發布時間：2023-09-19 18:27:50
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領域的橋梁，我們為您精選了8篇的公共藝術建筑樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發，請盡情閱讀。
在現代建筑的發展中，不難發現這樣一種潮流，在討論建筑生產與審美接受中往往傾向于后者，在討論建筑的物質功能與精神功能時偏重于精神功能，在討論建筑的技術文明與人類文化對建筑的作用時更強調人類文化等，在城市建筑形態中這種傾向更是明顯，這些現象和潮流反映出今天建筑活動對人的生活需求，不僅包括物質方面的需求更有情感、審美等精神方面的需求。建筑形態的公共藝術化表達主要是把建筑形態的藝術表現作為公共藝術的一種形式，去尋求公共藝術與建筑形態融合的策略、方法和原則，并探究公共藝術如何使其象征語意、審美意識和文化精神，通過建筑形態的藝術化表達出來，從而使公眾對城市空間形態產生更為深刻的審美感受和情感體驗。
1.建筑與公共藝術的關系
1.1 建筑藝術的公共性
建筑，作為功能的實體，與人們的日常生活緊密相連；同時，建筑作為一門藝術，體現了一種獨特的公共性，是藝術介入生活的體現。生活的經歷離不開建筑,建筑的審美是帶“強制性”的，人們不可能對矗立在自己眼前的建筑視而不見。因為它是物質存在，是實實在在的東西。不管你自覺還是不自覺，有興趣還是無興趣，都會經常面臨著各種類型、不同形式的建筑物，無論建筑材料是石塊、磚瓦、混凝土或鋼筋，這些建筑都會“逼迫”人們提出自己的審美評價。與其他藝術和工藝品相比，歷史上各個時期的建筑師們所采取的設計理念對我們的影響更為直接。所以建筑藝術是一種特殊的公共藝術，它總是試圖達到觀賞性和實用性的完美結合。
建筑藝術是一種獨特的公共藝術，它按照美的規律，運用建筑藝術獨特的藝術語言，使建筑形象具有文化價值和審美價值，具有象征性和形式美，體現出民族性和時代感。建筑是一門技術，但終究是一門藝術，它有著自己的歷史責任，它承載著歷史、文化、藝術，它寄寓了公眾美好的記憶、理想、期望，它就是一種偉大的公共藝術。
1.2 建筑的載體性
建筑藝術是指按照美的規律，運用獨特的藝術語言，使建筑形象具有文化價值和審美價值，具有象征性和形式美，體現出民族性和時代感。建筑不僅要有實用功能，還要滿足人們的審美需要，還要講究藝術性。比如，住宅建筑最基本的要求是舒適、親切、順眼；園林建筑講究清新、自然、雅致；游樂場所的建筑則應輕快、活潑；而紀念性的建筑則應崇高、莊嚴。實用功能性與審美功能性緊密地結合在一起，才能達到和諧的統一。同時，建筑的審美功能和文化價值，往往可以借助于其它藝術門類或藝術表現形式給予加強，甚至還能起到畫龍點睛的作用。
回顧歷史和傳統，公共藝術的生存和發展從沒有脫離與城市、建筑、環境的互動和融合，例如傳統公共藝術的重要形式之一就是依托或是附著建筑內外空間的如壁畫、雕塑、工藝美術品等裝飾藝術。這些裝飾藝術與建筑空間有機而系統的融合在一起，強化了建筑的實用功能和審美意義，使整個建筑空間傳達著特定的意義，實現了實用功能和精神表達的統一（圖1）?？吹姜{身人面像，我們必然聯想到金字塔和埃及文化；巴比倫伊什塔爾門則與華麗的釉面裝飾相聯系；兵馬俑、石馬石虎是秦漢陵墓建筑的藝術符號；哥特建筑樣式同樣籠罩在拱頂和玻璃鑲嵌的精美裝飾下。這些藝術形式附著于建筑實體或以獨立的形式出現，與建筑形成有機的整體，并凸現出特有的藝術魅力，成為建筑歷史的閃亮標志。
建筑藝術不僅是諸多藝術作品重要的物質載體，而且有實際的物化功能，時代的審美取向和藝術思潮在建筑藝術創作中也有多方面的體現，建筑以其特有的物質功能和藝術表現力，成為新時代有力的注腳，并逐漸發展成為當代公共藝術的重要組成部分，它積極地影響了當代公共藝術的創作，完善著公共藝術的審美意義。
1.3 百分比藝術建筑
【關鍵詞】于家村 公共建筑
一、于氏宗祠中的石頭建筑文化
于氏宗祠是一座建于民國十年的保存完好的石頭四合院，于家人也叫它宗廟、祠堂，占地300平方米，處于于家村的中心地帶，突兀威嚴。它是供設祖先的神主牌位、舉行祭祖活動的場所，又是舉行家族活動、執行族規家法、宴請議事的地方。于氏宗祠大門上方懸掛有一塊黑綠色大匾，上面是四個金色大字“于氏宗祠”，四個大字筆力遒勁，氣宇軒昂，兩扇漆黑的大門上面橫排著四行圓形的門釘，雖然簡單，但裝飾性非常強，門框上是紅紙黑字的對聯，門檻前面是石頭臺階，兩邊是石頭雕刻的方形門墩，用來支撐大門的門框、門檻。
于氏宗祠吸納了南北建筑風格，集雄渾、婉約于一身，堪稱絕勝，這也正暗合了于家祖上的身世。正是于氏祖先的江南血統及在京為官的多年經歷，造就了于氏宗祠南北兼有的獨特風格。院落為一進院落，里面供奉著先祖于有道及其后代先逝者，整個平面呈回字形，相比其他民居規格較大，墻面、天井均采用雕刻整齊的青石，簡單而大氣。正房矗立于三層石階之上，門庭寬闊。長14米，寬8米，裝有四扇花欞木門，木門旁邊是磚砌的三尺窗臺，花欞窗扇沒至檐下。祠堂正中為“始祖于府君諱有道配賈氏神主”的神龕。祠堂院內院內有棵千年古柏，當地人稱他為“旋柏、龍柏、茶柏”。據村中老人解釋，因此樹干旋轉向上長，形似麻繩緊擰，故名“旋柏”，這也代表了于家人團結一心，勇于向上的決心；此柏樹共生五個干枝，預示著于有道的五個兒子，故又稱“龍柏”，取吉祥之意，這也是于家人對美好生活的祝愿。
二、廟宇閣觀中的石頭建筑文化
在于家村五百年的歷史中，建造了多處形式各異的閣樓、廟宇，如清涼閣、觀音閣、全神廟、戲臺、歌樓等古廟古樓，多達二十余座，幾乎涵蓋了村落廟宇的所有形式，這也正是于家村文化生活的真實寫照，在眾多的古廟古閣中，最具有代表性的就是清涼閣、真武廟和觀音閣。
