發布時間：2023-07-24 16:32:09
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領域的橋梁，我們為您精選了8篇的文化產業的特點樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發，請盡情閱讀。
一、文化產業投資的特點
1.文化產業投入較高，投資回收期較長，投資風險較大。以影視業為例，前期需要啟動資金較大，產業鏈也較長，影響投資回報的不確定因素較多，從產品前期制作到市場發行、票房及廣告收入等，在各個環節都存在一定的風險。此外，文化產品從創作、培育到成型的周期一般比較長，投資過程中先期投入的資金并不能產生好的效益，尤其是用于形成固定資產的文化基本建設投資，投資回收期更長，且投資回報依賴于市場化運作。
2.文化產業投資的回報鏈條長，文化產品的價值可以反復得到體現，投資收益可以延伸。文化投資的回報是在一個長鏈條上，通過分段轉讓和銷售而逐步獲得的。如動漫產業中一部作品的成功，不僅會帶來直接的收益，還可以延伸產業鏈，將卡通形象作為品牌開發，經營衍生產品。美國迪斯尼公司制作《獅子王》，投資4500萬美元，僅其衍生產品的收入已達20億美元。
3.文化產業投資主要由無形資本的投資等元素組成。文化產業投資結構的發展表現為：貨幣資本與其他智力、技術、信息等資本相融合，許多國家將文化產業稱為創意產業，由此可見創意、知識、品牌、管理等在文化產品價值實現中發揮著重要的作用。文化產業的競爭不再是單純的物質資本競爭，在當今社會更是無形資本等綜合實力的競爭，尤其是人才的競爭。
4.復合型人才缺乏。投資的風險主要在于管理理念差異、集創意與管理于一體的復合型人才的缺乏以及商業模式的不確定性。以文化產業從大范圍來看，文化的投資可以分為三大塊，包括藝術品投資，這亦是文化產業比較有特色之處；出版集團等傳統的傳媒衍生出來的投資機會以及在投資界來看最多見的互聯網、動漫、網絡文化等相關的新媒體。這些文化企業最大的挑戰就是人。但目前我國文化產業方面的人才市場還有很大的或缺，尤其是同時精通企業管理經營的復合型的人才比較欠缺。
5.文化產業涉及的領域很廣泛。文化產業與其他行業相比，文化產業內容雜。文化產業實際上是由演藝業、出版業、娛樂業、報刊雜志業、廣播電視業、電影業、文化旅游業、網絡服務業、電子游戲業、動漫業、文化培訓業、藝術拍賣業、城市會展業等10余個產業或行業所組成的產業群，內容非常龐雜。
所以，文化產業投資具有高收益、高風險的特點。因而對投資者提出了更高的要求，要求投資者具備文化項目的評估能力、經營能力，同時具備一定的風險承擔能力。
二、文化產業投資的風險
我國文化產業發展正處于初級階段，目前文化產業的投資面臨這眾多的風險，既有一般投資具有的信用風險，也有由于產業結構調整形成的政策風險，更有文化產業自身的特殊性的市場風險，針對文化產業投資的特點，本文提出了文化產業的三方面風險。
1.市場風險。文化產品無論就生產還是消費都具有很大的不確定性，因此投資文化產業要承擔巨大的市場風險。一般來說，文化產品經濟功能是通過其社會功能實現的，這些和消費者緊密相關。而消費者花銷在文化產品上往往不可預測，這就注定文化產業是一個高風險的產業。文化產品在起初是依賴藝術創造者的個人因素，這一切也是不可預測和控制的，這無形中也增加了文化產品的不確定性和風險性。
2.信用風險。信用風險的發生從直接原因看可能有三種情況：一是借款人在貸款到期前破產倒閉，資產價值不能抵償債務，致使銀行無法收回本金；二是借款人由于資金緊張不能按期歸還銀行貸款。三是借款人人為因素，故意不換銀行的貸款。目前我國文化的投資中信用風險的存在是一個毋庸置疑的事實，有不少文化產業公司利用資本市場對產業調整過程中的文化產業的不熟悉，進行炒作來榨取資本。這表明，文化企業的資信狀況是資本投資信用風險的直接原因，這就需要銀行等金融資本對文化產業投資時要全面的調查并采取措施抵御信用風險。
3.政策風險。文化產業既有經濟屬性又有政治屬性，尤其是其中的大眾傳播產業，作為黨和國家的重要媒體，其一直在最突出的地位，使得其相對其他行業而言計劃經濟色彩更濃，行業受政策的影響更多。政策風險對于準備投資傳媒的資本至關重要。隨著體制的改革和市場經濟的逐步深化，我國傳媒業開始注重市場經濟效益，進行產業化、市場化經營的探索，國家的相關政策對此行業至關重要。
綜合以上三方面的風險指出文化產業投資存在的主要問題：
1．缺乏文化項目的評估能力，銀行貸款遭遇制度難題。文化產業主要是以知識產權和品牌價值等無形資產作為資產表現形式，固定資產規模普遍較小，可供抵押的固定資產很少，缺少擔保手段。而無形資產的評估與變現對銀行來說又是一個難以把握的課題，銀行對其價值的認定往往非常保守，這使得優秀的文化企業和項目難以得到銀行資金支持。
2.風險投資對文化產業的支持力度較小。目前，國內風險投資主要集中在文化產業的互聯網領域， 而對其他領域介入較少。究其原因，一是風險投資的特性決定了它不可能廣泛地進入文化產業，它垂青的只是那些高回報、具有可持續商業模式和完整產業鏈的項目；二是政府對廣播、電視、平面媒體和有線網絡等傳媒領域的管制比較嚴格，存在諸多政策限制；此外，國有文化企業產。
3.權不明晰等問題也成為風險投資的一個障礙。文化產業相關法律法規有待進一步完善。目前為止，我國已經初步建立起了一系列與文化產業相關的法律法規，但仍有待完善:缺少針對文化產業的擔保法規；現存文化產業法規體系與WTO 對中國文化產業政策的要求之間存在矛盾；文化娛樂業以行政命令沖擊法律法規，有令不行的現象頻繁出現；文化市場的稽查管理力度不夠，影片、光盤、圖書等文化產品的盜版活動猖撅；對文化產品知識產權的保護不夠等。
4.防范文化產業風險的相關對策完善相關政策。在市場經濟環境中，產業的發展對于投資的環境依賴越來越強，文化產業是一個高風險的產業，同時由于其特殊的文化及意識形態屬性，資本的準入問題應高度重視。在投資來源上,鼓勵企業、個人、境外資金興辦文化企業。在投資方式上,采取獨資、合資、合作、合營等多種途徑;既可以資金方式投入,也可以土地、無形資產和技術方式投入入股;還可以通過股票市場發行股票、債券以及文化彩票等方式籌措資金。此外,還可以通過流動資金的貸款、固定資產貸款、聯營股本貸款、循環貸款、產權市場上的溢價轉讓和拍賣、項目貸款等間接融資解決資金短缺的問題。為了提升文化產業資源配置的國際化程度,亦可大膽引進外資。目前,我國文化產業進入壁壘還比較高,民間投資進入的深度明顯不足,這不僅體現在民間資本與國有資本在市場準入條件上的不平等,還體現在我國對民間資本與外來資本的區別對待。為了充分調動民間資金,廣開投資渠道,筆者認為:首先,要打破壟斷,鼓勵競爭,支持民間力量投資文化項目,實現文化投資主體多元化和融資渠道的多樣化,讓市場在長期資源的配置方面發揮主要和關鍵作用。
