培養主觀意識，激發創造性；中方的課程設置還正在不斷的探索和完善。我們要在設計教育的教學實踐中突破傳統觀念，培養出真正具有創新精神和實踐應用能力的藝術設計人才，以滿足新時期藝術設計市場對高素質藝術設計人才的需求。
參考文獻：
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[關鍵詞]裝潢藝術；視覺語言；設計應用
1裝潢藝術設計的意義
裝潢藝術設計是集空間和搭配將普通的建筑物設計為富有美感的一種藝術形式，通過視覺語言來向人們傳遞美感。裝潢藝術與其他類型藝術的語言表達方式不同，音樂通過樂譜的演奏表現，舞蹈以舞者的肢體動作展示，但是裝潢藝術是通過人們的視覺來感知綜合性加強的、復雜的藝術形式。裝潢藝術就是利用視覺語言讓人們通過視覺來獲取對美好事物的感受。設計者在裝潢設計中最大限度的運用了視覺語言，帶給人們藝術之美。
2視覺語言在裝潢設計中的運用
裝潢藝術設計是對原有的建筑空間進行二次加工美化的過程。裝潢藝術必須同時注重設計和實用，設計者需要讓視覺語言表達實用和設計美感相結合，讓現實中充滿藝術的氛圍，讓藝術融入到現實生活。設計者如何利用色彩、圖形、文字的結合給人們的視覺帶來饕餮盛宴才是關鍵。
2.1色彩在裝潢設計中的應用
色彩在視覺中是最能打動人心的設計元素，在裝潢設計中起到相當重要的作用。色彩比圖文、文字更能引起人的視覺反應，不同的顏色會引起人們不同的心理感受和情緒。通過色彩的不同，還能讓人感受到不同體量感、距離感，還會帶給人們華美或質樸的不同感受，甚至通過色彩的光刺激讓人感受到興奮或平靜。比如在醫院這種環境下，就不可能利用大紅大紫的顏色，這不利于安撫病人的平靜心態。因此色彩的運用是十分重要的，根據實際需要設計不同的色彩，會對人們的心理產生不同的作用。結合現實，合理的運用色彩可以表達出作品的情感，增加原物品本身的價值。
2.2圖形在裝潢設計中的應用
圖形在裝潢設計中的作用就如同人的骨骼，通過圖像設計物體的框架，增加作品的靈動性，使得物品更加生動形象，所要表達的藝術內涵被淋淋盡致的表現出來。形狀的不同給人們的感受是不同的，棱角分明的圖形和圓潤平滑的圖形，自然而然分別帶給人們尖銳和柔軟的感受。線條不同的組合方式，能讓人們感受到平面和立體的不同視覺效果。
在我國，裝飾圖案有著悠久的歷史和獨具特色的民族藝術特點，無論是在世界還是在我國的裝潢藝術史上都有著重大意義。中國的英文名字翻譯成漢語還有另一種意思就是“瓷器”，因為中國的瓷器在世界享有美譽。中國的瓷器之所以能在世界各地備受喜愛，除了經典的制作工藝外，還有一個重要的原因就是瓷器上精美的裝飾圖案。瓷器中的裝飾圖案融入了大量的中國元素，比如中國的水墨風景畫、仕女圖、祥禽瑞獸圖等都展現在瓷器中，增加了特有的中國特色。比如中國特有的文房四寶，將筆墨紙硯的圖形巧妙的加入到設計中，就可以向人們傳遞傳統的文化氣息。又如中國傳統建筑以及雕刻設計過程中運用了中國傳統的圖像語言。這些精美的設計不僅給人們帶來了美得感受，也給子孫后代傳遞了特有的精神內涵。特別是中國古代的園林設計，讓人與山水融為一體，猶如生活在一道美麗的風景畫中。而且園林中構造獨特的建筑，既實用又美觀，且具有極高的藝術價值。所以至今，這些優美的建筑都是國內外藝術設計者重點考究的對象。
2.3文字在裝潢設計中的應用
文字在裝飾設計中的應用也較為普遍。文字本身就是一種直觀的語言表述方式。而在裝潢設計中文字的表現形式不單是簡單的文字表述、文案設計，還包括對文字字體的設計。字體的設計又可以進行細致的分類，分為應用廣泛的裝飾體和應用局限性較大的書法體兩種最基本的字體。書法體與裝飾體相比最大的缺點就是識別性較差，不容易被廣泛的流通。但是書法體有著裝飾體所不具備的特點：書法體更具個性、靈活、簡潔大方，在人名的設計中書法的優勢得到充分的發揮。裝飾體最大的優點是對文字進行了深一步加工，將原有的文字賦予藝術特色和感染力，更能吸引人的眼球。文字語言的運用在廣告中的運用最為廣泛，文字的應用更加平白的表述了設計者所要表達的思想。所以文字在裝潢設計中起到了舉足輕重的作用。
[關鍵詞] 設計軟件 視覺語言 圖層 透明度 漸變 濾鏡 圖案