（一）清涼閣。
突兀于于家村東頭的清涼閣，是于家村的標志性建筑。明萬歷九年村民于喜春身大力強，佳品好義，獨立興修。閣下層所砌之石，多達萬余斤重。下層東面懸一石桌裙，上鐫梅花鹿，工粗而雅。
清涼閣的下面兩層是于喜春所建，第一層為搭券四門式，二層、三層皆為廟宇，第三層是后人以木磚補葺封頂，整個建筑巨石堆砌，古樸之中不乏雅致。清涼閣一至二層全為石頭結構，石墻石壁、石拱石券、石梁石柱、石階石欄、石門石窗，遙遙望去好像一塊天然巨石雕刻而成。此閣的天然奇絕之處在于，如此之高大建筑，竟然以天然青石為基，石與石之間并無任何輔料，完全用大小石塊打干壘而成，建造十分奇特，其所用青石千斤以上的就有80多塊，乃至一塊石頭一根柱，一塊石頭一匹梁，一塊石頭一面墻。石石之間排列并無規律，有的以天然之狀砌入，有的卻鑿跡寥寥，橫不成線，豎不壓縫，整個構造豪放、粗獷，但細微之處卻精雕細琢，頗見功夫。如懸掛于東門的“風動匾”，此匾雖是巨石匾，確飾以巧妙精湛的雙童簇擁梅花鹿圖樣，以石楔固定，巧妙地懸掛手法使石匾能夠大風不動、小風動，頗有力學價值。
作為于家村的點睛之作，清涼閣集美學、力學、建筑學、幾何學、物理學于一體，巍巍然，凜凜然聳立于山間村首，成為建筑史上的奇跡，其建造方法至今仍是難解之謎。
（二）真武廟。
于家村的廟宇之多不可思議，除清涼閣之外，頗具規模的廟宇還很多。明嘉靖年間的真武廟，建于高高的十五級臺階之上，是全村建筑最早、臺階最高的廟宇，巍峨高聳。廟門高大威嚴，門首高懸“默會萬真”金字匾額。院中有一全石八棱香亭，每面刻有一句詩，和為一首七律：“寶鼎煙霏瑞靄庭，蓮花瓣瓣附香亭。乘除有數更新制，偶正相排仿舊形。八面磨成璃映碧，一拳削就石仍青。鄉民頂禮從茲肅，升降階前仰圣靈”。真武廟是全磚瓦結構的建筑，這也顯示了當時人們對神靈的崇拜與信仰，正殿是飛檐筒瓦，脊上雕有由七塊磚雕刻而成的二龍戲珠裝飾圖樣，雕刻十分精美，貓頭的瓦筒，蓮花的滴檐也給建筑的細部增添了幾分精致。非常巧妙的是，在真武廟的對面居然供奉著觀音，這是由于當時沒錢修建觀音廟，便在院中央高起地臺，以八棱香亭蓮花座為界限，坐南供奉觀音，蓮花座上的八句詩，寓意佛道共處，心誠則靈，是現存的非常珍貴的史料。
（三）觀音閣。
觀音閣是位于于家村南的又一頗具特色的石頭廟宇，始建于清朝順治年間，是于家村的南門。該廟坐北朝南，共有兩層，上磚下石，上層觀音廟，下層石門洞。下層的拱門石洞供人行走，深達八米，是明清時期古道的出入口，石洞的石料規矩方正，雖經歷史的風雕雨琢，但至今仍精細依舊，是于家村精工建筑之首。廟東是九級的露天石階，順石階而上到達廟宇的第二層――觀音廟，廟內三個神龕內，供有觀音、文殊、菩賢三尊神像，每年的農歷二月、六月、九月的十九日都會在這里舉行廟會。
觀音閣還有一個區別于其他廟宇的獨特之處――重檐，與通常所講的“斗拱重檐”完全不同，房頂前坡截然分成兩段，宛如兩房頂銜接，巧思妙想奇妙絕倫，房檐一前一后，相距四米，建筑方法十分罕見。五脊六獸的屋頂裝飾具有典型的南方建筑特點，下層的石料雕琢方正、精細，屬于家村建筑中的少有之作，體現出來精彩的藝術氣質令人贊嘆，觀音閣的對面是建于康熙十四年的戲樓，兩樓之間形成一個小型集會廣場，成為全村休閑娛樂的又一活動場所。在這里還有一處非常巧妙的設計，那就是小廣場中央的水井，它的功能在這里成了擴聲用的擴聲器，可見古人偉大的智慧。
參考文獻：
【關鍵詞】公共建筑設計; 結構; 技術; 創新
中圖分類號：TU2文獻標識碼： A 文章編號：
公共建筑設計的結構創新在當代建筑工程中顯得尤為重要，結構是支撐建筑的主要部件，也是制約和促進建筑形態創新的主要因素，富有創造性的使用結構因素，將設計出意想不到的建筑形體和新奇的建筑形象。通過結構進行的公共建筑形態創新主要包括發揮技術極限、挑戰重力的結構形態; 運用結構特性、營造動感的結構形態和展示設計內涵，塑造細部的結構形態三種形式。
一、挑戰重力的結構創新
在傳統公共建筑的設計中，結構的首要任務是維護建筑的穩定與堅固，而要想維持建筑的穩定與堅固，機構首先要面對的就是地球的引力，也就是重力?？v觀整個公共建筑的發展歷史，可以看出，挑戰重力始終是建筑技術創新的重要突破口之一，如古羅馬的萬神廟創造的巨大穹頂就是古代建筑師挑戰重力的結果。通過對建筑結構的改進和優化，使建筑的結構技術在解決了工程技術問題的同時，也完成了對建筑形態的塑造，這種轉變，隨著現代建筑技術的飛速發展，表現的愈加明顯。
從高層建筑發展的初期，建筑就呈現出試圖挑戰重力的束縛，向更高的空間發展的趨勢。讓·努維爾( Jean Neuvel) 設計的巴黎無止境大廈( Tour Sans Fins) 方案位于巴黎西郊的德方斯新區，大廈采用了“生長型”的結構體系，越向上使用的是越輕巧的金屬結構，塔樓在頂部的附屬設施全用環形玻璃板外墻遮擋，并為了減小風阻穿有一系列空洞。無止境大廈方案雖未能實施，但也說明了人們挑戰地球引力的決心。這種決心到了2010 年，被迪拜塔以828 米的驚人高度推向了頂峰。
北京CCTV 新總部大樓的設計更是另辟蹊徑，不在高度上與重力宣戰，而是采用了三維的環形形態，從水平方向展示人類技術的力量。在CCTV 新總部大樓建筑師瑞姆·庫哈斯( Rem Koolhaas)的眼里，傳統的摩天大樓垂直向上的形式已經失去了創新性，“摩天大樓拔地而起，創造力轟然倒地?！贝髽切螒B仿佛兩個巨大的“Z”字交叉纏繞，在環形的頂部成直角的70 米巨大懸挑結構，在成為了大樓結構巨大難題的同時，也展示了現代技術的驚人威力和建筑師對傳統摩天大樓形態的突破。而挑戰地球重力是這種突破所追求的首要目標之一。大樓用一個扭曲曖昧的形體來平衡北京的過去與未來，徹底摒棄了方正穩重的傳統風格，并以這種方式關注著北京和被北京所關注。
二、營造動感的結構創新