故各級政府的文化產業相關部門在文化產業投資方面要完善文化產業的準入政策，為文化產業的投資者創造文化產業公平競爭環境。鼓勵多元化資本參與發展文化產業。
加強文化產業投融資服務。文化產業相關部門將應利用服務平臺整合各資本市場資源，開展信貸、信托、債券、證券、資金、保險等多種類型的金融咨詢服務，研究文化產權評估、抵押質押的具體辦法，建立文化產業投融資優質項目數據庫，努力解決文化企業和資本市場之間信息與資源不對稱的問題。還應開通文化產權交易、企業上市推薦、無形資產評估、貸款貼息和保費補貼申報等系統，不斷豐富平臺內容，將平臺逐步建設成集文化產業投融資信息交流、政策對外、金融業務在線辦理、金融平衡總發行、項目咨詢投資、產品展示交易、行業知識普及等服務于一體的綜合性網絡公共服務平臺。
作為信息技術與文化產業深度結合的產物網絡文化產業，在具有市場化、現代性特點的同時，還天然具有開放性、動態性的特點，這些特點要求社會以創新性前瞻性的制度建設視角來關注他，如此，使網絡文化法規自身及其建設具有戰略預見性，緊跟時代。借以更好的引導、促進網絡文化產業的發展。網絡文化法規是指涵蓋網絡文化產業的產業政策、管理制度、相關法律條文與規范的寬泛綜合稱謂，而網絡文化法規建設則是指有關該類產業法規制定、試行、重建完善、運行等環節的法規保障具體歷程。在實踐中，它既可以是一部產業法律制度的運作歷程，也可能指一個部門具體管理法規的創新路徑。世紀之交以來，我國網絡文化產業在與社會互動中，緊扣國家發展戰略、時代特點，積極回應社會需求，在與國際同行業相比較而存在、相競爭而發展的過程中，為助推和扶持我國網絡文化產業的發展獲得長遠進步，我國從中央到地方、從政府到部門已經制定和出臺了一系列有關網絡文化產業的制度規范、國家政策、地方或部門法規。這些法規，零零總總、卷軼浩繁。其共同特點在于，他們在對我國網絡文化產業全局中某一專項問題或某一地區網絡文化產業的整體發展做出制度安排和規范管理的同時，無一不是洋溢著引導、扶持、推動、包容的制度情懷和人文精神。對于我國網絡文化產業法規建設之制度關懷情懷和人文精神的理性把握與考察，可以從下列哲理因素及路徑來展開。
（一）時代與社會因素
技術與社會互動相關原理表明，社會需求是技術進步至關重要的因素，網絡文化產業作為與網絡相結合的文化產業，應該回應時局的召喚緊扣時代的脈搏；作為與文化相結合的網絡（技術）應回應社會的需求。從技術與社會互動原理看，發展網絡文化產業的對策及政策著眼點只能是看社會效益、有無社會需求及如何激發社會需求，作為社會及社會文化的一部分，從網絡文化產業與社會互動的視角來考察，他的發展，不應是一個單一的線條式的歷程圖式而應是和社會彼此影響交互前行的雙鏈圖式。社會對于網絡文化的發展，有意無意之間會施加諸多的影響。而有關網絡文化產業發展的社會因素是比較復雜的，實際社會事務也是多頭緒的。化解這些事務與社會影響因素則既需要理論探索，也需要付出艱辛的實踐努力。如，一方面從政府和社會綜合的群體層面來講，努力提高人們的文化素養、積極培育和繁榮健全多樣的文化消費市場、普及國民的網絡知識和技術等等，這些事關網絡文化產業發展的社會事業與事務性工作都是相當繁雜、需要花費相當力氣和心血才能干好的，而且要干出成績和起色更是要歷經千辛萬苦、動員方方面面；另一方面，從國民的個體層面來看，“要把群眾潛在的文化消費需求激發起來，培育居民網絡文化消費習慣!提高網絡文化消費水平”也是一件不容易的事情，因為勤勞節儉、重生產輕消費是千百年來每一個中國農民傳統的持家美德。所以網絡文化法規假設的制度策略在程序和思想路線上，應該首先是扶持、促進和幫助，然后才是觀察、評價和管理、精約、提高。當今時代，國與國之間的競爭日趨激烈，在綜合國力的比拼中，文化軟實力和文化霸權的因素日益占有重要地位，在當前我國的文化軟實力較之西方，尤其歐美，他們還占據明顯的優勢。然而我國作為傳統的文明古國，中華之大，魅力無窮，文化資源卻相對豐富。自古是人杰地靈，名勝古跡、歷史文脈文人騷客、山川河流，無不應作為我們和西方文化軟實力的較量中，可以憑借的資源。萬事俱備，只欠東風，在文化霸權的較量中，這東風就是機會和平臺。現在，這機會來了。作為文化一部分和重要表現形式的我國網絡文化產業理應在國際文化霸權的比拼中為提升我國文化軟實力做出應有的貢獻。“文化部在2012年頒布的‘十二五’時期文化產業倍增計劃中提出，在‘十二五’期間，我國的文化產業增加值至少要翻一番，其中網絡文化產業將發揮越來越重要的作用”。
（二）產業自身特點
從網絡文化產業數字內容的特點看，數字娛樂業及網文產品具有即時性娛樂性、非傳統性、起點高、市場化程度高。由于這些特點，網絡文化產業，具有一開始和市場緊密聯系的可能性，不像傳統文化產業，從發端時就要和行業規范、行業權威、產業機制、產業體制不斷互動、不斷磨合、不斷碰撞，因而少了羈絆，少了規約。這是網絡文化產業發展軌跡的一般特點，自然適用我國網文產業發展過程的起始階段。那么，在直觀上，網絡文化產業的發展所需的環境與社會政策條件，應該只求養眼性、注目率，不需要過高的市場準入條件，針對其規范政策不宜過細切過嚴密、過繁瑣，只要大的政治思想、政治方向合格、有市場、有效益就應助推、鼓勵其發展。網絡文化產業與傳統各產業甚至傳統文化產業自身相比，包括傳統文化產業在內的傳統各產業具有各自嚴格的產業獨立性，互不貫通性、彼此制約性等。如，各行各業各自獨立的運營范圍、運營方式招攬顧客特點等，人們對各傳統產業甚至傳統文化產業內部各行當如，戲劇、說書、電影等的業態獨立性的特點有著許多大眾式的哲理認識“隔行如隔山”“、行行有狀元”、“傳統文化產業的產業價值鏈獨立運行，互不交叉，如廣播、電視、報紙等提供的產品和服務在各自的流通環節運行。網絡的跨媒介傳播，打破了傳統業態間的束縛，貫通了傳統文化產業的價值鏈，推動了文化產業的生產、傳播和消費。網絡與文化的結合誕生出一個具有巨大發展潛力的朝陽產業”。而網絡文化產業作為信息技術與文化產業的結合，具有表現平臺的高技術性和新興性可以借助網絡信息技術的跨媒體特點使網絡文化產業具有的跨業態性、貫通性。這使得他在各產業間和文化產業內部各業態之間具有較強的整合性、包容性。這個特點，也自然需要一個包容、開闊的制度空間來對待網絡文化產業。人們常講，十年樹木百年樹人，人的因素第一，強調的就是人才對一件事物發展成長的極端重要性。從網絡文化產業的自身特點看，他屬于知識密集性、技術密集性產業，甚至具有高科技產業的特點，從業人員自然應該以專業技術人才為主體；“據統計，目前我國網絡文化產業的從業人員只有2萬余人，其中高端人才僅占5%有經驗的專業人才的缺乏，已經成為制約整個網絡文化產業繼續發展的瓶頸”。從現實我國網絡文化產業人才儲備與產品產出質與量的客觀現狀看，“（我國）網絡文化產業起步較晚，國內外高素質的動漫與網絡游戲設計、研發、制作等方面的人才和企業落戶（中國）的少”。