發布時間：2023-10-31 10:29:52
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領域的橋梁，我們為您精選了8篇的少兒美術設計樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發，請盡情閱讀。
電影的魅力在于展現現實世界中沒有的奇觀，而動畫正是營造出奇觀的最佳手段。科幻這一題材最大的亮點就是其體現的正是超乎現實的存在。所以說，動畫是科幻題材的最有利的表達載體，同時科幻題材又使動畫這一創作手段所特有的魅力能夠得到充分展現。因為動畫的超現實表達手段和科幻題材的超現實內容，決定了科幻題材和動畫存在一種天然的聯系。在目前的動畫市場中，科幻題材動畫有廣大的受眾，特別是在日本和歐美等國家。但是在目前的中國動畫市場上卻少有這個題材的佳作。本文將通過對比和分析國內外科幻題材動畫現狀，歸納和總結科幻題材動畫的藝術特征，探討其未來發展方向。
1 什么是科幻題材動畫：科幻題材動畫的定義
談到什么是科幻題材動畫，首先要從什么是科幻談起。科幻是科學和幻想的結合，它并不等同于科普，也不等同于奇幻。被稱為當今世界上最杰出的科普科幻作家的阿瑟?克拉克提到過一種被廣大科幻迷認同的論點：當技術發展到具有神性時，科幻也就變成了現代奇幻。在現代藝術作品中，科幻和奇幻這兩個文學界涇渭分明的國度正在融合。幻想是科幻動畫的基礎，科學是科幻動畫的支柱。這兩點是科學幻想題材動畫的基本元素，缺一不可。
2 科幻題材動畫的內容和種類
在世界電影發展歷史上，科幻電影幾乎和普通娛樂電影發展同步。第一部具有科幻色彩的影片是1895年上映的《機器屠夫》。這部僅長一分鐘的電影講述的是，活生生的豬從機器的一端進去，隨后在機器的另外一端就出來了火腿、香腸、排骨等食品。該影片預示了未來的自動化工廠，諷刺大規模、標準化的機器生產。科幻電影的創立者，法國電影制片商梅里斯在1897年拍攝了世界第一部關于X光的電影。在影片中，梅里斯扮演一位醫生，他給病人照X光，X光儀器一打開，病人的骨骼便立刻顯現，接著，居然從肉體中走了出來，而肉體則失去了支撐倒在地板上。隨后，手術臺被掀翻，X光管爆炸將教授炸得粉碎。影片采用了兩種特技：一是雙重暴露，即骨骼與肉體分離顯現。二是定格攝影，將教授分離出來，炸成碎片。科幻題材影片在誕生最初就和電影特效緊密聯系。其中那種超現實的表達方式和動畫特有的表達方式有著異曲同工之妙。
（1）科幻題材動畫的內容構成。科學和幻想是科幻題材動畫的內容組成的基本元素。這也決定了科學幻想題材動畫中的科學性和幻想性是同等重要的。其中，科學性主要體現為假定的科學世界觀的構架。往往在影視作品中更突出的是畫面的因素，所以不可能像文學作品那樣用大段理論的說明和添加過的注釋。這就要求這個假定的科學設定既要有新意的同時又要符合邏輯便于理解。幻想性也是科幻題材動畫的一個重要組成。如果沒有幻想的成分，動畫也就減弱了其原有的魅力。在《星際寶貝》中，其幻想性的元素是外星人，其現實性元素是真實的家庭生活中的種種情感。如果去掉這一幻想性元素，把里面的星際寶貝這個角色用一只小狗來替代，也許同樣能講通順這個故事。但是這樣的故事遠不如之前的設定令人激動，失去了動畫特有的魅力。所以說，科幻題材動畫內容的決定性因素即是科學和幻想，這兩者分別是科幻題材動畫的內在邏輯和外在表現。
（2）科幻題材動畫的分類。科學幻想題材種類的劃分，可以從劇本的角度來說。一類是關于站在當前的立場，對于未來的思索，這其中包括基因科學、時光穿梭、宇宙探索、星際接觸等類別。作品中體現的是對未來的預測或者遐想。例如，大友克洋的《阿基拉》，其故事年生在未來的2019年，第三次世界大戰后的日本。該片表達了一種對于未來的危機感；另一類是對過去歷史的一種假定性思索，在科幻領域中被稱為“蒸汽朋克”。在這類科幻作品展現是過去（大多是18世紀末和19世紀上半葉）的某個歷史時期，或者是過去的人想象中的現在或者未來。“蒸汽朋克”影視作品中最明顯的一個特點就是往往其中的主要科技代表元素是機械而不是電氣，其代表動畫作品，如大友克洋的《蒸汽男孩》。還有一類就是以某種科學理念為依據，構建一個虛擬的時空，這個時空間既不是過去也不是現在或者未來，而更是一種結合了科技的超越現實的童話。例如，宮崎駿的《天空之城》，其年代是虛構的，天空之城的誕生年代既不是未來也不是過去，是一個我們不了解的時代。該片以科幻元素作為載體，來講敘一個充滿環保主義色彩的故事。
3 科幻題材動畫的作用和意義
（1）面對成年人方向。動畫往往被定義為給小孩子看的。然而事實上，中國看日本動漫成長起來的一撥人，年齡已經將近而立，這部分人已經有了一定的理解能力和生活閱歷，僅僅是目前的少兒動畫無法滿足他們的需求，他們需要的是更有深度的故事。科幻類作品的成功，在很大程度上取決于其幻想的奇麗與震撼的程度，這也是觀眾們主要尋找的東西。對于科學之美，任何一個受過教育或者是尊重文化的人都會被其震撼和吸引，而科幻作品，正是通向科學之美的一座橋梁，而我們所需要做的就是把這種美以藝術的形式從冰冷方程式中釋放出來，展現在大眾面前。
（2）面對青少年兒童方向。雖說動畫片的觀眾不應該僅僅是兒童，但是目前中國動畫的現狀是依然無法滿足3.6億兒童的需求。從少兒的角度出發，動畫的作用也是多方面的。特別是科幻題材動畫的一個重要作用就是能夠幫助孩子建立科學的價值觀。著名科幻作家鄭文光先生在五十年代就說過：“一個科學的大腦，一種科學的精神，一種科學的態度，是首要的。通過科普文章去宣傳，不如通過藝術作品去感染，去滲透，去熏陶來的好。”動畫比文學作品更容易被兒童所接受。教育不應該是限制孩子們的思維，強硬的灌輸，而是應該讓孩子懂得自己去理性選擇。科幻題材動畫的教育意義也正在此。