現在很多設計專業的學生能通過各種數碼設備,很快就能學會過去需要好幾年才能掌握的操作技能,但是學會軟件并不意味著能夠培養創造性思維。人們經常會受到直接用數碼技術來代替深入研究和構思的誘惑,其結果往往是一些老調重談的草率結論,要想深入到更具有趣味的領域,就必須持之以恒地對這些信息進行分類篩選,吸收其精華,得到靈感。隨著現代數碼技術高速發展,Photoshop、illustrator等設計軟件已經成為具有普遍使用的、跨學科的、具有描述能力的工具。圖層、透明度、漸變、濾鏡、圖案等已經成為視覺語言的基本組成規則。
一、圖層
圖層是在圖像或序列中同時存在的、互相重疊的元素。圖層在無數設計軟件中都發揮著重要的作用。如Photoshop、illustrator和音頻、視頻工具、還有動畫等都具有圖層的功能。
圖層的概念來自于現實世界,大多數印刷工藝都會先將圖像分層,然后再現。從噴墨打印、絲網打印到商業平版印刷,每種色彩都有其單獨的膠片、調色板、顯示屏、墨筒或墨盒。數碼技術中使用的圖層原理是相通的,只是將這一過程自動化了,出現了更新、更強大的功能。可以把圖像劃分成若干個圖層,每個圖層分別包含一部分圖像內容。要增加文字或粘貼一張圖片時,圖層工具就會新建一個圖層。每個圖層都可以單獨過濾、變形、復制或改變樣式。設計師可以將內容各異的圖層拼貼并置,使畫面不斷在平面和縱深,正形和負形之間轉換。圖層的新增、復制或刪除將創建出復雜的圖像,還可以通過圖層的相互覆蓋、調整呈現出一種無序的狀態。圖層技術已經被專業藝術家和設計師普遍接受,已經成為我們閱讀和再現平面圖像的必要手段。
二、透明度
透明度是指兩種或兩種以上的物質能夠透過彼此而可視的一種狀態。在周圍的環境中我們隨處可見:一塊木頭完全不透明,而水、空氣、玻璃、霧氣則接近透明或半透明。固體材料如木材或金屬,在表面被穿孔或斷裂時也可以變得透明。百葉窗可以通過窗頁的開合從不透明變得半透明。在傳統或現代建筑和裝飾領域的線條元素,如柱子、嵌條等通常會以彼此穿插的形式出現在一個較淺的空間內,形成“圖形透明度”。 在整個現代階段,平面設計師們一直在研究透明度。
數碼技術可以使設計師改變幾乎所有圖形元素的透明度,包括文字、圖片和移動的圖像。通過改變對象或圖層的透明度來創建獨特的透明視覺效果。我們可以方便地為對象添加“均勻”、“漸變”、“圖案”和“底紋”等透明效果;也可以使兩種視覺元素的混合產生透明效果,為了做到這一點,軟件通常會提高一個圖層相對于另一個圖層的色調亮度,使兩個圖層混合起來,還可以通過調整圖層的密度、降低整體對比度等。
透明度是一個很奇妙而迷人的效果。它可通過調整和并置保持元素的整體性和清晰度來強調清晰和直觀的價值,此外,透明度也可通過圖層彼此混合和合并,建立多圖層內容之間聯系,表現復雜和關聯或對立的理念。恰當的運用透明度,將有助于傳達設計作品的含義和內在的視覺關系。
三、漸變
漸變現象在日常生活中隨處可見,是一種常見的視覺現象,如時間會不知不覺地改變一個人的容顏,從細胞分裂開始,人的一生都在變化的過程中。公路兩邊的樹木近大遠小、火車鐵軌的枕木延伸到遠方有寬變窄等等,很多的自然現象都充滿了漸變的形式特點。這種特點運用在視覺設計中能產生強列的透視感和空間感,是一種有順序、有節奏的變化。漸變從形象上講,有形狀、大小、色彩、肌理方面等漸變;從排列上講,有方向、位置、骨骼單位等漸變。漸變的節奏可以急緩任定,也可急緩交錯展開。漸變節奏太快,就容易失去漸變所特有的規律性效果,連貫性就會消失。反之,如果漸變節奏太慢,會產生重復感,缺少空間透視效果,但慢的漸變在設計中會顯示出細致的效果。這些變化都顯現了有規律的過程,都可以作為一種特殊的形式和視覺語言。
在數碼技術中我們很容易就能改變這些規律。以顏色漸變為例,設計師可以通過改變設計軟件中的漸變編輯器的漸變顏色、改變漸變方向、添加中間色、改變漸變角度等數據來自己設定一種漸變樣式,而使被填充的對象通過顏色的變化表現出凹凸的表面、變化的光影、及立體的效果。
四、濾鏡
“濾鏡”一詞來源于攝影行業。為了豐富照片的圖像效果,攝影師在照相機的鏡頭前加上各種特殊鏡片,這樣拍攝得到的照片就包含了所加鏡片的特殊效果,即稱為濾鏡。特殊鏡片的思想延伸到數碼技術中便產生了“濾鏡(Filer)”,也稱為“濾鏡器”,是一種特殊的圖像處理技術。一般地,濾鏡都是遵循一定的程序算法,對圖像中顏色、亮度、飽和度、對比度、色調、分布、排列等屬性進行計算和變換處理,其結果是使圖像產生特殊效果。不僅如此數碼技術還拓展了濾鏡本生的含義,使得處理出來的圖像具有廣泛的實用范圍,比如模擬水波紋效果、電視的視屏效果等。