我國該產業相關人才及其儲備相對于產業發展的現實需求來說缺口很大。這主要是因為，發展網絡文化產業所需要的人才與其他產業明顯不同，這個產業的發展需要的是特殊的復合型的、多層次、高水平人才，首先網絡文化產業所具有的時代性、全球化和市場化特點，要求這支人才隊伍必須是具有產業戰略預見性、緊跟時代特點緊扣時代要求的戰略管理專家，如此，才能快速應對國際產業行情與動向、并分析相關資料、處理危機，這些專業人才還必須具備基本的信息網絡技術和創意內容知識。因而，這三個行業方面兼具的高素質懂行專家實屬鳳毛麟角，即便是擅長和精通其中某兩方面、甚至某一方面的專業人才也極為稀缺和難得。市場實際情況也表明，“網絡動漫培訓市場的火爆從側面反映了相關人才的奇缺。兼通多個行業的復合型人才的培養是網絡文化產業教育界面臨的難題”。現時的網絡文化產業法規、政策的制定和建設只能是從扶持、支撐和助推的角度出發，才能有利于當前我國網絡文化產業發展面臨的各種實際難題。
（三）哲理透視
作為新興產業它的發展必然具有新生事物發展的哲學特征，因而，新生事物在量的擴張既是事物發展進程中首要的特征，也是客觀必然性的要求。為提高和增強我國網絡文化產業的自主創新能力，我國網絡文化產業法規政策的制定策略，在現實性上應是以鼓勵、推動為主，設限規約為輔。從網絡文化產業要素構成的內在邏輯關系看，文化是內容，網絡是形式、條件；文化是本質，網絡是表象和表現平臺、技術。二者結合的基本哲學關系應為內容和形式的關系、擴展關系，也可以是，內容和平臺、條件的關系，現實性上就是中國文化與科技相結合以求適應時代快速發展的關系。因此在此視角下我國網絡文化產業法規建設必須著眼于扶持推動。
二、結語
關鍵詞文化產業發展模式述評中圖分類號：G123文獻標識碼：A
1 文化產業發展模式的內涵和依據
由于文化產業發展時間很短，各國經濟社會發展水平和產業特色不同，因此對文化產業發展模式內涵的理解還沒有形成統一的認識。認為，所謂發展模式是指“在一定地區，一定歷史條件下，具有特色的經濟發展的路子”。由此，周勝、段淳林認為，發展模式就是對特定時空經濟發展特點的概括。文化產業發展模式就是對特定約束條件下文化產業發展路徑和機制的抽象概括。①汪茂泰、丁翠婷認為，文化產業發展模式就是指以區域經濟發展理論和產業發展理論為指導，結合一個國家或地區的環境條件，走出一條具有特色的發展文化產業的路子。②這些觀點，包含了理論基礎、依據條件、模式特色和發展路徑，比較完整地概括了文化產業發展模式的內涵，為進一步深化此問題的研究奠定了基礎。
馮子標、焦斌龍認為，選擇文化產業發展模式的理論依據是分工理論和比較優勢理論，③溫燕則認為，主要涉及到比較優勢理論和產業競爭理論，④而田巧芳認為，主要是“增長極”理論和“產業關聯效應”理論。⑤吳聲怡、許慧宏認為，文化產業開發所具有的優勢、劣勢以及發展面臨的機遇和挑戰，是發展模式選擇的現實基礎。⑥周勝、段淳林認為，不同的地區有不同的歷史、文化和經濟環境，選擇文化創意產業的發展模式要因地制宜。⑦焦斌龍則認為，要綜合考慮文化資源狀況、文化產業發展水平、文化市場狀況、經濟發展水平和政策環境及其發展趨勢。⑧這些論述，比較全面地闡述了選擇文化產業發展模式的理論基礎和現實依據。但發展經驗表明，文化產業發展模式的選擇，既離不開經濟理論的支持，也離不開文化理論和管理理論的支撐。只有全面吸收相關理論的有益成果，才可能找到正確的道路。
2 文化產業發展模式的類型和特點
溫燕認為，世界主要國家和地區的文化產業發展模式主要有四種：一是美國模式，特點是投資主體多樣、注重科技投入、擁有豐富的人才、政府支撐體系強大；二是英國模式，特點是加強基礎研究、注重數字化對創意產業的影響、加強資金扶持；三是日本模式，特點是以政府為主，培育特色鮮明的產品市場、建立完整的產業鏈體系；四是韓國模式，特點是政府主導，實施國際化戰略，注重基礎設施建設，多渠道籌措發展資金，建立獎勵政策。⑨雷光華認為，西方國家的文化產業已經形成了競爭―保護模式、產業綜合模式、集約化經營模式以及特色推動模式。⑩馮子標、焦斌龍認為，國際上主要的文化產業發展模式有三種：一是以美國為代表的資本主導型；二是以歐洲為代表的資源依托型；三是以韓國為代表的產業政策推動型。Z
許清林認為，我國文化產業發展出現了東西南北“四大模式”：一是北方模式，以京津地區為代表，特點是以厚重的歷史文化積淀和豐富的文化資源為基礎，以政治引導和政策推動為動力，運用行政手段整合資源；二是南方模式，以珠江三角洲地區為代表，主要借助經濟發展，依靠新的技術手段，實現文化產業與社會經濟發展的良性互動；三是東部模式，以蘇滬杭為代表，特點是發掘文化遺產，突出地方特色，以旅游帶動整個文化產業的發展；四是西部模式，以陜川地區為代表，特點是歷史文化和自然文化資源極為豐富，地域特色尤為突出。[此外，華正偉認為，還可以分為政府引導型、藝術家聚集型、市場推動型、社區合作型、地區傳統保護型等五種模式。\從以上眾多觀點看，文化產業發展并沒有固定統一的模式，模式的劃分也沒有統一的標準。這既在理論上給我們留下了繼續研究的自由空間，也給各個國家和地區根據本地實際探索和創新發展模式提供了廣闊舞臺。
3 文化產業發展模式的實現路徑和實現機制
袁北星結合湖北文化創意產業發展的特點，提出了加大政府扶持、整合資源、集聚人才、延伸產業鏈的產業發展路徑。]李巧、王會欣、師偉力認為，切實可行的路徑應該有五條：一是要扶持龍頭企業，組建大型文化企業集團，形成帶動文化產業發展的“主骨架”。二是要增強以創意化為特色的原創能力，提高文化產業的核心競爭力。三是利用以數字化為特色的高新技術，占領文化產業發展的“制高點”。四是實施“走出去、引進來”戰略，加強區域協調合作。五是實施人才培養工程，創新人才管理機制。^吳聲怡、許慧宏等提出文化產業發展模式的運行機制應該包含文化企業的運行機制、政府部門的管理機制、優秀原產品的制作機制、人力資源開發機制四個方面。_實現路徑和實現機制是保證一種發展模式取得預期效果的關鍵要素。不同國家和地區選擇的發展模式不同，其實現路徑和機制也必然不同。在實際工作中，我們既要學習參考其它國家和地區的具體做法，也要結合本地實際，尋找具有自身特色的發展道路和運行機制。
從以上成果看，文化產業發展模式的理論框架已經基本形成，為進一步深入研究打下了良好基礎。同時我們也看到，現有研究雖然成果豐富，但卻忽視了一個更為核心的問題，即文化產業資源整合對發展模式的直接影響。從根本上講，文化產業發展模式就是文化產業資源的獨特配置方式，不同的配置方式會形成不同的配置特點，從而產生不同的配置效果。因此，加大文化產業資源整合與文化產業發展模式關系的研究具有更為重要的意義。
注釋
1 7周勝,段淳林.全球化背景下文化創意產業創新模式研究[J].經濟問題,2009(3).