4 分析中國動畫中的“科幻”動畫
（1）中國“科幻動畫”的歷史。說到中國科幻動畫的歷史，這里的“科幻”動畫是帶引號的。因為事實上有很多被歸為這一類別的動畫片都不能被稱之為科幻題材動畫，其講述的內容要更接近科普。《黑貓警長》也在一些文獻中被冠以“科幻題材動畫”的頭銜。但是我認為，這不能算是科幻題材動畫，本片雖然有科學的成分，但是并沒有關于科學的幻想在里面，里面所介紹的知識是客觀世界中存在的，這部動畫更應該說是一部科普題材動畫。
（2）中國“科幻動畫”的現狀。近些年來中國的科幻題材動畫處于低谷，鮮少有這一題材的佳作。勉強能算得上是科幻動畫的，大概就是《藍貓淘氣三千問》了。在這里要特別說明的是，我認為這部動畫作品不能算是科幻題材。雖然片中有用到過一些如外星人、宇宙飛船、基因改造等科幻元素，但是事實上它是在用科幻的元素來生硬的套在故事上，其中的科學性和幻想性都不夠，硬要歸類的話，個人認為它更應該算是一部科普題材動畫。
5 從創作的角度來分析科幻題材動畫
如果想要令科幻題材動畫在中國的市場上形成一個良性的發展，首先要做的就是提高從業人員的個人綜合素質，把自身對于生活和對于科學的理解溶入作品中，具體的改良方法就要從創作部分來談起。
（1）劇本選擇。在動畫制作的前期階段，最重要的就是劇本的選擇。劇本的選擇方面，有兩個非常值得注意的地方：1）科幻動畫劇本應具有來自現實情感的感染力。優秀的動畫作品有強烈的感染力。這種感染力的來源是貼近自身情感和符合自身邏輯的劇情。是科幻題材，注重的是科學的幻想，然而所謂的幻想并不是完全天馬行空。影片的概念設定可以是超越現實的，而影片中的細節和情感則要是真實的，貼近生活的。只有這樣才能讓觀看者會覺得感同身受，真正被影片所打動。2）科幻動畫劇本應盡量避免科學上的硬傷。科幻題材的劇本創作中，還有一個非常令人頭疼的問題，就是科幻作品的科學性。科幻題材作品之所以和其他幻想題材作品區分開，其中所蘊含的科學性是一個重要因素。前面也說到過，讓科幻題材劇本的創造者在短時間內掌握大量的社會科學和自然科學知識是不現實的，這就造成了在劇本的編寫階段經常容易犯一些技術性錯誤。事實上，有很多知名動畫導演都具備豐富的學科背景。例如，日本有“動漫之父”之稱的手冢治蟲有醫學博士的學位，再有日本動畫導演大友克洋是學習建筑，日本導演宮崎駿是學習政治經濟學。從他們三人的作品中，可以看出他們把自己的社會科學和自然科學知識溶入動畫作品中，而這一點正是目前中國動畫創作人員所欠缺的。在前期階段，影片的編劇、美術設計，應當和相關科學領域的專業人員密切合作，推敲劇本和美術設計，盡量把硬傷出現的概率減低。
（2）美術風格設計。美術風格的設計也是科幻題材動畫的一個亮點。大友克洋曾經說過：“一部動畫片中最重要的當然是美術設計。因為影片80%以上都是靠畫面來傳達意思的。美術是動畫片基礎中的基礎。”超現實的影片中的美術設定也是需要從生活中吸收而不是憑空捏造。押井守在制作《攻殼機動隊》時到香港采風；大友克洋在制作《蒸汽男孩》時到英國實地考察，參觀當地的博物館、紡織場、建筑等。科幻題材影片美術風格的設計，不是臨摹現實，而是經過對現實吸收，然后重組設計，達到符合客觀邏輯又超越現實的效果。
6 對中國科幻題材動畫的發展前景的展望和設想
在當前中國市場背景下，動畫所針對的群體主要是少兒。作為一個當代中國的動畫行業工作者，對于傳承中國歷史上的五千年文明是有義務的。然而僅僅是對20世紀90年代以后出生的青少年講述課本上的歷史，是無法讓他們真正體驗所謂的中國文化的。科幻題材動畫正是體現這種歷史的靈魂、民族的精神，甚至是人類文明的一個極好的載體。通過科學幻想和人文情感打造出來的故事，可以吸引青少年的視線，同時又傳播具有中國傳統文化精髓的價值觀。結合緊密結合自身歷史和情感，充分發揮想象力，嚴謹對待科學知識，即是作為一名動畫創作者所應該堅持的創作方向。
當詩神頻頻垂青我之時，我轉業回北京了。這一年《少年文藝》已經兩歲，而我則進入《文藝報》，成為一名負責兒童文學、民族文學、民間文學，當然還有詩歌評論的編輯兼記者，詩筆自然不能放下和擱置。
于是冷不丁兒地寫起兒童詩來，而且一寫就是一組一組的，這就回到本文的標題：三十歲的詩意。說出這句話時就在幾天前，江蘇的兒童文學作家祁智在微信上發來兩張照片，一張是1982年1月號《少年文藝》封面，由一幅藏族少女的版畫裝飾著；另一張則是我的一首題為《森林晨曲》的兒童抒情詩，我寫的是一條森林中奔跑的小溪，邊唱歌邊灑下歡樂。
“唱胖了白蘑菇；唱甜了山葡萄。唱過河貍的小屋前，小河貍夢里伸個懶腰；唱過熊貓的竹樓下，小熊貓露出頑皮的微笑。
小溪穿行在孩子們的夢中，也流淌在大森林的懷抱。它就像森林輕柔的夢境，流瀉著草香、花影 、蟬鳴、鳥叫。靜謐的夜，森林的夜――一夜間，花，紅幾重？草，綠多少……”
我在祁智的留言上順手寫下兩句話：三十歲的作品，三十歲的詩意。的確如此，三十歲的詩意是明亮柔和的，對未來充滿憧憬和希望。三十歲的詩意也是真誠與單純甚至樸素的。我寫林中小溪其實在寫我自己，寫我經歷十年的邊疆生活及綠色的青春，三十q的詩意的確讓人懷念和神往――只是看到感悟到它時，我已年過花甲，應是純粹的遠眺和回眸了。
但我仍為當年躍動的詩心與初心而開心，所以我感謝1982年的《少年文藝》，那時她剛滿6歲，幼兒園大班的年齡。
尊敬的各位領導，各位同事：
大家好！
今天，我競聘小學編輯部美術責任編輯和策劃編輯工作，我于20**年7月應聘到小學生拼音報編輯部就任美術編輯工作。在此，我先衷心感謝領導和同事的厚愛。與各位同事共事三年多來，我既有不小的壓力，更有無窮的動力。通過不斷地學習和實踐，自已的理論水平、業務技能得到了明顯提高。每一次提高的過程都深深鼓舞和激勵著我，以更加飽滿的熱情投入到新的挑戰中去。同時，我也深刻地體會到，挑戰和機遇對于個人進步的重要性。有了機遇，要善于把握機遇，來到這個團結又溫暖的大家庭。在充滿生機與活力的今天，在競爭激烈、挑戰與機遇并存的今天。我本著鍛煉、提高的目的走上講臺，展示自我，接受評判。今天，竟聘美術責任編輯和策劃編輯，首先基于以下三個方面的考慮：