與其他造型藝術不同，建筑造型始終給人以堅固、穩定和不可移動的感覺。傳統建筑的結構形態由于人們心理和技術的要求，會盡量避免松散、搖擺和帶有彈性的結構形態。隨著建筑技術的不斷進步和社會發展的加快，人們不再鐘情于穩定的結構形式，運動和動感成為了建筑結構追求的新潮流。
現代建筑設計把工程設計與建筑設計認為的分成兩個部分，這種技術與藝術的分離使得兩個方面都受到了重大損失。建筑師圣地亞哥·卡拉特拉瓦( Santiago Calatrava) 試圖將建筑與工程重新組合到一起，通過結構的創新營造建筑形態的動感。由卡拉特拉瓦設計的法國里昂機場鐵路客運站是里昂與圣修伯里機場間一條新開通的鐵路干線的終點站，委托方要求新建的客運站不僅能夠滿足客運功能的需要，而且應該成為令人印象深刻的地標性建筑?？瓦\站的動態體現在輪廓和結構構成部分的排列中，卡拉特拉瓦在客運站的入口前設計了V 型混凝土拱座連接四條鋼拱的底端，這些鋼拱在形態上凌空而起，中間的一對鋼拱沿著客運站屋頂線構成屋脊，兩邊的兩條鋼拱橫跨120 米，仿佛巨大的翅膀，將客運站功能區攬入懷中，建筑師通過這樣的設計試圖影響出行者的心理，使人們將沉悶的被動的出行轉化為難忘、愉悅的動態慶典。
圣地亞哥設計的另一座建筑，位于美國威斯康星州的密爾沃基藝術博物館將能夠在水上運動的物體作為建筑的基本形體的靈感來源。建筑采用巨大的折疊結構，雙曲線形狀的屋面由金屬鋼條制成，從中間分為兩個部分，每一部分由36 個鋼條排列組成，這些鋼條的長度從32 米逐漸減少到8 米，從而形成特殊的屋面形式。屋面的下面是一系列樹狀鋼管按螺旋形狀排列而成的支撐體系，懸臂式的結構體系支撐著上面的雙曲面屋頂，每根鋼條的傾斜角度都不相同。通過這些獨特的結構形式，建筑師創造出了一座富有動感的建筑形態。
三、塑造細部的結構創新
“追求對事物精微方面的控制力正如同對宏達的向往一樣，是體現人類理性力量必要的一個環節。”公共建筑的結構不但對建筑的主要形態發揮作用，經過建筑師精心處理的建筑結構，在建筑的細部也能夠對建筑的形體起到關鍵性的影響。
對細部的表現沖動來源于對理性力量的崇拜，這種來源于人類內心意識的力量在人們的心里根深蒂固，展現在公共建筑設計的各個時期。現代建筑大師密斯·凡德羅就是一個使用結構對建筑的細部進行刻畫的典型實力。密斯能夠熟練地使用建筑的結構構件進行不同的組合排列，創造出和諧富有美感的建筑結構形式。
他以一種間接、精確的設計方式，將建筑的細部構件進行提煉，在每一個細部處理與節點連接上都進行精確的推敲。這使密斯的作品具有一種精致、高雅、純凈的美，成為現代主義建筑塑造建筑細部結構的完美典范。在當代，許多建筑師同樣對使用結構對建筑的細部進行塑造表現出了濃厚的興趣。
關鍵詞：水利工程建筑設計嘗試關鍵未來發展
1.水利工程建筑設計歷史背景及現狀
水利工程中的建筑設計內容主要是用于容納和保護水利設施、設備以及配套設施的水工建筑物，比如各種規模泵站的泵房及其配套的配電房、啟閉機房等。從廣義上講，也包括水利設施周圍的維護、管理用房及管護人員的生活用房等等。
建國以來，我國眾多的水利工程以其各自的功能執行著對水資源的治理、開發和利用的任務。但要做好2l世紀中國水利這件大事，就必須將社會、人與水之間的關系納入水利科學研究之中，提出新的治水戰略，將以前不太為人們所重視或者是限于條件尚無力去重視的水利工程建筑藝術創作設計、水資源可持續利用問題、生態環境問題提出并進行研究、探討和嘗試。
水利建筑本身作為一門跨專業的學科，工程往往由水利工程師擔當設計，故使用功能、耐久年限等一般不會有大的問題，但不少水利工程師由于缺乏足夠的建筑學知識和藝術訓練，往往只注重功能的需求而甚少涉及建筑藝術和美觀的需要，做有建筑藝術化、環境景觀化的水利工程設計力不從心，使得大部分水利建筑給人們的印象都是粗老笨重的鋼筋混凝土形象。而建筑藝術創作設計屬建筑學理論范疇，但建筑師往往因缺乏水利專業技術知識和對農村水利工程環境的了解，無法勝任水利建筑的設計。在物質文明和精神文明飛速發展的現代社會中，水利建筑越來越多地開始注意視覺效果，很多水利建筑還與旅游景點相結合，成為旅游景觀的一部分。南京地區有很多老“三邊”水利工程，基本上沒有非工程的措施和可持續發展的資源配置，更無力考慮建筑藝術、生態環境等問題，隨著水利事業的不斷進步．發展與布局矛盾日益突出，管理單位紛紛提出申請，要求進行改造和調整。因此，創造條件進行全面規劃、合理布局、統籌兼顧、綜合治理，實現“以人為本，工程建設與生態環境協調發展”的新發展戰略，以適應當今社會對水利發展的要求，高質量地進行水利工程建筑設計已勢在必行。
2.實際工作中的探索與嘗試
2002年，根據水利工程建設的發展需要，我院及時調整自己的知識結構，找準水利科技與建筑學兩種學科技術的契合點，引進建筑行業的先進技術，成立建筑設計所，將水利工程設計與建筑學相關理論及藝術相結合，把水利工程設計與建筑藝術創作共融于水利建筑一體，先后在南京市六合區紅山窯水利樞紐拆建工程、無錫市泊瀆港水利樞紐工程、南京市雨花區中興橋泵站工程、南京化學工業園雨水泵站工程等水利工程設計及江寧區趙村水庫水利工程景點和浦口區路南水庫“佛手湖”等景觀水利工程設計中，嘗試實施水利工程建筑藝術創作設計思想，創造了很好的社會和經濟效益，實現了文化與技術的交流與跨越，提高了水利建筑的環境價值，增加了設計的科技含量，促進了水利建筑的科技進步。通過幾年來的探索研究以及多項工程的設計實踐，我們取得了一些成功的經驗，得到了廣泛的認同和好評。
我們認為水利工程建筑藝術創作設計的幾個關鍵為：
(1)總平面設計
