發布時間：2023-10-07 08:50:10
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關鍵詞:公共藝術 城市文化 文化 城市
中圖分類號:TU984 文獻標識碼:A 文章編號:1007-3973 (2010) 03-191-02
1前言
公共藝術就是要使人們在公共合作與廣泛參與的活動過程中,通過公共藝術的方式和途徑使個體與整體之間、市民與社會之間在各領域產生積極的互動效應,開辟以藝術方式為載體的公共輿論空間,傳播各種文化藝術精神,以此來改變市民生活精神狀態,從而展示城市文化以及城市生活。
2公共藝術及其文化精神
2.1公共藝術的概念
從表面文字講,公共一詞是指公開的、公眾的含義。從廣義上對公共藝術的基本概念可以表述為:(1)城市中供市民所活動的公共場所;(2)具有普遍的公共意義以及公共精神;(3)具有廣泛的公共參與和具體代表性;(4)作為公共資源供社會大眾共同享有。以上是構成公共藝術概念的幾點基本要素,它們之間是整合統一的關系,具體反映出公共藝術所展現給我們的狀態以及社會表現形式。從語義方面來理解,我們所講的公共藝術的特征,在于它不是屬于私人領域的、不是少數人或者個別團體的藝術形態。因此,是否具有公共精神、是否具有與社會公眾產生互動的特征,乃是判定當代公共藝術特性的最主要因素。
2.2公共藝術的文化精神
公共藝術不是單一的文化形態,也不是獨立的社會表現形式,從一定意義上說,它是在理性基礎上產生的一種公共文化實踐和文化理想,是一種文化精神的展現,也是一種社會精神形態的傳達。它實實在在存在于以城市建設為發展核心的社會生活中,集中體現在公共設施的建設、公共場所的環境建設、公共建筑的建設以及社會公共文化的建設等方面。通過藝術表現形式,可以為廣大市民營造出具有親和力、可感知的、舒適方便的公共空間,使在現代城市社會緊張壓抑、競爭激烈的生活環境中,得到文化愉悅和身心修養,從而能夠形成良好的社會生存發展形態。
3公共藝術的城市背景
3.1城市文化生活在公共藝術中的特質
歷史發展到現在,我們可以清醒客觀地認識到,公共藝術是現代城市文化和生活形態的產物,也是當前城市生活感情與理想的一種集中反映。城市生活與文化具有開放性、創造性、互動性與多邊形等顯著特征。城市文化是城市環境所展現出來的文化形態,在總體上我們同樣能夠理解這種文化藝術是離不開“人”的,處處都體現出“以人為本”的原則。
現代城市社會更多地擔當著對市民綜合素質及文化修養的教育職責,而城市公共藝術,也在某種程度上承擔著社會市民大眾藝術欣賞、教育和創造的責任,推動市民對環境和社會生活品質的改造和提升。城市公共藝術通過對城市公共文化資源的運用從而使市民大眾除了在私人領域條件之外,更為自由便捷地了解和學習藝術知識,形成一定程度和范圍上的藝術形態。當代城市文化使市民大眾在開放性、互動式的藝術空間和形態交流中,為自己樹立起自信、自強的當代新型市民風范,形成良好的社會性背景。
3.2公共藝術中城市轉換
隨著經濟、科技的發展,市民對于所生存的生活質量以及環境質量等方面都有了新的要求,而城市公共藝術正能恰如其分地解決這方面問題,在當今社會能夠滿足廣大市民的公共文化娛樂活動,陶冶身心。這樣的結果都是通過公共藝術對公共設施以及公共場所的融入來實現的。
隨著社會的日益進步,使得人們強烈意識到,一座城市決不僅是各種建筑材料的堆積體,也不僅是形形建筑的總和,城市是集中了知識、才智、理想和情感的市民生存、娛樂和修養之地。因此,它應該符合人們的生活要求使得城市成為人類的美好生活家園。當代城市創造影響著當代藝術,當代藝術又承擔著提升人們的審美感及道德情感,激發人們高境界的感情,乃至培育出具有自由、獨立、創造性的理想人格的角色。
城市無論是過去還是現在,她所擁有的不僅僅是現實生活中人們所需要的各種物質東西,而是為了滿足和更好的實現精神世界的東西,使我們的生活乃至心靈達到更好的升華。現代城市的職責不僅是為了使人生活得更富有、更加效率化、程式化,還在于使人們生活變得富有情感和人性化,以及活得更為自由自在、輕松暢快。因此,我們可以負有責任的說,一座沒有藝術情調和文化氣息的城市是沒有靈性的城市,更是不幸的城市。
4公共藝術與城市形態
城市形態的內涵是豐富而又復雜化的,它不僅是指一個城市所處的自然地理環境狀況、平面形式格局以及城市功能的各種狀態,而更多的是從社會學、文化學的角度來審視城市的綜合面貌以及精神氣質。它是人的產物,文化的產物,隨著不同的文化意識變化而改變著。
4.1締造城市文化及氣質
現代都市生活讓人們面臨著各種各樣的生存問題,與當初人們所向往的那種生活所背離。現今社會,人們在提高物質條件以后,面對其中的種種無奈,總是試圖尋找讓生活平衡、心理釋放的途徑,從而提升精神條件。在此過程中,除了個人化的藝術形式外,公共藝術已成為社會中進行精神情感及思想文化交流的重要方式。公共藝術的存在,大到公共建筑的藝術、公共環境的創造;小及公共環境中一草一木的藝術表現,都展現一座城市的歷史狀態、文化狀態以及居民的生活態度,彰顯著這座城市的外在形象個內在氣質。它在顯示審美文化與城市精神、傳揚人文歷史與公共文化以及廣大民眾心聲等方面發揮著重大的作用,是一般建筑物難以替代的。城市所在的每一處,都在展示著城市所帶有的地方品格和所具有的文化習俗。
4.2見證歷史 守望社會
公共藝術是當代城市文化的產物,它在一定范圍內行使著記憶和傳承城市文化的職責,是構成城市形象和創造城市個性的重要組成部分。城市公共藝術是一種在公共性文化和公共下,利用自然環境條件和創造人工環境條件的方法去記載和傳承著一座城市的文化特色與精神面貌。
作為當代城市公共藝術的基本職責之一,就是要在尊重城市文化歷史和市民情感的基礎上對那些有益于城市社會的創造性發展和優良的審美文化傳統加以發掘、提煉和表現,使之以公共參與和共享的藝術方式繼承下來,深化創新。這樣去做的目的,是為了將藝術提升到一個新的層次,轉化為城市的創造力,使其為城市公眾營造一個奮發向上、安定和諧、愉悅依戀的精神家園。
當代公共藝術創作主體的日益強大,體現了當今時代的人文精神。可以說,世界以及中國當代公共藝術的發展趨向,是城市廣大民眾生活理念及精神文化品格的追求與城市環境品質的建設產生密切的關聯,使公共藝術成為一座城市中賴以凸顯的精神文化面貌和市民的驕傲。
5小結
可以看到,公共藝術和城市文化的真正意義的美學活力和生存基礎,還是在于要形成城市社會中市民自發和自主社會形態。這種活力是在于社會中文化群體與城市發展的互動,并非在政府規劃的預想之內。隨著我們國家經濟和社會的快速發展,公共藝術作為一種文化思潮和社會實踐出現,正是社會發展與進步,構建和諧社會和個性城市的必然要求與體現。公共藝術的發展空間以及所具有的影響力都是無可估量的,讓我們在公共藝術所形成的社會氛圍中創造城市生活新天地吧!
參考文獻:
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[5]諸葛雨陽.公共藝術設計[M].中國電力出版社,2007.