一方面自己有著熱愛美術的熱情和擔任美術責任編輯的素質。俗話說，興趣是最好的老師，興趣也是最好的動力。學校期間，系統的學習了美術設計理論與設計課程。在院報工作中，積累了一定的報紙編輯經驗和設計工作經驗。到編輯部工作后，通過各位老師的傳、幫、帶。系統學習了有關報紙美術編輯業務知識。初步具備了一個美術編輯人員所必需的業務知識和業務水平。讓我在新的崗位上得到了很大的提高。在此，我向給予我指導的同事予以感謝。
二是有虛心好學、開拓進取的創新意識。我思想比較活躍，愛好廣泛，接受新事物比較快，勇于實踐。把別人好的方面通過自己的整理，合理的運用到版面中。在很多新的工作都勇于實踐，在工作期間，積極為美術工作尋求新的突破，聯系，創新報紙版面，同時我朝氣蓬勃，精力旺盛，工作熱情高、積極投身到編輯部各項事務中去。
三具有吃苦耐勞、默默無聞的敬業精神。我愛崗敬業，工作踏踏實實，兢兢業業，一絲不茍。
如果我擔任美術責任編輯和策劃編輯工作，我會認真做好以下幾個方面的工作，真正當好自己的本職工作。
一、態度第一，團隊第一、落實第一。
三個第一決定一個事情成敗，做好美術責任編輯，首先要擔負起自己的責任，不單單是自己的版面，自己應該對本報的版面負起責任，對排、發、傳、印負起責任。對任何事情戒驕戒躁，不厭其煩。團隊第一、這時候讓我想起小時候小伙伴一起玩的故事。大家都有這樣的經歷，一起玩的年齡參差不齊，當時闖禍了誰負責？大家想想，是年齡最大的負責。家長往往是批評年齡最大的，因為常理往往是大孩子出的鬼主意，所以他要負責任。大孩子如果出去玩就要擔負起闖禍得責任。所以每次出去，我們都知道，大孩子會說帶誰不帶誰，其實也就是在選擇團隊合作的人。到目的地，一起開始干活。這時候就是在組織團隊。分工開始，大家都一起去努力，去落實，最后達到目標。團隊沒有主仆，沒有優劣，只有大家一起努力，才能達到希望得目的。高績效的團隊就是這樣，大家有一個共同目標，然后有很好的態度，落實到實處，那就可以成功。
二、加強學習，提高素質，創新為本。
首先加強美術理論和實踐性的學習，不斷提高自己的美術理論修養。加強自身業務的新知識的學習，無論從美術制作上還是排版技術上，都虛心向優秀者學習，向優秀報刊學習。緊跟時代步伐，不斷充實完善，對自己的版面和插圖嚴格要求，按質按量完成本職工作。并在報紙創新上多做文章。適應新形勢下本職工作的需要。力求把工作做得更好。策劃編輯工作中，發揮自己的的創新精神，開拓工作。我們報紙在**三年以來，除**年6月繪畫大賽后沒有什么影響，廣東、上海、重慶都有專版，而我們扎根山西，山西卻還沒有搞專版，目前**市場開發力度不夠，知名度很小。致使進學校難，發行難。在策劃編輯中，目前先借助大媒體的力量來宣傳我們，**年有以下一點想法，在這里和大家交流一下，3月有植樹節，山西衛視有個節目叫《直播山西》每年組織義務植樹，所有人都可以隨便去，可以有錢出錢，有力出力。我們可以組織學校大一點的孩子來積極參與這個活動，同時可以出小記者采訪這個活動，還有別得電視臺搞得重陽節登高活動，我們可以合作搞和爺爺奶奶一起登高。還可以和**一些少兒頻道合作，在明年建國**周年可以在**搞次大型活動，我們一起集思廣益，通過各種渠道宣傳提高報紙知名度。
三、踏踏實實，勤奮敬業，熱愛工作。
一方面自己有著熱愛責任編輯這項工作。俗話說，興趣是最好的老師，興趣也是最好的動力。學校期間，系統的學習了美術設計理論與設計課程。在院報工作中，積累了一定的報紙編輯經驗和設計工作經驗。到編輯部工作后，通過各位老師的傳、幫、帶。系統學習了有關報紙美術編輯業務知識。初步具備了一個美術編輯人員所必需的業務知識和業務水平。讓我在新的崗位上得到了很大的提高。在此，我向給予我指導的同事予以感謝。
二是有虛心好學、開拓進取的創新意識。我思想比較活躍，愛好廣泛，接受新事物比較快，勇于實踐。把別人好的方面通過自己的整理，合理的運用到版面中。在很多新的工作都勇于實踐，在工作期間，積極為美術工作尋求新的突破，聯系工作室，創新報紙版面，同時我朝氣蓬勃，精力旺盛，工作熱情高、積極投身到編輯部各項事務中去。
三具有吃苦耐勞、默默無聞的敬業精神。我愛崗敬業，工作踏踏實實，兢兢業業，一絲不茍。
如果我擔任責任編輯工作，我會認真做好以下幾個方面的工作，真正當好自己的本職工作。
一、態度第一，團隊第一、落實第一。
三個第一決定一個事情成敗，做好責任編輯，首先要擔負起自己的責任，不單單是自己的版面，自己應該對本報的版面負起責任，對排、發、傳、印負起責任。對任何事情戒驕戒躁，不厭其煩。團隊第一、這時候讓我想起小時候小伙伴一起玩的故事。大家都有這樣的經歷，一起玩的年齡參差不齊，當時闖禍了誰負責？大家想想，是年齡最大的負責。家長往往是批評年齡最大的，因為常理往往是大孩子出的鬼主意，所以他要負責任。大孩子如果出去玩就要擔負起闖禍得責任。所以每次出去，我們都知道，大孩子會說帶誰不帶誰，其實也就是在選擇團隊合作的人。到目的地，一起開始干活。這時候就是在組織團隊。分工開始，大家都一起去努力，去落實，最后達到目標。團隊沒有主仆，沒有優劣，只有大家一起努力，才能達到希望得目的。高績效的團隊就是這樣，大家有一個共同目標，然后有很好的態度，落實到實處，那就可以成功。
二、加強學習，提高素質，創新為本。