濾鏡是數碼技術中功能最豐富、效果最奇特的工具之一。濾鏡可以快速地的得到需要的特殊效果,設計師只要通過改變濾鏡工具中的象素數據,就能達到對圖象進行抽象、藝術化的特殊處理效果。越來越受設計師們歡飲。濾鏡可以分為三種類型:內闕濾鏡、內置濾鏡(自帶濾鏡)、外掛濾鏡(第三方濾鏡)。不但數量龐大,種類繁多、功能不一,而且版本和種類不斷升級和更新。
五、圖案
圖案一詞來源于西歐英語的design,指裝飾和紋樣。圖案教育家、理論家雷圭元先生在《圖案基礎》一書中,對圖案的定義綜述為:“圖案是實用美術、裝飾美術、建筑美術方面,關于形式、色彩、結構的預先設計。在工藝材料、用途、經濟、生產等條件制約下,制成圖樣,裝飾紋樣等方案的通稱”。圖案的發展貫穿了整個人類歷史,它的制造風格和主題在各種文化中延伸。
在任何情況下圖案都會遵循一定的重復規則,不會隨著機械柵格的限制、數碼運算的不同或工匠的工具沿著一個平面工作時產生的節奏變化而有所不同。有趣的圖像常常來自于規則與不規則、抽象與具象的混用。往往通過幾個簡單元素的重復產生出寬廣的整體效果。
數碼技術中的圖案以計算機代碼為基礎,始終遵循著一種規則,設計師可以通過改變系統數據代碼,使規則發生變化。基本元素通過重復、旋轉、翻轉、鏈接和重疊等規則組成多種圖案元素,即“圖塊”,然后聚集圖塊產生新的圖案。圖塊的聚集組合同傳統的裝飾圖案一樣,只是過程被自動化了。
六、結束語
現在的設計師已經能普遍使用數碼技術視覺語言。數碼技術是一種具有模板性創作的語言,但它無法告訴我們怎么做,它與感官思維意義上的普遍性之間存在著差異。只有設計師的思維才能夠創造出貼近社會、貼近生活的作品,傳遞有意義的信息和豐富、具體的經歷。正是那些藝術設計師們,才使數碼技術變得有生命。藝術的形式和表現手段,都是為了表達藝術的觀念,設計軟件挪用的只是形式的外殼。必須結合我們的創造性和感官思維,用更新、更生動的方法愉悅我們的設計對象。數碼技術和感官思維更加緊密地相互依存、相互借鑒,它們共同成為當下視覺文化的重要組成部分。
參考文獻:
[1]于國瑞:《平面構成》[M],清華大學出版社,2007
關鍵詞：裝潢藝術；設計；視覺語言；應用
中圖分類號：J525 文獻標識碼：A
一、前言
裝潢藝術設計是一種非常有特色的藝術形式，富有美感。以普通的建筑物設計形式，向人們傳遞美感，其最為主要的方法就是使用視覺語言，這也是非常重要的一個方法。裝潢藝術實質上明顯區別于其他類型的藝術，其表達方式存在明顯的差異，在實際工作中，裝潢藝術是一種藝術效果非常顯著的藝術形式。
二、在裝潢設計中視覺語言的有效運用
裝潢藝術設計作為一個二次加工的過程，其主要加工的是原有的建筑空間。裝潢藝術需要兼顧藝術性與實用性，對兩者都需要給予足夠的關注以及重視，同時還需要促使視覺語言表達實現進一步實用化，同時促使設計美感跟實用性實現有效的結合，綜合分析上述兩者所發揮的作用，這樣一來就可以在實際生活中，實現到處都存在藝術氛圍，這樣一來還可以促使藝術積極融入到現實生活中去。設計工作人員需要有效地使用色彩、使用圖形以及使用文字使人們受到視覺沖擊。
1.在裝潢設計中色彩的有效使用
色彩是非常重要的一個設計元素，也是最能打動人心的視覺元素，在裝潢設計中色彩的有效使用發揮出的作用是非常顯著的。設計元素中，色彩相比圖形以及文字來說，其引起視覺反應的效果更為顯著，顏色的不同會造成人們產生相對應的心理感受，同時還可以產生一定的情緒。因為色彩跟色彩之間存在非常明顯的差異，同時，色彩跟色彩之間的差異還可以促使人感受到不一樣的體量感以及相對應的距離感，還會導致人們產生華美或者是質樸的感受，甚至還會感受到刺激，進而產生興奮或是平靜的心理狀態。例如，醫院是一個非常特殊的環境，如果使用大紅大紫的顏色，那么產生的效果是不好的，所以最好是不使用，以避免安撫病人的工作受到直接的影響。所以，在裝潢設計中色彩的有效使用具有非常顯著的現實意義，我們需要嚴格按照實際情況的需要完成不同色彩的有效設計，促使每一種色彩的作用均可以順利發揮出來，進而直接影響人們心理。色彩需要跟現實生活實現最大程度的結合，實現合理運用，才可以實現作品情感的有效表達，促使原物品本身存在的價值實現進一步提升。
2.在裝潢設計中圖形的有效使用
在裝潢設計的過程中，圖形所發揮的作用非常的重要，就好像人的骨骼，在實際裝飾設計的過程中，其所發揮的作用是框架作用。在使用圖像設計物體框架的基礎上促使作品所存在的靈動性得到進一步的提升，同時還促使作品實現進一步的生動化以及形象化，在上述的基礎上可以淋漓盡致地表達藝術內涵。形狀明顯的差異會導致人們產生不一致的感受，如使用棱角分明的圖形或者是使用圓潤平滑的圖形，如果是棱角分明的圖形那么帶給人們的感受就是尖銳的感受，如果是圓潤平滑的圖形那么帶給人們的感受就是柔軟的感受。如果是使用不同的線條所完成的組合形式，就可以促使人們感受到平面以及立體等不一致的視覺效果。