隨著社會的不斷發展，當前的現代公共藝術呈現出多元化的發展趨勢，文化藝術的不斷發展能夠正確的處理人與人和人與社會的關系，更為人與自然的和諧發展創造了交流的媒介。現代公共藝術的運用不僅為現代社會提供了服務的手段，更起到了為人民服務的重要作用，提高了人們的生活質量，為人們的精神追求提供了物質上的服務。在現代公共藝術設計的過程中，將中國的傳統文化與現代公共藝術有效的結合起來，是當前我國公共藝術發展的必然趨勢。
一、中國傳統文化對現代公共藝術的影響
中國的傳統文化歷史悠久，為現代公共藝術的發展起到了積極地促進作用，當前各種文化的形成和發展是通過人們長期的積累創造出來的，它是一個民族精神和文化最真實的體現，具有強大的凝聚力和感染力。隨著社會的不斷發展，人們對生活的質量有了更高的要求，開始注重對公共藝術的審美要求，傳統文化在繼承的過程中包含了豐富的內涵，通過對傳統文化的繼承和發展，形成了鮮明的傳統文化特征，是人類智慧和發明的重要體現。現代公共藝術在實踐的過程中是一項復雜的工作形式，并且具有較強的綜合性，不僅包括對公共環境的規劃還包括對造型的設計和材料功能的選取，通過對傳統文化的有效運用，實現了現代公共藝術創造的快速發展，為人們的生活創造了良好的環境。人們對美的追求要追溯到一萬八千年以前。那時的山頂洞人已經開始對裝飾品有了一定的研究，例如鉆孔和著色等方面的運用都體現了人們對美的認知力。之后人們又掌握了青銅的冶煉和各種工藝品的制作方法，構成了中華民族傳統文化的重要組成部分。之后的繪畫藝術、建筑藝術和民間藝術都為傳統文化的發展奠定了基礎，對傳統文化的運用方式表現的淋漓盡致，實現了現代公共藝術的發展。傳統文化的最主要表現形式體現在民間的手工藝品，并且這些手工藝術具有強烈的時代氣息，呈現出濃厚的民族特征，這樣的特征為設計師提供了豐富的素材，在運用形式上能夠觸動人們的心靈。我國的傳統文化在繼承和發展的過程中積累了豐富的經驗，并且在長期發展的過程中通過對理論知識的了解和實踐經驗的總結，成為現代公共藝術在設計中不可缺少的重要素材，對傳統文化有著非常重要的繼承性作用，并且成為設計師創作的源泉。
二、傳統文化在現代公共藝術設計中運用的策略
1.在現代公共藝術設計中吸收傳統文化的精髓
傳統文化的影響在現代公共藝術設計中具有重要的作用，在進行現代公共藝術設計的過程中，應該結合當前時展的需求，將傳統文化的精髓融入到設計理念當中，更好的實現傳統文化與現代公共藝術設計的融合。我國的傳統文化呈現出多樣化的發展趨勢，集中了儒家和道家傳統文化的精髓，對環境文化的設計發展具有重要的促進作用。但是在設計的過程中應該結合當地的社會環境和人們的審美需求來進行公共藝術設計，在滿足人們的精神需求的情況下，提升藝術設計的水平。通過這樣的形式能夠促進傳統文化的發揚，展現濃厚的傳統文化精神，才能夠創造出讓人們滿意的作品，更好的滿足人們對當代審美的需求。
2.在運用傳統文化的過程中推動傳統文化的創新
在傳統文化運用的過程中應該注重對傳統文化的創新，傳統文化的歷史悠久，是人們長期的實踐形成的，但是在發展的過程中傳統文化的發展不是一成不變的，它緊跟時展的步伐，所以在進行現代公共藝術的設計中應該注重結合傳統文化的特點和當前時代的特征，在設計中融入創新意識，設計師在設計時要對傳統文化進行充分的掌握，并且吸取傳統文化中精髓的部分為之所用，在設計的過程中進行不斷的優化，還要結合時代的特征，設計出來具有時代氣息的公共藝術。在對傳統文化繼承的前提下，還需要推動創新技術的發展，促進傳統文化與現代公共藝術實現共同的發展。
3.傳統文化可以促進現代藝術的發展
隨著經濟全球化趨勢的到來，各國的文化交流也變得日益密切起來，各國開始重視精神層面的發展，在進行公共藝術建設的過程中進行文化的滲透，當前我國的設計工作也開始向著全球化的趨勢發展，開始重視對傳統文化的弘揚和繼承。當今社會人們的審美需求發生了重大的改變，中國傳統文化也在一定程度上受到了全球化文化的影響，由于文化環境的轉變，使傳統文化的思想在人們的心目中形成了一定的思想觀念。因此，在進行公共藝術設計的過程中應該合理的利用傳統文化的元素，保證傳統文化與現代環境和諧共處，通過不同風格傳統文化的展示，來促進現代藝術的發展。
結論
1.觀念溯源
1.1公共藝術
公共藝術（PublicArt）一詞始于20世紀30年代的美國，其創作活動在二戰后逐漸興起。經過數十年的探索，西方國家在城市公共藝術建設的理論及實踐上均取得了豐碩的成果。隨著設計者對公共藝術創作的不斷創新以及對城市文脈的深切關注，城市空間中涌現出無數優秀的公共藝術作品。這些作品為西方城市文化的多元發展注入了活力，讓更多的人意識到公共藝術可以通過多種方式傳承歷史文化、表達特定情感、凸顯城市特色，對當今諸多新興城市的發展與建設具有重要的參考價值和借鑒意義。根據美國公共藝術協會（AssociationforPublicArt）所述，“公共藝術，并不僅是一種藝術形式，鑄作、雕刻、建造、拼裝、繪制出的物體均可為之。公共藝術有別于其他藝術的獨特之處在于它為何而建、建于何處及自身所蘊含的意義。公共藝術能表達社會價值，提升環境質量，改變景觀風貌，強化公眾意識。置于公共場所的公共藝術是一種為了每個人而存在的社會表達形式。”[1]由此觀之，公共藝術并不只是通俗意義上所說的任意一種藝術門類，也不是空間環境中的單純附加物；“公共性”作為公共藝術的最根本屬性之一，不僅使公共藝術承載了特定集體的文化及思想，甚至能夠影響觀賞者的活動與思維，從而將公眾、藝術、文化、社會四者緊密相連。不可否認，廣場、街道、公園、社區甚至城市，這些形態各異的公共空間都蘊含了其過去的歷史，當今的風貌和未來的發展。而優秀的公共藝術作品，恰恰是藝術與空間的良性互動結果。一方面，公共藝術作為載體，使場地的歷史及文脈得以直觀、鮮明的聚現；另一方面，人們以公共藝術為媒介，感受場地所蘊含的信息并融入自身情感，將歷史與文化在心靈中重新演繹，最終通過思想與行為使場所精神得以延續。因此，公共藝術是連接過去、現在與未來的橋梁，是公眾與空間環境進行互動交流的紐帶。
1.2文化景觀
文化景觀（CulturalLandscape）一詞最早起源于19世紀地理學界，其概念是指人類為了滿足某種需要而利用自然界提供的材料，在自然景觀之上疊加人類活動的結果而形成的景觀[2]。由于不同地域的自然環境不同，不同人群在生活習俗上存在差異，因此文化景觀能夠反映出特定時代、地域的文脈特征。根據世界遺產委員會的《保護世界文化和自然遺產公約操作指南》所述，文化景觀可以是有機進化而成的景觀，它既包含過去某段時間已完結進化過程的遺產景觀（LandscapeFossil），也包含仍處在演變之中的持續性景觀（LandscapeContinuous）。所以，從時間維度上來看，文化景觀可分為已存在的文化景觀和潛在的文化景觀兩類。從廣義上說，有別于歷史遺跡、歷史性鄉土景觀等傳統意義上的文化景觀，城市文化景觀是城市文化發展的忠實記錄者，它通過展現城市獨有的地域文化和美學價值，記錄城市歷史上的事件和人物，承擔著城市文化的傳承及發展功能。從城市文化景觀發展的角度來看，我們既應對其中的物化歷史遺跡進行保護，也應對其中的文化、精神要素進行傳承。因此，如何在城市發展日趨多元化的背景下保持城市特色，延續城市文脈，對于每個城市來說都具有十分重要的意義。
