發布時間：2023-06-05 15:19:39
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【關鍵詞】家具陳設 室內設計 影響
家具陳設是室內設計中重要的組成部分。從室內設計的發展過程中，我們可以看到家具陳設從早期的滿足居住者的基本生活功能需求發展到現當代滿足居住者個性化的個體心理需求---家具陳設在室內設計中發揮著不可替代的功能作用和展示著帶有強烈時代氣息的文化烙印。
一、家具陳設是室內設計中空間形態分隔的重要參與者
在室內人居環境中，空間分割的科學合理以及表現的方式展現出文明的進步、物質與精神生活的水平。分隔空間的方法有很多種，可以通過各種隔墻、天花、地臺來區分空間，也可以通過室內的材質、燈光、色彩來區分空間，而家具是一種非常實用有效的一種分隔空間的方式。具體表現在可以靈活的對空間進行軟分區，很好的組織空間和美化空間。
首先，家具在室內陳設中是不可或缺的，用家具代替隔墻，可以節約整體造價，提高使用效率，節省有效室內空間，這在室內有效面積越來越狹小的現代都市，是一種很好的方法。
其次，家具具有很好的圍合作用，家具陳設能夠把大空間分隔成若干的空間，系列家具組合體現的整體效果更加明顯。系列家具本身就具有非常強烈的整體感和藝術感，使用系列家具陳列在大空間中，既可以有效劃分空間區域，又可以提高整體的視覺效果。
再次，家具的高低大小可以通過對比的方式，合理調節空間的大小，有效改善空間關系，使空間產生錯落有致的節奏感，形成韻律美。
合理的家具陳設能夠極大的豐富空間，避免空間的單調和呆板。
二、家具造型是室內設計風格的主要表現者
家具在室內空間中占有很大的面積和分量。因此，家具的造型樣式對室內設計的風格具有重大的影響，同樣的室內空間中，不同風格特征的家具可以營造不同的室內設計風格。
古典家具具有濃郁的文化氣息，充分利用古典家具可以為空間營造文化氛圍，提升文化品位。簡單分類，家具可以分為中式古典家具、歐式古典家具和現代家具。中式古典家具主要由硬木制作而成，包括檀木、酸枝木、雞翅木、花梨木等名貴紅木，材質細膩敦厚、木紋色澤自然生動。造型講究均衡對稱、注重比例關系，采用榫卯結構制作，整體呈現莊重、優雅的格調，深受國內外人士的喜愛。
歐式古典家具同樣具有非凡的魅力，羅馬樣式的優雅、巴洛克的繁瑣奢華、洛可可纖細柔美以及莊重的文藝復興式和高聳的哥特式，各種風格呈現歐式風格的雍容華貴與貴族氣息。單單一種經典樣式的家具就能體現整個空間的獨特氣質，極大的提升了空間品位，增強空間的特征。
現代家具雖然歷史不長，但在家具發展歷史上占據著重要的位置。現代家具造型簡潔大方，色彩明快，采用可以批量生產的工藝與材料，符合人機工程學，充分體現了現代科技美，大大滿足了普通人的生活需求和審美需求。
目前比較流行的混搭風格中，家具同樣扮演著不可或缺的重要角色。簡潔的室內空間中搭配古典家具，或者在古典裝飾風格的空間中陳列現代設計家具，都是深受現代設計師喜愛的搭配方式，這種混搭的效果也非常的顯著，既可以提現整個空間品味，又符合時代潮流。
另外，造型獨特的家具也是室內設計中的裝飾亮點，奇特的家具造型有助于我們對室內空間的理解，更能從細微角度展現出鮮明的室內設計風格。家具不僅起到功能作用，也起到營造室內氛圍的作用。具有特殊造型的家具往往能夠成為室內空間的標志性物件，給人以強烈的視覺吸引力，使人過目不忘，對此室內空間銘記于心。一般，這種陳列方式運用在公共商業空間比較多，運用造型奇特的家具創造一種戲劇性的空間氛圍，達到吸引視線的商業目的和廣告宣傳意圖。除了家具的造型奇特之外，還可以綜合運用色彩、材質的搭配，與周圍環境形成強烈對比，加深這種戲劇性的空間效果。
例如，一個以達利精神為設計理念的酒吧設計，參照其著名作品《流動的鐘》，其家具座椅均是以融化的流動形狀做造型，其不穩定的流動感就極大的吸引人的眼球，很好的豐富了室內空間，增強了室內空間的藝術氛圍。
三、家具色彩是體現室內設計整體藝術效果的彩妝師
室內色彩除對視覺環境產生影響外，還直接影響人們的情緒、心理?？茖W的用色有利于工作，有助于健康。色彩處理得當既能符合功能要求又能取得美的效果。家具是室內空間中的主體色調，處理好家具主色調與空間背景色的關系，既能獲得較好的藝術效果，又可以滿足人的精神需求。
一般來講，明快的色彩使人愉悅，純度低明度低的色彩具有沉穩莊重感，我們可以根據室內空間性能選擇合適的色調，家具和大件陳色的主題色與背景搭配，從色相上考慮，同色相不同純度和明度形成對比，或者同明度不同純度和鄰近色搭配，都可以得到比較柔和的調和色；一般我們遵循“大調和，小對比”的配色原則。同時，設計師需要考慮空間大小和光線環境，靈活選擇配色。
四、家具陳設是室內設計中文化的布道者
極具民族風味的家具陳設，既是一種民俗文化的體現，又能裝飾室內空間，充分展現了室內空間的地域文化性。民俗家具具有千姿百態的個性美，充分展現而來各個民族的多樣性，是民族文化的重要組成部分。
總之，家具與室內設計是密不可分的關系，相互影響相互制約，靈活運用家具陳設來處理空間關系，往往可以得到事半功倍的效果---它不僅體現出現代設計中的對人居環境的人性化的功能滿足，更是文化的傳承者與布道者。
參考文獻：
[1]卡爾·艾克曼.家具結構設計[M].中國林業出版社.