2汪茂泰,丁翠婷.安徽省文化產業發展模式研究[J].邊疆經濟與文化,2008(12).
3Z馮子標,焦斌龍.分工、比較優勢與文化產業發展[M].北京:商務印書館,2005.
4 9溫燕.武漢文化創意產業發展模式研究[D].碩士研究生論文,武漢理工大學,武漢.
5田巧芳.北京市文化創意產業的發展模式研究[D].碩士研究生論文,中國地質大學,北京.
6吳聲怡,許慧宏.論民俗文化的產業開發[J].農業經濟問題,2007(1).
8焦斌龍.簡析文化產業發展路徑及其選擇[J].前進,2003(7).
10雷光華.西方國家文化產業發展模式與發展趨向探析[J].湘潭大學學報,2004(4).
11許清林.濮陽文化產業發展模式與發展策略研究[EB/OL].河南省統計網,2008-11-18.
12華正偉.文化創意產業的形成條件與發展模式[J].遼寧經濟,2008(12).
13袁北星.湖北文化創意產業發展的路徑與模式[N].湖北日報,2007-11-22.
摘要：我國文化產業面臨著加快發展的新機遇，通過對文化產業發展與金融關系的合理分析，明確指出了文化產業的發展能夠帶動金融的發展、金融支持文化產業的快速發展，最終實現金融與文化產業的有機融合，并提出促進金融與文化產業逐步融合的方法以適應當今全球經濟的大發展。
關鍵詞 ：文化產業；金融支持；融合
文化產業是一種新興產業，為國家的經濟和社會帶來積極影響。當國內人民的物質生活在不斷得到滿足的同時，精神文化需求也會隨之擴大，此時，文化產業的發展潛力將會越來越凸顯，文化產業能夠反映一國的綜合實力，它的發展與金融有著密切的關系。當今，推動文化產業已成為經濟社會發展的重要目標之一。文化產業的發展離不開金融的鼎力支持，兩者是密不可分的。兩者之間的關系主要為以下幾方面：
一、文化產業———新的國際經濟競爭的主要引擎
五大重要效應：內需導向效應，具有改變消費觀念、創造消費供給、刺激消費升級和擴大內需空間的作用；產業升級效應，加強了文化產業與傳統產業的關聯作用，生產性的功能開始發揮作用；產業關聯效應，文化產業的發展能夠帶動信息，旅游，體育等產業的發展，文化產業與網絡技術的結合也衍生出許多與傳統文化產業完全不同的“新文化產業”；就業孵化效應，由于現代文化產業的門類較多，產業鏈較長，能夠適合多種類型的企業和人群的加入，這樣既能為高端人才搭建展現自我的平臺，又能接受民間具有一技之長的草根藝人和普通高校的畢業生，甚至是本土農民；文化圖強效應，文化產業的發展通過文化產品和文化服務間接影響人們的思想和行為，提升全民的文化素質和道德境界，從而推動經濟效益以及社會效益乃至生態效益的多層疊加。文化產業正逐步成為國民經濟中支柱性產業。不僅對經濟的發展產生綜合性的聯動效應，也對可持續發展的戰略和擴大就業產生有利的作用。
所以說當今世界的發展趨勢是經濟與文化的相互融合，文化產業的上升和發展必將推動經濟社會的發展。
二、文化產業———以金融行業為基礎支持動力
隨著經濟轉型升級需要，我國文化產業融資需求日益擴大。由于文化產業自身具有知識和資本密集的特點，文化產業的發展需要進行更多的創意和研發工作，要求大量的資金投入。因此金融需要從提高其經營管理能力和資金運營的規范化水平來引導文化企業。然而，金融投資文化產業的比率并不高，金融投資的企業存在結構不平衡現象，只看重大企業集團的獲得銀行貸款。在創新信貸產品、完善金融服務和創新、擴大直接間接融資規模、培育文化產業保險市場，建立和完善配套機制等方面未做出明確規定和政策突破。
隨著以信用交易為主要內容的金融業迅猛發展，文化企業的發展既可以通過發行股票、債券或者進行社會集資等直接融資方式來獲取資金；也可以通過流動資金貸款、固定資產貸款、項目貸款等間接融資方式，來解決資金短缺的問題。另外，一些文化企業無論是采用注資式的增量調整，還是通過兼并、購并、聯合等方式進行存量重組，在現代市場經濟條件下，都應該有金融部門來參與，通過金融市場來實現。
三、金融和文化產業———共同發展實現有機融合
近期的金融與文化產業水平對接涉及到金融服務業和文化產業兩個部門，僅僅依靠單一領域的功能提升和拓展無法實現二者的有效對接，只有二者有機結合，才能達到融合發展的目的。
資金是文化產業發展的重要資源，文化產業基礎設施的建設、文化產業資源的挖掘等都離不開資金的支持。然而，文化產業的主體是“自主經營、自負盈虧、自我發展、自我約束”的法人實體和市場主體，在其發展過程中必然要求進行必要的資產兼并和重組。事實證明，在這個發展過程中，單獨靠文化企業的力量是難以完成的，必然要有金融系統的參與和保障。
四、金融———加大對文化產業的支持力度
我國文化產業的有序發展，必須加大金融的支持力度，如果離開金融業的全方位支持，文化產業就難以真正形成其產業規模。優良的金融環境是我國文化產業加速發展的基石。但就當前情況來看，由于文化產業和文化產品的特殊性，使金融業在文化產業的投融資問題上舉步艱難，文化產業的發展缺乏全方位的金融扶持。這是影響我國文化產業發展的重要制約因素。鼓勵金融業介入文化產業，加強金融業與文化產業的融合，對我國文化產業的快速發展起著重大的作用。
拓寬金融業的投融資路徑，探索建立銀行業對我國文化產業投資的信貸機制，是實現文化產業跨越式發展的必然要求。充分利用證券市場進行融資，也是金融業對文化產業投資的主要途徑，因為金融在不同行業、不同領域之間，不同的經濟主體和不同的經濟活動之間，以及不同經濟過程、不同經濟環節之間，都形成了比較穩定的制約機制和滲透渠道。
金融機構要加強金融產品創新，提供金融支持。文化企業有形資產少，無形資產多的特點需要銀行等金融機構針對不同的企業類型、發展階段，積極探索適合的信貸產品和貸款模式。
五、文化產業———更融洽的對接金融
1.培育合格的文化產業融資主體
文化企業要獲得金融機構的扶持，必須采取積極措施促進文化企業自身的有序發展。文化企業要認真貫徹落實分類改革的相關精神，不斷推進經營性文化企業的改制，建立現代化企業制度，明晰產權關系，加速完善公司的治理結構。
2.重新塑造優化的、合理的文化產業結構
要改變我國文化產業目前規模較大、結構不合理的狀況，就必須加快我國文化產業的現有存量改造和升級。積極拓寬我國文化實體的重組引資的空間，要積極吸引外部增量資本進入文化產業。
3.整體提高我國文化產業的現代化水平
不斷深化文化體制的改革，建立起全國統一的文化市場，培育健康的文化市場競爭機制，進而提升我國文化產業整體市場化的水平。