1.3隱喻
“隱喻”一詞來源于希臘語metaphora，最早為一種文學語言中的修辭手法。隱喻雖來源于修辭學，但如今卻被人們廣泛的運用于各類設計領域之中。在建筑學領域中，隱喻指人通過建筑本身所顯示出的人的精神或心理，情感態度或某種認知的關系[3]；在城市景觀體驗中，隱喻意味著審美的人通過與城市本身或城市藝術現象互動而顯示的某種認知關系或自身精神、心理、情感態度[4]。而從廣義上說，任何人造的實在形態都是某種隱喻觀念的物化，因為“設計”本身就是為了一定的目的，這種目的性即是它的“隱喻意義”[5]。由此觀之，城市中的公共藝術通過自身特性凝練城市文脈，向人們傳達蘊含其身后的思想及情感，便是公共藝術在城市文化景觀中的隱喻表達。
2公共藝術在城市文化景觀中的隱喻表達特征
2.1公共藝術在城市景觀中的表現載體
公共藝術作為由某種媒介或材料構成的藝術表達形式，其本身具有一定的意味和功能，人們可以從視覺上欣賞它，亦可以為達成某種目的而使用它。因此，公共藝術在園林景觀中的表現載體主要有兩種：一種如同室外的展覽品，即安放于已建成的景觀場所中，由藝術家創作的雕塑、裝置等公共藝術作品本身；另一種，則是藝術家介入景觀設計過程并與不同專業的人士共同合作，將公共藝術泛化于景觀場地而特化出的，各具功能的實體形式。
（1）公共藝術作品本身
公共藝術作為跟現代城市關系特別密切的一種藝術形態，具有一切藝術所共有的形象性和可感性特征[6]。公共藝術以審美形式為基礎，通過造型、色彩及材質等要素向人們直觀傳遞各種信息，具有更為豐富的表現內容。因此，園林景觀中諸如雕塑、壁畫、繪畫等傳統認知上的公共藝術門類，往往能夠以獨特、新穎的形式語言傳遞場所精神，彰顯文化內涵（圖1~2）。
（2）公共藝術在景觀中的泛化
除了造型藝術的方式，公共藝術可通過多元的藝術手段泛化于整個園林景觀場地之中。藝術家與建筑師、工程師和景觀設計師共同合作，將建筑構造體、城市公共設施、水景、照明及標識物等場地內的景觀要素進行優化設計，使其在具備一定功能性的基礎上又增添了藝術性，從而創造出在時間上和空間上能夠和公眾發生更廣泛聯系的新的公共藝術形式（圖3~4）。
2.2公共藝術在城市文化景觀中的隱喻表達方式
一般地，公共藝術由于具有獨特的造型及材質，不同公共藝術在園林景觀中的安置方式多樣，因此每一件公共藝術作品其自身所適用的隱喻表達方式也有所不同。掌握公共藝術的不同隱喻表達方式，并在公共藝術的創作及與景觀設計的結合過程中巧妙運用，是提升景觀場地文化內涵的關鍵之一。
（1）通過公共藝術自身的造型實現隱喻表達
優秀的公共藝術是城市文化景觀中富有個性和魅力的文化符號，它以其獨特的空間造型特征，賦予場地特定的藝術氛圍。通過公共藝術的造型來實現隱喻表達，就是利用公共藝術具象或抽象的造型，從功能性、藝術性上對隱喻對象進行形式再創造，進而使公共藝術與之建立聯系，實現意象的聚現及觀賞者情感的投射。在美國德克薩斯州拉斯科林納斯的威廉姆斯廣場（WilliamsSquare），SWA景觀設計公司經過與雕塑家羅伯特•格倫合作，將寫實青銅雕塑作為廣場景觀的視覺中心，從而喚起了人們對于德州獨特自然地理風光的記憶（圖5）。在一條橫貫廣場的奔流水景中，安置著九匹比實物還要大的青銅馬雕像。雕像呈奔騰跳躍態勢，充滿了力量與永恒的意味。如果說，威廉姆斯廣場硬朗開放的形象是對廣闊的德州草原風光的抽象概括，馬匹雕像桀驁不馴的造型則是對德克薩斯州多變氣候的隱喻表現。野性的雕塑與流水、鋪裝、植物一起，將德州大自然的魅力濃縮于此，帶給人們獨特的心靈體驗。
（2）通過不同材質的運用實現隱喻表達
“石令人古，水令人遠”。巖石的厚重，原木的古樸，疊水的歡騰，鋼鐵的冰冷材質的不同特性賦予人豐富的心靈體驗。使用一種或多種材質制作而成的公共藝術，往往因材質本身所固有的感官屬性而表現出不同的情感特質。因此，依托材質賦予公共藝術獨特的感受，借由人的觸覺和視覺來實現公共藝術與人在情感上的呼應，并最終將公共藝術背后所蘊含的信息傳遞給人們，便是以材質的運用來實現公共藝術隱喻表達的本質所在。美籍華裔建筑師林瓔的設計作品時常表現出濃厚的人文關懷與隱喻色彩，她在耶魯大學設計的雕塑作品女子桌（Women'sTable）可以說是運用材質實現公共藝術隱喻表達的典范（圖6）。綠色花崗巖的橢圓形噴泉桌置于黑色花崗巖底座之上，清水順著桌沿靜靜淌下。橢圓桌面上鐫刻著耶魯大學每年招收的女生人數，數字從水池中央按螺旋狀軌跡向外延伸，在流水的映襯下獨具意境。流淌的水面將所有元素完美地整合在一起，仿佛靜靜訴說著過往的歷史；堅毅的花崗巖平靜而穩重，表達了人們捍衛民權的堅定決心。在這里，由石材和水生成的意義賦予雕塑獨特的人文內涵，使得整個場所煥發出了極不平凡的魅力。
（3）通過不同公共藝術在空間中的組合排布實現隱喻表達
除了發揮公共藝術自身特質以實現文化或情感的傳達之外，景觀空間中也可以通過多個公共藝術作品并置的方式來表現一定的隱喻意味。這種方式猶如在講述故事：景觀中的各個公共藝術圍繞同一意向，根據空間、路徑或自身形態等因素安放于不同場所，將隱喻的內容以片段分層次的形式逐步展現，層層遞進地向人們傳遞情感或信息。就青海原子城國家級愛國主義教育基地景觀設計項目進行分析，設計師巧妙運用公共藝術，以分場景敘事的手段實現了景觀設計對于一個時代精神的隱喻。在“鐘擺型”的游覽路線中，設計師設置了若干具象和抽象的公共藝術作品，每個作品均圍繞同一主題側重表達了不同內容（圖7~8）。當由南向北走完所有路線，人們會對場所發生的歷史事件有所了解；而當人們將途中所“閱讀”的“故事片段“拼接到一起時，則體會到景觀背后所蘊含的深刻意味。正是借助公共藝術，設計師將對歷史文化的思考與評判交付于觀眾，人們才能在過去與現實中不斷來回穿梭，發掘場地更為潛在的內涵。
3公共藝術的隱喻表達
在城市文化景觀中的應用一座城市的文化隨著城市發展而不斷更新，隨之而來的即是城市文化景觀的不斷生長、積聚和延續。在城市文化景觀中，藉由公共藝術實現場地文化的隱喻表達，旨在強化和拓展場地的記憶，引發使用者的情感共鳴。具有隱喻表現力的城市公共藝術，承載著城市過往的歷史和文脈，記錄著城市現今的變化和發展。因此，人們可以憑借它溝通歷史與現代，凝聚對過往歲月的記憶；或者反映城市的變遷，突顯場地獨有的文化內涵；抑或引導人們對場地文化的感知和理解，延續城市文脈。