水利建筑總平面設計一般包括水利工程主體建筑物和其他配套設施的總平面布局，主體建筑物一般包括閘、壩、泵站等，配套設施包括管理用房、生活用房、綠化、活動場地等。以泵站為例進行總平面設計，泵站樞紐一般包括的建筑物有：泵房、配電房、辦公樓以及職工宿舍、食堂、車庫、鍋爐房、大門傳達室等附屬建筑。過去的總體設計中，往往只做水工工程位置圖，而不做配套建筑和環境總體規劃設計的傳統設計模式，這樣缺少了對建筑的合理布局和對環境的規劃，總圖往往有大片位置無設計內容，對這一大片空白區建設單位對其的使用和建設存在普遍的盲目性和無序性。我們調整了過去老的設計模式，詳細規劃和建筑環境設計環節，基于水利建筑一般坐落在城市邊緣或離城市較遠，常與風景區結合等特點，水利建筑的總平面設計不僅要滿足基本的使用要求，做到功能分區布局合理，內部交通流線簡潔、順暢、有序，建筑物之間聯系方便，減少不同使用功能之間的交叉干擾，而且應注重環境設計，考慮設計綠化、休息空間．職工體育運動場地等，豐富整體空間造型。同時各個建筑物也有集中和分散各種布置方式，各有其優點，具體采用哪一種布置方式，則應因地制宜，根據具體環境而定，或突出建筑，或強調環境。
(2)建筑平面設計
同總平面設計類似，一般水工建筑物的設計程序首先是由水工專業、水機專業、電氣專業等提出專業設備布置要求，然后由水工專業和建筑專業共同確定水工建筑物的平面布置形式，建筑專業主要把握建筑在總圖布置中與交通的關系，建筑物本身在建筑防火、使用尺度、安全性、內部交通關系等方面是否滿足規范以及使用需要。同時建筑設計人員應積極發揮主動性，考慮建筑空間的有效使用和綜合利用。
水工建筑有其固有的特點，其結構的布局是按水工設計規范，滿足水力條件和機泵設備安裝的要求，在與建筑專業的配合上，需要多方面、多回合的商討，才能相互協調。幾年來，從多項工程的設計中我們體會到，水工結構與建筑藝術的配合過程，是一種磨合和相互適應、相互促進、相互提高的過程。水工設計不僅為水利建筑藝術化創作設計提供了技術保障，更是為營造新型的景觀水利、城市化水利工程打下了堅實的基礎。水工與建筑設計巧妙結合，可達到減少投資，優化設計，美化環境多重目的。做好水利工程建筑藝術創作設計，樹立創新意識，對設計思想的發展非常重要。只有大膽探索，勇于嘗試，才能創造出一流品質的現代化水利工程。
(3)建筑造型設計
建筑造型的設計往往反映一幢建筑的性格特征：或粗獷豪放，不拘一格，或溫文爾雅，小家碧玉；或強調現代高科技韻味，或注重歷史文脈，運用符號、象征等手法表現一種文化底蘊?？傊淮被蛞唤M建筑所表現出來的性格，應與它所處的具體環境相協調，而不是靠在設計時憑空想象，或單純為追隨某種所謂“時尚”而臆造出來的東西。同時，即便是在一個整體環境下的一組建筑之間，由于體量的不同，各個建筑物也存在著性格上的個體差異，而這種差異是存在于統一性之中的。如：泵房一般平面為簡單的矩型，高度較高，體量較大，這是它的體量本身所表現出來的性格就是大度豪邁。對于這類建筑，由于其本身不可能像公共建筑一樣有什么大的形體上的組合、對比關系，設計中要注意“粗中有細”，盡量利用其本身大的體量，通過開窗方式、墻面與柱子關系的進退等手法豐富其細部，以使其看起來不那么單調。如泵房配電房毗鄰設計，還可利用與其靠在一起的配電房，使泵房體量作為形體組合的一部分，泵房、配電房一并考慮，以取得形體對比較豐富的組合效果。
對于像啟閉機房加兩側橋頭堡類的建筑，由于機房本身一般長度較長，有時可達到幾百米，設計中應充分運用“韻律”的造型手段，使每跨作為一個造型因素，形成一系列有節奏、韻律的線性體量。橋頭堡作為端部的收尾，則形成類似交響曲尾部的，較高的體量同時成為整個工程的標志性建筑，達到令人過目不忘的效果。至于建筑具體的風格是采用現代風格還是仿古甚至所謂歐陸式，一方面多多少少要受到一些流行因素和建設單位喜好的影響，更主要的則是建筑設計師要根據當地的地理、人文環境設計出因時、因地，與環境相宜的建筑。
總之，建筑風格的確定，事關整個水利工程外觀表現成敗的關鍵，所以提倡建筑師在設計之前一定要到現場實地考察一下，精心揣摩，想象一下工程建成后的實際效果。
(4)建筑材料
建筑的顏色和質感取決于所用材料，同時也同建筑的造型設計息息相關。由于水工建筑多處在野外．所以抗風性和耐臟性成為比較突出的問題。抗風性主要表現在所選門窗能否承受超常的風荷載．耐臟性問題則要求在建筑表面裝飾材料的選材上，盡量選用耐臟性較好，不易積土，耐于水沖刷的材料，如飾面磚、石材、優質外墻漆、鋁塑板等。另外為表現水利建筑的特點，在顏色的運用上常用藍色、白色等冷色系，但不可一概而論，有時暖色系的運用，也能取得較好的效果。
3.對未來發展的思考
水利工程緊緊依托大自然，許多工程甚至就建筑于自然的山水之間。而且，水利工程一般不需全年運行，年運行時間長的幾個月，短的甚至只有汛期的幾天，有諸多有利條件結合水利工程進行建筑藝術化創作設計。我們應充分利用水利工程依托自然山水的自身優勢和秀美的水體環境，通過建筑藝術化創作設計等手段，將單一功能的工程水利設計向多功能的環境景觀化水利工程設計轉化，形成集水利工程與觀光、游覽于一體的水利觀光景區。
發展多功能環境水利工程建設，創造豐富的水利環境景觀，讓環境創造價值，實現水土資源的再開發與利用，使之成為都市外花園式的水利觀光區，從而吸引社會消費，形成水利工程結合景觀建設，帶動水利經濟的發展，促進水利的良性循環，推動水利事業進一步向前發展，這將不失為一條水利建筑事業面向社會、走向市場的發展之路。例如我們院做的江寧趙村水庫工程，現在已成為著名的橫山湖風景區，在發揮水利功能的同時，形成了優良的風景，是假日休閑的好去處，水庫管理處完全實現了以庫養庫的目標。結合工程水利，加強建筑藝術創作設計，發展景觀水利的設想，對于水利建筑業具有無可替代的重要意義，將成為水利建筑業的發展目標。
參考文獻
【1】錢正英．“中國水利的發展方向”，《科技導報》，1998.8.
