發布時間：2023-08-02 16:36:59
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領域的橋梁，我們為您精選了8篇的傳統園林設計手法樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發，請盡情閱讀。
關鍵詞 園林設計 借景 意境營造
中圖分類號：TU986.2 文獻標識碼：A
園林設計中的“借景”手法就是借用當地的地形或人文優勢來與園林風景相結合，創造出獨特的園林意境。中國園林設計中的借景手法首先要考慮園林所處地理位置的自然環境，確保設計符合科學性，另外將當地的人文屬性合理恰當地運用到其中，實現人文景觀與自然景觀的統一協調，這是中國園林之美的最主要的兩大標志。
1中國園林“借景”理法的基本理論
首先是“巧于因借，精在體宜”。意思是要根據地形總結出適合園林修建的方案，每個園林的選址條件都不一樣，都有其優勢和缺憾，如何發揮優勢盡量避免缺點是設計者需要考慮的首要因素。并不是所有的設計都適合每個園林，中國古代的園林通常都是達官貴人的所設，他們的愛好和品味都不盡相同，園林相地的目的主要是根據園林主人的身份還好選擇合適的造園地點，這對今后的設計至關重要：“故凡造作，必先相地立基。”在確定了園林的地理位置之后，根據地形和周圍的景色來設計園林，最大程度地滿足園林主人的需求。在這一階段，古代園林最杰出的相地案例就是皇帝的避暑山莊，能夠最大限度地利用周圍的山川地貌來建造園林，在風景功能和政治功能方面都發揮出了極大的優勢。因此幾乎每個朝代的避暑山莊現今都成為了熱門的旅游勝地，由此可見相地的重要。
其次是“借景無由，觸情俱是”。中國的園林設計講究的是情景交融，天人合一，在設計時就要飽含情感的去設計，要達到“對內可抒懷，對外可感人”的效果。中國的園林設計有著自己獨特的審美理念，在長期的設計實踐中也總結出了一套理論體系，北京林業大學孟兆禎總結為：“借的明旨-借宜相地-借景立意-藉景問名-布局-理微-余韻”，其中借景是核心，是達成情感與風景間的橋梁。情感是一種無形的表達，要通過園林的設計傳達這種情感，必須要通過借景的方式來實現，這樣是中國園林設計的核心觀點和原則。
中國的園林借景方法與中國山水畫有異曲同工之妙，如果說山水畫是對自然風景的濃縮和概括，那么中國園林設計就是將山水畫中的意境通過園林景色的合理布局將山水畫意境升華到園林風景中來。風景、山水畫、園林設計是一個由實到虛再到實的過程。當然，園林設計的過程要考慮工程技術和實用性的問題，園林的景色相比較繪畫來說應該具有流動的美感，讓觀賞者有在“景中游”的感受。
2風景園林設計“借景”的創新與發展
中國傳統文化中的審美情趣一向追求的是“天人合一，獨具匠心”，因此古詩有“文章本天成，妙手偶得之”的說法，這種審美情趣反映到我國的園林景觀設計的最佳境界是“雖由人作，仿若天成”。設計者要將人工景觀與自然景觀完美的銜接，使得“借景”理法無匠人之感，達到“巧于因借，精在體宜、借景隨機、借景無由，觸情俱是”的境界。在現代園林設計中，這種理念也具有很強的指導意義，園林設計中的一草一木，一桌一椅都能夠傳達設計者對于園林設計審美的理解，也是一座城市展示自身的文化的窗口。如果說古代的園林設計要契合園林主人的品味和愛好，那么現代的園林設計則代表的一個城市的韻味和積淀。隨著社會經濟的發展，園林設計理念在參考古代“借景”理法的同時，要注意傳承與創新，添加與當代社會發展相契合的元素，通過園林設計將自然美、藝術美和生活美結合起來，讓人們在休閑之余能夠領略到園林的別樣美感，在潛移默化中培養人們的審美能力。
其次是要吸收西方園林設計的優秀理念，純粹的古代園林中所運用的借景理法通常只是對植被和人造景觀的排列組合，但是隨著我國與西方文化交流的程度日益加深，西方一些優秀的園林設計理念也應該被歸入到“借景”理法中來，而不是固執地堅守中國傳統的園林設計理念，西方園林設計中的花園是作為建筑的附屬來對待的，美學原則也以簡單、對稱為指導，追求人工雕琢的盛裝美，這對中國古代園林追求“錯落有致，凌而不亂”的造園美學具有很大的不同。我國當前的園林設計在運用“借景”理法時也可以適當的借鑒西方園林的藝術，在保證符合中國人欣賞美感的前提下對于建筑和花園的設計也可以更加大氣簡潔一些，保證園林中有足夠的活動空間。還可以借鑒現代科技中的燈光、幻影等效果為“借景”理法的運用提供更大的可能性。同時，中國的園林設計者也要將中國園林藝術努力傳達到世界，促進中西方園林設計文化的傳播和交流。
最后，“借景”理法的運用并不是一個生搬硬套的過程，園林設計一般都是先確定一個主題，再圍繞這個主題進行設計，在實際應用中還需要根據實際情況進行修改，用不同的展示手法將同一個主題用不同的手法表現出來，通過創造性思維來最大程度的發揮設計者的聰明才智，是園林設計者“一法多變”的技能體現。在尊重傳統園林“借景”理法的原則上加入創造性思維，不斷發揚中國園林設計的不竭的生命力。
3結語
新時代的園林設計“借景”理法應該煥發出新的光彩，堅持在前人理論和實踐上的不斷創新，讓中國的園林設計藝術在世界園林設計中成為最亮麗的風景。
參考文獻
[1] 孫繼國，鞏晨，馬倩.借景理法哲學內涵的分析與研究[J].中華民居（下旬刊），2013（11）.