3.1公共藝術凝聚城市歷史記憶
作為人們在城市中長期生活、活動的歷史結果，城市文化景觀忠實反映了城市空間的變化和發展，城市文化的興衰與更替。發揮公共藝術的隱喻表達手法，能夠以獨特的方式銘記城市中令人印象深刻的歷史片段，傳達場地的歷史情感。在紐約世貿中心遺址附近，由3位建筑師和2位藝術家設計的燈光裝置藝術——世貿中心紀念光碑（TributeinLight），是借用隱喻手法對城市歷史事件進行紀念及追思的標志性案例（圖9）。紀念光碑依世貿中心遺址分為兩部分，每部分各由44個高強度射燈組成。每當到了特定日期，人們均可以看到兩束藍白色的巨大光束從高樓大廈間升起，直沖天際。簡潔有力的光碑是對世貿中心建筑的高度抽象概括，它不僅暫時延續了曼哈頓上空的城市天際線，而且喚起了居民對于城市過往的記憶。人們可以寧神內斂，回首過去；也可物我兩忘，蕩滌心靈。在這里，設計者借由光營造出平靜而震撼的情感氛圍，為人們開拓了一片希望的凈土。
3.2公共藝術突顯場地文化唯一性
美國社會學家R.E.帕克談及城市時曾說：“城市是一種心理狀態，是各種禮俗和傳統構成的整體，更是這些禮俗中所包含的并隨傳統流傳的統一思想和情感所構成的整體。”[7]隨著城市社會結構轉型，城市文化景觀在公共藝術的作用下逐漸顯露出別樣的風貌。作為承載城市歷史文脈，反映場地情感的公共藝術，可以通過隱喻的手法表達場地文化并使之滲透入每個來者的內心。在意大利都靈工業遺址改建公園項目中，公園的設計者并未將場所全部翻新重建，而是將原址內的金屬冷卻塔、混凝土河槽及工事基礎進行保留，增添植物、長廊、坡道、臺階等要素從而為城市居民夠建了一個嶄新的休憩公園（圖10）。通過藝術生成和二次加工，場地內的歷史工業元素被改造為公共藝術品，使得公園內每個角落都充滿了獨特的工業氛圍。這些工業元素像陳列于美術館一樣留存于場地中，將場地的過往歷史展示在使用者面前，從而保留并強化了周邊居民對于生活環境的歸屬感和認同感。
3.3公共藝術延續城市歷史文脈
一座城市的歷史、思想、人物、事件及場景均是城市文化景觀的組成部分。在優秀的設計中，公共藝術可以通過自身屬性來與場地景觀相結合，以隱喻的手法將這些內容聚現為實體，讓歷史文脈不僅在物質空間內得以保存，更在人的精神世界中得以延續。美國費城與本杰明•富蘭克林之間有著千絲萬縷的聯系，城市內多處地點均安放與富蘭克林有關的雕塑以表達民眾對其的紀念和追思之情。而后現代主義建筑大師文丘里在富蘭克林紀念館外制作的公共藝術——幽靈構架（GhostStructure），則無異于是借助隱喻將這種情緒推向巔峰的經典作品之一（圖11）。建筑師保留富蘭克林故居原址的部分地基和墻體，罩上玻璃供來者瞻仰；原址上方則用鋼結構勾勒出故居的簡化輪廓。刷上白漆的鋼體框架簡潔輕盈，整體結構內部與外部似隔非隔。文丘里的設計既樸實又復雜，既理性又感性。隱喻手法使公共藝術與環境實現真正的共鳴，它讓人在想象與情感的驅使下，將場地的時間軸線拉向對過往的回憶和追溯中去，使歷史和文化在記憶中得以延續。不論是對原有場地中的物質進行藝術創造以凝聚對過往文脈的記憶，還是以獨特的手法來強化公眾對于城市歷史的情感，置于文化景觀中的公共藝術，通過隱喻——這種藝術的表達方式——物化并傳遞了情感和文化，讓人以身臨其境的方式體會到城市中那些不能用具體語句和文字所能概括描述的內容。通過公共藝術來表達恰當的隱喻內容，不僅豐富了城市文化的體驗層次，更使得城市文化深入人心。
結語
公共藝術與城市景觀文化的關系，或者也可以說城市景觀文化與公共藝術的關系。
總的來看城市景觀文化與公共藝術有三個主要的關系：一、城市景觀文化與公共藝術是整體與局部的關系。二、城市景觀文化與公共藝術是本質與現象的關系。三、城市景觀文化與公共藝術是對立與統一的關系。
城市景觀文化與公共藝術是整體與局部的關系。單是看城市景觀與公共藝術的關系的話，從界定雙方含義的外延來看，公共藝術是被包含在城市景觀中的。[1]公共藝術在其實體對空間的占有、或圍合或點綴上，其形態和規模大的可以是群體性或單體的雕塑、壁畫或裝置性作品構成的園區、亭臺、廣場，甚至就是建筑體本身;小些的可以是經過精心創意制作的一組水體裝置、一片綠蔭與兒條座倚、一個候車亭與幾個電話亭、一盞路燈與幾個垃圾箱，甚至是一組社區單位的指示牌等。它們可隨時給予游者、行人、情侶、老人、兒童以觀賞、休息、交流、嬉戲之滿足。如果從俞孔堅對景觀的定義來看，城市景觀應該是城市中具有視覺審美的風景，是城市中人類生活的空間和環境，是一個具有結構和功能、具有內在和外在聯系的有機系統，是一種記載人類過去、表達希望和理想，賴以認同和寄托的語言和精神空間。所以城市景觀包括了城市中街道、廣場、建筑物、園林綠化等。其中也包括了公共藝術。也就是說我們可以認為公共藝術是城市景觀中不可或缺的要素之一，公共藝術是城市景觀有機的組成部分。
[2]《中國大百科全書》的社會學卷說:“廣義的文化是指人類創造的一切物質產品和精神產品的總和。狹義的文化專指語言、文學、藝術及一切意識形態在內的精神產品。”那么我們感受到的城市景觀作為一種物質產品和精神產品應該是城市景觀文化的一部分。城市景觀文化同時包括城市景觀，城市景觀教育，城市景觀科學，城市景觀文學，城市景觀批判等。同樣作為物質產品和精神產品的公共藝術，作為城市景觀的有機組成部分也應該被納入到城市景觀文化這個整體里。
從另外一個角度來分析，公共藝術文化可以包括公共藝術教育，公共藝術科學，公共藝術作品，
公共藝術文學，共公藝術批判等。所以公共藝術文化和作為產品的公共藝術也是整體與局部的關系。而公共藝術文化應該是屬于城市景觀文化范疇中的。所以也可以說明城市景觀文化是整體，公共藝術是局部。
公共藝術表象下的城市景觀文化內涵。公共藝術是現象，城市景觀文化是本質。當然，公共藝術的本質并不是唯一的，城市景觀文化是公共藝術的本質體的本質之一。即城市景觀文化與公共藝術是本質與現象的關系。
有人認為對于藝術，從精神層面可以把藝術看作是文化的一個領域或文化價值的一種形態，把它與宗教、哲學、倫理等并列。還有人認為藝術是人們為了更好地滿足自己對主觀缺憾的慰藉需求和情感器官的行為需求而創造出的一種文化現象。由此看來，文化與藝術是本質與現象的關系。文化是一種內涵，藝術是一種表象。公共藝術最大的屬性便是它的藝術性，公共藝術與城市景觀文化的碰撞必然離不開藝術與文化的關系。所以，我們還可以認為，城市景觀文化是一種內涵，公共藝術是一種表象。公共藝術可以是許多文化的表象，其中包括城市景觀文化。可以想象一個脫離了城市文化內涵的公共藝術作品，它只會是一個空殼。這讓我想起了現在流行于各個城市的大型不銹鋼雕塑，同一樣式的雕飾作品竟然可以出現在幾個城市。