【關鍵詞】 家具設計 低碳設計
隨著2009年哥本哈根會議的召開，以“低碳”為核心的生態理念已成為各行各業共同關注的一個話題。低碳時代已經到來，作為我國“高碳消耗”產業的家具業，近幾年，已將“低碳”作為一股新鮮勢力融入了生態環保的設計理念當中，而且越來越多的人熱切地呼喚對人類無害、對環境友善的家具產品。低碳家具設計作為家具設計領域一個新的方向已經起步。低碳、環保、節能成為了家具產品設計的主流方向。
1 低碳設計概述
低碳，英文為Low-carbon，意指較低（更低）的溫室氣體（二氧化碳為主）排放，也就是減少二氧化碳的排放，低能量、低消耗、低開支，主張人們對自己的生活方式或消費習慣進行簡單易行的改變，減少全球溫室氣體（主要是減少二氧化碳）的排放?！暗吞肌笔?009年的熱門詞匯，也是兩會最熱門的話題之一，2010年上海世博會上，圍繞“低碳”主題，低碳、環保的理念體現在各國世博場館的設計之中，形成了巨大的引導效力。
低碳設計是綜合地、立體地協調人、自然、社會的關系。具體表現就是以低能耗、低污染、低排放為基礎的設計模式，其基本思想是在設計階段就將環境因素、節約能源、污染預防以及可持續發展等措施納入設計全過程，將環境性能作為設計目標和出發點，力求使設計結果對環境的影響達到最小。把低碳概念融入設計，推廣低碳設計的設計原理、理念、方法、手段；把低碳設計作為環境藝術設計的起點，在設計中運用新科技、新材料、新能源來協調人工環境和自然環境之間的關系，達到節能、節材、節水的環保目的；做“低碳生活”的先行者，所有這些應該成為我們設計師的共識。
2 室內低碳家具設計的內涵
室內家具的低碳化設計是用生態學思想規劃家具設計系統的全過程，在注重產品設計、制造、使用、再循環利用全過程的生態功能與環境效應中，最大限度的節約木材等自然資源，使對人類和環境的污染降到最低程度，實現人——家具系統——生態環境三者的和諧統一，設計出節約自然資源和保護地球環境，有利于人類生理及心理愉悅的低碳家具，形成經濟效益、生態效益、社會效益三贏的局面。因此，在新的歷史條件下，新的文化、新的設計思想觀念和思維理念給設計注入了新的內涵，追求低碳設計成為了當前家具設計的主流設計。
目前很多人對低碳家具的認知僅僅停留在材質是一種環保材料，具有不污染環境、不危害人體健康和循環再利用的特點。其實家具產品的環保與否，只是解決了家具產品的品質問題，不等于產業本身的低碳。低碳設計更多得體現在材料來源、生產過程、加工工藝、物流、營銷等各個環節，這才是低碳家具設計的高級階段。但就目前對我國乃至全世界的家具業來講，“低碳”仍然停留在一個新興、待開發的局面，在一段時期內高消耗、高排放、高污染的問題仍然會存在，產業的發展任重而道遠。
3 低碳家具設計的實現途徑
實現室內家具的低碳設計，除了首先滿足設計中的使用功能與精神功能等基本功能和符合標準規定的檢測指標外，還要從注入低碳設計理念、生產用料的低碳設計和包裝、營銷、回收處理、物流等配套過程的低碳設計等途徑來綜合實現。
3.1 追求簡樸生活的理念。將簡樸的生活方式融入到低碳家具設計的理念中，用低碳的生活理念來實現低碳的設計。其表現形式就是簡略化設計和少量化設計，但低碳并不意味著就要刻意去節儉，刻意放棄一些生活的享受，而是返璞歸真地去進行人與自然的活動。簡略化設計的家具并沒有簡化實用性，放棄對舒適性的要求，而是更多地通過高質量的低碳設計，減少對資源和能源過多的消耗，減少產品繁復和不切實際的功能，更能突出兼容性和美觀度以及濃厚的人文關懷，這是一種更高層次的回歸。比如，北歐風格的家具就是簡樸生活理念的集中反映。
3.2 生產和用料的低碳設計。家具產業使用低碳材料進行生產是實現低碳經濟的基礎。低碳家具的內涵是自身具有碳匯能力，在整個生產過程中能源消耗低，碳排放量低，產品品質好，使用壽命比較長，廢棄后易于回收利用等。所以，從用料規劃開始，家具產業通過優化原材料選用、提高原材料利用率，可以節省大量的自然資源，在減緩氣候變化方面會起到非常重要的作用。
3.2.1 材料選擇和利用。木質家具生產在我國傳統的家具制造業所占比重極大，每年都消耗大量的木材。相關研究表明，每增加1%的森林覆蓋率，便可以從大氣中吸收固定0.6億～7.1億t碳，所以家具原材料的選擇對家具產業走低碳的發展道路起著決定性的作用。
目前對家具材料的選擇應該依據國家相應的材料認證體系（FSC、LCA等），對材料的環境屬性進行分析，對材料加工過程產生的廢棄物對資源消耗和環境影響進行評價，按照標準進行選擇。