一、居住區景觀設計趨勢
居住區園林是城市園林綠化的重要組成部分，它對提高居民生活環境質量，增進居民的身心健康至關重要。居住小區的設計水平，是體現城市現代化的一個重要標志。隨著城市現代化進程的加快，居住區的設計水平也應相應的提高，以更好地滿足人們對環境質量的不同要求。因此，加強居住區園林質量首要的任務是必須做好設計。下面從園林設計手法從傳統到現代的發展趨勢上探討設計的新思路。作為一個被應用于多種用途的實踐專業，現代景觀設計調色板上的素材也擴展到了傳統園林設計無法想像的境地。植物不再是景觀設計中占統治地位的主導元素，而只是一種可供選擇的景觀材料，土地、巖石、水、混凝土、磚、木頭、瓦、鋼、塑料和玻璃等許許多多自然和人工素材在現代景觀設計中得以運用。在小尺度的先鋒派城市園林設計中，幾乎沒有自然材料的景觀空間極大地挑戰了傳統景觀定義的局限。與景觀設計材料的豐富相輝映的是現代景觀設計手法的多樣。現代園林景觀設計正在向多元化趨勢上發展，從追求莊嚴及清晰結構的古典主義與新古典主義、追求優美的自然主義、主張功能和社會尺度的現代主義、強調復合生態的生態主義到主張新視覺的極簡主義后現代主義等等，無論復雜還是簡單的形式內容、結構體系、材質，都超越了傳統的規則式與自然式設計手法的論爭，適應了多種范疇和尺度的景觀設計實踐，滿足了不同的設計需求，創造了各異的景觀形象。
二、中國古典園林設計手法與現代居住區景觀設計
地形地貌、水文地質、鄉土植物等自然資源構成的鄉土景觀類型，是中國傳統園林的空間主體和構成要素。鄉土材料的精工細作、園林景觀的意境表現，是中國傳統園林的主要特色之一。中國園林強調“雖由人做、宛自天開”，強調人對自然的認識與感受。中國園林是由建筑、山水、花木等組合而成的一個綜合藝術品，富有詩情畫意。追求理想的人居環境，營造健康舒適、清新宜人的小氣候條件，是園林的物質生活基礎。由于生活環境相對惡劣，中國傳統城市與園林都十分注重小氣候條件的改善，營造更加舒適宜人的生活環境，如山水的布局、植物的種植、亭廊的構建等，無不以光影、氣流、溫度、濕度等人體舒適性的影響因子為依據，形成適宜居住生活的理想環境。園林植物產生的意境有其獨特的優勢，它可以不受各種設計風格的影響發揮作用。這不僅因為園林植物有自然優美的姿態、豐富的色彩、沁人的芳香、美麗的芳名。而且園林植物是具有生命的活機體，是人們感情的寄托。而且，居住區園林的樹木栽植，不僅為了綠化，還要具有畫意。窗外花樹一角，即折枝尺幅;山間古樹三五，幽篁一叢，乃模擬枯木竹石圖。重姿態，不講品種，能“入畫”，各地樹木品種也多有特色。然而現在一些居住區園林設計紛紛栽植外地品種，追求名貴稀奇，甚至是從外地調來完全不適合其生長條件的品種，以吸引業主眼球，有獵奇獵艷之嫌。這種做法不利于營造有本地特色、最適宜的、可持續發展的景觀，造成南北植物特色差異性漸漸縮小，品種雷同，個性漸失。至于畫意，一些小區設計中更是體現的有限，紛紛追求景觀的氣勢和展覽性，追求視覺沖擊力，以規則性幾何形態和大量的色塊色帶來體現，強調陣列累加效果，容易造單調景觀，破壞園林意境。只有端正態度，融會貫通，方可運用自如，創造出更精彩、層次更高的新園林，再創中國園林的輝煌時代。當代居住區園林與居民生活息息相關，最貼近生活也最適用，居住區園林在數量和面積及使用上均為城市綠化建設做出重要貢獻，故其設計更應審慎思考。無論是古典園林設計手法還是拿來主義洋為中用，都須貼近民眾和生活，真正以人為本，做有中國特色、本土特色的設計。
Abstract: Landscape aesthetics thought of pavilions boundary drawing provides rich ideological foundation, diversified expression form, mature art gimmick, rich aesthetic conception, profound cultural connotation for the modern garden design. The study of art evolution of boundary drawing in history and its profound aesthetic is the reference and source of innovative ideas for modern garden design, and can reach a perfect integration of them. The study of the aesthetics thought of pavilions boundary drawing has great theoretical and practical significance to the modern garden design.
關鍵詞:界畫;亭臺樓閣;山水美學思想;現代園林
Key words: boundary drawing;pavilions;landscape aesthetics;modern garden
中圖分類號:TU986 文獻標識碼:A文章編號:1006-4311(2010)28-0053-01
0引言
園林,在中國古籍里根據不同的性質也稱作園、囿、苑、園亭、庭園、園地、山池、池館、別業、山莊等。英美各國稱之為Garden,Park,Landscapc,Garden。它們的性質、規模雖不完全一樣,但都具有一個共同特點:即在一定的地段范圍內,利用并改造天然山水地貌或者人為地開辟山水地貌,結合植物的栽植和建筑的布置,構成一個供人們觀賞、游憩、居住的環境。
1亭臺樓閣界畫的山水美學思想對現代園林設計的影響
1.1 為現代園林設計提供了豐厚的思想基礎山水美學思想之所以在我國古代達到繁榮鼎盛狀態,是與古代園林建筑業發達有著密切的聯系。在《漢苑圖》中,宮殿置于園林中,園中可見古木、假山、芭蕉等構成園林的要素,畫家巧妙運用借景手法、將背景中隱現的真實的山與畫中的假山樹木相呼應,予人以殿閣、樓臺置于自然山川中而非人造的園林中的假象。另一幅作品《荷亭清夏圖》極富詩情畫意,畫家巧妙利用庭院中漫步的二人將欣賞者的目光引向精巧的荷亭、水榭、書齋,荷亭邊綠樹環繞,水中蓮葉婷婷,遠處江水空茫,環境優美,設計獨具匠心,顯示出了南宋的造園特色。中國古代界畫為現代園林設計提供的人文思想是極其深厚的。界畫中人文思想的“天人合一”是最值得我們認真領會的,其崇尚自然,講究人與自然和諧統一的藝術設計理念與現代園林的發展方向相吻合。