另外我們還可以這樣認為，公共藝術是城市景觀文化的現象，城市景觀文化是公共藝術的本質體里的本質之一。城市景觀文化可以通過多種形式表現出來，如園林，建筑，文學，攝影等。公共藝術是城市景觀文化的表現形式之一。
城市景觀文化與公共藝術是對立與統一的。城市景觀文化一定程度上決定了公共藝術，反過來公共藝術又影響和創造了一部分城市景觀文化。城市景觀文化的文化屬性與公共藝術的藝術屬性的不同使得兩者走向對立面，但是公共藝術與城市景觀文化又是不可分割的，城市景觀文化是整體，公共藝術是局部。城市景觀文化是本質，公共藝術是現象。這說明城市景觀文化與公共藝術既有對立面又有統一面。公共藝術的創作是要建立在一定的文化基礎之上的，文化決定了公共藝術，城市景觀文化則在一定程度上決定了公共藝術的創作，同時，一些新的公共藝術作品公共藝術為城市景觀文化添磚加瓦，又影響和創造了一部分城市景觀文化。公共藝術作品即來自于文化，又影響和創造了新的文化。例如大型紀實雕塑《深圳人的一天》，它的創作的來源就是深圳的文化（一座具有獨特意義的城市），包括深圳的城市景觀文化（相關教育、科學、文學、批判、公共參與等）。《深圳人的一天》的創作具有很高的公共參與性，這本身就是一種城市景觀文化。也就是說這個作品的產生不是偶然的，它是在一定的客觀因素的影響下產生的，有它的必然性，是不可復制的。同時，這個作品所帶來的影響包括各種媒體、專家的評論，對教學、科學研究的影響，對公共參與藝術創作的影響等，就是對城市景觀文化的影響。它的出現不僅創造了一個新的景點，同時也創造了新的城市景觀文化。
“五羊石像”作為廣州城市景觀的一部分，以及連同雕塑本身和圍繞雕塑形成的相關的教育、科學、文學、批判等組成的公共藝術文化，共同成為整個廣州城市景觀文化的一部分。“五羊石像”同時又是作為內涵的廣州文化的藝術表象。它是廣州城市景觀文化的現象，廣州城市景觀文化是它的本質體的本質之一。廣州的文化決定了“五羊石像”的創作，廣州城市景觀文化（相關的教育，科學，文學，批判等）也在一部分程度上決定了“五羊石像”的創作。可想而知，假如一位對廣州的文化毫無了解，又沒在受到相關的廣州城市景觀文化影響的人，創造出這樣的作品的概率應該很小。這個創造于1959年的公共藝術作品顯然也創造了新的廣州城市景觀文化。并且這種新的城市景觀文化又將決定未來的公共藝術的創作。
現代社會背景下，國際間的競爭也變得越來越白熾化，在這種緊迫的形式之下，我們清醒地看到，人才的培養，對一個國家的昌盛和繁榮，起到了決定的作用。而人才的培養在于高校的建設，和諧校園文化的建設是高校建設中不可或缺的一環。從某種程度來說，人才的培養和教育的競爭，組成了21世紀主要競爭模式。因此，培養綜合素質的人才，是保障國家向前高速發展的前提和基礎。這里所說的綜合素質，包括了專業知識，以及通過各種途徑和手段掌握的和了解的自然科學、人文科學，同時還包括各種文化藝術方面的基本修養和基礎知識。藝術教育能夠開發人的的大腦、啟迪人的思維，充分發揮人的創造力及想象力，提高人的審美能力，在陶冶情操的同時，也促進了人的心理、文化和思想的成熟和發展。鑒于此，人們越來越重視藝術教育，它構成了高校教育的核心。作為職能部門，就更應該開展和組織各種形式的、豐富多彩的文化藝術活動，開辟和挖掘各種藝術教育途徑，創造良好的氛圍，創建一個和諧溫馨的校園。不僅如此，還要將文化活動上升到一個更高的層次和領域，使美育教育得到有效發揮，促進學生的健康成長。同時還要不斷探索文化活動的內涵和規律，組織相關部門研究和探討，組建一支具有一定表演天賦的高水平的校園文化隊伍，將它當成是一個重要的客體，在大學藝術教育活動中開展和實施。
一在開展公共藝術活動中遇到的問題
從表面上看，高校公共藝術活動似乎一直是在轟轟烈烈地開展著，而實際上，它的現狀是不容樂觀的。盡管近幾年來高校也在組織各種形式的比賽，效果和成績都很不錯，各種藝術實踐活動也在層出不窮地開展著，但縱觀藝術教育的總體性，仍舊有許多差強人意的地方，體現在以下幾個方面：
1體制建設方面
目前一般高校都將公共藝術教研室取消，同時也不在配備專門的研究人員，美術學院、音樂學院都有各自的教研室，自成一體、獨立發展、各自為伍。從學校層面上看，也沒有統一的管理和規劃，盡管很多高校在人員的配置上，由學院領導和相關部門擔任委員，設立了藝術教育指導委員會，但卻是有名無實，沒有發揮一定的指導作用。
2教學方面
對學校自身而言，美術和公共音樂并沒有得到足夠的重視，學校公共藝術教學的要求也不高，基本設施也不完善。公共藝術教育的經費和師資力量的配備上，也越來越縮減，學生一些相關的藝術教育得不到根本的滿足。在很多大學中，盡管設有藝術專業，但更多重視的是專業教育，而將藝術素質教育放在一個無足輕重的地位上，公共藝術教育更沒有得到應有重視。在這些高校教育中，普遍存在的共性問題是藝術專業的課程安排上隨意性強。
3學生的藝術素養和參與活動的積極性并不協調
對藝術選修課的學習，盡管學生們都投入了較高的熱情，但因為學校并沒有開設較多的類型，所以造成了學生們對自己喜歡的藝術選修課進行自主的選擇。很多學生升入大三之后，仍舊沒有選修藝術課的機會。即便有一些同學參加了藝術課的學習，卻帶有極強的功利目的，只是為了拿到藝術學分才去學習的，同時因為教師上課時隨意性很強，使學生們逃課、厭學現象嚴重，沒有收獲到真正的知識。雖然近年來各高校積極開展像“十佳歌手”比賽這樣的藝術活動，有時報名的人數多達幾百人，但在一些比較高雅的藝術活動上，卻少有人報名參加，很多學生甚至不具備基本的能力和藝術知識。在一些大型演出活動中，很多學生因為不識例譜，不能完成整體的表演。參加藝術團的面試時，那些缺乏節奏感、五音不全的人仍舊大有人在。很多學生不具備一些基本的藝術常識，只會哼唱一些流行歌曲，這都是公共藝術活動不能順利實施的癥結所在。
二開展高校公共藝術活動的對策
1在藝術教育工作中，確立課堂教學的主導地位
在藝術教育中，課堂教學是主要渠道和途徑，必須提高開課率。藝術教育的核心，是使教學改革進一步深化，開足開齊藝術課，使教學質量得到進一步的提升。
第一，開設優質藝術課程，提高學生藝術素養。高校學生想要接受正規的藝術教育，必須開設相關的優質的藝術課程，開設藝術課程要根據學生本身的具體情況而定，藝術程度不同所修的知識也不相同，有基礎的識譜知識教學，有專業性比較強的作曲知識教學，也有普及提高的合唱指揮教學。在開設藝術課程中，要考慮到全面的藝術修養，既要提高學生的藝術技能，也要提高學生的藝術知識，還要提高學生的綜合藝術素質，如制作、表現、創造、分析、思考和藝術理論的研究，各高校可以根據自己學校的實際情況和學生的藝術基礎，開設戲劇、音樂、舞蹈、視覺藝術等藝術學科，舞蹈方面可以開設形體舞蹈、舞蹈表演、舞蹈欣賞、大學舞蹈、舞蹈創作等；音樂方面可以開設視唱與練耳、大學音樂、音樂賞析、合唱與指揮、作曲等；戲劇方面可以開設話劇欣賞、表演與創作、戲曲賞析與表演等；視覺藝術方面可以開設素描、繪畫、雕塑、大學影視設計、著裝藝術、攝影藝術與技法、民間藝術、中外美術作品賞析等等。