關鍵詞：復制，速度，關注和爭議，創造力低下，中國創造的振興，“長城腳下的公社”
一個引發世界關注中國創造的建筑作品個例
北京，現在已儼然是一個國際化大都市。當我們行走在這個城市的街頭時，我們會發現自己被一座座或氣勢磅礴、或威嚴傳統、或光怪陸離、或個性鮮明的巨型建筑包圍著。
在這個龐大的城市建筑圈中，能散發出迷人魅力的建筑是鳳毛麟角的。其中有這樣的一個建筑，它讓很多人欣喜、鐘情、沉醉于其中。它的經營規模不大，卻極其另類、前衛、奢華、特立獨行。在酒店業內和地產界，它能憑借別樹一幟的經營理念耽擔翹楚；在藝術界，它被視為讓人嘆服的建筑藝術作品，并被威尼斯雙年展邀請參展并獲獎。這就是“長城腳下的公社”，我個人非常欣賞的一個建筑作品。
幾年前，我和單位的同事來到水關長城腳下，就為了能看看這座當時頗為轟動的別墅建筑群。“長城腳下的公社”似乎是想表明一個概念，與城里俗套的高層建筑風格迥異的概念，它要旗幟鮮明的表示中國是有創意的，有創造力的，中國能擁有無限可能的未來。至少我在其中看出來了，我當時很激動。
12棟獨特的房子顛覆了中國建筑的陳舊觀念
“長城腳下的公社”確實很獨特，太獨特了。公社坐落在水關長城下，擁有著獨一無二的歷史和景觀優勢。它由12棟別墅組成，是12位亞洲杰出的建筑師設計和建造的，代表各自不同的創意和理念。這些創意和理念與古老的長城發生激烈的碰撞，產生令人炫目的能量和激情。在核桃溝里，依山而上，別墅分別命名為飛機場、家具屋、手提箱、怪屋子、紅房子、大通鋪、三號別墅、竹屋、雙兄弟、森林小屋、土宅。我參觀的當天是手提箱、飛機場、紅房子、竹屋向外開放。就我所參觀的四個建筑，單從外觀看，你會發現每個都是名副其實。
“手提箱”的外部形體，以簡約的盒子造型和褐色的木質表皮與基地互相呼應，內部空間設計則是其最大的特色，建筑師想借此闡明一個層疊空間和彈性空間的新奇的概念。“手提箱”上層是完全開放的，中間夾層是私密的臥室、廚房、衛生間等房間，底層則是儲藏空間，你需要的話，空間可以隨時像抽屜一樣拉出來，不需要的時候就把它蓋上。
“手提箱”別墅建筑位于基地的入口處，呈南北向布置，這使它能最大限度的享受陽光并一覽長城，地域上的優勢就這樣被建筑師用的滴水不漏。我們一行人進入基地大門后，馬上被這個巨大的木頭盒子震住。它自顧橫亙在一個傾斜的坡地上，盒子的一端懸空外挑，完全暴露，另一端卻像要沒入坡地，不愿大家看見。我們繞到盒子的身后，通過一個別致的竹橋，進入最上層的空間。天哪！我驚嘆于如此通透和靈活自如的空間，整個通長的空間全都可以打開，也可以用活動隔板隔成一間一間。最讓人驚訝的是，開放和私密的空間竟是隔著一層樓板，揭開樓板就成為臥室、洗手間，合上樓板就是開PARTY的客廳！我們踏過樓板，拾階而下，進入了迷宮般的一個封閉空間，里面具體的布置可一帶而過，你會感到很困惑，你真的是剛從上面那個開放的明晃晃的空間晃悠到這的嗎？你是怎么過來的？建筑師張智強先生似乎就是想和大家開個玩笑，他用一個奇特的空間挑戰大家的習慣思維，顛覆大眾的傳統居住觀念。
“手提箱”現在的對外的功能：可舉辦另類、獨特的會議，雞尾酒會，PARTY，時尚展示，新聞會等。
“飛機場”是臺灣建筑師簡學義先生設計的，建筑師試圖使它裝載下歷史賦予它的意義和使命，并與大地緊密契合地在一起。兩片石墻嵌入山坡，仿佛它們從來就屬于這里，向前伸出的三個方正形體，讓你恍惚看到了一絲長城的影跡。
如果你要尋找飛機場，那么你會很容易的發現它。飛機場不就非常具象的擺在一個半山腰，從一片石墻破壁而出的三個房間不就像機場的候機樓嗎？“飛機場”這名字取得實在是形象真實。高高的石墻不禁會讓人聯想它身后是深宅大院？
“飛機場”外觀造型簡練，但并不意味著室內空間是簡單的。相反簡學義先生對室內空間的營造頗有心思，這棟別墅建筑也被賦予了獨特的韻味?！帮w機場”別墅室內空間的連接、滲透、動靜互換讓人在參觀過程中不斷地產生驚奇的感覺。公共空間和私密空間分區明確，它們之間由兩條流動的、過渡的走廊銜接，隔開兩條走廊的正是那片高高的石墻。將三個客廳貫穿起來的走廊是個玻璃盒子，太陽高照的時候，整條走廊都灑滿了陽光，這也正符合它開放空間的性質。站在玻璃盒子走廊上，透過大大的墻洞，看見走廊后面是另一個走廊，在這里空間再次向上或者向下延伸，到達主人家的私密空間，一層是衛生間、浴室，二層是四間臥室和廚房。長廊在建筑中被發掘出一種特殊功能，它竟使各種空間形成了奇特的對景關系，給人一種不尋常的空間體驗。
“飛機場”現在的對外的功能：舉辦主題PARTY，私人聚會，另類展示，藝術活動，時裝表演等。
“竹屋”是由日本著名建筑師隈研吾設計，這是公社12東建筑中最具有中國風格的一個。在這棟建筑中，里里外外基本都是竹子的元素，所有的墻都是竹子墻，連屋頂也用竹子。建筑師可謂用心良苦的把竹子運用到極致，以此表達竹子與長城的共同特性-在環境中自我孤立的傾向。
建筑出入口前面是一片坡地，要參觀竹屋，就得先經過一段坡道和石階。從入口看過去，建筑只有一層，而寬大的屋檐使它看起來像是匍匐在這片土地上，低調沉靜，很有禪意。建筑的墻體是把竹子當模板，在中間灌入混凝土，據隈研吾說靈感來自CRT鋼管混凝土新建筑技術。這樣竹子和大地的聯系也變得緊密了。“竹屋”朝向景觀的都是通透的玻璃窗，只是很多玻璃敷上了一層竹子墻，透過或疏或密的竹子你會覺得自己置身于一片竹林中，靜靜地欣賞林外的景色。中國園林的借景手法被運用到這里，你在不同的竹框中，會看到不同的山景和長城?！爸裎荨钡狞c睛之筆，是茶室。茶室十多平米，懸于一池清水中，四周用稀疏的竹子圍攏，只有一條青石板路與廚房聯系，禪味十足。每個人在參觀完“竹屋”后都會認為它是公社中最有意境的一棟房子。
“竹屋” 現在的對外的功能：舉辦公司高層會議，私人聚會，會晤貴賓等。
“紅房子”是我此行參觀的最后一棟別墅，它可以稱之為公社最壯觀的房子了，其外觀赤紅，尺度巨大，給人以一種很硬朗的感覺。它由委內瑞拉裔建筑師安東設計。建筑師的設計構思：在一個特殊基地和特殊地形上建造的房子要怎樣表達自我，表達自身的存在性，換言之，“紅房子”在長城腳下是這個樣子，如果它在另外一個地方，只會是另一種樣子。安東想通過“紅房子”表達的理念是建筑的情緒和表情只有建筑師能賦予?！凹t房子”占據的地理位置最佳，站在露臺上，其余十一棟建筑盡攬眼底。建筑位于一片陡峭的山地上，為順應地勢，前半部分像根獨臂梁一樣懸挑出去，后半部分像要沒入山中。這棟建筑最搶眼的地方除了巨型的懸挑結構，還有二層巨大的露天陽臺，這揭示了建筑師有過南美洲的生活背景。我們的車在建筑腳下停下后，詫異的發現自己位于一個巨大的凹進去的入口跟前。不及多想，我們沿著寬闊的臺階走到上一層，卻看見一個被圍合的綠色坡地。在這個平層上，往懸臂結構一側走是露臺、客廳、臥室等空間，往山坡走就是儲藏室等后勤部分。沿著坡道上去，我們進入一個完全封閉的客廳，客廳的外面就是露天陽臺。巨型的陽臺在這里使人產生錯覺，好像通過陽臺就能走到對面的山坡上，室內外的界限似乎消失了。參觀完這棟建筑，你會發現山地的一部分很自然的被引到了建筑的內部。這是一個成功的山地別墅，它只會是山上的房子，只會是長城腳下的房子。