在消費者心中木材具有可再生、無毒、性質優良等優點一直以來都作為家具的首選材料，認為全實木家具才是環保的，但事實上，只要采用合格的環保板材，封邊、油漆等工藝符合要求，板式家具應該不存在環保方面的擔憂。在當前世界可采森林資源日益短缺的情況下，充分利用林業“剩余物”、“次小薪材”和人工速生商品林等資源發展人造板來生產家具，將直接降低對木材的消耗，可見板式家具更具環保價值，更低碳。其他材料，如，改性的木塑復合材料、生物復合材料、高分子材料，以及天然材料如，竹材、藤、麻、水草、玉米皮、秸稈等，都可以作為木材的替代品通過藝術設計和技術處理應用到家具上。
3.2.2 生產過程的低碳設計。生產低碳是低碳家具整個生命周期全過程中的關鍵環節。根據制造系統的實際情況，規劃和選取物料與能源消耗小、廢棄物少、對環境污染小的工藝方案、工藝路線和制造設備，盡量實現材料利用率最大化、同等時間產出效率最大化、垃圾污染及有害排放最小化，創造出一個清潔、低耗、高效和優美的生產工作環境。
3.3 推行低碳家具的配套設計。對于配套設計來講，低碳的環保家具必須擁有優良的環境性能，才能最大限度地節約資源和能源，并且整個生產過程必須體現綠色的生命周期。低碳家具從生產、包裝、營銷、物流到使用乃至廢棄、回收、處理的各個環節都應推行低碳的設計原則：對環境危害最??；采用清潔的原料、清潔的工藝過程，生產出清潔的產品；消費者在使用產品時，不會產生環境污染并不對使用者造成危害；強化廢棄包裝和報廢產品的回收管理和循環利用，在回收處理中很少產生廢棄物，且可將廢棄物改造、降解、分離、再提取，形成生產或包裝家具的新型環保材料。
4 結語
低碳家具設計區別于一般家具產品設計的重要特征，是將“低碳設計”體現在產品生命周期的全過程，它是一個由設計、制造、包裝、物流、營銷、使用、回收等眾多環節組成的設計系統，任何一個環節的缺失都不能稱其為真正意義上的低碳設計。用“低碳”的設計思維去指導和引領家具設計，既能滿足廣大人民群眾的家具消費需求，又可以獲得人與自然的雙贏，對提升我國家具設計制造水平和改造傳統高碳產業具有重大而深遠的意義。未來的家具產品設計必然與低碳息息相關，只有低碳設計才能讓我們的家具產業可持續地發展。（2011年黑龍江省哲學社會科學研究規劃項目，項目編號：11E068）
參考文獻
1 劉顯成.從綠色設計走向低碳設計[J].藝術教育，2011（3）:128
2 魯明.淺析室內低碳設計理念[J].內蒙古科技與經濟，2011.1（2）：
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1家具陳設與室內設計風格的關系
家具陳設與室內設計風格是相互交融，相互影響的。從風格形成上來看，如今充滿各種風格韻味的家具非常之多，這種各色風格的形成無不是在時展中各種文化智慧的凝結。而室內設計作為建筑設計中的重要組成部分，其各種風格的形成也受到不同時期、不同地域文化思想的影響，無論是家具風格或是室內設計風格，都是在共同發展中形成的，二者間各種風格的形成存在辨證的統一性。從室內設計的審美要求上來看，家具作為室內環境的重要組成部分，同時也是室內設計的靈魂，室內設計的整體藝術美感便是來自于家具陳設與室內設計風格共同作用，二者互為相互發展的關系，可謂是你中有我，我中有你，因而二者之間具有動態的藝術美學協調統一性。試想如果在古典設計風格的室內環境中陳設一些現代簡約的家具，無論是視覺或是文化感受上都會顯得格格不入。由此可見，室內陳設在現代室內設計中并非是獨立存在的，而是與室內設計風格相互交融影響的。
2家具陳設與室內設計風格的協調統一
家具的選用是否合理，能否對室內設計效果起到強化作用，關鍵是看二者間的協調性。家具本身就充盈著不同造型、色彩以及質感風格，而這幾方面恰恰也是最容易影響協調性的因素。
（1）家具與室內裝飾色彩的協調統一。要想實現家具陳設與室內設計風格的統一，保證家具與室內裝飾色彩的協調統一是必不可少的。當然，色彩的協調并非指都用同一種顏色，而是講究色彩搭配的協調，包括相近色系的選擇，不同色系之間的面積配比等。在室內設計色彩實現協調的過程中，家具的陳設應該以同類色的配置以及鄰近色的配置為主，這樣更容易保證室內整體環境色調的協調。但是在色彩的配置中，為了彰顯整體色彩視覺上的生機感，也可以適度搭配一些有對比度的色彩，避免顯得過于呆板。另外，采用高純度色彩以及對比色的家具也是可以的，能夠讓室內呈現出一種明快亮麗的特色，但是這個時候進行陳設配置就需要考慮到不同色系之間的面積配比問題。例如色相種類過多，或是某一種色相面積過大，與室內環境色相又差別特別明顯，就會使整體協調性大打折扣，此時一般應有大面積的中性色來做室內環境基礎色。