文化產業在傳輸文化、拉動消費和促進經濟增長上發揮著重要作用，加快發展文化產業，是黨和國家近年來日益關注的問題。在經濟不斷增長的態勢下，文化產業呈現出一個快速發展的趨勢。但由于我國文化產業發展存在特殊性，在其拓展的過程中，資金問題是阻礙其發展的主要制約因素。金融對文化產業的支持力度的加大，不僅能拉動自身經濟增長，還能夠擁護國家政策方針，促進文化產業迅猛發展，提高國家文化軟實力。
基金項目：
2013年唐山市科學技術局項目（編號：2013CX—5）。
參考文獻：
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一、一步走：近期的金融與文化產業水平對接
金融與文化產業的對接涉及到金融服務業和文化產業兩個部門，僅僅依靠單一領域的功能提升和拓展無法實現二者的高效對接，只有二者同時努力，才能達到融合發展。
（一）金融主動高效對接文化產業
金融機構應進一步加大對文化產業的支持力度。自2010年九部門《指導意見》頒布以來，金融機構對文化產業的信貸支持逐漸增強，但從目前總體情況來看，金融支持文化產業的力度依然不夠，金融機構在服務文化產業的模式、功能、方式和水平等方面均無法與文化產業的需求高效對接，還存在一些阻礙金融與文化產業高效對接的瓶頸與桎梏。因此，要破解金融對接文化產業所面臨的這些瓶頸與桎梏，應選擇幾個關鍵問題進行重點突破。
1.金融服務文化產業的模式突破。金融機構應深入調查研究文化產業的經營特征和盈利模式，并以此為依據轉變自身的經營方式和風險管理觀念。金融服務價值模式方面，應從“物權控制”轉向“未來現金流控制”。金融服務融資模式方面，應向文化產業價值鏈上下游的研發設計、生產制作、營銷推廣、配套服務等多個環節進行服務拓展，發展供應鏈金融。金融服務風險控制方面，應加強信用風險緩釋工具等衍生品的開發，創新知識產權、收益權、定單質押等信貸產品。
2.金融服務文化產業的功能、范圍和水平突破。金融機構在拓展、強化和提高對文化產業的銀行融資功能、范圍和水平的同時，更重要的是要開拓在投資、證券、保險、理財、信托、租賃、專業管理等方面服務文化產業的功能。本文由收集整理應在文化產業園區或文化產業聚集區內設立專門為文化中小企業服務的金融機構。鼓勵商業銀行、證券公司、保險機構、文化產業基金、擔保公司、信托公司、創投風投企業等機構建立服務文化產業的有機金融聯動服務平臺，為文化企業提供綜合性一條龍服務。
3.產融“互通式”信息交流方式的突破。通過設立產（文化產業）融（金融業）信息中心、開發文化產業與金融業互通的信息網站等形式搭建信息交流平臺，以匯集金融機構及金融業與文化企業及文化產業的基礎信息。并運用科學的手段對文化企業及文化產業進行資質認定、篩選評級和前景預測，使之與金融機構及金融業的投資信息對接，促進有效的金融機構投資信息與文化產業融資信息在一定機制下有序流動，以減輕文化企業搜尋融資信息的成本和金融機構搜尋投資項目的壓力。相關單位如金融機構、文化龍頭企業、政府部門、科教院所、行業協會、新聞媒體等多部門通力協作，促進文化要素與文化資源的順暢流動、廣泛集聚和高效利用。
4.金融服務文化產業的保障體系突破。相關部門應抓緊制定、規范和完善文化產業的版權、專利權等無形資產評估、質押、登記、流轉和托管的管理辦法，突破文化產業融資難的基礎性制度障礙。積極拓展文化產業投融資服務平臺功能，建立起包括信息披露、投融資促進、信用擔保、風險分擔補償、專項補貼、資金結算等在內的投融資服務工作機制，切實解決金融與文化產業結合發展中保障體系不健全的問題。
（二）文化產業千方百計對接金融
1.培育合格的文化產業融資主體。文化企業要贏得金融機構的青睞，首先必須積極采取措施促進自身的快速成長。文化單位應認真落實分類改革的精神，大力推進經營性文化單位改制，建立現代企業制度，完善公司治理結構。具體辦法是按照創新體制、轉換機制、面向市場、增強活力的原則，引入現代公司治理機制和現代企業財務會計制度，規范會計和審計流程，提高信息披露透明度，增強經營管理能力，培育大批富有活力的文化市場主體，為金融支持文化產業發展奠定良好的市場主體基礎。
2.重塑優化合理的文化產業結構。要改善目前我國文化產業規模大、結構不合理的狀況，必須加快對現有文化產業的存量改造。積極拓展國有文化實體的重組引資空間，在鞏固現有文化產業的基礎上，開辟形式多樣的新興文化產業，打造一批有實力、有競爭力、有影響力的文化龍頭企業和文化企業集團。要積極吸引外部增量資本進入文化產業，一方面，我國文化產業要集聚國際資本和吸引國際知名的或有潛力文化企業“走進來”；另一方面，要拓寬國內社會資本進入文化領域的范圍，放寬文化市場準入條件，在國家許可范圍內，引導社會資本以多種形式投資文化產業，積極集聚民營文化企業和中小文化企業。以此構建結構合理、門類齊全、科技含量高、富有創意、競爭力強的現代文化產業體系，形成公有制為主體、多種所有制共同發展的文化產業格局，為金融支持文化產業發展奠定良好的產業架構基礎。
3.整體提高文化產業的現代化水平。繼續深化文化體制改革，建立全國統一的文化市場，培育健康的文化市場競爭機制，提升文化產業整體的市場化水平。通過創新、改造、引進、整合等方式提高文化產業的規模化、集約化、專業化水平。利用現代科技信息手段與管理理論、方法和工具提高文化產業的科學水平和管理水平。文化產業現代化水平的提高將為金融支持文化產業發展奠定良好的產業高度和深度基礎。
二、二步走：中期的金融與文化產業有機結合
目前，我國文化產業資本和金融資本的有機結合基本處于“缺位”狀態。研究和促進金融與文化產業的相互結合、互動發展，培育文化產業金融，將是我國中長期發展文化產業的重要任務和目標。
（一）探索適合文化產業特點的產融結合方式
金融與文化產業適宜采取“智慧資本+金融資本”有機互動的結合方式。文化產業聚集的“智慧資本”與一般資本一樣有價值，還可以投資，“智慧資本”與“金融資本”同等重要。“智慧資本”與“金融資本”的結合是兩種“軟質資本”的結合，更能體現“綠色”和“生態”的時代要求。要通過資源的資本化、資產的資本化、知識產權的資本化、未來價值的資本化實現金融與文化產業的有機融合。以金融資本為手段推動文化產業資本的發展，以文化產業的發展促進金融業務的深化。其出發點和落腳點都促進其互動發展，增大其價值增值。也就是說，將來我國金融與文化產業的有機結合大體上可以采取“由產到融”和“由融到產”兩種形式。由產到融，是在文化產業資本旗下，把部分文化實業資本由產業轉到金融機構，形成強大的文化產業金融核心。而由融到產，是金融資本有意識地控制文化實業資本，而不是純粹地入股獲得平均回報。這兩種形式的產融結合形式沒有優劣之分，只有實現進路的不同和主業的側重。不論哪種形式，只要有利于金融與文化產業的有機結合就采用哪種方式。