“紅房子”現在的對外的功能：適合開PARTY，舉行婚慶活動，燒烤晚會，雞尾酒會等。
參觀結束后，我們又沿著車道，再次遠遠的觀摩了這些建筑，我們始終處于異常興奮的狀態，仍然不敢相信自己今天看見了全亞洲最有想象力的一群別墅，很長時間都在回味參觀的過程。
結束語
【關鍵詞】高層建筑；滑模施工；施工工藝
一、高層建筑施工中滑模施工技術的重要性
在城市化快速發展的今天，城市中的土地資源的使用也在進一步減少。在高層建筑大范圍施工中，由于建筑項目的施工是在眾多建筑群范圍內實施的，因此會受到施工場地的制約。通常情況下，在筒倉型建筑物中對滑模施工技術的應用較多，特別是在高層建筑中，滑模施工的優勢能夠得到最大程度地發揮?；Ｊ┕び休^多的有點存在，在施工過程中會有較高的機械化程度，不會受到施工場地因素的制約，并且有較快的施工速度存在，通常為施工工期的三分之一，能夠使施工成本得到有效降低?？梢詫κ┕げ牧线M行高效地利用，有效提升施工效率。在滑模施工過程中，應有效地對每個環節工序進行協調，確保工程施工達到一定的連續性，為混凝土的連續性操作提供保障性作用。在施工過程中，應與各工序之間的關系進行有效協調，對施工技術的提升實施不斷加強，提高施工人員的個人素質，為滑模工程施工提供堅實的基礎?；Ｊ┕ぜ夹g滑動的實現主要是通過油泵的壓力對支撐桿上的液壓千斤頂進行操作，隨著施工高度的進一步增加，也會不斷提升操作平臺。滑模施工技術存在較高的機械化程度，因此有較快的施工速度和較高的施工效率，導致模板有嚴重的損耗產生。滑模的運用還會有較多優點存在，在施工后能夠對混凝土較高的連續性得到保障，不會有施工縫存在，能夠對較多的材料進行節省，使施工成本降低，確?；炷帘砻嬗幸欢ǖ墓饣源嬖?。由于存在簡單的構造及快速的施工進度，因此，在施工過程中能夠對質量和安全性得到有效保障。
二、工程概況
某高層建筑屬于多功能商住辦公樓，高32層，并有2層地下室，裙樓4層，1～29層屬于辦公樓，30～32層作為樓頂機房。幾個方筒和兩片剪力墻共同構成核心筒，呈中間對稱筒體的壁厚主要包括以下幾種：500、400、300、250及200mm。在1～29層內，筒厚度不會有顯著變化，由下到上，外筒厚度的變化分別問1～4層位500mm、5～12層位400mm、13～31層位300mm。由聯系梁將半筒和半筒之間進行連接。核心筒內設置了6臺電梯，有兩處樓梯間，并存在管道井和電纜井。24～31層中，核心筒混凝強度等級保持在C30。每米筒深混凝土的用量為30m?，具有2.26噸鋼筋用量。該工程的核心筒設置在塔樓平面的中心位置，四周屬于框架柱，運用框架柱有效連接柱和筒。通過現澆施工對核心筒進行作業，該工序作為標準層施工的一項關鍵得到重點應用。只有核心筒的施工速度得到提升，才能進一步提升了結構施工的速度。核心筒滑模的操作應從第5層開始，向29層實施滑升，完成29層滑升之后，即可運用塔吊拆除滑模裝置即可。
三、滑模技術的施工工藝
1.模板結構
將組合鋼模板作為建筑工程模板結構，內有1m高，外有1.2m高。設置在模板兩邊肋上，和模板上口存在著8cm左右的距離，與下口有14cm的間距，對兩對掛鉤進行設置，運用鋼槽進行上下圍圈，其中上圍圈還發揮著操作平臺板的承重梁作用。上圍圈與模板上口有8cm的間距，下圍圈與模板下端有10cm的間距。運用等強度夾板以螺栓對圍圈的連接接頭實施連接。與不同的墻體厚度相結合，應設置三種型號的提升架，根據滑模平臺空間的大小，正確布置不同型號的提升架。
2.滑模施工工藝
（1）提升速度的控制
當較高氣溫狀態下，存在適宜的綁扎鋼筋、混凝土澆筑速度以及出模強度時，可對滑升的速度進行稍微提升，禁止有較多提升速度存在。
（2）制作和安裝鋼筋
筒體內分為兩個半筒進行流水施工，因此也應分為兩份對構件進行堆放，禁止有亂放的現象發生。通常情況下，水平鋼筋的加工程度應保持在6～8m范圍內，一般豎筋應小于6m，鋼筋的彎鉤應與模板向背，禁止有鋼筋對模板造成頂柱或鉤住的現象產生。不得在滑升平臺上一次對較多鋼筋進行堆放，且不得出現集中堆放問題。在堆放的過程中，應沿筒體外壁開展均勻設置。
（3）澆筑混凝土施工
在工程滑模施工過程中，首次運用商品混凝土和泵送混凝土，泵送混凝土時要求有較大的流動性存在，對商品混凝土實施緩凝，與滑模工藝存在一定的矛盾。對滑模施工的混凝土出模強度實施嚴格規定，確保在一定時間內，混凝土滿足一定的強度要求，確?；炷脸瞿５氖┕べ|量。要求中對適宜的出模強度進行了規定，使其保持在0.2～0.4MPa范圍呃逆，若有較大的混凝土流動性及較長的緩凝初見，則會進一步降低混凝土出模強度，出模之后會容易引發坍塌問題，從而造成無法成型的現象。在該過程中，通過與混凝土和減水劑廠家之間的相互配合，結合施工初期存在著較長的混凝土緩凝時間，第一層的滑模時間達到50h。通過改進處理后，使第一層結構的滑升時間縮短至15h，緩凝時間則為6h左右。
3.測量和糾偏
（1）在滑升模板的過程中，應控制滑模施工的平臺，使其處于水平狀態，控制操作平臺的水平偏差使其達到小于30mm，相鄰兩個提升架的高度偏差則保持在5mm以內即可。
（2）垂直度的測量。采用軸線控制法對滑模施工的垂直度實施有效控制。通過對觀察點的設置，有效測量滑模的垂直度偏差。在滑升每層施工的過程中，應至少實施兩次測量。當樓板澆筑完成之后，應再次對滑模實施一次校核。
（3）測量水平度。完成滑模組裝以后，應在支承桿上又水平儀將水平線抄出，并每隔200m對一個水平標記進行設置，使其作為千斤頂升差和操作平臺水平度測量的主要依據。每層都應對水平標記的誤差進行一次檢查校正。
（4）滑模糾偏。當滑模和軸線之間存在10mm偏差時，應對逆行糾偏進行運用。一般在糾偏施工中，可運用操作平臺傾斜法進行作業。
（5）操作平臺水平度的調整。在千斤頂上運用調平器實施安裝，將調平器的限位卡下口和支承桿上的水平標記線進行對齊并固定，當千斤頂爬升至限位卡位置時，即可實現滑模平臺的自動調平。
四、滑模施工中的注意事項
由于滑模施工有一定的特殊性存在，因此在施工中應對以下三點內容進行關注：在設計滑模的前期，應充分分析滑模施工技術的特點，不僅僅根據經驗實施設計。由于滑模裝置存在一定的專一性，因此應合理地設置滑模裝置。經常性地檢測和加強平臺的剛度和穩定性，避免自重及各種附加荷載對平臺造成的影響而引發變形問題。
五、結語
綜上所述，作為建筑施工中的一項較為特殊的施工技術，滑模施工技術在施工過程中由于存在一定的技術難度，因此對混凝土存在較高的連續性施工要求?；Ｊ┕び休^高的機械化程度存在，且一般是多工種協同施工且有強制性連續操作的優勢。任何一環脫節則會對全盤造成影響，因此，應對施工準備和控制工作進行周密地做好，使其作為滑模施工的關鍵，任何一環出現問題，則會對全盤造成直接影響。所以，施工準備和控制工作地周密開展發揮著極為重要的作用。
參考文獻：
[1]朱加金.淺談滑模施工技術的優勢及技術要點[J].內江科技，2011，（07）.