首先加強美術理論和實踐性的學習，不斷提高自己的美術理論修養。加強自身業務的新知識的學習，無論從美術制作上還是排版技術上，都虛心向優秀者學習，向優秀報刊學習。緊跟時代步伐，不斷充實完善，對自己的版面和插圖嚴格要求，按質按量完成本職工作。并在報紙創新上多做文章。適應新形勢下本職工作的需要。力求把工作做得更好。策劃編輯工作中，發揮自己的的創新精神，開拓工作。我們報紙在太原三年以來，除05年6月繪畫大賽后沒有什么影響，廣東、上海、重慶都有專版，而我們扎根山西，山西卻還沒有搞專版，目前太原市場開發力度不夠，知名度很小。致使進學校難，發行難。在策劃編輯中，目前先借助大媒體的力量來宣傳我們，09年有以下一點想法，在這里和大家交流一下，3月有植樹節，山西衛視有個節目叫《直播山西》每年組織義務植樹，所有人都可以隨便去，可以有錢出錢，有力出力。我們可以組織學校大一點的孩子來積極參與這個活動，同時可以出小記者采訪這個活動，還有別得電視臺搞得重陽節登高活動，我們可以合作搞和爺爺奶奶一起登高。還可以和太原一些少兒頻道合作，在明年建國60周年可以在太原搞次大型活動，我們一起集思廣益，通過各種渠道宣傳提高報紙知名度。
三、踏踏實實，勤奮敬業，熱愛工作。
認真遵守勞動紀律，發揚好的作風、好的傳統，埋頭苦干，注重在工作實踐中摸索經驗、探索路子，能夠正確認真的對待每一項工作，熱心為大家服務，在開展工作之前做好個人工作計劃，有主次的先后及時的完成各項工作，達到預期的效果，有效利用工作時間保質保量的完成工作。在實踐中不斷豐富自己，和大家一起搞好本部門的工作，使本部門工作日趨科學化，規范化，合理化。
動漫無處不在
這是個卡通動漫盛行的時代：打開電視，少兒頻道循環播放著動畫節目，引得孩子們個個目不轉睛；搭乘地鐵，孫悟空與豬八戒時常出現在視頻終端里，為乘客們講解安全事項；走在街頭，冷不丁路邊的奶茶鋪就會跑出一頭“大熊貓”，憨態十足地同你握手，邀請品嘗新款冰飲……更別提街頭那些經營卡通動漫的時尚小店，滿屋神態各異、造型趣怪的毛絨公仔與卡通玩偶，總引得學生族與年輕白領們興致盎然。
只要有一顆童心，人們并不會抗拒動漫世界的“誘惑”，這就為動漫商機開辟了廣闊天地。尤其近年來，隨著國家對于卡通動漫產業扶持力度的加大，越來越多人紛紛將投資目光瞄準了這一行當。
找準市場需求
三年前，孟小姐在某個新生居民社區附近，開起一間約15平米的卡通動漫專賣小店，生意一直不錯。究其原由，原來孟小姐當時就注意到，隨著人們生活水平的提高，購房、購車者會越來越多，而在新房、新車里擺放卡通公仔做裝飾，是個大好的商機。于是，她便投資開辦了這家小店。
事實證明，孟小姐“押對了寶”，附近居民裝修完房子或買了新車，都很樂意到她的小店選購些毛絨公仔，尤其年輕父母帶著孩子來，通常會選購幾款玩偶，生意特別好。正如孟小姐所說，只要抓住時尚、年輕人的喜好與市場需求，不愁沒有生意。
無獨有偶，小湯經營的動漫店開張5個月，便積累起發展分店的資本，顯然也是一個成功者。說起開店，畢業于美術設計專業的小湯，純粹是因為喜歡漫畫才下了海。首次創業，初涉商海的他，對于開店經營尚在適應階段，但也摸索出一些實用技巧。
動漫店開張一些時日后，小湯便在淘寶上開了家同名的網店，并在每件商品下面都注明實體店地址。這一招非常有效，將動漫實體店和網店融合成整體后，不但增加實體店的銷量，而且在網上也是一個免費的宣傳手段。在小湯看來，網店銷售是次要的，主要還是讓更多人知道實體店的存在，知道怎么聯系自己，擴大銷售。因為很多顧客都是先在網上聯系他，然后才到實體店來買東西，很快就提升了人氣。
此外，為爭取會員顧客，小湯與周邊學校聯系，提供學生的動漫習作不定期地來店里交流。他在動漫店的墻上開出一塊區域，張貼學生的動漫作品，如此，動漫店就擁有了100多名學生族會員顧客，可以享受8折優惠。同時，小湯還將自己收藏的動漫雜志無償地供會員借閱，這樣不僅留住了一批忠實的顧客，而且他們經常要求定購雜志中的某些玩具，帶來了更多生意。
新手把握要點
從以上成功范例可見，由于卡通動漫行業有一定獨特性，因此，經營者尚缺乏一定的“專業”功底，較難脫穎而出。有道是“喜歡這行才干這行”。專家指出，經營卡通動漫首先就得喜歡動漫，關注流行趨勢。其次，必須要有眼光，具備基本的經營“嗅覺”。尤其新手若想加盟這一行當，不宜急于求成，而應把握好三大要點。
1.講究選址。動漫是年輕人喜愛的“玩意兒”，所以，商業街、學校附近或大型居民區等年輕人多的地方都是不錯的店址選擇。而且，開動漫店不等于開一般的雜貨店，經營者需要了解動漫商品的特點。因為經常進動漫店購物的顧客多為動漫發燒友，一旦顧客問及一些稍微專業點的問題便無言以對，很可能他們下次就不會再來光顧。
目前在張江產業園區，正在構建一個動漫產業公共服務平在動漫制作方面，以上海美術電臺，希望通過 “政府搭臺、企業唱戲、用戶參與、市場化運影制片廠為龍頭的動漫制作，在全國作”的模式構建與動漫產業相關的服務平臺。
2004年國內首個“國家動漫游戲產業振興基地”在上海誕生，該基地由中國社科院文化研究中心、華東師范大學和上海寬視網絡電視有限公司聯手打造，旨在“結合動漫、游戲、移動增值及寬頻電視等領域，打造全新的數字娛樂平臺”，僅靠上海美術電影制片廠擔綱動漫產業的局面徹底得到改觀。另一個國家級動漫產業基地是2004年成立的浦東張江國家動畫產業基地。以游戲、動漫和影視后期制作為三大主導產業，力爭經過5～10年發展，集聚200家文化企業，總產值達到300億元～500億元。目前入駐企業超過60家，2005年直接產值40多億元，帶動相關產值320多億元。2005年9月，新聞出版總署授予張江“國家網絡游戲動漫產業基地”稱號。目前在張江產業園區，正在構建一個動漫產業公共服務平臺，希望通過“政府搭臺、企業唱戲、用戶參與、市場化運作”的模式構建與動漫產業相關的服務平臺。