1.2 為現代園林設計提供了多元的表現形式現代園林設計同樣需要表現形式的多樣化,傳統界畫的技法為現代園林設計提供了啟示。我們溯源至古代園林的特色,可知界畫對園林設計表現形式的影響。中國古典園林絕非簡單地摹仿這些構景要素,而是有意識地加以調整、加工和提煉,從而表現一個精練概括濃縮的自然。它既有“靜觀”又有“動觀”,從總體到局部包含著濃郁的詩情畫意。這種空間組合形式多使用某些建筑,如亭、榭等來配景,使風景與建筑巧妙地融合到一起,處處有建筑,處處都洋溢著大自然的盎然生機。
1.3 為現代園林設計提供了成熟的藝術手法現代園林設計在藝術手法上較為成熟,得益于傳統界畫的作用。虛遠與具體,空靈與實在,造成園林流動靈活、自由多變的景觀。這是我國古典園林含蓄、曲折、有韻味的不可缺少的條件和手法。古人運用這種手法突破自然遺產有限的空間,創造一種意向空間,通過疊石的山嶂、曲廊的院嶂、樹嶂等,組成一層又一層、一景又一景,虛中有實、實中有虛的園中園、景中景,畫面不斷交錯變換,讓人去領會園景的大小、明暗、陰晴、晨夕等自然美,把一覽無余的景色變為曲折多變的意境。虛實空間上的對比變化遵循著“實者虛之,虛者實之”的規律,因地而異,變化多端。有的以虛代實,用水面倒映襯托庭園,北京頤和園,浩渺的昆明湖,即擴延了整個園林的范圍,又使萬壽山豐富的景點不顯擁塞。有的以實代虛,在墻體上開漏窗,使景區拓延、透靈。蘇州獅子林東南角的一段曲廊,廊檐下的墻壁上嵌著一塊塊石刻及花窗,遠望長廊好像園林范圍并非到此為止。拙政園中部是用虛實對比來表現小中見大的典型,此處以水為中心,環以建筑、山石、島嶼、植物,不論是遠是近、是大是小、急緩都恰倒好處,并以遠香堂為觀賞點,虛襯有致,對比鮮明,呈現出景色秀麗的江南水鄉風貌。
1.4 為現代園林設計提供了豐富的審美意境在古典園林設計中,蘊涵最深、最廣的,應該是古代文人雅士魂牽夢縈的山水情。在古典園林設計中,水的處理,是一大關鍵。水是園林的靈魂,整個園林的生氣所在。太湖、西湖、瘦西湖等周圍的園林得幸于天然。城市之中,無此自然條件,但也必須有水。或利用原來池沼的拙政園;或掘泉引水的網師園;若地勢較高,無水可引,則借景于園外,滄浪亭沿河修廊,透過漏窗觀水而得水意。岳陽樓,面湖而建,以覽湖光山色。小園之內,水淺池狹,要想營造出浩瀚的氣勢,需在中間布置島嶼,架以小橋、點綴浮萍一二,放眼望去有間隔的層次感,不覺一覽無余。堤岸建成曲折之勢,水口無數,似有眾多源頭。園內的水面的形態,或平直,或湍急,或柔和,或深邃,須靠堤岸約束,靠山石、小橋與植物的點綴。怡園之水,設一畫舫,頓覺水面有闊大之勢;網師園小山叢桂軒下,溪水寬不過一尺,置一石橋,緊貼水面,古樸厚重,雖一步可過,卻有凌波之意。園林的水本不大,且橋低于兩岸,幾乎與水面持平,則水愈發顯得開闊,兩岸的山崖也就愈顯得峻峭挺拔。
2結語
現代園林設計的價值追求與傳統界畫的山水美學思想一脈相承,兩者追求藝術境界是一致的。園林講求“寓詩情畫意于自然景物之中”。界畫強調既要真實描繪自然景物,又要抒發作者的情感,二者都要求創造情景交融的意境。園林布局曲折自由,常用假山、小院、漏窗作屏障,適當阻隔游客視線,使人們幾經曲折才能逐漸見到園內全貌,有柳暗花明又一村的感覺,這樣游客感受到的意境更加含蓄深遠。好的界畫在表現手法上也要善于“隱藏”,注重“含蓄美”。園林以自然為美,植物配置不按直線排列,姿態自然天成,不受人工約束。界畫表現樹木花卉也講究形態的瀟灑自然,布局灑脫自然而忌諱刻板規則。在園林中虛與實常表現為山為實,水面為虛;近景為實,遠景為虛;景物為實,倒影為虛等許多景致的對比。在界畫的畫面上,景物是實,空白是虛;黑是實,白是虛;有色為實,無色為虛。在園林中,匾額、楹聯點出周圍風景的意境。界畫中常題寫詩詞歌賦,增強畫中意境的表達,可見兩者都注重用文學藝術形式來增強自己的藝術感染力。兩者都與傳統文化觀念有著緊密聯系。界畫要求使自然山川和畫家的意念合二為一,這是受到“天人合一”,儒家、道家的哲學思想的影響。園林在山水、植物等自然景物之外,又引進了建筑、文學等各門藝術,把人工美和自然美巧妙地結合起來,它接受了天人合一的哲學思想,創造出“崇尚自然而妙造自然”的自然山水式園林。
參考文獻:
【關鍵詞】園林建設；園林美化；設計理念
中國傳統園林在世界園林史上獨樹一幟，是人類寶貴的歷史文化遺產。近一個世紀以來，中國園林設計始終在追隨西方近現代的風景園林模式和藝術風格，沒有將西方的現代化的園林內涵與中國的社會文化相結合，與中國的本土實際相差甚遠，造成園林發展差強人意的結果。事實證明，中國現代風景園林設計離不開中華文明的土壤，不能照搬西方風景園林的現代模式，依靠我們自己的本土設計師，從傳統的園林設計底蘊中挖掘出新鮮的素材，創作出既符合國際流行發展趨勢，具有本民族特色的現代風景園林作品，推動我國風景園林藝術的發展。
一、中國傳統園林的發展歷程和歷史地位
我國古典園林的建設歷史悠久。早在商州時期古人就懂得依據自然景觀進行造園活動，利用自然山水、草木建設人們活動的享樂場所。據文獻記載，周文王時期開始出現了囿的建設。囿是中國古代園林建設的最初雛形，其內設有瑤池、高臺，是帝王將臣的享樂之所。園林設計經歷春秋戰國時期，在秦漢時代得到了進一步的完善，形成基本的古代園林雛形。
園林藝術的發展是一個循序漸進、推陳出新的過程。園林風格與樣式的形成是經過長期的發展演變而成的，是在特定的歷史時期里幾代人努力奮斗的結果。與當時的社會經濟、文化思想和自然資源等有著密切的聯系。中國傳統園林從苑囿模式發展成為別具一格的人工山水園林類型，歷經三千余年的歷史演進才逐漸成熟，凝聚了中華民族政治文化、社會經濟、科學技術和傳統觀念的全部精華，是寶貴的歷史文化遺產和精神財富。
中國傳統園林在世界園林藝術史上有著重要地位。不僅對東方園林產生了巨大影響，而且對西方近現代園林的發展起到不容忽視的推動作用。17世紀歐洲盛行的中國熱引起了人們喜愛洛可可風格的思潮，18世紀英國自然風景式園林的出現也是深受中國園林設計的濃厚影響，中國人在園林設計中秉承的“師法自然”理念，以及詩情畫意的園林特色思想都在英國自然風景式園林中得到了完整體現，對西方現代風景園林設計產生了巨大的沖擊。
二、中國傳統園林設計的建筑理念和特征
中華民族受傳統“天人合一”思想的影響在古典園林建筑的設計上都極力追求自然和諧為主，滿足人類娛樂享受要求。設計中充分考慮山水景觀、植物特色、亭臺樓閣的依勢而造，不去特意雕琢，最終建造出和諧、自然、宜人的風景園林。設計中對空間構造有著獨特的設計理念，追求天地自然盡在園林之中的目標。