關鍵詞：建筑工程；模板工程；施工技術
Abstract: Higher comprehensive template technique, in the building construction has been widely applied. In the process of construction, it should be based on the actual situation of building construction, select the corresponding template system. In order to improve work efficiency, ensure the quality and safety of construction, to achieve maximum economic benefits. This paper expounds the basic characteristics of building engineering template construction, analysis of the construction project template construction technique.
Key words: building engineering; formwork; construction technology
中圖分類號：TU74文獻標識碼： 文章編號：
一、建筑工程模板工程施工的基本特征
1、模板工程的要求
在混凝土結構施工中，為確?；炷两Y構的施工安全和工程質量，提升工程進度，降低成本，對于施工模板提出了四個基本的要求：其一，需確?；炷翗嫾?、結構各部分準確位置和尺寸。主要包括平面標高、位置、截面尺寸及形狀滿足設計圖紙的標準；其二，具有足夠剛度、穩定性和強度。模板能承受新澆筑的混凝土側壓力、質量及施工所產生的載荷?？梢哉f，模板工程能在正常使用、施工時間內承受各種載荷。在混凝土澆筑、振搗、養護的過程中，不會出現以下極限狀態：整個構件、結構失去部分平衡；由于材料強度不足，結構連接、構件遭破損?；蛴捎谒苄宰冃芜^多，不能繼續承受載荷；結構向機動體系轉變，構件、結構失去穩定性；其三，構造需簡單且方便靈活裝拆。滿足鋼筋安裝、綁扎，混凝土澆筑、養護等技術要求。構造受力明確，適宜集中制造，以提高模板的制造工廠化、機械化，使原材料得到一定程度的節約。裝拆靈活、簡便，有利于提高工作效率、降低勞動強度、提升施工進度；其四，模板需嚴密接縫。若接縫達不到要求，必須采取可靠的方法進行及時處理，如薄鐵片、塑料布、釘油氈等，以確保不發生漏漿。
2、我國建筑施工模板體系
我國模板體系主要有三大體系：永久式、工具式和組合式。在70 年代初期，實現以鋼代木，逐漸脫離了和定型木模板和散拆散支模板。至80 年代，我國高層建筑的興起，建筑結構由磚混結構向現澆筑混凝土結構轉變，這種結構造價較低、抗震、整體、防火等性能較好，從而促進了我國模板技術的迅猛發展。在我國科研人員的努力下，逐漸研發出永久式、工具式、組合式三大體系。
二、建筑工程模板工程施工技術要點
1、模式工程施工基本技術要求
在建筑工程施工中，必須保證混凝土結構的工程質量以及施工安全，為了降低工程的成本，以及縮短施工進度，在模板工程施工中，必須滿足四點技術要求：其一是模板施工中必須充分保障混凝土的結構以及其他構件的尺寸和位置，也就是說模板的位置尺寸必須滿足圖紙設計要求；其二是模板必須具備一定強度和穩定度，能夠承受混凝土的重量以及側向的壓力，而且在施工過程中，避免模板所承受的壓力處于極限狀態之下。其三模板的構造盡可能簡單，便于裝拆，并符合混凝土澆筑和養護等要求；其四是模板的連接處必須緊密，在接縫處必須采取加密措施，如果出現接縫不嚴密，必須及時采取措施，保證接縫處不出現漏漿等現象。
2、模板配置技術
模板的配置必須根據圖紙的尺寸，對于結構形體相對簡單的構件，其模板配可直接根據施工圖紙來配置。對于模板、橫檔及楞木的斷面以及它們之間的間距、支撐系統的配置，可查表或者按規范進行選擇。而對于結構比較復雜的構件，比如樓梯等，配置模板通常采取方大洋的方法。所謂放大樣，指的是根據結構圖紙，在地面上畫出結構構件的實體形狀，然后測量出各個部分模板的準確尺寸，然后制定模板。然而對于結構特別復雜的構件，放大樣方法顯得十分繁瑣，而且需要的場地比較大，有的甚至很難直觀畫出，這種情況可結合計算方法來進行模板的配置。
3、模板施工技術
一般而言，建筑工程模板施工工序為：墊層模板基礎梁模板構造柱模板柱模板一墻板模板圈梁模板梁模板樓板模板樓梯模板。對于墊層模板而言，其基礎的高度不高，但是體積很大，安裝模板前必須準確核實基礎的中心線以及標高，事先彈出軸線和四周邊線，根據邊線尺寸將側面模板對準，并且在校正模板垂直度以及標高之后，用支撐將模板固定，用以維持模板的穩定度。模板安裝完畢之后，必須清掃雜物，復查模板的尺寸、標高等指標是否達到設計要求。
對于基礎梁模板而言，基礎梁底的土方經過壓實后，采用磚砌胎模，并配置1：3 水泥砂漿，以利砼澆搗。一般而言，基礎梁的跨度較大并且梁寬較小時，其外側模板只需要拼裝即可，但是必須要在墊層上彈出梁兩側邊線，確保標高尺寸正確后，利用支撐穩固。
在柱模板施工中，由于柱的尺寸較小，但是高度較高，所以在安裝模板前，必須彈出交叉縱橫線以及邊線，由兩邊與柱斷面長邊一樣的板，加兩塊柱斷面短邊尺寸的板，拼裝成組合定型模板。釘柱模時兩塊板相互接觸處應加海綿條，以防漏漿。柱模底部應開有清理模板內雜物的清除口，模板外面加設柱箍箍牢，柱箍間距45cm。柱模板安裝時，先搭設好井字形鋼管架，井字形鋼管架橫管與柱模外邊必須預留空間，距離以50mm為宜。如果兩個柱在一個平面上，必須校正柱模板的兩頭，并在模板的上口中心線位置拉線來校正中間的模板，用錘球校正垂直，檢查無誤后，用木楔塞緊，將柱箍箍緊，再用支撐釘牢固定。還要用水平撐及剪刀撐相互撐牢，來保證柱子的準確位置。
對墻體模板而言，一般采用兩側模板進行拼裝。具體施工步驟如下：首先由基層中心線找出兩側墻體邊線，然后將側模對準找出的邊線，并校正側模板垂直度和標高無誤后，用斜撐和支撐釘牢穩固，根據長、高尺寸確定間距加固穿心螺桿，搭設鋼管夾板架，沿墻體兩側模板外留50mm 左右空隙。用錘球校正墻體模板垂直，用木楔上下塞緊，再用斜撐釘牢固固定，上口加設水平拉子固定．用鋼管桁架夾緊支撐，以保證墻面垂直平整。梁模板安裝后要拉中線檢查，復核各梁模板中心線位置是否正確，底模安裝時，檢查并調整標高，將木楔釘牢在墊板上，鋼管支承架要設斜撐，避免因為模板不穩定而發生安全質量事故，如果梁的跨度超過4m 甚至更多時，確保梁模的跨度中間為拱形，并且起拱的高度保持在梁的跨度1.5‰～ 3‰范圍之內。
三、結束語
總而言之， 建筑模板工程施工,需要從準備工作、安裝及成品保護各個環節密切配合,共同努力，要落實加強安全措施。同時還要加強各道工序嚴格把關, 認真實施相關管理與技術要求，確保施工質量。
參考文獻：
[1] 李藝. 模板支撐體系在建筑工程施工中的應用[J]. 科學之友, 2011,(12) .