我國的裝飾圖案發展至今已存在非常悠久的歷史，同r還極具民族藝術特點。裝潢藝術史上圖形的有效使用具有非常顯著的現實意義。China為中國的意思，同時還可以翻譯成“瓷器”，主要原因是中國的瓷器在世界具有非常大的影響力。中國瓷器憑借著精良的制作工藝在世界各地受到大家的喜愛以及歡迎，當然精良的制作工藝只是其中的一個元素，瓷器上精美的裝飾圖案則為其受歡迎的另外一個因素。瓷器裝飾圖案中大多數均融入中國傳統的元素，如傳統的仕女圖以及祥禽瑞獸圖等，可以促使中國特色得到進一步體現。例如，在實際設計的過程中，中國將特有的文房四寶巧妙融入設計，促使其圖形的作用得到最大程度的發揮，在此基礎上可以促使人們實現傳統文化信息的有效傳播。例如，中國傳統的圖像語言在中國傳統建筑以及中國傳統雕刻設計過程中的有效使用。上述提到的這部分精美設計，可以促使人們逐漸感受到美，體會到美，在此基礎上可以促使子孫后代有效傳遞精神內容。尤其是開展中國古代園林設計工作，它促使人跟山水之間逐漸融合，進而促使人與山水逐漸轉向一體化，這樣一來，可以滿足人生活在美麗的風景畫中的愿望。在園林設計的過程中，構造獨特的建筑具有非常顯著的現實意義，可以促使其實用性以及美觀性得到進一步的提升，同時還可以促使其藝術價值得到進一步提升。優美的建筑均可以作為國內外藝術設計工作人員重點觀察的內容以及主要的學習對象。
3.在裝潢設計中文字的有效使用
在裝潢設計中文字的有效使用具有非常顯著的現實意義，其應用十分廣泛。在裝潢設計的過程中，使用文字這一種直觀的、有效的語言表述方式可以取得非常顯著的效果。在裝潢設計的過程中涉及的文字表現形式實質上還包括文字字體的設計，而不只是簡單的文案設計或是簡單的文字表述。我們可以按照實際情況的需要，將字體劃分為以下兩種最基本的字體：第一種是廣泛的裝飾體，第二種是應用局限性較大的書法體。裝飾體跟書法體兩者存在明顯的缺點，其缺點為：想要有效完成識別存在非常大的難度，同時要實現廣泛流通會存在明顯的障礙。但是比較裝飾體跟書法體我們可以發現，兩者在存在缺點的同時還存在明顯的優勢：裝飾體明顯的優勢是指可以進一步有效加工以及構建文字，促使文字可以得到充足的藝術特色以及藝術感染力，吸引人們的眼球。書法體明顯的優勢是“具有非常顯著的個性，使用起來非常的靈活，形式則簡潔且大方”。一般情況下，人名設計的過程中，書法優勢可以充分發揮。在廣告中文字語言的作用是最為顯著的，同時也是效果最好的一個元素，設計工作人員想要表達的思想可以通過文字平白地表述出來。因此，在裝潢設計的過程中，文字所發揮的作用也是非常重要的，是不可或缺的。
三、結束語
裝潢藝術設計過程中，有機地結合現實跟藝術兩者，促使其作用最大程度發揮出來，在此基礎上促使人們可以逐漸感受到藝術的美感，并直接地影響人們的生活品質。所以，在裝潢藝術設計的過程中，我們需要人們對其進行重點關注，促使藝術價值得到最大程度的提升，同時還可以促使生活品質得到提高。
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關鍵詞：視覺傳達設計藝術;國畫藝術;影響
引言
視覺傳達設計藝術作為現代社會文化創意產業的一項發展成果，受到了人們的喜愛。然而，視覺傳達藝術的出生決定了它與商業有著密切的聯系，即時效性和功利性比較強，因此視覺傳達設計藝術要有超前的意識觀念和引領時尚的手段，從而更新人們的審美觀、消費觀以及投資意識。而視覺傳達藝術設計者在探索中認識到傳統國畫藝術的重要性，并且逐漸運用或者借鑒國畫藝術的表現手法，從而使視覺傳達設計藝術的知識性和拓展性變得更強。而另一方面，國畫藝術在當代社會需要有所創新與突破，需要開拓本時代的藝術道路，在探索的過程中，國畫畫家發現了視覺傳達設計中可利用的東西，并將它應用到國畫創作中。由此可見，視覺傳達設計藝術與國畫藝術之間是相互影響的關系。
1.視覺傳達設計藝術與國畫藝術的特性
1.1視覺傳達設計藝術與國畫藝術之間的共性
第一，視覺傳達設計藝術與國畫藝術的表現形式具有共通之處。視覺傳達設計是以可視的藝術形式來傳達一定的信息給信息接收對象的過程，在這個過程中，點、線、面、色等要素得到合理的編排[1]。而國畫則是用毛筆蘸水、墨、彩在絹或紙上作畫的過程，同樣注重點、線、面、色的編排。因而它們在表現形式上都屬于視覺藝術體系的范疇。