第二，選拔優秀教師，提高藝術興趣。高水平藝術教育必須要有高水平的藝術教師來完成，所以引入高水平藝術教師是進行高水平藝術教育的前提條件。在選拔公共課藝術教育老師的時候，一定要考慮到教師的專業素質，要選拔具有事業心和責任感的教師，教師的基本功必須扎實，專業必須是過硬的。要使學生通過學習，掌握不同門類藝術課的知識，對藝術具有一種新的認識，有自己的藝術價值觀。另外，在教學過程中，不能僵硬死板，學習知識要生動活潑，提高學生參與公共藝術活動的興趣，激發學生的熱情與活力，實現“寓教于樂”的目的。
所以，各高校要鼓勵優秀藝術教師在保證教學質量的前提下，廣泛開設公共藝術課，這是高校和諧校園文化建設得以順利進行的根本保證。
2規范課外藝術活動，促進校園藝術文化建設
作為學校藝術教育的重要內容———課外藝術活動，是學校校園文化建設的有機組成部分，培育人才是校園藝術文化建設的宗旨，可通過藝術社團經常舉辦群眾性的藝術活動，使公共藝術在校園里廣泛傳播，努力打造校園公共藝術的文化環境，在校園里營造濃郁的藝術文化氣息。
第一，推進藝術社團建設，提高學生藝術興趣。藝術社團是學生展示自我藝術才華的場所，因此，藝術社團要廣泛吸引不同專業的學生，打造良好的藝術環境，努力挖掘學生的藝術才華，給不同年齡以及不同層次的學生以展示才華的場所。校園藝術團建設不能夠簡單粗糙，要以高標準的要求來引領藝術社團的發展，積極引導藝術社團走向標準化、職業化，將藝術社團的建設推向一個新的。同時，藝術社團還要從不同領域去構建，加大學校級和學院級藝術社團的建設，各級領導要對藝術社團的建設給予高度重視，在經費上和政策上給予扶持，并聘請專業的藝術教師進行藝術指導，對藝術社團的學分制試點也要加快進程。通過藝術技能的培訓以及藝術理論知識的學習，設置一定的學分制，使學生在藝術實踐中努力掌握藝術知識和藝術技能，使學生對藝術活動產生濃厚的興趣并參與其中。
第二，藝術活動內容要豐富多彩。藝術社團的活動是系統藝術活動體系的一部分，藝術活動的內容很多，如有針對性的電影放映、開辦藝術文化學習講座、外請藝術演出等。同時，還有自娛自樂性質的文化藝術活動、藝術創作評比、有獎藝術競賽，以及大型的具有影響力的藝術活動。舉辦大學生電影節及豐富多彩的文藝晚會，大學生文化藝術節以及歌詠比賽等藝術活動。
3建立藝術中心，保證公共藝術活動
高校藝術教育要想得到進一步發展，必須要有相對穩定的藝術培訓中心和藝術指導委員會，各高校藝術指導委員會需要相關部門共同參與來完成，相關部門不僅要參與其中，還要明確人員的職責以及權利和義務等問題，在藝術教育上，更好地貫徹執行上級的指示精神，使公共藝術活動能夠得到有效地實施。另外，藝術培訓中心也要建立，藝術培訓中心的教師要聘請優秀藝術教師兼任，藝術教師要參與指導藝術活動，指導藝術社團工作，并承擔公共藝術課的教學。同時，要積極調動藝術類教師的工作積極性，使其在公共藝術教學中發揮更大的作用。對藝術教師在課余時間的相關工作要給予一定的課時補貼，并且另計算教學工作量，保證公共藝術活動的有效實施。
總之，校園公共藝術活動只有在活動方式和內容上不斷豐富，才能活躍校園的藝術文化生活，滿足學生對藝術知識的渴望和提高學生藝術興趣，使學生能夠主動學習并積極參與到藝術活動中來。校園公共藝術活動要向多樣化的方向發展，根據學生的不同需求選擇不同的藝術培養方式，搞活藝術文化，使其向著多樣性的方向發展。，只有我們藝術教育工作者不斷努力，才能解決公共藝術活動實施中存在的一系列問題，更好地促進和諧校園文化的建設。
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【關鍵詞】政府購買 公共文化藝術服務 路徑
政府作為我國公共文化藝術服務供給的責任主體，雖然為社會供應覆蓋全面的公共文化藝術服務，但政府卻不是公共文化藝術服務的第一生產者和唯一供給者。政府應當在明確自身責任的同時，促進文藝市場充分發揮力量，加強與社會文藝組織的配合，促進多元化協同公共文藝供給服務，全面提升公共文藝服務供給的質量和效率。政府購買公共文化藝術服務就是以社會供給和市場供給為紐帶建立政府、市場與社會的合作關系，向社會提供公共文化藝術服務，保障公民享有公共文化權利的公共行為。可以說，政府要想實現覆蓋全社會的公共文化藝術服務體系，政府購買不僅是行之有效的模式而且勢在必行。
一、政府購買公共文化藝術服務的理論闡釋
公共文化藝術服務是一種區別于盈利性文化藝術服務的特殊文化藝術產業，主要把非競爭性的公共產品和服務提供給全社會公民。公共文化服務的目的在于向公民普及文化藝術知識，傳播先進的文化藝術，滿足公民的文化藝術需求，保障公民享有文化藝術的權利。
政府購買公共文化服務有著由來已久的西方公共管理學根源，是20世紀70年代西方新公共管理倡導“政府再造”運動以回應全球化經濟社會發展時代的必然結果。當前，隨著我國市場經濟的迅猛發展和改革深水期的到來，我國政府的管理模式也逐步轉向“有效型服務政府”。公共文化藝術服務供給模式也由政府的直接供給慢慢轉向對市場和社會購買。政府購買公共文化藝術服務已成為政府自身深化行政管理體制改革、回應經濟社會發展需求與加速公共文化藝術服務體系建設的實際訴求。
完善政府購買公共文化藝術服務模式應具備以下實踐價值。首先，政府購買公共文化藝術服務相對于政府自身生產公共服務，不僅能夠改善公共文化藝術服務的質量，而且能夠提高公共文化藝術服務的供給效率。原因在于，政府是通過營利文藝組織和非營利文藝組織兩個渠道購買公共文化藝術服務，二者都是文化藝術服務的專業生產者及擁有高素質的專業人才，又身處于市場之中，還有著對社會公民需求的文化藝術信息渠道。其次，政府購買公共文化藝術服務能夠激發社會正能量，引導社會文藝組織蓬勃發展。政府購買模式給社會文藝組織提供優越的平臺，為社會文藝組織提供資金和政策支持，給予其更好的發展機會向公眾提供優質服務。最后，政府購買模式可以滿足公眾多層次的文藝需求。例如，南通市舉辦的“千戲下基層，唱響新農村”活動，政府向文藝團體購買演出，賣場演出政府補貼3000元，文藝團體免費為農村的老百姓演出。
二、政府購買公共文化藝術服務的現實困境
政府購買公共文化藝術服務在我國仍然處于起步階段，不論是政府還是公眾，都還有不適應的因素，存在諸多困境，主要有以下三點。
（一）缺乏完善的法律制度