1. 由點及面，實現空間視覺效果的最大化。中國古典建筑中，園林設計師沖破建筑物尺寸、大小的限制，采用以小見大的手段，通過各個景物之間的聯合，讓觀賞者盡可能的感受到天地之意，延伸觀賞者的感受意識，充分體會到自然山水之意。
2. 巧妙搭配景物，實現景觀外延的空間效果。古代園林建筑設計中采用延伸風景自然性、連續性的手法，不拘泥于一院方庭，采用借景、引進的手段，實現視覺邊界與自然景色效果的擴延。通過加強庭院景觀與外界景觀的呼應和聯系，實現園林景觀整體感覺的無限深化，加深人們的感受效果與視覺理念。
3. 景觀多變，不拘泥一格。中國古代園林景觀往往有著一步一景，動靜結合的效果特征，步入園林都會讓人有著虛虛實實、漸入佳境的觀賞效果，讓人在不知不覺中流連忘返。許多古典園林中都有園中園的設計，不同的景觀地點設計不同的園林特征、形狀特性，通過對園林景觀設計的局部空間交錯、整體景觀統一的布局，讓人在有限的空間里看到豐富多彩的園林景觀效果。
4.完善的景觀體系。經過了漫長的歷史發展，古典園林設計已經形成了一套完整的景觀體系。依據在園林景觀中所起的不同效果進行分類，可分障景、借景、引景等，不同景觀各司其職在整體景觀中發揮著不同效用，從而構成完整的園林景觀。此外，在景物變化、色彩、格調方面，古典景觀園林也有著不尋常運用效果，各景區間透過滲透、穿插的藝術手法，實現景點的相互串聯，保證園林景觀的整體性。
三、古典園林設計在現代園林中的應用
1.山水景觀應用。傳統園林的精確定位在于對自然山水的追求，以追尋自然景色，實現人與自然的和諧相處為最高設計目標，達到天人合一的景觀境界。在傳統設計中，園林景觀對自然因素的取用非常精煉，擅長對靜態與動態景觀的對比設計，從而實現動靜結合的立體空間布局。如小橋流水、荷池蓮花、垂柳頑石等，通過對自然景觀的精確提煉，在無形中創現別樣的自然風貌。采用月影、花香、鳥語等古代文化情操的升華，進行濃縮、總結，最終實現“小橋流水、桃源仙境”的佳境美景。人造景觀的設計與建造，體現了古典景觀設計中人與自然的互生共處，是古典園林設計的主要設計手法。
2.自然風景應用。園林設計的根本在于自然設計，自然風景一直是古典園林進行創作的根本。設計者通過自身對自然風景的感受，提取自身感悟的精華，從而以微縮園林的方式進行表達，設計出經典的獨具韻致的美景園林。自然界中的落日云霞、高山流水、萬千氣象都是園林景觀的重要設計題材，在自然中它們以最原始、最深刻的姿態綻放出來，讓我們可以充分觀賞。園林設計者應親歷山水，用自身真誠的心態去感受自然、親近自然，在與自然的親歷中尋覓素材，設計出最貼近自然、觸動人心的藝術創作。
3.意境應用。因地制宜是園林設計的基本原則之一，通過因地制宜的景觀園林設計，可以設計出富有地域特色的園林景致。許多現代園林設計師都會將園地的可視范圍都視作設計空間，通過對園林地域特色的引入設計，將園林景觀與當地自然風景進行巧妙的融合，實現借景、應景的景觀效果，最終達到無限延伸的空間視覺感受，形成園林自身獨特的景觀意境。
四、中國現代園林的發展方向
中國現代園林的健康發展既要認真汲取西方現代風景園林發展的成功經驗，又要深入研究中國古典園林文化和本土資源環境的特色，摒棄古典園林的歷史局限，把握傳統觀念的啟迪意義，同時融入現代生活的環境需求，形成中國現代風景園林發展的正確方向。中國的園林設計師應加強自我更新，拓展思路和設計領域，將中國園林理念與內涵帶入人居環境、城市景觀、風景名勝自然保護以及道路、河流等風景園林規劃設計之中，使園林風景產生新的思想與活力；同時借鑒西方園林設計中注重場地特征、空間塑造、時空效果的要求，強調簡約和個性化設計風格，經過長期的艱苦努力，促使園林設計的整體水平不斷提高，加速中國現代園林的發展。
結語：
新時代的風景園林設計任重道遠，中國的現代園林設計師應開闊眼界，走向世界，對園林發展史和現代園林發展趨勢有個深入、清醒的認識，結合中國本土景觀資源與文化內涵，研究借鑒西方園林的成功經驗，關注現代園林的本土化研究，積極探索富有地域景觀、文化特征的園林作品，實現中國園林建筑設計的持續發展。
參考文獻：
關鍵詞：園林設計 園林空間 營造 色彩時至今日，全球化傾向愈演愈烈，在這種全球經濟趨同的背景之下，保持自身傳統設計和地域要求之外，更是對先進的施工技術和施工理念提出了新認識，這種問題也是當今園林設計中最為關注的話題之一。隨著建筑事業和施工技術的日趨進步，在國際化的影響之下建筑風格也發生了轉變，以園林設計和園林空間營造為基礎的設計方法越來越受到人們的關注，成為目前建筑工程項目的核心環節。
一、園林設計概述
園林設計工作的主要目的在于創造一個舒適、宜人、美觀的居住空間，其在設計中通常都是以自然特征為基礎，以環境空間設計為核心來構成的自然空間。但是，這種工作卻又不是對自然一般的仿造，而是以借助自然為基礎，效仿自然、改造自然，使得園林空間出于自然也高于自然。
1、園林設計概念
園林設計是建筑工程項目中，采用藝術和技術手段對施工中所涉及到的自然、建筑和人類活動等關系進行歸納和總結才，從而構建和諧完美、生態良好和景色如畫的建筑空間，使得其中各項環節都能夠達到一致和統一要求。
2、設計理念
在我國，園林設計是一項傳統而又新穎的話題，其工作開展與我國傳統文化緊密相關，主要是體現傳統文化中天人合一的精神內涵，也充分的展示出了工作中人與自然和諧共處的已經和含義。就現有園林設計分析，我國古代園林眾多，尤其是以蘇州園林為主的傳統園林，其在設計中是通過多種不同的技巧和方法，但是從整體上分析卻是一種始終貫徹著人與環境和諧發展的理念。
二、園林設計的基本原則
園林設計是一門綜合性非常強的工作，是集環境藝術、自然藝術、建筑藝術為一體的綜合性工程模式，其在工作中涉及到建筑物、生物、社會等多個不同的學科，既是這諸多學科的應用基礎，也是綜合創造的體現形式。在園林設計工作中，由于其本身是有點、線、面、立體和色彩等多個環節構成的，因此在設計工作中如何將這些要素有效的組織起來，從而創造出優美的園林空間。目前，園林設計工作中要想達到這一要求，就需要我們在設計工作中充分的按照現有的設計標準進行工作，遵循應有的設計原則和標準。
1.統一與變化原則
在園林設計工作中，統一原則意味著部分與部分之間、部分和整體之間要能過達成一致，使得各個元素之間都能夠形成彼此關聯和協調的要求。而變化則說明了在園林設計工作中，各個構建和元素之間存在著一定的差異，但是其卻又是一個整體上統一的態勢和發展要求。這種設計原則的應用在一定程度上表現出其相互交叉、局部變化的模式，但是其前提是必須要統一而有合理，避免了設計工作中出現整體單調和乏味現象，同時在設計工作中以為的強調變化則很容易造成整個工作的雜亂無章和毫無秩序。
2. 對比和相似