第二，視覺傳達設計藝術與國畫藝術的作品中都帶有作者的獨特的審美個性。就視覺傳達設計藝術而言，雖然它的創作考慮客戶、市場的因素比較多，但是不可否認的是作品中表現出作者鮮明的審美個性，現代的直觀“美”在作品中表現得淋漓盡致。而消費者所看中的也是作品中的獨特審美表現。就國畫藝術而言，國畫畫家在畫作中表達自己的審美情趣，表現自己的情感和情操，畫面、情感與美融為一體，形成畫家獨特的審美格調。
1.2視覺傳達設計藝術與國畫藝術順應時展的特性
視覺傳達設計藝術是產生于現代社會的一種藝術形式，與數字技術的產生和發展有著緊密的聯系，從其整個發展過程來看，它具有順應時展的特性。第一，視覺傳達設計藝術涉及多門學科，在各個領域中都得到了有效的運用，可見其順應時展的特性。在舞臺設計和影視設計等四維設計領域，視覺傳達設計藝術的運用最多，且效果很好。第二，視覺傳達設計藝術具有深刻的文化與哲學內涵，能夠體現出時代精神。雖然視覺傳達設計藝術的商業性比較強，但是設計者必須站在比商業更高的角度上進行創作，而這個更高的角度就是對人類的思考、對人類生存環境的思考[2]。而這一點正是每個時代的人都在探索的問題，因而它是順應時展的。
國畫起源于漢代，在漫長的歷史長河中經歷了鼎盛也經歷了衰落。而在當今新的歷史時期，國畫藝術煥發出新的生命力，畫家積極尋求傳統國畫藝術與現代社會之間的聯結點，并對國畫藝術加以改進，使得它更符合現代人的審美，因此從其發展軌跡來看，國畫也具有順應時展的特性。具體而言，這種順應時展的特性表現在創作過程中吸收了現代的創作手法，在國畫的內容中融入了現代人的物質形態、精神形態和生活形態等。
2. 視覺傳達設計藝術與國畫藝術的相互影響
2.1視覺傳達設計藝術對國畫藝術的影響
國畫藝術受視覺傳達設計藝術的影響主要有以下幾點。第一，國畫藝術吸收視覺傳達設計藝術中“空間構成”的構成手法。比如，國畫畫家在畫某一物體時，為了隱去其主體性，而借鑒視覺傳達設計的手法，只用一塊顏色來賦予物體以形狀，這就是國畫借鑒了視覺傳達設計中“空間構成”的設計方法的一種體現[3]。第二，國畫藝術吸收了視覺傳達設計藝術中“重疊構成”的構成手法。“重疊構成”是指利用形態之間的遮擋關系來構成空間。比如國畫畫家通過在畫面中有規律地重疊玻璃的方式來構造空間，就是一種“重疊構成”的應用。第三，國畫藝術吸收了視覺傳達藝術中“分割構成”的構成手法。“分割構成”是指按照一定的比例以及秩序來進行劃分或切割的構成方式[4]。國畫中原本并沒有這種切割構成的手法，受視覺傳達設計藝術的影響之后，畫家開始把這種分割構成法應用到國畫創作中來。除了以上幾種構成手法之外，國畫藝術還吸收了“肌理構成”、“形象的群化”等構成手法。
2.2國畫藝術對視覺傳達設計藝術的影響
國畫藝術對視覺傳達設計藝術的影響主要體現在豐富視覺傳達設計藝術的內涵方面。第一，視覺傳達設計藝術借鑒了國畫的色彩之美。國畫的色彩分為兩種類型，一種是黑白色，一種是彩色。彩色在表現情感方面比較強烈，視覺傳達設計藝術的設計者就是認識到了這一點，而借鑒了國畫豐富的色彩表現。比如黃色象征著尊貴和疆土，紅色象征著喜慶、熱情等。而在黑白色的運用上，則借鑒了國畫中將墨色分為五種的方法，利用水的稀釋作用將墨色調出濃淡。第二，視覺傳達設計藝術借鑒了國畫的構圖之美。構圖是指形象符號對空間占有的情況，國畫中有散點式、鳥瞰式、邊角式、布白等幾種構圖方法[5]。而視覺傳達設計以快速抓住消費者的眼球為設計原則，所以它借鑒了國畫中的布白構圖手法，從而達到增強語境的目的。第三，視覺傳達設計藝術借鑒了國畫中的詩書畫印之美。國畫中的題詩、印章等使畫的內容更加豐富，畫面更具美感。而視覺傳達設計藝術受此啟發，也將詩書畫印融入到作品中，從而使作品能夠通過文字來表達深層的意蘊，深化作品的主題，而印章的使用則使作品增添了許多儒雅氣息和中國韻味。
3.結語
視覺傳達藝術與國畫藝術之間的相互影響，使雙方的藝術創作都走向了新的高度，各自取得了新的成果。因此，在今后的發展道路上，視覺傳達設計藝術要繼續吸收國畫藝術的豐富內涵，從而使作品更具張力，引領時代潮流與消費風尚;而國畫藝術則要在借鑒視覺傳達設計藝術中的構成手法來使自己的繪畫更為揮灑自如，從而在新時代煥發新的生命力。（作者單位：四川師范大學美術學院）
參考文獻：