（2）家具風格與室內設計風格的協調統一。通過室內設計發展史可以看出，每一種風格的室內設計背后都有一種與之相匹配的家具風格，這種風格的協調給人以美的陶冶。比如當我們在咖啡廳慰藉時光時，會發現店內的桌椅都透露出慵懶自然的氣息，無論其風格是現代還是復古，都以極其協調的統一性讓空氣都蘊含著協調美。而在中餐廳里，我們可以看到家具大都采用了古典風格家具。換言之，陳設何種風格的家具取決于室內空間的屬性，在歐式古典風格的室內設計中，陳設的家具應該采用色彩明快、線條簡約的新古典風格家具。而在田園風格的室內設計中，則可以陳設做舊處理的實木材質家具。歐洲新古典風格空間應選用色彩較為明亮、線條簡化過的新古典風格家具。
（3）家具尺寸與室內空間風格的協調統一。家具陳設與室內設計風格的協調統一，不能忽略家具的尺寸與室內空間的尺寸的匹配。如果在10平方米的臥室內陳設2米大床，顯然在視覺上不協調，會讓人感到憋悶。所以，除了要保證家具尺寸與室內空間在大小上的協調外，還要考慮所陳設的家具尺寸對人心理空間的影響，以及家具大小與室內設計主體的協調統一。例如過大的辦公桌就不宜陳設在家居的室內，反而比較適合一些SOHO寫字樓中的辦公室中。在酒店、銀行等單位的大堂內，就應該選用一些尺寸偏大的家具進行陳設，而不適合尺寸偏小的家具，以免顯得小氣。因此，選取適宜大小的家具非常重要，家具尺寸風格與室內空間風格適宜最好。
3結語
產品設計對象包括機械裝備、輕工產品、電子信息、家用電器、交通工具等。從產品設計的共性角度出發，不同設計對象的構思、表達、程序、形態、結構等有著共同的基礎和相似的呈現。國際工業設計協會（ICSID）對工業設計的定義為：對批量生產的工業產品，憑借訓練、技術知識、經驗及視覺感受，賦予材料、色彩、表面加工、結構、構造、形態和裝飾以新的品質和規格。工業設計核心就是產品設計。拓展來看，產品設計的設計對象除了現代工業產品外，也可外延到手工藝品、工藝美術品等手工業時代的產品。產品設計專業旨在培養具有扎實工業產品設計基礎理論和造型能力，具有良好的形態理解與分析能力、審美能力、創新能力和動手能力，以及具備良好的溝通合作能力和產品研發能力、產品轉化能力、設計協作與設計管理能力的高級專門設計人才。產品設計專業培養模式存在以下特點：
1.創新性
產品設計專業旨在培養具有高度創新意識和創造能力的產品設計人才，則必然要求產品設計教育也具備創新性，產品設計教育必須將學生創造力和創新能力的培養作為最終目標與價值導向。
2.交叉性
產品設計與藝術、工程、技術、管理、市場、心理等學科有著密切聯系。產品設計程序中，消費調研、市場分析、產品定位、產品研發、工程分析、市場營銷等都與不同行業、不同學科產生一定程度的聯系與交叉。產品設計教育勢必體現出產品設計的交叉性和綜合性。
3.應用性
產品設計是一個應用型專業，強調對學生實踐能力、職業技能和業務水平的培養。產品設計教育的應用性表現在培養學生的設計表達能力、分析綜合能力、團隊協作能力和執行判斷能力等方面。
4.多樣性
產品設計教育的多樣性反映在多個方面，有設計門類差異導致的多樣性，有行業區塊差異導致的多樣性，有人才培養層次差異導致的多樣性等。
二、基于產品設計專業的家具設計人才培養模式思考
通過對產品設計教育特點的分析，可知產品設計教育既有共性，又有個性，在培養目標與培養模式上應做到兼顧學科基礎與特色方向。國內外很多高校的產品設計教育也都體現出專業化和系統化的趨勢，如南京林業大學、中南林業科技大學、美國克蘭布魯克藝術學院、意大利米蘭理工大學等高校，家具設計方向都是其優勢特色專業方向。四川農業大學產品設計專業（家具與室內設計方向）面向四川家具產業集群的人才需求，從人才培養的目的性和有效性角度出發，確立了建立在產品設計專業共性培養基礎上，同時極具針對性和實效性的培養體系和培養模式，并提出了如下基于產品設計專業的家具設計人才培養思路和原則。
1.面向產業，辦好專業