由于園林設計工作中所涉及到的要素眾多，其中各要素之間也存在著一定的差異，這些差異主要表現在形態、色彩和質感方面，從而給人產生強烈的形態感情。是個性設計發揮的基礎，主要表現在量的太小、多少，方向的前后、左右，層次的高低、錯落，形狀的曲直、圓潤，色彩的明喑、冷暖。材料的光滑粗糙、輕重等方面，設計中要權衡對比與相似的關系。恰當地利用組景的各要素.使物盡其用，個體為整體服務。
3. 均衡
均衡是部分與部分或部分與整體之間平衡。
3.1 對稱均衡
對稱均衡是簡單的、靜止的，具有莊嚴、寧靜的特點。對稱有三種：一是以一根軸為對稱軸的兩側對稱，即軸對稱。二是以個點為中心的中心對稱。三是按一定的角度旋轉后的對稱為旋轉對稱。對稱均衡是規整的構成形式，有著明顯的秩序性，是達到統一的常用手法。
3.2 不對稱均衡
不對稱均衡則是復雜的、動感的.這和形式的對稱沒有明顯的對稱軸和對稱中心。但是它具有相對穩定的構圖重心，不對稱均衡的形式自由、多樣、構圖活潑自然、富于變化。我國的百典園林中太多采用這種形式筑山、理水、布置庭院。
三、園林空間的營造
1. 無形空間環境的營造
無形空間環境的營造首先在立意。立意可通過匾額、楹聯、詩文等形式。點染出園林空間的豐富意境.體現出園林空間營造中對社會環境建立的要求。
中國古典風景園林在道家思想的影響下，比較重視“意”，即園林所表達的情感與意義。它強調運用多種園林要素：自然界的花木、水、生物等自然要素，建筑物等人造物以及因二者呼應所產生的天、地、人和諧統一的美學境界。這一風景園林的設計方法對中國古典園林與現代城市設計產生的影響體現在設計的立意與布局上，無論是中國古代城市設計，還是現代城市設計，都以“經營位置”為主要原則，空間及各種設計要素的相互關系成為設計的最基本和具有決定性的因素。另外，園林設計中香味、聲音等的巧妙安排，也可形成一種特殊的氛圍。無論是“留得枯荷聽雨聲”、“暗香浮動月黃昏”，還是“鳥鳴山更幽”。都為景物增添了許多情趣。
2. 有形空間環境的營造
有形空間環境的營造就是針對場地中一系列客觀的、通常是相互矛盾的現狀資源。提出一個空間解決方案。一個合理、巧妙的園林設計。首先要抓住原場地中那些真正本質的、內在的、特別是文化性的東西，將它在設計中表現出來，以一種傾向性和具有普遍性的運動規律。反映出有形的空間序列和無形的時間性，使它們體現各自的特性。
作為公共活動場所，園林空間組織多采用序列關系。以達到合理地組織人流，進行有序活動的目的。景觀序列的特性是景觀的連續性、流動性和節奏性。園林設計者通過暗示、引導、夸張等處理手法。使人們在三維空間的環境中活動時，不斷被引向某一方向或某一空間，游人的觀賞路線應與景物展開、融合的細微變化相一致，通過連續而又不斷變化的視覺和心理體驗。獲得美的感受。設計精美的花壇、石柱或由高大喬木等要素形成的框景、漏景都能起到引導和暗示的作用。
“所謂空間感的定義是指由地平面、垂直面以及頂平面單獨或共同組合成的具有實在的或暗示性的范圍圍合”。僅以植物為例。植物可以以其不同種類、形狀、高度組成空間的任何一個平面。在園林設計中以建筑體現功能。以植物為主造園并輔助劃分環境空間，以園林構造物點綴其間烘托氣氛，利用大小、虛實、疏密、明暗、曲直、動靜的對比手法，通過巧妙的借景、障景、圍合、隔斷等手段，設計出尺度、形態、圍合程度不近相同的空間，充分表現園林設計的豐富內容和意境。這其間，林緣的晃動、樹木的枝杈以及草地的起伏變化，都是構成空間的元素。
關鍵詞： 設計語言 古典園林 現代園林
“園林設計就是園林的籌劃策略，指利用各種自然要素或人工要素創造和安排環境空間以滿足人們的需要和享受的手段，它是以空間審美為主導的藝術與工程技術相結合的一門學科。園林設計這門學科所涉及的知識面較廣，它包括文學、藝術、生物、生態、工程、建筑乃至現代高科技的知識等，涉及諸多領域”①。現代園林是為大眾服務的，不似古代只有少數人才能享受、欣賞園林，例如皇家園林頤和園，私人園林拙政園等。現代園林設計最大的一個特點就是注重人的主體性，無論是在地形的選擇、植被的配置，還是水景的營造、園路的鋪裝等方面都是以人為本的，另外還必須注意幾點，如要遵循理性主義，局部要與整體相協調等，注意自然與人和諧相處，也就是設計中經常說到的“天人合一”，不能過于注重人的作用而忽視自然，它要求人們用藝術與技術的手段處理好自然與人之間的關系。
一、古典園林藝術
（一）中國古典園林
中國園林有很多種，有宮廷園林、自然山水園林、陵寺廟觀園林等，但它們主要都是由建筑、山水、花草樹木等構成的，通常都富有詩情畫意，比較注重藝術性，可以說有點仿造自然，注重自然美，一般的園林中都有假山、流水、花草樹木等景觀，通過隔景、借景、障景等表現手法體現藝術性。“中國古典園林是自然山水式園林，園中多以自然山水為主體。這些自然山水雖通過疊山理水、植物配置等人工模擬而成，卻濃縮了自然界美好的山水風光，在園林中達到‘雖由人作，宛自天開’的藝術效果，體現著自然天成之美、自然天成之理和自然天成之趣”②。而且很多園林植物景觀的配置會根據地方特色，或者季節性、藝術性等來選擇，例如拙政園的紫藤花、留園的銀杏等。園林中還有大量的建筑，如亭榭、樓臺、長廊、廳、堂等，讓人們隨時有休憩的地方，可以一邊休息一邊欣賞景色。另外，中國園林還比較注重對牌匾、楹聯、雕刻、石碑等的運用，例如恭王府花園中的“福”字碑，中國古典文化可以通過上面的文字傳遞出來，體現出一種比較深刻的內涵。
（二）西方古典園林
“西方園林藝術與中國古典園林藝術的效法自然迥然不同，它完全排斥自然，追求嚴謹的理性，一絲不茍地按照純粹的幾何結構和數學關系發展。西方造園藝術把強迫自然接受勻稱的法則作為基本信條，提出‘完整、和諧、鮮明’三要素”③。西方古典園林中主要的部分是建筑物，基本是以大型的建筑物為主體，園中中軸線較明顯，主要建筑物位于中軸線的起點，在全園中有統帥的作用，而中軸線周圍都會布置有雕塑、噴泉、水池、樹木等景觀，布局較嚴謹，講究秩序美、幾何美，比較注重人工化。且道路、建筑物、噴泉、雕塑等都是經過嚴格配置的，按照一定的比例來建造，園中多數都會布置花壇，樹池和水池，西方的古典園林主要是以16世紀的意大利園林、17世紀的法國園林及英國園林最突出。
二、現代園林設計語言
（一）造景藝術語言