目前，上海還擁有兩個動畫播出頻道，分別是炫動卡通和東方少兒頻道，隸屬上海文化廣播影視集團。其中炫動卡通是中國三家專業動畫頻道之一，已在20個以上城市落地。目前上海文化廣播影視集團已經擁有廣播電視、新聞網絡、報紙雜志、移動電視、互動電視、寬頻電視等多種媒體；擁有以故事片、電視劇、動畫片上海動漫產業基本情況為主的影視制作、發行、放映體系。
在動漫制作方面，以上海美術電影制片廠為龍頭的動漫制作，在全國一直處于領先地位。2004年，該廠被國家廣電總局命名為“國家動畫產業基地”。以其下轄的上海億利美動畫有限公司、上海美術電影繪制廠、上海卡通文化發展有限公司、《卡通王》雜志和上海美術電影專修學校等經營實體為依托，充分運用所擁有的知識產權，大力開發衍生產品，拓展產業渠道，已取得了初步成效。現在，上海動漫產業的布局已經形成以傳媒集團、炫動卡通、動漫基地為主體的實力派。
經過最近幾年的快速發展，目前上海的動漫產業鏈已經初步形成，并在全國具有領先優勢。目前在上海運營的網絡游戲的銷售收入，已經占據全國70%的市場份額。上海不僅擁有“盛大網絡”、“第九城市”等國內互動娛樂的龍頭企業，“新浪”、“光通”等外省注冊企業，也將游戲運營部門設在上海。2006年建成的12000平方米的“上海炫動樂百動漫城”是目前國內最大的動漫主題商城。此外，還有“國家級動漫網游產業發展基地”、“國家動畫產業基地”等“國字號”基地以及由上海聯合產權交易所搭設的我國首個動漫產權交易平臺――國家動漫游戲產業產權交易中心等也紛紛落戶上海。
到目前為止，上海不僅擁有6個國家級動漫基地、75個創意產業園區、2500多家創意企業、2萬多名從業人員以及眾多平面、立體媒體，而且還吸引了不少原創和加工企業，國際高端資源也開始登陸上海并向全國輻射。“十一五”期間，上海創意產業的目標是：爭取到2007年全市形成70～80個創意產業園區，建筑面積總量達100萬～150萬平方米，吸引3000～4000家各種創意類企業集聚；爭取到2010年，上海創意產業增加值達到全市GDP的10％以上。上海正在形成互動娛樂研發、制作、播放、運營、教育的“一體平臺”。
目前中國動漫產業存在的主要問題
動畫制作的盈利模式尚未建立，影響了國產原創企業的積極性。
動漫生產多為來料加工，原創能力嚴重不足。調查顯示，2006年我國動畫片產量超過8萬分鐘，但一半以上是為其他國家“來料加工”的境外產品，真正的國產片僅占三分之一左右，在國內外市場有影響力的精品之作更是鳳毛麟角。有數據顯示，目前國內動畫產品年產量超過2000分鐘的機構和企業僅11家，這意味著大量企業每年平均動畫產量僅為10分鐘。在我國青少年最喜愛的動漫作品中，日本、韓國動漫作品占60%，歐美動漫作品占29%，中國內地和港臺地區原創動漫作品的比例僅有11%，而具有國際影響力的品牌作品，更是相當缺乏。目前，我國本土動畫生產機構中真正有獨立創作、制作能力的，只有中央電視臺動畫部、上海美術電影制片廠和民營的湖南三辰、上海的今日動畫等為數不多的幾家，其他絕大多數動畫制作公司是加工企業，承擔動畫外包的業務，為日、韓、美等國家和地區的動畫片作加工。
動畫制作的盈利模式尚未建立，影響了國產原創企業的積極性。電視臺對動畫播出渠道的行業壟斷，致使很多動畫片生產出來后難以播出。在行業壟斷之下，電視臺對動畫片的收購價格極低。動畫片的制作成本每分鐘在1萬元左右，而播出價每集僅十元到幾百元。比如一部即將在央視上映的國產動畫片，投資4000萬，能回收的成本只有150萬，投入產出極不成比例。
事實上，全球范圍動畫生產者都不單純依靠動畫的播映收回成本，衍生產品有巨大的盈利空間。動畫的衍生產品首先是相關圖書和音像制品，然后是動畫形象的衍生產品，包括服裝、玩具、兒童用品等。國外制作公司往往在動畫形象誕生之初，便考慮到衍生產品的開發問題，通過品牌授權向市場融資，有效解決資金問題。《變形金剛》在強大的電視媒體播映支持下從中國玩具市場賺取了46億美元。而國內動畫制作公司只關注于影片本身，對極具市場潛力的衍生產品的開發重視不夠。
進軍動漫市場的傳統出版社為之甚少，原創乏力。在動漫這條龐大的產業鏈條中，目前圖書所占的比重微乎其微。圖書出版業是從根本上提升動漫原創的第一條主戰線，但是目前動漫產業原創能力匱乏，成為制約動漫產業發展的主要因素。面對巨大的市場商機和文化影響力，作為動漫內容創作源頭的傳統出版社卻進軍者甚少。只有部分少兒、科技社涉足其中，文藝社、社科社、美術社中“躍躍欲試”者更屈指可數。
目前出版社進軍動漫領域所做的基本還都是生產平面、紙質的圖書產品，在一定程度上成為出版社在動漫產業鏈上向高新發展的障礙。再加上傳統出版體制，往往把動漫圖書僅作為一般書處理，導致立體化的商業運作模式未能形成，金融資本的介入與支持乏力，制約了中國動漫產業的發展。完整的動漫產業鏈尚未形成。在國外，動漫產業的發展已經非常成熟，產業鏈清晰：先在雜志上連載―― 選擇讀者反饋好的發行單行本―― 改編成動畫片―― 制作衍生產品(根據漫畫造型制作玩具、服裝等)――開發游戲⋯⋯從產品創意形成到生產、銷售及衍生產品的開發，已經形成了完整、延伸的產業鏈。
而尚處在起步階段的國內動漫產業，目前還缺乏整體產業鏈的銜接。作為動漫產業發展的重要基礎，漫畫產業在我國與日韓形成強烈反差。國內多家有影響的漫畫期刊因為連續虧損而相繼停刊。同時，動漫產業中的出版、發行、播出等各個環節分屬不同的部門管理，難以統籌協調，沒法形成有效運作的產業鏈。當前國際上比較成熟的發展模式是“先有品牌，再有動畫，最終發展相關衍生產品”，新生的中國動漫產業今后要取得快速發展，必須借鑒國際上的成功經驗。