政府購買公共文化藝術服務若沒有制度、法律保障，則無法實現過程中的公開、公平、公正。在我國現行的法律制度體系中，公共文化藝術服務還沒有完全正式被列入政府采購的范圍，缺乏與之相對的法律制度保障。雖然在一些地方文件中已有對此的制度創新，但公共文化藝術服務的制度化還有待相應的法律法規和財政制度的完善。
（二）公共文化藝術服務購買規模較小
相比發達國家模式，我國政府購買公共文化藝術服務在規模范圍上遠遠不足。大多數政府購買公共文化藝術服務是經過直接委托下級部門或自身承接，從而導致開放、公平的競爭性購買較少。
（三）缺乏規范的購買流程
我國政府購買公共文化藝術服務的程序上欠缺一定的規范性，主要表現為購買公共文化藝術服務的預算資金不透明。購買公共藝術服務程序上尚未形成公開競爭的原則。購買公共文化藝術服務的監督管理不規范。
三、政府購買公共文化藝術服務的實現路徑
（一）明確政府購買公共文化藝術服務的職能定位
政府購買公共文化藝術服務，要求政府公共文化藝術服務的唯一供給者向購買者與監管者轉變。本質上，便是要求政府轉變觀念，構建服務型政府的新觀念。政府職責是監督公共文化藝術服務由誰提供、為誰提供、做到何種水平等。從而提高公共文化藝術服務效率、優化資源配置、增強綜合競爭力，為社會和公眾提供全面、多層次、優質的公共文化藝術服務。
（二）建立規范的公共文化藝術服務基金機制
成立由文化藝術界專家與文藝工作者組織的非行政獨立性組織機構，例如，公共文化藝術服務基金會，拓展公共文化藝術服務的資金籌集方式、制定相關公共文化藝術服務的行業標準。避免行政潛力對文藝創作的過度干涉，搭建公平、公開的公共文化藝術服務組織能全面參與的競爭平臺，避免權利尋租、資金挪用的現象。
（三）壯大社會文藝組織，發展多元藝術服務模式
通過推進社會資本的開放，鼓勵民營的文化藝術企業，打造公共文化藝術服務市場化格局。重點培養社會性文化藝術組織，促進公民社會發展壯大。同時變革社會性文化藝術組織的管理體制，在適度降低準入門檻的同時加強監管，促使文化藝術組織依法登記注冊。
（四）完善績效評估體系
政府購買公共文化藝術服務后，要建立一套完備的社會績效評價體系，由相關行業管理部門以及財政部門參照合同，按照相應的評估標準對購買的服務進行評價。對于完成合同要求的支付全額費用，未完成合同的扣除相應資費。
（注：本文為國家自然科學基金項目，項目編號：71273072；黑龍江省教育廳人文社會科學項目，項目編號：1253b006；哈爾濱師范大學青年學術骨干資助計劃項目，項目編號：KGB201005；黑龍江省高等學校教改工程項目，項目編號：JG2014010841；哈爾濱師范大學人文社會科學研究項目，項目編號：Syg2011-13）
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關鍵詞：中國傳統文化元素；城市公共藝術
一、中國傳統文化元素的含義和特點
傳統與文化之間有著密切的關聯，它們之間相互影響，相互襯托。想要知道中國傳統文化元素首先要先知道中國傳統文化，中國傳統文化是中華名族特有的，以儒家文化為主的，包含這個地域民族不同的思想文化內涵的有機構成體系。中國傳統文化是指中國五千年源遠流長的歷史文化一脈相傳下來的客觀所存在的文化遺產，中國傳統文化元素是充分體現中華民族傳統文化精神和國家民族利益的語言、符號。如我們生活中常見的傳統元素就有書法、國畫、陶瓷、刺繡、剪紙藝術、建筑榫卯結構、民族服飾、民族圖騰等這些都能體現中國傳統文化并且凝聚著傳統文化的精神。
二、城市公共藝術
1、城市公共藝術的含義公共藝術是帶我們回憶城市肌理并且給我們講述城市故事，人們在公共藝術中可以找回自身對城市家園的懷戀之情，找回那對于地域的依戀之情，并且發揚和繼承了城市的文化。這是場所中功能化設施無法給予的，是超越身體和功能需求的現實價值意義的。以藝術化的形式融入人們的思想，影響人們的行為，給人們以生存的啟迪。人們賴以生活的公共環境是以社會群體部落為中心的活動空間，是一個和地勢地貌、民族、文化、生態有密切聯系的生存環境。從審美藝術的角度來對待人們的生存環境，是人自身對生存環境的優化，以及提高自身修養和審美的一個重要體現。2、城市公共藝術的體現城市公共藝術在城市建設中必不可少，我們不僅要注意生態環境，還要更加注重用生態的藝術的理念去指導和規劃城市的建設。把城市規劃、景觀工程、建筑、雕塑、廣告等都是公共藝術的一部分，重視用藝術的標準來要求其品質。所以要為受眾群創造一個美的環境，盡量減少視覺污染，滿足于受眾群的不斷增長的精神生活需求。讓人與藝術產生了互動交流，在交流種得到美得享受，可以使受眾人群愉悅心情，增加安全感。并且優秀的公共藝術作品，是空間、色彩、尺度、體積都處于合理的范內，在這種好的空間環境里，對于優化人自身的審美能力，培養良好的環境秩序會起到良好的影響和作用。3、城市公共藝術和傳統文化公共藝術的存在和發展是以服務大眾為目的，公共藝術伴隨人類文明史的各個時期，從原始社會開始就有公共藝術的存在，原始社會的巖石畫和各種標志圖騰以及繪畫符號、還有中國封建社會皇家的祭祀天臺、佛教藝術、石窟畫等。在如今的國際社會中，各個國家、民族、文化、之間都存在著不同程度的沖突和丟失，需要不斷的交流、融合與協調。在不同文化、不同民族、不同國家的背景下建立具有地方特色的文化藝術體現藝術的獨特體驗與感受，建立具有地域特色的藝術。中國傳統文化與中國當代的城市公共藝術是密不可分的兩者有著密切的聯系。中華民族具有自身獨特的文化特征，來源正是我們繼承與發展的儒家、佛教、道教思想。這些思想根深蒂固的存在在中國人的腦海里，即使在當今國際全球化的時代里中國人還是會受到中國傳統文化的影響。并且現在很多的優秀的藝術作品也都是建立在深厚文化背景下的。我堅信只有在傳統文化背景下做出的優秀藝術作品才是體現我國獨特的藝術特色的。
三、公共藝術中的中國傳統文化
八公山，歷史悠久，又稱北山、淝陵、紫金山。而“八公山”稱謂來源于西漢淮南王劉安學道成仙的神話。西漢時，漢武帝的皇叔劉安被封為淮南王，八公山屬淮南國。劉安廣招天下賢士三千多人，其中最為劉安賞識的有八位：左吳、李尚、蘇飛、田由、毛被、雷被、伍被、晉昌，他八人被封為八公。劉安與此八人常在山上冶丹煉沙、著書立說、研究天象、編制歷法，后來人把此山稱為“八公山”。八公山是我國古代楚漢文化的重要發祥地之一，不僅有“一人得道，雞犬升天”的典故，還有“風聲鶴唳，草木皆兵”的故事。雖然年代久遠，有些遺存已經蕩然無存，但八公山仍然擁有許多著名的文物古跡，如淮南蟲古生物化石、淝水之戰古戰場、江淮著名私家園林———孫家花園以及古寺、古庵、古塔、古道觀多處。深厚的文化淵源使這座名山的一山一石、一水一潭、一草一木都有歷史魅力。