中國園林的造景手法有很多，點景、借景、隔景、框景、障景、分景、對景等。比如點景有兩種解釋。“一種是用文字的形式，如楹聯、匾額、碑刻等對園林內景觀及空間環境等特點進行高度概括，另一種可簡單地理解為對園林風景的點綴和修飾，它既可以是一座小亭，又可以是一從修竹，被點綴的隨想也不盡相同，山體、水面、建筑群無所不可”④。有很多的物體都可用來點景，楹聯、石碑、雕塑、噴泉等都可以，點景的運用比較自由，在現代園林中是造景藝術的一種重要手法。其次借景，它主要的運用就是把園外的一些景物納入園林的視線范圍內，讓人們在園內暢游、欣賞景色時能欣賞到園外的景色，可以豐富園林空間的層次，增強風景的多樣性，擴大觀賞者的視野范圍。如“保利國際廣場，坐落于珠江江畔，毗鄰歷史悠久的琶洲塔公園。在園林景觀設計時，為了將園外的琶洲塔公園之景引入到園內來，建筑物的錯動布局形成了進入中心花園的重要門戶空間。從東南向的門戶空間觀賞，場地上的林地與遠方的琶洲塔公園在視覺上連成一體，琶洲塔公園的林地景觀也就成了本項目的借景”⑤。框景也是一種表現手法，利用門洞、窗戶等把一個局部的景觀框在特定的框內，使其達到畫一樣的效果。隔景可以利用一些園內的景觀風景，將空間分隔開，園中路邊的樹就是一種簡單的隔景的運用。現代園林的造景手法大多是繼承了傳統的造景手法，同時又在不斷發展，將現代園林景觀要素和現代人們的社會文化、價值體系等有機結合起來，形成獨具特色的設計理念和方法。
（二）造園藝術語言
造園藝術有空間布局、地形選擇、植被配置、園路鋪裝、水景營造、景觀小品等，在園林營造中，特別是中國的園林，山和水的結合是很重要的。首先就需要考慮整個園林空間的布局和營造。園林中的各個景觀、植物、水體、園路、小品等都要根據整體空間安排好。
地形是園林景觀設計元素中最重要也是最常用的元素之一，一般人們都比較喜歡舒適、穩定的環境，而地形變化較大會讓人感到不適應、不舒服，所以在園林設計時應當避免對地形的大幅度改造，例如頤和園就是利用自然的地形，其中的萬壽山和昆明湖就是利用長廊而分隔開的。
植物是景觀設計中一個重要的元素，植物不僅具有造型美，還有組織空間的作用，在植物配置時需要注意植物與植物、植物與其他景觀之間的關系。植物的配置不僅要有藝術性，還要有功能性。“通過植物的帶狀與片狀設計，形成綠色屏障，提供私密的領域空間，獲得穩定感和安全感，滿足人的私密交流；通過植物的特色藝術景觀，形成重點景觀環境，吸引人氣，促進人與人的公共交流”⑥。例如北京玉泉公園就選擇了像雪松、大葉黃楊等枝葉發達、枝條的開張角度小的喬灌木，隔離效果最好，適宜形成私密園林空間，人們可以自由地游玩欣賞。又如芝加哥千禧公園中勞瑞花園的樹林墻，不僅可以分隔環境，還可以吸收噪聲，其中的植物是按照季節配置的，人們可以看到四季的植物。
園路鋪裝和水景的設計很重要，園路可以是磚路，也可以是石路，它可以引導游人按照設計的意圖、路線、角度欣賞景觀風景，所以園路的設計要與園內的景觀相聯系，并且風格要一致，利用園路讓人們在行走中欣賞景色，融入景色之中。水景是景觀設計中不能缺少的元素，大致可分為動水和靜水兩類，水景的設計應該根據環境、氣候等因素因地制宜地進行設計，而且人一般具有很強的親水性，在水景設計營造中，要盡量縮短人與水景的距離，所以應該在水面上設置親水平臺、棧道、觀景橋等景觀小品。在設計娛樂水體景觀時，要設置開放式或無障礙式水體場地，為人們提供融于水體的機會。例如千禧公園的皇冠噴泉就是一個開放式的娛樂水體景觀，在水池中經常會看到有小孩子在玩耍，還有其噴泉上變換的人臉都是這個城市中的居民，這些都充分體現了與人的互動性。造園的藝術語言最基本的是這幾類，當然還有其他分類，人們在建造園林時要充分考慮自然和人的雙重因素，秉持以人為本，但是也要天人合一。
（三）建筑藝術語言
建筑在園林的營造中也是很重要的，首先要考慮建筑的整體布局，其次要考慮建筑的功能分類，比如實用性建筑、觀賞性建筑、溝通景點的建筑等的設計營造，還有地域、民族、社會等關系。一般來說建筑的布局就是在整個園林中建筑所在的位置，還有所占的比例，它由建筑的性質、造型、功能、大小等許多因素決定，為了突出大型建筑的主體形象，比較大的建筑需要建造在地勢平坦、視野開闊的地方，而體積較小的建筑可以自由地安排，但是在安排配置時還要考慮園林整體的布局及各景觀之間的搭配。園林是集休憩、娛樂、游玩等多種功能于一體的綜合性空間，所以建筑設計要有實用性的，也要有觀賞性的。實用性的有亭子、樓閣、廳堂等，觀賞性的有亭榭、雕塑、噴泉等。其中雕塑與園林景觀的結合是很重要的，它可以起到觀賞、點景的作用，可以傳達各種理念與信息，還可以起到統籌空間的作用。溝通景點的建筑可以是橋、長廊等。我們在營造建筑景觀時還要充分考慮地域文化、民族等因素，例如在徽州設計建造園林時，就要融合當地的特點，徽州建筑最主要的特點就是粉墻、黛瓦、馬頭墻，還有著名的三雕等都具有地方特色，所以就需要與這些特點相協調、統一，再融入現代因素進行設計營造。
三、結語
綜上所述，現代園林設計有很多設計語言，除了上面說的造景藝術語言、造園藝術語言、建筑設計語言外，還有裝飾文化語言等。我們在現代園林建設中既要繼承傳統，又要有所創新；既要考慮民族文化的文脈、歷史、地域、社會的關系，又要考慮時代的發展，在現在擁有的條件下要結合新思想、新材料、新工藝和新技術，努力創造出更好的園林藝術。“現代園林意境的營造有賴于現代園林設計人員對于中國古典文化的學習與研究、充分領悟與利用山水等園林建構元素的內在含義以及園林設計人員的能動性的發揮。同時，結合其他方面的各項努力，相信現代園林意境的營造將會得到很大程度的深化與提高”⑦。
注釋：
①鄧定超.論園林設計與園林藝術[J].廣東科技，2007（170）：271-272.
②③宋文超.現代園林藝術分析[J].China’s Foreign Trade，2011（8）：198.
④王其鈞.中國園林建筑語言[M].北京：機械工業出版社，2007：271.
⑤魏保枝.傳統造景手法在現代園林中應用的研究[D].福建：福建農林大學，2011.
⑥余聲.基于設計心理學角度的景觀營造設計探討[J].現代農業科技，2010（23）：218-230.
⑦王慧，王英哲，董佳佳.現代園林意境的營造[J].產業與科技論壇，2011.10（6）：94-95.
參考文獻：
[1]鄧定超.論園林設計與園林藝術[J].廣東科技，2007（170）：271-272.
[2]宋文超.現代園林藝術分析[J].China’s Foreign Trade，2011（8）：198.
[3]王其鈞.中國園林建筑語言[M].北京：機械工業出版社，2007.
[4]魏保枝.傳統造景手法在現代園林中應用的研究[D].福建：福建農林大學，2011.
[5]余聲.基于設計心理學角度的景觀營造設計探討[J].現代農業科技，2010（23）：218-230.
[6]王慧，王英哲，董佳佳.現代園林意境的營造[J].產業與科技論壇，2011.10（6）：94-95.