動漫創意人才嚴重不足，制約我國動漫產業發展。人才問題是制約中國動漫產業發展的最大瓶頸。盡管目前國內已有不少高校都開設了動漫專業，但是真正成熟的動漫人才卻鳳毛麟角。中國擁有全球最大的動漫游戲市場，但在核心專業技術人員的培訓上，卻嚴重地滯后于其他發達國家。目前原創動漫人才的匱乏和人才培養模式的落后成為制約動漫產業發展的關鍵，巨大的市場和薄弱的原創力量導致國內動漫市場80％以上的利潤流向日本、美國。一方面，中國動漫缺乏大量的前期規劃和創作人才；另一方面，動漫業缺乏懂產業運作的市場高手，從而導致整個國產動漫產品整體質量趕不上“洋動漫”、缺乏有效的市場策略，難以獲得市場認可。
從產業鏈的角度看，動漫產業需要創作人才、制作人才和經營人才三大類。對于一個成功的動畫企業來說，前期的創意研發和后期的經營開發要比中期的加工制作更為重要，利潤空間也更大。從整體上說，中國缺乏優秀的動漫人才，尤其是創作和經營方面的人才。優秀的動漫編劇、導演以及動漫劇本依然比較稀缺；從產業化角度看，更缺乏戰略策劃、資源__整合、創新盈利模式的經營人才，這也是無法形成產業鏈和缺乏盈利能力的原因之一。
推動我國動漫產業發展的建議
雖然我國動漫創意品牌的發展尚處于初級階段，但動漫創意產業的前景是光明的。
保護民族傳統文化，打造中國動漫品牌。目前最流行的動漫作品依然是日本、韓國、美國的作品，如怪物系列、《變形金剛》等。當今最具影響力的動漫明星仍是米老鼠、凱蒂貓、史努比、哆啦A夢等。這些產品不僅占據了中國的文化經濟市場，而且也占據了當今中國觀眾的心理市場。而目前國內動漫企業一是重復開發中國傳統經典形象和故事，形象單一，內容雷同；二是模仿日韓美等動畫大國的產品，缺乏本土特色。實際上，中國并不缺乏發展原創動漫的文化資源。我國擁有悠久的歷史和豐富的文化資源，有許多可開發和利用的故事題材，國外許多成功的動漫作品都取材于中國文化，如美國迪斯尼的動畫電影《花木蘭》和日本的《三國志》系列動漫游戲。要引導企業開發這些民族優秀文化，創造出更多有民族精神、時代精神的優秀作品。
雖然我國動漫創意品牌的發展尚處于初級階段，但動漫創意產業的前景是光明的，它不僅是發展我們區域經濟，更是傳承民族文化精神、增強“軟實力”、保障國家文化安全的根本保障。面對全球化激烈的國際競爭，我們的企業經營者和創作者必須樹立新思維，實現從加工制作、規模經營到品牌經營戰略轉變，將發展動漫創意品牌經濟、實現品牌經營作為面對新競爭經濟的重要戰略，以培育、提升我國民族動漫創意品牌和企業的核心競爭力。
建立全國統一的國家動漫游戲產業產權交易平臺。動漫產業要實現與資本的對接，需要一個公開、透明、持續的市場交易平臺，從而實現動漫創意的產業化。借助公開的市場平臺，不僅可以為動漫產品提供市場化的交易平臺，也可以更廣泛地為動漫游戲工作室、動漫游戲企業引入資本支持，提供融資服務。國外成熟市場的經驗顯示，動漫產業資本化從動漫創意開始，需要一系列資本運作，才能得以產業化和市場化。而公開的產權交易市場，可以通過為動漫游戲產業提供風險投資、創業投資，并為動漫游戲產業上下游及衍生產品企業業務聯結提供服務。
目前國內動漫項目發展面臨最大的問題來自于投資項目的風險太大。投資者（意向方）在場外交易，往往對于項目本身缺少了解的渠道，難以得到真實可靠的項目信息，這就增加了相關投資者的參與風險。而如果在產權交易所這種具有公信力的平臺進行交易，隨著各項交易制度和規則的日趨完善，項目自身的相關資質、價值等都基本上能夠得到保障。此外，對于動漫這種特殊的創意性的項目而言，知識產權方面也能得到有效保護，這對于委托方和受讓方都是非常有利的。
一、完善領導體制和工作機制，有力有序推進文化體制改革和文化產業發展
文化體制改革和文化產業發展，既涉及經濟基礎，又涉及上層建筑，政治性政策性強，必須加強組織領導，把握正確方向，有力有序推進。為此，無錫市委、市政府把文化體制改革和文化產業發展工作擺到重要議事日程，作為全市改革發展的重點任務，建立了領導小組。形成黨委統一領導、政府組織實施、宣傳部門協調指導、文化行政主管部門具體落實、各有關部門密切配合的領導體制和工作機制。各市(縣)區及列入改革試點的單位也都層層建立相應領導小組和工作機構，加強統籌協調，研究解決重大問題，牢牢把握工作主動權。市委市政府還先后制定出臺《深化改革創新體制行動綱要》、《關于支持文化事業和產業發展的若干政策意見》、《關于加快文化產業發展的實施意見》等政策文件，進一步完善政策措施，增強工作的預見性、主動性、操作性。在工作運行上強化組織力量、規范管理秩序。市委宣傳部增設了“文化改革與發展辦公室”，具體負責文化體制改革和文化產業發展日常工作；建立了辦公會議、方案論證、重大事項報告、督導檢查等制度，及時了解新情況、解決新問題。確保各項任務落到實處。
二、深化文化行政管理體制改革，形成“政事分開”、“管辦分離”的新格局
創新文化行政管理體制，是提高黨領導意識形態工作能力、轉變政府職能的必然要求。無錫市堅持以“政事分開”、“管辦分離”為突破口，加快建立科學合理、運轉高效的新型文化行政管理體制。著眼改變過去文化行政部門既辦文化、又管文化的狀況，將原市文化局所屬的文藝院團、國有文化單位全部剝離。成立了市文化藝術管理中心，專司“辦文化”的職能：市文化局作為文化行政管理部門，履行抓規劃、抓政策、抓導向、抓市場、抓服務的職責。按照中央和江蘇省關于試點城市文化行政部門歸并的要求，在市廣電部門實行局臺分開、臺網分開的改革，將原文化、廣電、新聞出版、版權等部門的行政管理職能實行歸并，組建了市文化廣播電視新聞出版局(簡稱文廣新局)。新組建的市文廣新局，除統一履行文化行政管理職能外，增加了擬訂全市文化產業發展規劃和指導協調全市文化產業發展工作的職責，并將原設在廣電部門的動漫辦整體平移至市文廣新局，與文化產業處合署辦公，從而改變了過去文化行政管理政出多門、力量分散的現象，實現了部門集中、統一管理。與此同時，有效組合文化、廣電、新聞出版的行政處罰和相關行政強制監督檢查職能，組建了市文化行政綜合執法支隊，形成統一、規范、有力的文化市場執法力量。