（二）創新金融與文化產業結合的實現模式
需要全方位、多角度創新金融與文化產業結合的實現模式。從結合的對象上，可以是單一結合模式，即是文化產業與某一種金融資本的結合，如“文化產業+商業銀行”模式、“文化產業+保險公司”模式、“文化產業+財務公司”模式模式、文化產業+風險投資”模式等。也可以是多元結合模式，即是通過一系列“購并+投資+融資+其他方式”合并，形成集文化實業、金融機構（包括銀行、證券、保險和信托等）業務于一身的文化集團公司，但尚不具備金融控股公司架構的模式。從結合的運行機制上，可以是以資本市場為基礎、任何金融中介都是市場積極參與者的市場主導型結合模式，就像英美國家的產融結合模式[1]。也可以是以“社團”或“社會”市場經濟為運行基礎、銀行在產融結合中處于主導地位、銀企間產權制約較強的銀行主導型結合模式，如日德國家的產融結合模式。還可以是其他結合模式，如金融與文化產業結合的項目管理模式、金融與文化產業結合的合作聯盟模式等。
（三）開辟金融與文化產業結合的具體路徑
1.大型優勢文化企業應走金融控股公司之路。尤為重要的是要建立健全“控股公司式”的、復雜的公司治理結構；建立必要的約束和調節機制，避免文化產業資本過度控制金融機構，把金融機構變成文化資本的“抽水機”；設立必要的風險監管和防范機制，在加強產融交叉互通日常監管和審慎監管的同時，還要在金融機構之間、金融機構與產業部門之間設立防火墻，避免風險在不同企業、不同部門、不同產業之間過度傳染和擴散。
2.具有競爭優勢（包括資本優勢）的中、小、微文化企業可入股甚至控股地方中小金融機構。這些中、小、微文化企業通過入股控股中小金融機構獲得更大發展的融資，而獲得入股支持的中小金融機構在實力壯大后又可以反哺中、小、微文化企業，二者可以同時實現協同共生發展。
3.重視民營文化企業與金融的結合。民營文化企業是文化產業發展的新生重要力量，應重視和注意吸收民營文化企業入股金融，這既是金融機構實現產權多元化、改善治理結構、提高經營管理效率的需要，也是把民營文化企業跨入金融業、開辟投融資通道、做大做強的有效途徑。
4.加強金融與文化產業結合過程中的監管工作。金融與文化產業的結合既涉及到文化產業部門，又涉及到銀行、證券、保險等金融部門，資本及業務的合作與交叉多，容易產生監管空白。監管部門應堅持規范與疏導并重的原則，著力加強金融與文化產業結合過程中的監管工作，切實防范金融與文化產業結合中的風險，努力為金融與文化產業的結合保駕護航。在積極引導金融與文化產業結合的同時，要加強一行三會與產業主管部門的合作，避免監管空白。
三、三步走：遠期的金融與文化產業深度融合
金融與文化產業融合的高級形式是建立文化產業金融混合集團或文化產業金融混合集群。這種產業資本與金融資本結合的顯著特征是已具備了控股公司架構的模式。而我國金融與文化產業的融合要實現這一高階目標還需要很長一段時間。文化產業金融混合集群超出了企業概念的范疇，金融與文化產業融合的范圍已擴展到區域概念，金融與文化產業融合的深度和高度已提升到了復雜適應系統的整體突破、分工協同、共生演化功能方面。
（一）金融與文化產業跨業混合發展
一些有實力的大型文化企業將跨地區、跨行業、跨所有制地通過混合控股、持股、兼并重組等方式，組建國內跨行業的文化產業金融混合集團，采用現代控股公司的組織形式，其主要資產是不同子公司的股票，經營范圍橫跨含文化產業、金融業和其他行業等多個行業。這類跨行業文化產業金融混合集團的控股母公司性質沒有改變，仍然是一個非金融機構的經濟實體，不具有金融從業資格許可證，但其全資或控股擁有包括銀行、證券、信托、保險等一種或多種金融性實體和其他非金融性實體。跨行業的文化產業金融混合集團麾下的子公司，具有獨立法人資格，獨立地對外開展各類業務包括產融結合業務，并獨立承擔相應責任。由于控股關系，子公司的最高決策層及其重大決策都直接或間接受制于控股母公司，子公司的具體經營單元戰略服從和服務于產業金融混合集團的發展戰略。其具體模式可以是以產生經營協同效應的文化產業實體控股的文化產業金融混合集團，也可以是以產生金融協同效應的金融控股的文化產業金融混合集團。
（二）金融與文化產業集群化混合發展
根據國內外產業發展的實踐經驗，文化產業集群化發展、形成具有相當規模的文化產業聚集區是文化發展繁榮的較好形式，而在文化產業聚集區內形成以金融商務區為金融商務綜合服務、以文化主業為中心的“產業與金融結合+地方與行業結合+市場與網路結合+政府與企業結合”全方位一體化結合的集群化式產融發展模式，更是金融與文化產業混合發展的高級形式。這種模式最大的特點是在集群內營造了“獨特的小環境”，形成了金融與文化產業融合的復雜適應系統，涌現出了許多既不同于一般意義上的外源性產融結合模式，又不同于一般意義上的內源性產融結合模式的、功能突現并“自組織”和“他組織”演化的文化企業集群準外源性產融結合模式和準內源性的間接產融結合模式，與準外源性直接產融結合模式和準內源性直接產融結合模式等多元化的新型金融與文化產業融合形式。這類集群式產融混合模式能夠極大地發揮產業“聚焦效應+協同效應+創造效應”等多重綜合效應，把成本降到最低，把價值提升最大。
（三）金融與文化產業跨國混合發展
關鍵詞：文化產業；空間布局；空間計量模型；南通
中圖分類號：F2 文獻標識碼：A doi：10.19311/ki.1672-3198.2016.06.005
1引言及相關文獻綜述
文化產業被公認為二十一世紀的“朝陽產業”，是繁榮發展社會主義文化的重要載體，同時，也是推動結構調整、整治環境污染、實現合理就業和提升區域競爭力的重要著力點。2009年，國務院常務委員會審議通過《文化產業振興規劃》，對產業發展進行頂層設計和綱領性引導。為進一步優化政策環境，推動文化產業加快發展和跨越發展，2014年南通市《關于促進文化產業發展的若干政策意見》，提出文化產業結構調整和轉型升級的若干意見和要求。由此可見，雖然文化產業在經濟總量中占比仍較小，但毫無疑問，它的發展已經受到廣泛重視，成為我國經濟發展中的重要環節。