關鍵詞：景觀建筑園林設計 應用
中圖分類號：TU986文獻標識碼： A
前言：在我國園林的設計中，景觀建筑為游人提供游覽休憩的場所，也能夠提供優美的環境。景觀建筑是園林設計中不可缺少的特色景觀，而且景觀建筑可以豐富園林的景色，為游人的游覽提供便利的服務。景觀建筑作為重要的人文建筑景觀，在園林設計中占據著重要的地位，合理的規劃景觀建筑，可以實現人文和自然的和諧統一，提高園林設計的整體藝術性。
一、園林景觀建筑的功能
園林設計中景觀建筑具有重要的作用，景觀建筑在園林設計中的功能如下:
1、點景的功能。景觀建筑是園林設計的主體，園林建筑中的景觀建筑需要和園林中的自然風景融為一體，景觀建筑可以在園林設計中起到重要的作用，合理的調控園林布景的全局，促使景觀建筑在園林景觀構建中起到畫龍點睛的作用。
2、賞景的功能。園林設計中通常選取一棟建筑成為重點，而一組建筑和游廊相連成為全景的觀賞線，這樣的景觀建筑可以滿足游人賞景的需求。
3、引導功能。人們在游覽園林的時候，注意力常常被優美的建筑吸引，這樣游覽的路線就會往前延伸，因此園林景觀建筑成為視線的主要目標，景觀建筑在園林的設計中發揮著起承轉合的作用。
4、空間分割分功能。空間組合和布局對于園林的設計具有重要的內容，景觀建筑通過合理的規劃和設計，以構建庭院、游廊、花墻等為主，能夠給人奇妙的藝術享受。
二、園林設計中景觀建筑設計的方法和技巧
1、立意，在園林的景觀的設計中設計意念和設計意向屬于立意的范圍，設計意念主要是指在對園林景觀的研究基礎上而產生的概念性的設計意圖，并且它和項目條件相聯系。設計意向是對設計意念形象化的結果，它通常是指設計者通過對園林的整體把握，并且發揮想象所形成的設計意圖。園林景觀建筑的立意通常是涉及到設計者的知識構成、藝術修養以及思維方式，只有具有明銳觀察力、經驗豐富、發散思維的設計者才可以構思出創新的設計靈感。
2、選址，園林的設計中，對于景觀建筑的設計和園林的構景的關系密切，因此選擇合理的景觀建筑的建造位置，關系到各個園林景觀建筑和周圍環境的關系，可以促使他們之間構建和諧統一的整體，這樣才能夠設計出渾然天成的景觀。設計者在景觀建筑的選址的時候，需要因地制宜考慮景觀建筑的位置、周圍的水文、地理條件，并且詳細的了解景觀建筑所處地區土壤、水質、風向等因素，綜合的考慮環境的條件。這樣才能夠然各種景色合理的搭配，又能夠突出景觀建筑的特色。
3、布局，園林設計者需要充分的重視景觀建筑的布局，因為只有合理的景觀建筑布局才能夠構建出形態完美的園林藝術。園林的景觀建筑可以多種的空間的組合形式，選擇合理的空間組合形式，是園林景觀建筑布局的關鍵。景觀建筑可以選擇環境和景觀建筑獨立結構；這樣可以形成開放性的空間，也可以選擇建筑群落的組合開放性的空間，還有景觀建筑圍成庭院的空間以及混合式的空間組合；在園林景觀建筑的設計中可以采用對比的造景手法。
對比的手法是園林景觀建筑造景的重要方法，通過景觀建筑之間的對比，可以對多樣化的景觀進行協調處理，也可以把具有顯著差異的景觀建筑相互對比、相互襯托，這樣可以突出主次，達到景觀的完美組合。
雖然對比的手法在園林景觀構建中比較常用，但是對比運用不當就會破壞園林景色的完整性和統一性；對于空間序列的安排需要充分的考慮規則對稱和自由不規則對稱，規則對稱多用于對藝術意境要求嚴格的景觀建筑群落的布局中，而自由不規則對稱多用于輕松愉悅的思想意境的建筑群落的布局中；借景成為園林景觀建筑設計中重要的造景手法。在園林景觀建筑的設計中采用借景的手法，可以增添景觀建筑的藝術情趣，讓園林的景色賦予變化，達到增加藝術意境和滿足豐富畫面的需要。
三、景觀建筑在園林設計的具體應用
1、涼亭的布局和設計
涼亭成為我國園林景觀設計中重要的人文建筑景觀，，涼亭在園林景觀中具有重要的作用，它既可以為游人提供休息、乘涼以及避雨的場所，又能夠增加園林景觀的景色。涼亭大多建筑依水而建，這些地方風景優美、空氣清新、風光綺麗，成為游人賞景的最佳場所。涼亭分為傳統涼亭和現代涼亭，傳統涼亭以梅花形狀為主，多數亭的頂部采用單屋檐、雙屋檐以及多重屋檐，而現代的涼亭亭的頂部以弧形和坡面為主。這些形狀千變萬化的涼亭可以增加園林建筑的藝術魅力。
例如:與對岸的武漢大學遙遙相對的狹長島嶼上建有先月亭，其名取自古人的詩句“近水樓臺先得月”。先月亭三面湖水環繞，每當皓月懸空，湖上冰清玉潔，銀光如瀉，步亭賞月，余味無窮。身在此涼亭里面觀景,不僅能夠愉悅心情,而且也能夠提高景觀的關注度,涼亭四周的緩臺可以為游人提供體息與體閑的服務,達到觀景與體憩作用的同步發揮。
2、廊的設計與安置
廊是在園林設計中起到連接建筑物和外部空間的作用，廊可以為游人提供休閑娛樂的場所，也能夠發揮重要的交通作用。游人在通過廊的時候可以一邊走，一邊欣賞景色，這樣可以達到一步一景的效果。廊可以讓游人在漫步的同時欣賞到不同的景色，增加了情趣。另外廊作為重要的過渡性空間，可以促使園林景觀增加空間性和層次感。另外廊具有遮雨、遮陽的作用，可以對游人起到保護作用。
同時游廊由于具有遮雨、遮陽的作用,能夠達到對游人的保護,嶺南地區的四大名園之一的“院紅跨綠”橋廊就是園林景觀設計中一個十分典型的游廊景觀,這個橋廊的前面與后面各有五級臺階,在橋的下面有一個石拱卷,在橋的前面與后面的兩端分別有游廊相聯系,當游人置身其中欣賞景色時,可以依靠著欄桿,稍微體息一下,以此來體會到游廊為人們帶來的溫馨。
3、橋的設計和建筑
園林設計景觀建筑設計中缺少不了河流，河流可以起到調節氣候、濕潤空氣的作用。而通常會在河流上建筑橋，這樣游人可以近距離的接觸河流，感受自然的氤氳。園林景觀中的橋可以為游人提供最佳的觀賞景色的地方。橋可以發揮橋梁建筑景觀的渲染景色的作用，這樣可以把橋和園林的整體景色融為一體。在園林景觀建筑設計中，利用橋可以增加園林景觀的層次性和空間感，更難過突出水面幽深和悠遠。
例如: 《沙湖志》也成了沙湖公園景觀工程設計人員的靈感來源。公園將以大面積植物群落為背景，以游憩道“串”起景觀。該設計方案選取沙湖十六景中的十景進行提煉加工，形成了新的“沙湖十景”。通過傳統或現代化的造景手法，再現任桐所描繪的意境。
新“沙湖十景”為：石壁龍湫、泉亭松韻、琴堤水月、東山殘碣、雁橋秋影、雁山晨鐘、蘭嶺香風、寒溪漁夢、歐島浴波、沙湖放棹。
公園景觀結構可歸納為：“一橋、一堤、三片、十景”。
一橋――沙湖大橋；一堤――如橫琴狀臥于沙湖之中的琴堤，將歷史人文區劃分為內、外兩湖；三片――根據功能需要將公園分為原樸、古典、現代三大風格片區；十景――創新再現舊“沙湖十六景”中的十景，即新“沙湖十景”：泉亭松韻、琴堤水月、東山殘碣、雁橋秋影、蘭嶺香風、石壁龍湫、雁山晨鐘、寒溪漁夢、沙湖放棹、鷗島浴波。
結語：綜上所述，隨著園林設計藝術的發展，景觀設計被廣泛的應用于園林的設計中，并且對于豐富園林的景色起到重要的作用。在園林設計中廣泛的應用景觀設計可以提高園林的觀賞性，增加園林設計的藝術美感，因此園林設計企業要強化景觀設計在園林設計中的合理有效應用，從而全面推進園林景觀設計的順利有序完善與升級。