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[3]聶森.視覺傳達設計在數碼時代的蛻變與革新[J].文教資料.2011（06）
[關鍵詞]版面設計 視覺語言 風格 藝術審美
說到版面設計，對于藝術院校的學生來說這并不陌生，在大學四年的課程當中作為一門基礎而核心的課程。而對于熱愛設計的設計師來講是他們一生為之努力付出所追求的藝術目標。因此，從另一個層面上我們與其說版面設計是一門基礎課，不如說它更像是一門真正意義的設計藝術。
版面設計它研究的是平面設計中的視覺語言和藝術風格，獨立性是版面設計中最突出的特點，當它在注重創新的同時，也在不斷探尋編排的表現手段與形式風格，為的是避免盲目性質的設計模式。因此，編排設計通過對版面形式基礎的全面掌握，來加強版面設計的功能性和目的性。同時也是更好的培養在校學生在學習版面設計時，注意設計的盲目以及對版面審美的不斷提高，加強學生的設計技能，為日后設計打好基礎。
當然，版面設計所體現的不僅是一種理性的知識，也是理性分析與感性審美的統一。從設計層面上來講，它是富有一定理論色彩的，如果說一個好的版面設計我們不遵循設計的規律，盲目地進行設計，所產生出的效果也是差強人意的。而從另一個層面上講，如果有一定的版面設計理論為基礎，那么設計師對于版式的把握就能得心應手。
在遵循了版面設計的基本規律的同時，因更加注重對視覺表現形式所形成的思維觀念進行進一步研究與探索，就像國內與國外在設計版式時略顯不同的思維模式，在國外，他們更注重編排本身的創意，他們認為創意是設計的本質，如果一個設計缺乏創意的融入，再好的設計內容也是無意義的創造。因此和國內更多強調編排實質性內容有所不同，這也許與我們的研究和設計的重視程度是息息相關的。每一次藝術思想的碰撞都對設計的風格產生不同的影響，因此無論是哪一種設計都不能脫離思想觀念和風格，它是與建筑，繪畫，文學等一系列不同領域的藝術思想精神完全一致的，因此我們在研究版式藝術的同時，應以開拓的思維頭腦，獨到的審美眼光去詮釋我們所要表達的獨特的設計藝術。
但真正要做到既符合編排原則又符合審美，確實是一件不容易的事情。首先設計者必須先掌握好版面編排的組織原則，既有鮮明的主題誘導，又有形式內容的統一，以及對整體頁面設計風格的連貫性都要在設計中考慮周全，然后才是對版面設計的編排構成進行進一步的創新，加強版面設計的層次感和視覺效果，使得設計出的版面更加精彩動人。
那么如何設計出具有獨特版面設計的視覺效果呢？設計者們也在不斷的嘗試和總結，其中在設計過程中設計者們不約而同的找尋了一種共同的點，那就是把我們所有世間萬物中的空間形態都歸屬成一種點，線，面的形式，讓他們彼此交織，相互補充，相互襯托，有序的構成一種特殊的視覺語言形式，因此，點線面便成為了構成版面空間的基本要素，在進行版面設計時，不同的元素搭配可以產生千變萬化的效果，版面安排不會受到任何模式的固定，而是通過形與形的組合，通過改變比例關系，位置關系以及不同顏色，文字的搭配的合理運用，甚至是攝影等影視資料的合理利用，乃至各種組成要素的和諧搭配來創造出不同空間層次賦予版面一定的情感和意義。
【關鍵詞】視覺傳達設計;語言符號;藝術情感
視覺是個體與外界溝通的重要方式，視覺語言是信息傳遞、情感表達與溝通的重要工具。與音節構成聲音語言類似，視覺語言是由語言符號組成的，而設計則是組合各種語言符號的粘合劑。有了設計的存在，映入眼簾的語言符號才顯得具有規律性和藝術性。當然，視覺傳達設計不僅是為了滿足視覺審美體驗，還通過具有韻律美的語言符號表達內在的藝術情感。對于視覺傳達設計而言，藝術情感的表達需要將語言符號作為載體，而語言符號有了藝術情感的嵌入才富有神韻。語言符號的運用和藝術情感的表達需要融合統一，才能夠實現最佳的設計效果，給人以直擊心靈的視覺沖擊①。
一、視覺傳達與語言符號
人類在石壁上刻下的第一個印記開啟了用語言符號傳遞信息、交流情感的時代，經過數千年的發展，符號已經成為一個多元而復雜的視覺語言體系，成為人們普遍使用的交際工具。眾所周知，原始的語言符號只能起到承載信息的作用，需要對其按照一定的規律進行排列組合與設計之后，才具有傳達信息與情感的功能。視覺對信息的接收與傳達具有一定的規律性，按照視覺傳達規律，語言符號可以被劃分為不同的種類。首先，視覺傳達的信息是有層次性的，其遵循著由整體到部分的先后順序。因而經由視覺傳達并輸送到大腦中的某一事物的信息，在一開始是整體、概括的，而后才是局部、具體的。無論是整體性、概括性的信息，還是局部、具體的信息，都是由各種語言符號經規劃、排列設計后呈現給人們的。