應用型學科專業辦學應該滿足產業發展、適應社會需求，區域經濟是產品設計專業發展的重要推手。目前，家具產業在四川發展勢頭迅猛，形成了以“中國板式家具生產基地”為中心的產業體系和以“中國西部家具商貿之都”為中心的商貿體系，家具產業被成都市列為十大支柱產業之一，成都成為中國五大家具產業基地和四大家具流通基地之一。四川是實現家具產業創新的重要戰場，家具設計人才不但應具有扎實的理論基礎知識，還要具備從事家具產品創新設計的實踐能力。近年來，相關高校對家具設計方向的培養模式進行了有益的探索和實踐，但在深度和廣度上往往缺乏整體思考和可操作性，存在人才培養模式單一、知識結構體系不完善、產業服務意識薄弱、人才自主創新能力匱乏等問題。目前，四川省內設置家具設計方向本科專業的高校有兩所，其中四川農業大學的家具設計方向在四川省內設置時間最早，發展起步于木材科學與工程專業。產品設計專業家具與室內設計方向辦學以來針對專業性質、市場需求、培養目標、區域優勢等，在創新型人才培養過程中獲得諸多成果和經驗，在總結辦學經驗的基礎上，開拓進取、不斷改革，為四川家具產業培養出更多優秀的家具設計人才。
2.夯實基礎，突出模塊
在人才培養上要以產品設計為根本，拓寬專業基礎；以家具設計為抓手，體現方向模塊。要在產品設計通才平臺上進行家具設計專才的培養。根據此思路，四川農業大學2014級產品設計專業家具與室內設計方向培養方案中，設計了三個模塊，分別是產品設計模塊、家具設計方向模塊、室內設計方向模塊。產品設計模塊，以產品設計基礎課程和產品設計專業課程為主，包括設計概論、設計素描、設計制圖、現代設計史、專業概論、設計色彩、平面構成、立體構成、計算機輔助設計Ⅰ（AutoCAD）、色彩構成、設計心理學、產品設計方法學、設計表現技法、計算機輔助設計Ⅱ（3dsmax）、產品設計與開發、模型設計與制作、人體工程學。家具設計方向模塊，以家具設計方向課程為主，包括家具與室內設計史、家具與室內裝飾材料、家具設計、軟體家具、家具表面裝飾設計。室內設計方向模塊，以室內設計方向課程為主，包括房屋建筑學、室內設計原理、建筑技術與設備、公共空間設計、室內裝修工程、室內裝修工程概預算、室內陳設藝術設計、展示空間設計。模塊設置較好地構建了產品設計（家具與室內設計方向）的課程體系，在夯實學生產品設計專業基礎的同時，較好地體現出家具與室內設計方向的特色。然而，模塊設置后并非一成不變、一勞永逸，目前還處在優化改革進程中，仍有一些不足，特別是家具設計方向課程偏少，體系完整度有待提高，家具設計技術性課程缺乏等。上述不足有待我們進一步革新和調整，繼續依據方案實施情況和人才培養效果進行持續深入改革。
3.強化理論，重視實踐
家具設計是一種具有系統性、藝術性和科學性的產品創新設計活動。家具設計既需要科學嚴謹的邏輯思維方法，也需要推陳出新的形象構思方法。家具創新設計需要理論支持與指導，理論知識的學習、積累對于家具設計人才培養來說不可或缺。然而，家具設計教育不僅僅要注重課堂理論教學，更要注重實踐教學環節，培養出適應行業需求的高級專門設計人才，通過包括實驗課程、實踐環節、頂崗實習、綜合實習、畢業實習等在內的多種實驗實踐教學環節，提高學生的專業技能與業務素質。同時，要著重建設校內實驗室、校內實訓基地、校外實習基地等實踐平臺，為應用型家具設計人才培養提供必要的實訓實習條件。
三、結語
關鍵詞： 家具設計 課程改革 教學實踐
1.引言
家具設計課程是我國高等教育中藝術設計專業的重要組成部分，是專業必修課程。在目前經濟社會高速發展的進程中，以往的教學課程需與時俱進，適時改革。因此，本文針對教學課程中存在的不足進行了分析，同時探討了家具設計課程改革的措施，以為學校更高標準實施家具設計課程的教育教學提供必要的借鑒與參考。
2.家具設計課程教學現狀
2.1課程教材不突出
目前室內設計專業中家具設計課程使用的教材多為林業院校及工業設計方向的教材，教材中沒有考慮室內設計專業的特殊性，缺乏家具與室內設計的相關內容，大部分教材單單從風格、造型、材料、結構、工藝等方面介紹，關于家具與室內空間的關聯等方面很少提及。室內設計專業中的家具設計與家具專業的家具設計、工業設計課程不同，除考慮家具經濟性、安全性、審美性等因素外，還需將家具與室內設計結合起來分析。
2.2課程理論與實踐相脫節
家具設計課是需要進行實踐才能達到良好效果，但目前很多學校和專業沒有給學生提供這樣的平臺。既沒有校企合作，又沒有建立學生的實習基地，學生沒有機會走出校園出去看看，僅僅依照書本知識閉門造車，可以畫出天馬行空的設計方案，卻永遠沒有實現的可能。學生對材料、工藝、技術不了解，設計作品不切實際，只能看不能投入實際生產，最終喪失對這門課程的興趣[1]。
2.3教學方式相對陳舊