三、推進文化事業單位改革，激發文化發展內在活力
解決文化事業單位活力不足的根本出路，在于深化改革、轉變體制、轉換機制。無錫市堅持區別對待、分類指導，根據不同文化事業單位的性質和特點確定不同的改革路徑，增強文化單位的活力、實力和競爭力。對列入改革試點的市圖書館、市博物院、市文化館、《江南論壇》雜志社、《太湖》雜志社等公益性文化事業單位，建立起以人員聘用制度為重點的用人制度和以崗位績效工資制度為重點的分配制度，普遍推行崗位管理，探索建立理事會制度，發展活力進一步增強，服務質量和水平顯著提高。對列入改革試點的經營性文化事業單位市對外圖書交流中心，會同其主辦單位中國國際圖書貿易總公司，協調市發改委、勞動局等部門梳理和完善勞動人事政策，組織財務審計和資產評估，在抓好人員分流、身份置換的基礎上，實現單位性質由事業轉變為企業，成為以圖書營銷為主的文化經營市場主體。對現有文化資源抓好優化配置，以無錫歌舞團為主體。整合無錫滑稽劇團、無錫評彈團、無錫市文化藝術學校及相關場館等資源，組建了無錫歌舞劇院，打造“國家重點藝術表演院(團)”、“國家舞劇創作基地”，并組建市文華演藝有限公司，通過企業化管理、市場化運作，市歌舞劇院2008年演出收入首次突破1000萬元。按照全省統一部署積極推動本市廣電網絡資源整合，成立江蘇廣電信息網絡股份有限公司無錫分公司，搭建了廣電網絡發展新平臺。
四、實施新聞宣傳與產業經營“兩分離”改革，增強傳媒集團的傳播能力和產業功能
新聞宣傳與經營“兩分離”改革政治敏感性強，政策要求高。組織實施難度大。無錫市認真貫徹中央和省的部署要求，深入調查研究，精心制定方案，積極慎重地推進新聞單位宣傳與經營“兩分離”改革，確保在堅持正確輿論導向、堅持黨和人民喉舌性質的前提下，強化傳媒集團的輿論宣傳主陣地、文化產業主力軍作用。在“兩分離”改革中做到“四個分”：一是實行資源分離，對無錫廣電集團、無錫日報報業集團進行清產核資，區分宣傳資源與經營性資產，將廣告、印務、發行等經營性資產從事業體制中全部剝離出來，轉為企業。二是實行機構分設，廣電集團、報業集團的新聞宣傳機構和人員繼續實行事業體制；將剝離出來的經營性資產分別組建廣電、報業發展有限公司，經工商部門登記注冊成為企業，進行市場運作，為宣傳主業服務。三是實行人員分開，廣電臺和報社的新聞采編播人員與經營管理人員不混崗、不兼職，按照“老人老辦法、新人新辦法”的原則，原事業編制的人員需轉入到新組建企業工作的，采取派遣輸出的方法，保留其事業身份和檔案工資，收入由企業確定，退休時按事業性質辦理手續；新錄用到公司的人員，全部按企業性質人員辦法辦理。四是實行管理分類，宣傳與經營“兩分離”后，廣電集團、報業集團繼續堅持黨委統一領導；宣傳上，設立編委會，實行集團黨委領導下的總編輯負責制：經營上，廣電、報業發展有限公司均設立董事會，實行董事會領導下的總經理負責制。宣傳與經營“兩分離”改革后，使從事宣傳的人員專心鉆研新聞業務、從事經營的人員專門研究市場，提高了傳媒集團的辦報水平和經營層次。
五、探索國有文化資產監管體制改革，實現“管人、管事、管資產”相結合
國有文化資產是宣傳文化事業的重要物質基礎。對國有文化資產進行有效管理，是社會主義市場經濟條件下加強黨對意識形態領域宏觀調控的重要途徑。無錫市按照權利、義務和責任相統一，管人、管事、管資產相結合的要求，積極探索和建立國有文化資產監管新體制。成立由市委宣傳部和市財政局組成的“市屬國有文化資產監督管理辦公室”(簡稱市文資辦)。
機構設在市委宣傳部，由市政府授權文資辦依法行使出資人的職責，負責監管無錫廣電集團、無錫日報報業集團、無錫市文化藝術管理中心所屬的國有文化資產近50億元。制定實施《無錫市市屬國有文化資產監督管理暫行辦法》，明晰市屬國有文化資產監管主體的職能，規范對市屬國有文化資產經營重大事項的監督管理。制定實施《無錫廣電集團、無錫日報報業集團年度綜合績效考核暫行辦法》和《綜合績效考核指標體系》，綜合考評兩大傳媒集團及其領導班子在完成宣傳任務、履行社會責任、資產運營效益和可持續發展能力等方面的業績，改變了過去考核時只注重經營業績的狀況。這一新的體制，使“管人、管事、管資產”相結合的原則得以有效落實，既確保了國有文化資產對宣傳主業的保障和支撐，又確保了國有文化資產的安全完整和保值增值。
大家好！
今天我要講述的，是湖南省寧鄉縣青山橋鎮樓霞小學蔣小貴校長的事跡。
2012年12月11日，一家慈善機構捐贈給樓霞小學一批游樂設施，為此，學校要拆除一段舊圍墻騰出一塊空地。蔣校長估算了一下，如果請民工，大概要2000多塊錢。他想，何不把這些錢花在學生身上呢？放學后，蔣校長帶領幾個老師來到操場，頂著刺骨的寒風開始拆墻。六點多，意外發生了。在他和幾個老師抬著一根圓木去撞剩下的墻體時，墻體突然朝他們這邊壓了過來，他一邊朝同事大喊“快跑”，一邊用力地推開身邊的同事，自己卻來不及躲閃，圓木重重地砸在了蔣校長身上。在場的老師們忙跑過來扶他，他吃力地說著：“沒事，我……沒事，躺一下就好了”。 兩位同事在蔣校長的保護下，只受了輕傷。可是，蔣校長因外力擊打，脾臟破裂，內臟大出血，就這樣倒在了寒風里……
哎！誰會想到呢？那天上午，他還從大山上買回了2000多斤干柴；那天中午，他還在樂呵呵地說著游樂場建好了孩子們就不用在石板上打乒乓球了。他的工作筆記里還寫著要做的幾件大事，還有他最近的學習心得和剪報；他申報“寧鄉首屆名師工作室”的資料都還整齊地堆放在寫字臺上；他要繪制的100幅道德教育故事畫，第98幅還沒有完成；他給學生排演的元旦節目也還沒有完成……可是，蔣校長就這樣走了，來不及和親人說上最后一句話，來不及再看老師和孩子們一眼，他，無聲地離去了……