但是視覺傳達的某一事物整體信息與局部信息，在語言符號的具體構成上存在一定的差別，人們視覺所捕獲的整體信息主要由圖、文、色所構成，而局部信息則是由點、線和微小的色粒所構成。整體信息的語言符號由局部信息的語言符號排列、組合設計而成，所以筆者將構成局部信息的點、線、面和色粒等稱為基礎語言符號，將構成整體信息的圖、文、色等稱為次生語言符號。其次，視覺傳達的語言符號除了具有層次性之外，還具有較強的主觀選擇性。通過設計對事物屬性、外觀進行描述的語言符號并不是單單作為信息傳遞的介質，同時還與人的主觀情感相聯系，發揮著情感溝通和表達的重要作用。因而，視覺傳達的語言符號是具有情感色彩的，這一情感色彩通過事物的客觀屬性與人的主觀選擇共同作用而成。具體而言，生活在不同文化環境中的群體有著不同類型的語言表達方式和文化習俗，個人受到文化環境的影響形成了自身的審美偏好和習慣，并將這種偏好體現在對語言符號的使用與欣賞中。例如，有些地區或民族的群體偏愛黑色，而有些地區則不喜黑色；有些地區或民族的群體喜好圓形而不喜方形。這些文化審美習慣會潛在地影響到視覺傳達的信息，對于不符合文化審美偏好的信息，人們往往一覽而過，而對于契合文化審美偏好的信息，人們便會予以欣賞。
二、視覺傳達設計中語言符號的運用
語言符號形成于人類文化發展創新的過程中，在一定文化區域內具有很強的統一性和認同度，而且由于世界上民族眾多，不同民族在生存發展中所創造的文化均有著獨特的語言符號，所以語言符號是多元的。隨著信息化、工業化的不斷推進，視覺傳達設計越來越成為生產、生活中一種重要的信息處理和傳達方式。作為視覺傳達設計最基本的元素，對多彩多元語言符號的藝術化運用越來越受到設計師的重視。而且，視覺傳達設計這一被廣泛應用的視覺藝術，要想緊跟人們文化審美觀念變化而發展，就需要創新、創意運用語言符號，營造更美好的視覺空間。（一）基礎語言符號的運用。視覺傳達設計對語言符號的規劃、排列、組合，都是對最基礎符號的運用，考慮符號之間的起承轉合，之后通過整體的作品來傳遞預想的信息、表達內在的情感。點、線與色粒是視覺傳達設計中最為基礎的語言符號，對于點、線、色粒等基礎語言的運用，要講求一定的方法和規律。例如，在平面設計和包裝設計中，通過點、線的布局、變形運用，展現出更加具有藝術化、富有張力的視覺效果，通過色粒的點綴，讓整個視覺畫面增添了些許浪漫主義色彩。具體說來，線是物象造型設計的基礎，設計師通過線條的曲折、粗細、剛柔的變化，描繪各種物象復雜的輪廓結構和特征。極富張力和可塑性的線條可以將設計師的情感與物品的主體屬性淋漓盡致地表達出來，而且具有飽滿的顆粒感。點在設計中也會呈現出圓、斜、散、直等不同形態，雖然是小小的一點，往往會起到意想不到的效果，點的存在讓整個設計畫面有了聚焦效果。在點、線實現效果的基礎上，色粒的運用為整個設計作品增添了藝術化的氛圍，奠定了色調與情感基調。不同色粒之間的融合、沖撞，讓整個視覺畫面顯得飽滿而有力。（二）次生語言符號的運用。次生語言符號由基礎語言符號所組成，但是整個設計作品最終還需要次生語言符號來進行整體信息的傳達和設計主題的表達。圖形、圖像、文字、色彩最為主要，也是視覺傳達設計中最為常用的次生語言符號。這些語言符號的運用，將原先分散的點、線、色粒融合統一在一起，形成一個整體的物象，讓整個視覺畫面更加凝練。當然，在具體的設計過程中，會對圖形、文字、色彩等進行相應的藝術化處理，如將圖形進行翻轉、疊加；給文字附加陰影，增加立體感；對色彩進行漸變處理，展現出一種視覺的流動感等等。對于視覺傳達設計而言，對次生語言符號的運用是建立在對基礎語言符號運用基礎上的，點、線、色粒奠定設計的框架和基礎，圖、文、色對整個視覺空間進行填充，讓視覺傳達的信息由離散變得整合②。
三、視覺傳達設計中藝術情感的表達
關鍵詞：云計算 數據挖掘 平臺設計
中圖分類號：TP311.11 文獻標識碼：A 文章編號：1007-9416（2015）09-0000-00
云計算作為網絡計算的升級，其規模大、可靠性高、擴展性好，在構建數據挖掘系統中具有十分大的應用優勢。用戶不需要擔心系統會出現存儲不足的問題，只需要考慮算法選擇、數據處理內容等等，真正實現了數據利用的方便、快捷。
1云計算概述
云計算指的是一種分布于大規模的數據中心，能夠提供大量的服務器資源的計算平臺，其能夠有效滿足科研或是電子商務等方面的需求。云計算涉及到多個領域內容，如：虛擬化技術，基礎設施即服務、平臺即服務和Saris軟件即服務，并行計算和分布式計算等概念。