長久以來，經濟地理問題一直是經濟學研究中的熱點。從馬歇爾的產業集聚論、韋伯的工業區位論，一直到上世紀90年代克魯格曼提出的新經濟地理學，從地理區位視角考察經濟學問題成為影響學術界的主流，在理論研究和實證分析上都取得了豐碩的成果。孫磊（2010）對近10年北京制造業的空間布局演化過程進行刻畫，并且利用重心變動的分解分析對影響制造業布局的動力因素進行定量描述。黃娉婷（2014）基于企業層面的數據，刻畫了京津冀都市圈汽車制造業企業的空間分布格局，考察汽車企業在都市圈范圍內集聚與擴散的特點，探討汽車產業鏈不同環節的地域特征差異。呂巖威、孫慧（2013）運用地理集中指數方法對中國戰略性新興產業的集聚程度及演變趨勢進行分析，考察了其區域分布特征。邱珊（2016）研究了文化產業的區域集聚度，利用我國30個省級行政單位1999―2013年的宏觀統計數據對其進行測算，認為我國文化產業存在明顯的區域發展不均衡現象。
總結現有文獻，我們不難發現已有研究存在如下特點：首先，學者們集中研究了制造業的集聚問題，運用多種指標對制造業集聚程度進行了測算，并詳盡描述了制造業的空間布局特點，而對于文化產業的集聚情況和空間布局研究較少。其次，在研究文化產業空間布局的過程中，往往從省級層面人手，而較少從更小區域的范圍內對此現象進行探討。同時，傳統的計量經濟學忽視了不同空間單位之間的依賴性和互動性，往往是基于空間單位勻質和獨立的假設完成的。基于以上認識，本文對南通市文化產業的發展現狀和空間布局進行描繪，運用空間計量方法對南通市文化產業發展的影響因素進行分析，以期為南通市文化產業的健康發展和政策制定提供較為科學的依據。
2南通市文化產業發展現狀及其空間布局情況
南通為江蘇省地級市，位于長江三角洲北翼，和蘇州、上海隔江相望。目前，南通現轄啟東、海門、如皋三個地級市，海安、如東兩縣，市區包含崇川區、港閘區、通州區和南通經濟開發區四個區。2014年，全市實現生產總值5652.7億元，比上年增長10.5%，占江蘇省國民生產總值的8.68%。同年，南通市實現文化產業增加值262.73億元，同比增長29.13%，占GDP的4.65%。
近年來，南通市進一步調整和優化產業結構，加大對文化產業的引導、扶持力度，文化產業得到了快速發展。在產業總量不斷擴大的同時，其增長速度亦不斷提升。南通市文化產業增加值總量從2008年的44.34億元增加到2014年的262.73億元，增加了近5倍，文化產業增加值占GDP的比重逐年提高，2014年已達到4.65%。同時，2008―2014年文化產業增加值的平均增長速度為35.12%，特別是2011年，較2010年增長達到了54.09%。而從產業分布來看，南通市文化產業涉及的行業類型較廣，重點行業所占比重較大。國家統計局《文化及相關產業分類（2012）》將我國文化產業分成120個行業，2014年，南通市文化產業共涉及其中的108項，其中抽紗刺繡工藝品制造規模最大，其增加值為66.O億元，占文化產業全部增加值的32.4%，排名前三的抽紗刺繡工藝品制造、信息化學品制造和機制紙及紙板制造占文化產業全部增加值的近45%。但是在排名前十的行業中有8個屬于制造業，服務業和批發零售業發展相對緩慢，僅占南通市文化產業增加值比重2.9%。
從分地區文化產業增加值完成情況，2014年市區文化產業增加值達到90.78億元，占南通市文化產業增加值總額的36.62%，其余各區縣的所占比重均在12%左右。“三上企業”是指規模以上工業企業、限額以上批發零售住宿餐飲企業、資質內建筑業企業和房地產開發企業，對于“三上企業”的統計有利于我們觀察一個地區重點企業的發展情況，可以從某個側面反映該地區經濟發展的大致水平。在對“三上企業”的統計中發現，如東、南通市區和海門均以制造業的發展為主，以如東為例，2014年共有三上企業68家，其中制造業49家，占72.06%；如皋以服務業為主，80家服務業三上企業占總數的54.79%；對于海安、啟東兩市縣而言，其制造業和服務業的三上企業數量相當，可以說這兩個地區的產業發展較為均衡。需要注意的是，抽紗刺繡工藝品制造在南通市文化產業的發展過程中占據重要地位，在通州、如東、如皋和海門四個市縣排名前十位的“三上企業”統計中，抽紗刺繡工藝品制造企業的數量分別為7、9、7和10家。
3南通市文化產業空間布局影響因素分析
從表1可以得到如下結論：（1）臨近空間單位的影響顯著為正。空間自回歸系數為0.5823，并且在5%的水平下顯著，它對于某一區縣文化產業的影響程度要大于本文研究的四個主要影響因素。如前文所述，抽紗刺繡工藝品制造在通州、如東、如皋和海門的文化產業發展中占據重要地位，這四個區縣在地理位置上是緊密相連的，并且已經形成了中國疊石橋國際家紡城和中國南通家紡城兩個上規模的集聚區。（2）相關產業，特別是工業的發展程度，對文化產業有顯著的阻礙作用，這與預期的假設是相違背的。無論是OLS還是空間滯后模型，產業關聯的系數均為負。從空間滯后模型的估計結果來看，工業增加值每增加1%，文化產業的空間集聚會降低1.72%。從現有的研究來看，由于在工業廠房的循環利用、土地的集約使用方面的貢獻，工業的快速發展能帶來文化產業發展的提升。而在本文的研究中出現相反的結論，可能的原因是南通市雖然近年來經濟社會得到了快速發展，但是由于經濟總量相對較小，同時深處長三角經濟圈的腹地，發展過程中受到上海、蘇州的影響較大，只能優先發展處于產業鏈相對低端的產業。（3）其余三個變量的估計結果與研究預期一致。勞動力的供給對文化產業集聚的影響顯著為正，能對其產生促進作用。勞動力供給每增加1%，文化產業的集聚程度會增加31.23%。它對于文化產業集聚的影響程度要遠遠大于本文研究的其他三個因素，這也在某種程度上說明了高素質、高層次人力資本是推動文化產業發展的根本因素。地方保護對文化產業集聚產生顯著的阻礙作用。地方保護程度供給每增加1%，文化產業的集聚程度會降低3.27%。開放程度對文化產業集聚的影響顯著為正，能夠在很大程度上促進其快速發展，開放程度每提高1%，文化產業的集聚程度增加6.69%。隨著國內經濟的快速發展，國民對文化產品的質量、種類等方面的要求越來越高。而生產資源、生產要素的合理流動、市場化配置以及生產技術的自由交流將會滿足國民對文化產品的更高需求，從而促進文化產業的發展。4結論與啟示
本文首先對南通市南通市文化產業的空間布局進行經驗描述，然后借助于空間計量方法，驗證空間依賴性的存在，并且選擇空間滯后模型，對南通市文化產業的空間布局及其影響因素進行實證分析，得到如下結論：