參考文獻：
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關鍵詞：中式；園林；色彩
一、中式園林設計風格
傳統中式園林以再現自然山水為設計的基本準側，追求景觀和自然環境的融合，達到“雖由人作，宛自天開”的審美旨趣。在構圖上以曲線為主，講究曲徑通幽的布局形式。庭院多以假山、花木、流水等共同組成，以木質的亭臺、廊柱和水榭為主。傳統中式園林通常采用框景、障景、抑景、借景、對景、漏景、夾景、添景等中國古典園林的造園手法，來營造豐富多變的空間形象，達到步移景異、小中見大的設計效果。中式園林景觀的設計風格體現在以下幾點：
（一）“天人合一”
在中式園林造景中，十分注重天人合一設計效果。人和自然和諧相處，按照自然發展的客觀規律，設計師們倡導以自然為主題來造景，增強人對自然的認識，在設計中通過自然美來增強園林的藝術性。
（二）“因、借”的造園思想
中式園林通過借助自然山水把隱喻、借景等描法巧妙的運用在園林設計中。這樣周邊的景物和園林中的景物就會相互結合相互映襯相互滲透，達到統一的整體，擴大了園林的空間效果。
（三）詩情畫意的藝術風格
中國的書畫藝術流傳已久。在中式園林設計中，設計師們同樣注重建筑和景物的藝術性，對具有詩情畫意的設計風格十分追求。在園林設計中，強調人和自然和諧相處，在園林設計中通過山水設計以及對建筑的造型和意境的創設，給人突出一種寄情山水的閑雅風情。
二、中式園林設計要點
在中式園林設計上，無論是寫意的江南庭院，還是獨立組團的四合院，都追求人與環境的和諧共生：講究居住環境的穩定、安全和歸屬感。達到建筑與景觀的和諧共融，以意念中式的現代建造傳承傳統文化在有效的景觀規劃空間，創造豐富的視覺感受以庭院造景方式圍合、層進、回轉、錯落營造曲徑通幽的景觀效果。
（一）園林選址與布局
選擇要適當。園林位置力求適中，居民使用都方便。園林如果布置在小區中心，其服務半徑以下不超過三百米為宜。如果沿街布置，應盡量利用街角、街邊，特別是道路彎轉處的兩側或反弓的外側，可兼顧化解因道路反弓帶來的風水煞氣，充分利用不宜建筑的地段。充分利用原有綠地、水面、沖溝、回填地、墳場、廢廟址等不宜建筑的地段。同時，兼顧與城市總體綠化體系相聯系，形成一個綠化體系。園林如果偏向一邊、一角，則宜適當分開設置，以利于便民。
布置要合理。居住區園林，應按主要服務對象布置。兒童活動區與成人活動區應當分開布置，避免干擾。中間可用植物分隔。在不佳景觀（形煞）方向（如煙囪、遠處可見的墓碑、醫院存尸房、對面大樓、屋脊角射等處）應植密林或置假山石加以屏障（障景）。在優美景觀方向（遠處山林、水面、亭閣等處）應適當留出視廊或置園林小品加以框景（借景）。
（二）色彩運用
景觀的色彩是景觀表情定位的首要元素，現代中式景觀設計主要選用能代表華夏文明的幾種色彩，即所謂的“國色”，以中國紅、琉璃黃、長城灰、玉脂白、國槐綠為主，結合景觀材料及現代中式的表情定位，還常常使用到木原色及黑色，這些色彩共同來營造景觀的表情，營造崇高、喜慶、祥和、寧靜、內斂的現代中式景觀空間。中國紅、琉璃黃一般用于大門、廊架、景觀亭、景墻等景觀建筑上，突顯崇高、喜慶、祥和的氛圍；長城灰主要用于地面鋪裝、景墻貼面、景觀建筑、座椅等小品上，來突顯景觀寧靜、典雅的氛圍；玉脂白主要用于景墻飾面、雕塑、地面散置石等，營造純潔、吉祥如意的景觀氛圍；國槐綠主要用于植物色彩的選擇，以綠色為主，點綴一些開花植物，為營造寧靜、優雅的氛圍做好鋪墊；黑色常用于鋪裝、小品、廊架、亭等，營造沉穩、內斂的空間氛圍；木原色是體現自然的色彩，與灰色、白色等搭配通常用鋪裝、臨水欄桿、小品構架等，體現現代中式景觀設計沿襲中國古典園林“雖由人作，宛若天開”的造園特點。
（三）山石水體設計
以再現山水為設計原則，追求建筑和自然的和諧，達到“天人合一”的效果。但不是模仿，而是“本與自然，高于自然”把人工美與自然美巧妙結合起來，就是“因地制宜”，“依山就勢”。善于利用現有的自然環境條件，體現出人工建造對自然的尊重與。“虛實相間，以虛為主”強調建筑群之間的關系，而不是建筑單體，這使建筑物之間的院落成為設計的重點。設計手法千變萬化，這里僅講疊山理水。 中式園林不論南北、大小，凡有園，必有山石。“片山有致，寸石生情”嘛 山石除了可以作為景觀的主題點綴空間外，通常可借山石把單一空間分割為若干較小空間，被分割的空間多相互連綿、延伸、滲透，而不流于空曠、單調。山石可遮擋視線為何空間。以及堆疊成各式的蹬道。
水要素：水分為集中和分散兩種。情態上有動，有靜。集中而靜的水多在中小庭院。以水池為核心其四周環列建筑。形成相信內聚的格局。大的庭院，雖然也集中水，但水池偏于庭院一側。在園林里，涓涓細流是對自然界溪流的藝術描寫。一般忌寬而求窄，忌直而求曲，此外還要寬窄對比忽開忽合。山石結合營造深邃藏幽的情趣。
（四）中國傳統符號的應用
中國傳統符號種類很多，有中國傳統的吉祥物：青龍、白虎、朱雀、玄武、鳳、貔貅、雙魚、蝙蝠、玉兔等；有五行的金、木、水、火、土；有十二干支紀法；有甲骨文、象形文字；有象征民族特色的圖案：中國結、窗花、剪紙、生肖、祥云、日、月、山、火、云、水、太極、金烏等；有福、祿、壽等吉祥文字；還有中國傳統的寶相植物：牡丹、荷花、石榴、月季、松、竹、梅等。在“新中式”景觀設計中采用以上傳統符號用抽象或簡化的手法來體現中國傳統文化內涵，運用形式多種多樣，可鑲刻于景墻、大門、廊架、景亭、地面鋪裝、座凳上；或以雕塑小品的形式出現；或與燈飾相結合。某住宅區園林內用抽象的窗花圖案鑲掛于實墻上與漏窗形成虛實強烈對比；西安曲江華府在入戶的門頭懸掛飾有福祿壽等文字的燈籠及入戶鋪裝上采用蝙蝠、壽及祥云紋樣，表達人們對生活的祝福及祈盼。奧運村四個區域分別用不同的窗花圖案出現在座凳、屏風、草坪燈等小品上，來體現四個區域各自的特色，烙上了深深的文化印跡。
（五）風水的運用
風水的宗旨就是尋找生氣。而有生氣的地方應該是：避風向陽，山清水秀，流水潺潺，草木欣欣，鶯歌燕舞，鳥語花香之地。現代風水學，要將傳統風水中的樸素真理與其合理的科學理論成分，與現代環境景觀學互相銜接，詮釋更好的為人類服務。
山清水秀，避風向陽，會讓人神情愉悅；流水潺潺，草木欣欣，會使人留戀忘返；鶯歌燕舞，鳥語花香，會使人心曠神怡。環境景觀對人類產生的種種物理、生理、心理效應。這一切會使我們身心更加健康，思維更加清晰敏捷，創造靈感格外活躍。因此，園林風水亦愈來愈受人們重視，亦受到眾多建筑開發商認可與推崇。
運用風水進行園林設計要通過利用園林造景，包括水景方位、大小、流勢走向，山景培砂，植物培植，林木生旺位，林木樹種，植物五行生旺，園區道路分布走向等，達到風水學中山水得位得體，山水交融，以合乎生態自然宇宙氣機規律，而起到和諧協調，人與自然共生共存。
參考文獻