總的來看，以計算能對不同的客戶提供不同的資源，使得普通用戶也能夠進行海量數據的操作，在云計算基礎上，通過構建數據挖掘平臺，能夠為終端用戶提供一個高透明化的界面服務以及開放式接口支持。該平臺的出現很好得解決了用戶系統存儲能力不足的問題，只需要選擇合適的算法進行數據挖掘即可。
2基于云計算的數據挖掘平臺架構設計
2.1基于云計算的數據挖掘平臺架構
基于云計算的數據挖掘平臺的功能層次主要包括算法層、應用層以及用戶層，具體如下所示：（1）算法層：算法層主要利用的是下一層所提供的數據進行相應的計算，同時還需做好接口的管理工作。因為數據挖掘算法不同，其想要的執行順序與結果也存在一定的差異。例如：當進行數據清洗算法服務時，其主要挖掘的是噪聲數據，在應用數據挖掘算法前要做好接口服務的調用工作，以便及時將完成清洗的數據通過數據層保存在云計算平臺內，以便為后續的數據挖掘工作提供更加優良的服務。值得注意的是，在進行數據挖掘調用服務時，其對象主要包括已經完成清洗的數據和不需要清洗的數據。（2）應用層：與其他的幾層相比，應用層具有較強的抽象性，其主要工作是將海量數據挖掘所包含的數據和算法見的關系描述成為任務，同時還負責提供應用調用以及接口維護的工作。（3）用戶層：數據挖掘平臺中用戶層的設計設計目的，就是為了向廣大用戶提供相應的身份驗證以及授權。
2.2基于云計算的數據挖掘平臺架構設計關鍵
2.2.1插件系統設計
插件主要是通過采用一定的應用程序，實現接口的合理開發。通常情況下，插件可以分為三個組成部分：一是擴展點；二是業務邏輯；三是調用下層擴展點，這三者均是由一個綁定包與各種服務構成。其中綁定包的主要任務在于進行模塊管理，其含有一個服務說明接口、多種服務調用接口。在進行插件系統設計時，必須保證綁定包接口與相關規范要求相符，如果將插件放在某一個特定的目錄下，可以被數據挖掘平臺識別、加載。
值得注意的是，當前主要是使用原子類型數據組合作為算法插件服務接口函數參數，算法的實現更加具有兼容性，可以說雖然算法實現的難度有了一定的提高，但是使用性大大加強，能夠被眾多用戶用于數據處理。
2.2.2開放接口設計
開放接口主要是其他應用在數據挖掘平臺的基礎上進行開始需要使用到的接口，通過開放接口，應用開發者能夠充分利用數據挖掘平臺中的海量數據服務。開放接口設計主要要求為高效、簡單直觀以及具有高伸縮性，因此本文主要針對表述性狀態轉移接口（簡稱REST）進行了具體探討。
REST接口具有無態的優點，因此當在同一個局域網內對服務器進行重復的調用時，瀏覽器內的緩沖裝置可以起到一定的替代作用才，從而最大限度地減輕服務器運行的壓力，避免因為用戶量過多而造成服務器崩潰的現象。云計算平臺的應用在很大程度上實現了無窮大的數據吞吐，滿足系統平臺的性能要求。
3基于云計算數據挖掘平臺架構的實現
下文主要是以EClipse34為開發工具、Python為開發語言、以Google開放的云計算開發平臺AppEngi為開發環境，具體探討了基于云計算數據挖掘平臺架構的實現。
3.1算法模塊插件系統
算法模塊涵蓋了多種算法，例如：數據清洗算法、數據挖掘算法以及結果可視化算法等等。一個完整的數據挖掘過程應包括以下幾個部分：（1）云計算中的大量數據都是不規則的、噪聲嚴重的，基于此，必須先通過數據集清洗算法的應用，將原始數據整理為規則的數據集；（2）利用數據挖掘算法對所得到的規則數據集進行處理，以得到需求信息；（3）通過可視化算法，將目標信息傳送至客戶處。在上述一系列數據處理過程中，數據的調用離不開REST接口的應用。
3.2數據集訪問模塊
數據集訪問模塊的實現同算法模塊插件系統有著相似之處，也是利用插件實現數據的調用，特別是在進行數據集的訪問時，訪問模塊文件中被檢索的地方也處于被用戶調用的狀態之下。但是，數據集訪問模塊的不同之處在于，系統會將數據文件分解為很多個元數據的組合和物理訪問地址，然后將這些數據組合成字典類型結構的參數傳送至數據機訪問模塊內。
4結語
綜上所述，目前云計算平臺已經趨于成熟，例如：GoogleAppEngine、GoogleBigtabl等等均能夠為數據挖掘平臺架構設計與實現提供底層的架構支持，開發者只需要上傳應用程序即可，不需要考慮存儲量等問題，方便快捷、可靠性高。
參考文獻
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