一些高校教師在進行相應的家具設計課程教學時，仍然沿用以前的老教案，天天炒現飯，教學內容多是教材上相同的基本知識，不做任何拓展與創新。對于新鮮出爐的優秀家具作品，一些利用新工藝、新材料制作的家具一概不理，甚至不了解。這種情況不僅造成教學內容單一，而且降低學生的學習熱情，使教學過程過于呆板和僵化，不利于家具設計教學的發展。
3.本科院校家具設計課程教學的改革措施
3.1優化課程教學內容
目前針對藝術設計專業中家具設計的教材品種繁多，多數以家具風格、造型、材料、結構、工藝等方面來論述，與室內空間的聯系不夠，忽略了家具與室內空間的關系。另外，由于藝術類學生工科基礎較為薄弱，沒有學習工程力學等相關課程，對結構、工藝等了解很少，導致在教學過程中學生學習積極性不高，對知識的接受和吸收能力降低。因此，需要刪減不必要的章節，優化教學內容。結合本專業的人才培養計劃，保留適合藝術設計專業的教學內容，尤其是家具風格、造型與室內的聯系等，可以結合案例增加室內空間中如何布置家具的方法、室內風格與家具的聯系，室內固定家具的設計和制作、家具質量的辨別方法等相關知識，把家具設計和室內設計聯系起來，讓學生處理好人―空間―家具三者之間的相互關系。
3.2重視專業基礎課程
藝術設計專業中一些專業基礎課程能夠為學生奠定良好的學習基礎，為進行家具設計的學習提供相應的理論與專業支撐。一方面要注重理論基礎課程。例如在設計史理論課中，有介紹建筑室內風格流派及一些著名設計大師，建筑、室內、家具三者本身就是密不可分的，很多室內風格由家具的布置而形成，一些設計大師往往是家具設計大師，很多優秀的家具作品流傳至今。另一方面要注重學生手繪及軟件的技能的基礎課程。例如基礎制圖、效果圖表現、3D、Photoshop、草圖大師等基礎課程的學習。學生只有有一定的表現技能，才能把所思所想直觀表現出來。因此，在藝術設計的專業教學中，應重視專業基礎的教學。
3.3教學方法的革新
在教學方法上應把教師的主導作用和學生的主體作用、教學內容的示范作用及學生之間的相互作用有機結合起來。真正做到“以學生為中心，以能力為本位”展開教學活動。把理論講座課程、多媒體電子教學演示、課堂教學討論、團隊小組工作、市場調研、設計答辯、案例教學、課堂教學與實訓車間實操、學校學習與社會企業考察全部有機貫穿起來[2]。比如目前在家具設計課程中，提出特定用戶群研究教學。通過對客戶的工作、愛好、生活形態、消費觀、價值觀等的研究，從而制定具體的設計方向。在之后的設計活動中，同樣可以通過人物角色檢測最終設計是否切實的滿足需求，而不至于偏離目標[3]。通過改變固有的教學模式，革新傳統教學方法，更容易激發學生的學習興趣。
3.4加強實踐性教學環節
國外家具設計教學都非常重視設計與實踐的結合，強調工藝與美術、傳統與創新、美學與功能的統一。從草圖繪制――效果圖繪制――模型制作――樣品制作的設計流程，都需要設計與實踐相結合。家具設計課程的實踐性教學環節可以從以下幾個方面展開：一方面要建立校企合作。安排學生積極主動與家具廠、家具賣場聯系，進行專業考察、認識實習和課程設計，最終實現作品從圖紙轉化為現實。另一方面從教師層面來講，要把老師從傳統教學方法的傳授者轉為教學活動組織者，將教與學處在一個互動模式中，與學生一起參與完成貼近生活的教學任務，并將作品推薦給企業，努力將理想的作品轉化為現實中的作品。這將大大提高學生的學習積極性和熱情。
3.5引入設計競賽機制
家具設計競賽起到補充教學的作用，有利于促進課程體系的改革與完善，彌補課堂教學中理論知識過多，實踐教學不足的不足。目前，針對家具設計的競賽有很多，例如國際類的紅點獎、日本的旭川國際家具設計大賽等，國內更多，像龍家具設計大賽、國際（永安）竹家具設計大賽、百利杯辦公家具設計競賽等。每一個設計競賽項目有明確的主題，具有一定的前瞻性和標志性的行業熱點，因此也可作為教學內容是否與時俱進的有效評價。另外，設計競賽的引入也有利于培養學生的團隊合作能力，提高專業技能。在設計中，學生需要團隊合作進行討論、思考，尋找解決問題的方法，共同完成作品。而且在設計中需要具有較強的動手動腦能力和表現技能，才能將頭腦中的作品以參賽形式體現出來。
4.結語
對本科院校家具設計課程中傳統的教學理論、教學觀念提出改革，改變固有教學模式，強調課程教學的實用性，培養學生的主觀能動性，調動學習積極性，才能使學生真正理解家具與室內空間的關系。以上是筆者對藝術設計專業中家具設計課程教學改革的一點認識，由于能力所限，不免有不當之處，望指正。
參考文獻：
[1]張曉凡.環境藝術設計專業家具設計課程改革[J].價值工程，2012（06）.