關鍵詞：基坑支護；特點；施工；原則；問題；措施；實例
中圖分類號：TV551 文獻標識碼： A
1建筑基坑支護工程的特點
(1)臨時性：基坑支護結構大多為臨時性結構，其作用僅是在基坑開挖和地下結構施工期間保證基坑周邊既有建筑物、道路、地下管線等環境的安全和本工程地下室施工的順利進行，其有效使用期一般在一年左右。
(2)技術綜合性：基坑支護技術是巖土力學問題與結構力學問題的結合，同時支護設計與施工方法密不可分，支護結構方案的選擇受工程周邊環境和地質條件影響很大，因此需要具備相當豐富的施工經驗和詳細的施工方案及對本工程地質勘察報告的全面分析和了解。
(3)不確定性：基坑支護I程又受周邊建筑和地下設施的影響很大，往往這些情況在支護結構設計施工和基坑開挖前無法準確查明，有時場區內勘察鉆孔也無法探明局部特殊的地質情況或不能準確反映場地周邊的地質差異。
2基坑選擇支護結構方案原則
基坑支護結構類型方案的選擇必須遵循支護結構設計原則，更重要的是根據具體情況和具體解決的原則，使方案的選擇具有創造性和靈活性。所以方案的選擇應從支護工程的總體考慮，例如：
(1)對于一般高層建筑，往往采用1～2層地下室，灌注樁可作為支護結構的一個滿意的方案。若工程地質條件較差，可改用地下連續墻作為支護結構，利用連續墻的受力性能好、對不利環境適應性強的優點，從而創造更好的綜合效益。
(2)對于具有多層地下室的高層建筑，當采用地下室連續墻時，可考慮逆作法施工方法。
(3)當采用地下連續墻時，盡可能考慮與地下室外墻合一或和承重墻結合成為三合一的方案。但要注意在設計和施工時，要妥善處理梁樓面結構與墻體的連接構造，要妥善解決防水和差異沉降問題。
(4)當采用地下連續墻時，要根據工地的具體情況，尤其是深寬的基坑，要與其他支護結構形式或施工方法或特殊的要求結合應用。
(5)當超過10 m深的基坑，有時可以采用直徑大的灌注樁代替地下連續墻。
3選擇支護結構體系要點
正確選擇支護結構體系要依撂地基土的不同情況加以討論，按地基土為粘性土、軟土、硬質土來分別研究。
(1) -般粘性土顆粒較細，具有一定粘聚力，強度隨含水量可能變化。在多數情況下，地下水位深，不需要采用防水、降水措施。如果場地開闊，則可選擇放坡、懸臂式、樁錨式、錨拉式支護結構；如場地狹窄，則選擇地下連續增加錨桿的支撐方案?；A開挖后，開挖深度不大可采用懸臂式支護或土釘墻；開挖深度較大時，可考慮多層錨桿或多層支撐。假如土質情況較好，可考慮土釘或噴錨支護。土質較差，可用樁、地下連續增加錨桿或支撐支護方案。
(2)軟土具有強度低、壓縮性大、滲透性小、荷載作用變形大等特點，且周圍環境復雜，故軟土地區深基坑開挖，應注意安全。如基坑周圍場地開闊，則用上段放坡、下段重力式擋土墻支護，或懸臂式、樁錨式、錨拉式支護結構；如場地狹窄，則必須采用能夠相應控制地面位移與沉降的支護結構，并且作好防水處理。基礎開挖深度均較大，可設置地下連續墻或其它支護結構加防水帷幕。較大范圍開挖時，也可采用“二墻合一”或“三墻合一”的地下連續墻附加鋼筋混凝土、木桁架支撐方案，或單、多層的錨桿支護結構加止水帷幕。
(3)硬質地基基坑開挖一般是止水性支護結構和非止水性吏護結構并行使用。因為硬質地基層具有緊密、承載能力高和壓縮性低等特點，一般不致引起開挖面隆起、砂涌以及因降水而導致周圍地面沉降水現象發生，從設計安全性、施工可行性和造價經濟性等方面綜合考慮，在硬質地基埋藏較淺的地區，采用非止水性支護結構往往更合理。如地表與硬質土層中有一層較厚的軟土層，且地下水位較高時，則應采用止水性支護結構。
4基坑支護在施工中遇到的主要問題
(1)降低地下水位。
如施工地區地下水位較高，則在基坑開挖時由于土的含水層被切斷，地下水會滲流入基坑內，給施工帶來困難，且有產生流砂的危險導致邊坡失穩和地基承載力下降。所以，在基坑開挖前必須做好基坑的降水工作。降水方法有集水井和井點降水兩類。目的是把基坑周圍的水位都降到低于基坑底部以下。但須考慮地下水位的下降會引起周圍地埋的下沉，對周圍建筑物會帶來較嚴重的后果。因此，須采取措施，在基坑周圍形成防滲帷幕，或是采用回灌井點的方法來保持基坑外的地下水位、僅降低坑內的地下水位。
(2)選擇支護結構。
開挖基坑時，婦施工場地寬敞，基坑開挖不深，周圍又沒有什么建筑物，且土質好、地下水位低，則可采取放坡開挖。在許多情況下，放坡開挖比用支護結構支擋后垂直開挖要經濟。當沒有條件放坡開挖時，須選擇支護結構進行垂直開挖。
5基坑開挖施工應采取的措施
(1)對基坑開挖的環境效應作出事先評估，開挖前對周圍環境作深入了解，并與相關單位協調好關系，確定施工期間的重點保護對象，制定周密的監測計劃，實行信息化施工。
(2)重視坑內及地面的排水措施，以確保開挖后土體不受雨水沖刷，并減少雨水滲入。
(3)肖支護體系采用鋼筋混凝土或水泥土時，基坑土方開挖應注意其養護齡期，以保證其達到設計強度。
(4)嚴禁野蠻施工及超挖，挖土機械嚴禁碰撞支撐，盡量減少施工機械對圍護結構的影響。開挖要求分層均衡開挖，在軟土地層土方開挖高差不宜超過1m。
(5)注意備部門的密切協作，尤其要保護好監測點，為監測單位提供方便。
(6)施工過程控制。
深基坑支護施工中應加強過程控制。施工中必須嚴格按照基坑支護設計、基坑支護施工組織設計、技術交底和相關規范等進行施工。施工中如出現異常隋況。應由現場技術負責人根據隋況的性質和大小。向基坑支護設計人匯報，設計人應及時根據現場實際情況進行設計變更。將問題消滅在萌芽中。
(7)地下水的控制。
“十坡九塌因為水”，必須加強對地下水的控制。
對于邊坡內土體積水，宜疏不宜堵。除了采用降水方式降低地下水位外，而且還應在基坑邊坡上每隔一定距離設置泄水孔。施工時必須保證泄水孔的質量，保證基坑邊坡土體內積水快速從泄水孔排出。否則，坡內土體則會因積水飽和而導致基坑變形乃至破壞。
在基坑開挖之前，應加快地下水的抽降，以保證基坑開挖的正常進行和基礎底板的正常施工。當能保證基礎底板正常施工后，應嚴格限制地下水的繼續抽降。地下水對附近建筑物（或構筑物）影響較明顯，過度的降水會使其發生沉降、變形乃至破壞。
7結束語
基坑支護工作的好與壞，會影響到整個建筑工程的質量及安全。
因此，在進行施工過程中，應充分考慮到施工難題并進行解決。基坑完成后要對其進行有效監測，確保其符合要求。做好深基坑支護施工管理對減少甚至杜絕基坑工程事故有著重要作用。
參考文獻：