二、八公山景區現有的旅游資源
（一）自然景觀資源八公山風景區自2001年以來，先后掛牌八公山國家地質公園、八公山國家森林公園、八公山國家AAAA級旅游區。八公山是一座歷史文化名山，由四十余座山峰疊嶂而成，方圓二百余平方公里，景色優美，風光秀麗。八公山有著豐富的自然資源，用八個字來概括：“林密、石奇、泉古、水秀”。這里有面積達十余平方公里的天然次生林，保護良好的植被，高大的喬木，繁多的樹種，茂密的山林。在流水溶蝕、剝蝕、風化等作用下，在外的石灰巖體呈“石林”狀排列，綿延數平方公里，十分壯美，惹人注目。《水經注》及地方志記載八公山景區有洗云泉、嵐香泉、泌月泉、玉露泉等名泉十余處，水面面積達數百畝的南塘湖像一粒潔凈的明珠，鑲嵌在群山中，八公山主峰———白鶚山，更是秀出群峰之上。境內發現的古代寒武系的須腕類、環節類古生物化石，測定其生命形態在7億年前，國外權威考古學家和古生物學家將其命名為“淮南蟲”化石，被國際地質學界譽為“藍色星球”上生命之源。
（二）人文景觀資源八公山景區有著厚重的人文景觀資源。在八公山發現的亞洲最早的類人猿牙齒化石，距今三百多萬年，具有很好的教育及研究價值。早在新石器時代即有人類在此生息繁衍，“淮夷”人在此形成部落，春秋戰國時期成為蔡楚文化的繁榮之地。八公山下“風聲鶴唳、草木皆兵”是膾炙人口的名句。著名的“淝水之戰”，把“八公山”推上歷史的舞臺。從此“八公山”成為人們向往的勝地。早在2100多年前，漢淮南王劉安曾在八公山招賢納士，著書立說，編纂了包容萬象的千古名著———《淮南子》，劉安還在求仙煉丹的過程中制作出了豆腐，為世人留下了傳統美食。八公山景色秀美，人杰地靈，歷來為各派宗教人士所喜愛，因此道、佛、伊斯蘭三教都在其間建造廟宇，祭拜神靈，例如著名的“白塔寺”。展現了“儒、釋、道三教合一”，茅仙洞更是由三教輪流主持。八公山歷史悠久，文化底蘊深厚，地質文化、豆腐文化、歷史文化構成了燦爛厚重的八公山人文景觀資源。
（三）傳統飲食資源傳說淮南王劉安發明的豆腐，使得八公山景區錦上添花。造型不一、秀色可餐的豆腐宴，吸引了世界各地慕名前來的游客們。另外，淮南牛肉湯是江豫皖一帶家喻戶曉的名小吃。
（四）工藝品資源歷史上紫金石的名氣很大，被譽為“千里長淮第一石”。八公山紫金石在北宋時期杜綰所著《云林石譜》中早有記載：“壽春府壽春縣，紫金山石出土中，色紫，琢為硯，甚發墨，叩之有聲。”紫金石在南宋時期就被達官貴人，文人墨客，當成供石或雕刻成山水擺件，置于幾案廳堂，或裝點園林家居。據有關部門考查，在淮南鳳臺到壽縣這一片山上地下紫金石儲量大約有數十億噸。古今中外贊賞有加的“紫金硯”工藝品就是來源于八公山的紫金石。
三、八公山景區的景觀環境設計建議
有著自然景觀資源、人文景觀資源、傳統飲食資源、工藝品資源等豐富旅游資源的八公山景區每年吸引的游客數量并不多，2009年，景區黃金周旅游接待人數6.21萬人次。同時期的天柱山接待游客9.7萬人次。在旅游熱的2012年，十一黃金周期間，八公山風景區接待游客僅13.45萬人次。如此豐富的旅游資源卻得不到游客的青睞，很大程度上是因為景區的景觀環境設計不到位。
（一）八公山景區景觀環境的目標與特色八公山風景名勝區的性質是以人文景觀為主，保持并發揮山水風光特點，適合開展觀光、歷史教育、科研等活動的綜合性低山山岳型省級風景名勝區。我們要在注重生態環境保護前提下，形成自然景觀與人文景觀交相輝映的景觀特色。在風景名勝區功能上以八公山人文資源和山水、地質風光為依托，厚重的人文底蘊與獨特的自然景觀相交融，打造傳統靜態觀賞型景觀與現代美學、休閑動態型景觀相結合的國家級風景名勝區。
（二）八公山現有的景觀環境設計目前八公山主要有白塔寺、漢淮南王宮及附屬設施（鴻烈書院、升仙臺）、孫家花園、地質博物館及生態園、傳統文化街、生態度假區、南塘湖休閑度假區、回民風情苑、淝水之戰遺址文化園、淝水之戰影視基地、嵐香湖度假區、黑山頭生態景區、盆景園、奇石館、淮河風情園、洗云泉、沁月泉、傳統豆腐村、十八連珠寨、老君廟、南塘觀光果園、樂澗套、丁山公園、美術家創作基地、石林、碑林、四季亭、呂夷簡墓及呂氏寒窯、滑草等運動設施、臥龍湖景區等等景觀，這些景觀多數都是人文景觀。在重點突出了本景區的人文景觀的同時，忽略了自然景觀的建設。隨著人們對旅游知識的不斷加深了解，相比人文景觀，自然景觀有著獨特的魅力，這種魅力往往更吸引人們前去觀賞游玩。
（三）八公山景區的自然景觀設計
1、石林景觀設計八公山景區內的石林，出露面積約30萬平方米，露出高度1.5米———5米。該區景觀資源價值很高，是風景區資源精華所在，在采取重點保護的前提下，要適當開發這些山石景觀的景觀效應，引發游客的聯想、移情、情感、意趣等心理反映。目前通過大量的走訪調查發現，游客在石林里觀賞山石的時候，引發的景觀效應并不明顯，由此可見，八公山風景區需要在依托石林景觀的基礎上，研究出吸引游客景觀效應的方式。例如運用“大地藝術”把石林作為景觀設計的主體，設計出具有景觀效應的場所。又或設計出節假日石林探寶活動，達到動靜結合的效果，進而吸引游客前往，使游客得到別具一格的旅游體驗。
2、草本植物景觀設計通過有關調查得知，除去人工種植的花草，八公山景區原有的草本植物有十一科33種之多。如禾本科：雀麥、短柄草、紅尾翎、牛鞭草；莎草科：荊三棱、牛毛氈、碎米莎草；百合科：闊葉麥冬、牛尾菜；石蒜科：石蒜、水仙；鳶尾科：野鳶尾、鳶尾；蓼科：杠板歸、酸模葉蓼、紅蓼；石竹科：太子參、牛繁縷、蚤綴、王不留行；酢漿草科：紅花酢漿草；葡萄科：野葡萄、爬山虎；菊科：蒼耳、鬼針草、野菊、蒲公英；十字花科：薺菜、諸葛菜、羽衣甘藍、擬南芥、白菜。草本植物不僅具有藥用價值，還具有觀賞價值。可以學習荷蘭的“郁金香大地藝術”的景觀設計手段，把這些草本植物合理分布種植起來，達到觀賞的目的，進而提高景區的自然景觀的吸引力。
3、樹木景觀設計八公山景區的森林是由152種樹木形成的天然次生林，這片樹林是皖北大地上一顆綠色明珠，春來綠意盎然，生機勃勃，秋踏漫山紅葉，如火如荼。再加上這幾年市里規劃到位，合理種植了梨樹、桃樹等既有經濟價值又有觀賞價值的樹木，更加增添了八公山景區的魅力。在樹木景觀設計上，要突出的是生態休閑旅游。人們在市里住久了，喜歡到周圍呼吸新鮮空氣，而八公山景區的天然次生林就是最好的天然氧吧。八公山的樹木林相整齊、層次分明、空氣清新、環境幽靜，游客們身臨其境，有回歸大自然之感覺，是大家理想的森林旅游佳境。除了梨樹、桃樹等樹木的景觀設計之外，按照“適地適種”的原則還可以增加更多的果木，例如：批把樹、柿子樹、杏樹、板栗樹、核桃樹、蘋果樹等等樹木，花季吸引游客觀賞，果季吸引游客采摘，打造觀光游、文化游與生態游、休閑游相結合的旅游模式。
四、結束語