[2]彭亮.新型家具設計人才培養模式的探索――家具設計專業教學改革的研究與實踐[J].家具與室內裝飾，2004（09）.
關鍵詞：軟體家具 室內設計
一、選擇與適應
長期以來，由于對于軟體家具沒有足夠的了解，不管是使用者還是設計師對于軟體家具多是一種隨機的或者是無理性的選擇。對于使用者來說，選擇軟體家具事關重大，如同選擇一雙鞋子一樣重要。不是簡簡單單完全憑自己的一時喜好或者完全憑感官選擇就可以的。
無論是設計師還是消費者，對于軟體家具的選擇大多數都是非理性的。設計師能從設計的美學角度搭配比較合適的風格就算是不錯了，大部分的國內設計師對于全面的軟體家具風格和功能并沒有全面地了解，只是基本知道哪個時期哪個地區的風格，但是只能使用簡單的類型比如客廳的沙發和床墊，對于其他的軟體家具類型，則不知道如何使用或使用不當。消費者自己選擇軟體家具則大部分沒有什么主意，更不可能全面地考慮使用功能、材料、整體效果等各個方面。因此是一種比較低水平的盲目選擇。
二、各奔前程
軟體家具在歷史上并沒有被嚴格地界定出來，他是伴隨建筑和室內設計產生和發展的。產生早期，現代軟體家具與傳統木制家具相比，像個奇怪的事物，不被大多數人接受，其設計并不為人重視，并不能保持與室內設計的風格一致，后來由于其舒適性與造型可能性以及色彩等各方面的無可比擬的優勢為其贏得了地位。尤其在19世紀末20世紀，其風格和材料、工藝都與室內設計同步發展，只是到了第二次工業革命之后，伴隨著技術的進步和材料的多樣化，軟體家具設計漸漸走到了前面，慢慢形成一套獨立的體系。軟體家具與室內設計的設計理念和美學特征偏差越來越大。尤其是在中國，由于技術和設備的原因、設計教育的原因等，導致室內設計和軟體家具的設計不能保持同步，軟體家具的設計甚至落后于室內設計，形成尷尬的局面。
三、設計師和業主的落后軟體家具觀念
最典型的問題就是設計師和業主都不知道給自己的業主或者給自己選擇什么樣的軟體家具，對于軟體家具的好壞區分完全沒有概念，甚至不知道為什么要使用較低尺度的茶幾或者認為床墊越硬越好等等?；蛘咚麄儗τ诤芏嗉揖叨疾涣私?，很多人意識還停留在傳統的木制家具的概念上，抱怨木材色澤不好，或者抱怨那些木家具款式太老等等。
另外有的設計師和業主認為軟體家具尤其是沙發，只要軟，形狀好看就夠了，其實也是很不正確的觀念，軟體家具的材料性能、內部填充物、結構、以及彈性程度、尺寸都會直接影響使用時的舒適度，它如同一件衣服，要長時間的使用，和人體接觸，其重要性遠比掛在墻上的一幅裝飾畫甚至是一個超大的等離子電視重要得多。
四、室內設計師家具知識的缺乏和整體駕馭能力的不足
大部分的室內設計師不能把所用到的家具和材料性質做全面地了解，不能很熟練地駕馭這些材料和所用到的家具元素，尤其是對于不同的歷史時期的設計風格和不同地方的風俗、材料以及其他設計元素沒有系統地了解，更不用說熟練地加以運用。而且技術的發展速度很快，尤其是軟體家具的發展速度更快，技術更新頻繁，結構變化復雜，使用功能也是千變萬化，這些讓一個本來基礎就不好的設計師目不暇接，而如果設計師具有良好的知識基礎，能分清不同時期的風格和不同地方的特色，對于材料和結構的變化有清醒的認識，他們就可以較好地把握和運用他們。
五、家具與室內設計教育的先天不足
我國的設計教育在80年代雖然有了長足的進步，但是和歐洲國家比較起來還是相差很遠，國內的設計教育和設計理論的研究起步晚于日本韓國，而日本韓國則是受到歐洲的影響，甚至和香港臺灣相比，國內的設計師和設計院校的對外交流遠遠落在后面，這一方面要歸因于經濟發展的水平，國內的設計師和設計院校沒有足夠的經濟能力去西方學習或者將西方發達的設計引進到國內，直到90年代初，這種現象才得到改觀。伴隨著近年來的經濟飛速發展，我們已經看到了比較好的勢頭，很多地方的設計院校開始設置設計專業，并且積極發展，不管當前出現什么這樣那樣的問題，有了一批從事設計的人，才有可能出現比較好的設計師和設計培訓機構。