追悼會上，幾百人自發而來，整個靈堂哭聲一片。他的兒子哭泣著說：“我在上海工作，為爸媽在長沙買了房子，要他們去住。我爸常說，活到80歲，他還會想要在樓霞教書。我一直在想，尊重我爸的意愿，等他把自己喜歡的事情做完了，做好了，退休后再接他出去安享晚年。可沒想到，沒有這一天了，我再也等不到這樣一天了……”
下葬那天，父老鄉親們集合到公路兩旁，淚流滿面地燃放鞭炮，為他送行。一位盲人牽著自家的狗，拄著拐杖，摸索著一定要到蔣校長家里去。路上不慎摔進了小溪，全身濕透了，他爬起來繼續往前走，嘴里念叨著：“青山橋最好的人死了，我要去給他燒香呀！”這位盲人在樓霞小學讀過4年書，離校后，蔣校長經常在村里碰到他，每次都會護送他回家，這么多年，不知道送了多少回。盲人說，這一回，他一定要去送一送蔣校長這個好人！
樓霞村支部書記安立冬哽咽著說：“老蔣在家鄉幾十年如一日辛勤工作，老師離不開他，學生離不開他，學校離不開他，樓霞的村民離不開他呀！”
樓霞村位于寧鄉縣最邊遠的紅霞山下，距縣城90多公里。就是在這樣一個偏僻的大山里，蔣校長堅守了40年。這個用生命寫就了崇高師德的人，到底有著怎樣的教育人生呢？
他建好了一所學校。
樓霞村的人都還記得蔣校長1995年籌建希望小學的日子。千辛萬苦籌措到建設資金后，在學校施工的9個多月里，他一有空就往工地跑，挑沙子、和水泥、搬紅磚，為的只是省幾個工錢。房子建完了，要搬教學設備，要處理建筑垃圾，為了節省開銷，他不分白天黑夜帶領老師們動手，又發動村上黨員幫忙，苦干20多天，終于把學校收拾整潔。這么多年來，他像“燕子銜泥”一樣，一點一滴地積累，為學校打好水井，修好花壇，建好食堂。他的姨妹向我們講述了她難忘的一件事：前兩年學校的茅廁要挖掉重建，那天她去看望姐夫，一進學校就聞到好大一股臭氣。往里面一看，蔣校長正拿著一把大鋤頭，帶著男老師們在那使勁兒挖。“當時正是夏天，又悶又熱又臭！我姐夫挖得最起勁，蒼蠅圍著頭打轉轉他都不躲！”就是這樣不要命地付出，蔣校長的手就像開裂了的老樹皮，有時抓筆都生生地痛。但是，看到孩子們坐到了寬敞明亮的教室，再也不用為吃飯喝水發愁的時候，蔣校長比誰都高興。他在工作筆記中寫道：我一生一世的愿望就是要建好一所學校！
他樹起了一面素質教育的紅旗。
在樓霞，蔣校長是最有名的文化人。他寫得一手好字，畫得一手好畫，會鑼鼓、嗩吶等近10種樂器，會唱花鼓戲、寫對聯，會玩速算、捏泥塑。他把這些融入了教學，扎扎實實地進行著素質教育。很多樓霞弟子都還記得跟著他打著赤腳，到水田里、小溪邊做各種泥塑的往事，更記得下課后，在他的指揮下熱熱鬧鬧吹嗩吶、唱花鼓戲的情景。這些年來，他獲得過“湖南省優秀教育工作者”“長沙市華天優秀教師獎”“全國少兒書畫教育家500強”等多項榮譽，他的學生中更有50多人次在作文、數學、書畫、珠心算、文藝等方面獲國家級獎項。他在山溝溝里樹起了寧鄉素質教育的第一面紅旗！當時的《寧鄉報》以《窮山溝辦出大教育》的報道轟動寧鄉，《湖南教育報》的《讓活動在山溝溝開花》頭版報道引得數千位同行前去觀摩。面對大家的稱贊，他一臉的憨笑，總是那句話：“要把課上好，要把孩子帶活， 要讓孩子們走出大山。”他雖年近六十卻仍對教學抱有很大的熱情。2012年11月，青山橋中心學校組織全鎮老師進行高效課堂教學賽課，領導請他當評委。他一口就回絕了。他說：“我不當評委！我要賽課！”這位領導當時以為他在開玩笑，可他真就這么做了！這個把“搞課改就是要讓孩子們快樂學習”作為辦學理念的鄉村校長，用他的智慧與不懈探索開創了教育的新天地。
他當好了一群山區孩子的貼心父母。
在樓霞，外出打工的人不少，孩子們留在家里，無人照顧，蔣校長騰出自己的臥室讓孩子們住，每天照顧他們吃飯、睡覺、洗臉、洗腳，半夜三更給他們蓋被子，生病了帶他們上醫院。他像帶自己的孩子一樣樂在其中。有個孩子叫小強，父親早逝，母親改嫁，爺爺80多歲了。一次家訪，看著一貧如洗的家，蔣校長當時就默默流淚。自此以后，小強上學就沒有交過一分錢。他爺爺逢人便說：“黨的政策好啊，我孫子讀書不要錢。”這位爺爺可能永遠都不會知道，他小孫子的學雜費全部是蔣校長代交的。40年來，蔣校長就這樣默默資助了100多位貧困生，用去了3萬多元，可他卻連一聲“謝謝”都從未要過。
這些年來，在蔣校長的帶領下，從樓霞小學走出了“華天獎優秀教師”李國棟、市骨干教師鄧世鋒、縣人大代表胡紅波等一批優秀人才。今天，這些教師展翅高飛了，最后堅守這個“搬不走的學校”的是永遠的蔣小貴。
其實，這40年來，他并不是沒有機會走出這座大山。因為他書畫功底好，深圳一家美術設計公司曾高薪聘請他，他婉言謝絕了；湖南師范大學附屬小學想調他到長沙來任教，他也謝絕了；縣里一所條件優越的學校幾次想請他擔任校領導，他還是謝絕了。
有人問過他，40年與山村為伴，你就沒有感到清貧和簡單嗎？40年教壇耕耘，你就沒有感到疲憊和辛苦嗎？
沒有，真的一點都沒有。
他有這樣一首詩：“朝過山崗醉日出，晚漫溪邊賞夕陽；溝壑林蔭品景致，茅檐古舍話家常。白天臺上啟童子，夜晚燈下閱文章；喜看鯤鵬展翅去，回首小草溢芬芳。”多么美好的人生境界啊！40年來，他就是如此樂觀地守望著教育的榮光。
“咬定青山不放松，立根原在破巖中；千磨萬擊還堅韌，任爾東西南北風。”2012年教師節，寧鄉縣教育局為表彰扎根山區學校30年以上的優秀教師，特別新增了一項“巖竹園丁獎”，蔣小貴校長實至名歸。這個40年來一直不言苦，不言累，沒有怨，沒有悔的鄉里漢子，把他對那片土地、那些學子、那方講臺的摯愛，化為了枝枝巖竹，成為了這個時代最樸素最燦爛的風景。《中國教育報》評價他：“蔣小貴校長是教師立德樹人的時代典范。”
是啊！蔣校長是大山的兒子，他已將自己化作了樓霞青山中的一枝巖竹，與深愛的土地緊緊相依。從此，大山里的凌云翠竹，有了蔣校長樹起的一座最美的豐碑，更有了一代人師的高貴精魂！