（1）從總量上來看，南通市文化產業得到快速發展，在總量規模和增長速度上都得到了快速提升，文化制造業占據主體地位。從空間布局來看，南通市區的文化產業總量占據較大比重，其余各市縣較為均衡，而從細分行業來看，抽紗刺繡工藝品制造所占比重較大，特別是對通州、海門、如東和如皋四個市縣來說。
（2）Moran指數和Lisa圖檢驗了南通市文化產業的空間自相關性，存在顯著的正相關。
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關鍵詞： 建湖；文化產業；發展方向
建湖縣位于江蘇省鹽城市中西部，北緯33°16′～33°41′，東經119°33′～120°05′。東與射陽縣交界，南與鹽都區接壤，西與寶應、楚州二縣（區）毗鄰，北與阜寧縣隔水相望。全縣總面積1155平方公里，下轄15個鎮和2個開發區，人口80萬。建湖人文底蘊較為深厚，是地方戲淮劇的發源地，是中國傳統雜技的兩大發源地之一，被譽為淮劇之鄉、雜技之鄉、花炮之鄉。
一、建湖文化資源概述
（一）傳統文化源遠流長。建湖享有雜技、淮劇之鄉的美譽，建湖雜技、鹽城淮劇是國家級非物質文化遺產，建湖與河北吳橋、山東聊城并稱為我國雜技藝術三大發祥地之一。
（二）民俗文化古樸醇厚。建湖民俗文化豐富多彩，傳統廟會、舞龍、淮戲票友、演雜技、打腰鼓、團體踩街等形式多樣的民俗活動隨處可見。近年來，新建雙湖公園，專門開辟文化休閑區，建設淮劇、雜技、民俗文化史料陳列館，著力打造民俗文化、佛教文化和產業文化。
（三）人文古跡歷史悠久。建湖古跡薈萃，具有豐富而獨特的人文景觀。建陽鎮存有南宋丞相陸秀夫讀書處"景觀書院"的遺址；寶塔鎮的朦朧寶塔，始建于唐代，是江蘇著名的古塔之一，現為江蘇省重點保護文物；慶豐鎮是我國著名外交家喬冠華的故里，在東喬村仍保留著他的故居；另外還有望夫臺、東海王墓、永豐漢墓群、收成十景、龍王廟、都天廟、文昌宮等古跡遺址。
（四）紅色文化影響深遠。在革命和戰爭的年代里，建湖人民涌現出無數革命先烈和志士仁人投身革命，奔赴前線，同國內外敵人進行了殊死斗爭，有1400余名烈士為國捐軀。
二、 建湖文化產業發展模式選擇
文化產業戰略選擇要把握好四個原則：首先，在掌握充分的信息的基礎上，必須要透過紛繁的現象把握本質，確保戰略重點和可行性；其次，完整準確地進行結構性全局的把握，注重結構性全局的把握和結構的分解細化之間的平衡關系；第三，要把短期發展和長期發展結合起來，具有基于事物發展邏輯過程的前瞻性；第四，注重文化產業發展戰略與價值觀的相容性分析，符合主流價值觀的發展，注重唱起競爭力的培育。經過上文分析，結合文化產業戰略選擇的四個原則，可以看出以下幾點：
第一，建湖文化產業的主要消費群體來自本地區，需求群體規模呈現加速增長的趨勢。本地市場容量較小。一方面，建湖人口相對較少，雖然人均收入快速增加，但人口增加速度有限，難以形成本地市場的規模效應。
第二，來自其他產業的支持較弱。建湖經濟發展進步成就卓著，但是產業發展不均衡，發展水平相對不高。文化產業發展來自其他產業的支持較弱，對其他產業的貢獻有限，達到完全依靠內生型增長的要求具有難度。
第三，政府主導作用明顯。政府主導是建湖現階段發展的必然選擇，考慮到種種因素，建湖文化資源的開發和文化產業的發展，必然要求政府起主導作用，而且企業發展程度有限，特別是民營資本尚不活躍，政府投資也是文化產業發展的主要資本來源。
綜上，可以認為建湖文化產業發展基本符合外需溢出型模型的要求，同時對信息技術發展的要求比較迫切。按照建湖本身的特點，建湖文化產業發展戰略可以采取以外需溢出型發展戰略為主，以內生增長為輔，兩者相結合的文化產業發展戰略。
三、建湖文化產業發展戰略實施
文化產業的發展與經濟發展整體水平密切相關。新長鐵路與鹽徐高速通車給建湖發展帶來的重大機遇，國家沿海大開發政策實施，為建湖經濟騰飛提供了長期的發展前景。文化產業應借此良機，抓住機遇，通過切實可行的對策措施，實現產業的高速發展，推動建湖經濟的跨越式發展。
（一） 走精品化路線 樹立文化產業品牌
文化資源開發是一項社會系統工程，要根據不同的地域文化及特點，做好開發研究規劃，優化文化資源結構，發展重點，以點帶面，建立起既突出重點又互相關聯、運作有序、共同發展的關系。開發民族文化資源，一定要找到適合自己的正確定位，突出本上特色，沒有特色，很難造就優勢產品。精品是文化產品的精髓和文化產業的龍頭，可以帶動產業的發展。所以，開發文化產業精品必須第一步做好品牌規劃。認真研究和分析建湖地方民俗文化的特點、價值、優勢及發展前景，以創新的精神，搞好項目規劃，找準發展地方文化的切入點，做好文化產業品牌設計工作，突出文化主導、整體設計和消費者取向原則，對文化資源進行整合、配置，創造區域特色和民族特色。特別要重視消費者取向，加強對消費者心理研究，可以與建湖對內地宣傳的經驗結合起來，研究主要消費群體的心理，只有為目標顧客和社會公眾所接受和認可，文化產業的品牌設計才有價值。
（二）發揮比較優勢 以提高產業競爭力
差異化是產業競爭力的基礎。保持產品的差異被認為是維持產品在市場上壟斷力、提高競爭力的關鍵，文化差異也是我們在競爭中能夠依賴的比較優勢。加強綜合技術的發展，推進生產技術、管理技術的發展，加強創新，豐富發展都有的能力，推動產業絕對競爭力的打造。加強生產要素的投入，突出強調地區資源的要素秉賦，打好建湖作為水鄉文化的特色，形成產業的相對競爭力。建湖文化產業發展必須結合自身的條件，始終以市場為導向，獨辟蹊徑，合理開發和利用資源，培植優勢資源。抓住機遇是提升文化產業核心競爭力的關鍵，從產業競爭力的模型，我們可以看到，鐵路、高速、眾多省道的通車，沿海大開發戰略，都對建湖文化產業發展帶來非常重要的影響。抓住戰略機遇期，打造文化產業價值鏈，對推進建湖文化產業的發展有著至關重要的作用。
（三）開發與保護相結合 注重可持續發展
文化部在《關于實施沿海大開發戰略加強沿海文化建設的意見》中指出："在搞好沿海秀美工程的同時，要重視沿海文化生態環境建設，做到自然生態壞境和文化生態環境并舉。"經濟的高速發展往往會給生態環境帶來破壞性的影響，同時，過度的開發利用也會給民族文化資源帶來過重的負擔，在這方面己有許多前車之鑒。我們要吸取前人的教訓，切實對民族地區文化生態環境進行有效的保護，注重可以持續發展。
參考文獻
[1] 蔡尚偉，王理. 開啟中國文化產業國際化時代[J]. 西南民族大學學報（人文社科版）. 2010（05）