家具設計師的培訓也在不同的體系內展開，藝術設計院校和傳統的林業院校以及一些理工學院都開設了家具設計專業，分別從不同的角度從事家具設計的探討，但是教授家具的教學課程設置還是以木制家具為主，對于軟體家具的研究在教育環節就有不足。但是總的發展趨勢還是很好的。目前國內也出現了很多設計的大賽和展覽機構，家具設計正在以前所未有的速度前進。
六、軟體家具消費水平地區差異巨大
目前，全球的軟體家具消費呈一種大幅度上升的趨勢。發達國家的軟體家具消費量較發展中國家高很多，因此，也可以說，軟體家具的消費量是一個國家和城市經濟發展程度的晴雨表。根據調查資料顯示，我國各地區的現代化程度相差很大，這意味著在生活環境、住宅設施、生活水平等各個方面有較大的差距。以上海、江蘇、浙江為中心的長江三角洲和以廣州、深圳、珠海為中心的珠江三角洲地帶和以北京天津大連為中心的環渤海地區家居用品市場明顯較之其他省市發展迅速，消費水平大大高于全國其他地市，因此，這三大區域的整體住宅室內設計水平也明顯高于全國，這在歷年的室內設計大賽和家具、家居用品展覽中就可以看到。
地區差異是和經濟發展水平相關的，軟體家具的消費還同時跟傳統的生活習慣和生活水平直接相關。一般經濟狀況比較好的城市，軟體家具的消費指數比較高，而且高檔軟體家具的消費指數更高，因此，這種消費水平帶來的地區差異是不可避免的，消費方式是隨生活方式變化而變化的，年輕一代的生活方式和消費思想有很大的接受能
力，這是軟體家具消費打破傳統家具消費格局的一個突破口。
七、我國軟體家具設計和銷售的困境
目前我國軟體家具市場是一個成長迅速、潛力巨大的成熟市場，其顯著的特點就是區域性品牌林立，但是還沒有做大的品牌。在美國，軟體家具的五大品牌幾乎壟斷了全美市場；在韓國，80%的市場份額被ACE“獨霸”。隨著國外更多產品的進入和國內品牌的逐步成長，中國軟體家具也面臨進入一個品牌競爭的階段。
我國的軟體家具雖然已經有一百多年的歷史，但是并沒有出現自己比較強大的品牌和較好的自主設計，產品也比較單一化，科技含量不高。
第一、缺少規模比較大的企業。小企業對于企業形象、商品策劃和包裝、銷售、生產管理等方面都缺乏足夠的投入和有效的規劃，因此成長比較緩慢。小企業對于設計的重視以及對于新產品的開發能力的低下直接導致國內軟體家具的設計落后，這是主要的原因。
第二、設計師缺乏是我國軟體家具的硬傷。
據不完全統計，目前中國有3萬多家家具企業，擁有的家具設計師卻不到3000人；而家具大省廣東也不例外，6000多家家具企業，擁有的科班出身的設計師不到600人。也就是說，廣東平均每10家家具企業只有一個設計師。家具設計公司是少得可憐，據了解，廣東省僅有3個職業設計師公司。而僅有的一些設計師中，真正了解和能從事現代軟體家具設計和研發的設計師，更是少之又少。國內目前浙江、廣東、北京的一些稍微知名的軟體家具企業雖然有設計師，但是也很多是半道出家，東抄西抄一些款式而已。這種狀況在業內已經引起很大的關注。
參考文獻：
[1]方舟.色彩斑斕百態千姿――德國Bretz軟體家具印象[J].家具與室內裝飾，2003，(01).
【關鍵詞】家具選擇；劃分空間；調節色調；營造氛圍
家具是一種生活必需的元素符號，它在人類社會活動中扮演著一個重要的角色。就家具自身而言，它是沒有感情的，但是，一旦家具與人們的生活發生聯系，便成了人們表達情感的工具。在室內裝飾設計中，家具的運用，就如同服裝運用于人體，因為家具設計除了要滿足人們的起居生活的需要外，還體現出居住環境的完整設計風格，反映出居住者的職業特征、審美趣味和文化素養。
如今高科技的蓬勃發展，各種裝修材料和家具的出現，加上工藝品，爐飾、地毯、花藝等陳設品，設計師用獨到的藝術天賦結合天然的客觀環境，吸納天、地、人的因素，同時根據陳列品的造型、尺寸、色調，創造出室內空間的藝術魅力和視覺感染力。把裝修精良的空間，用家具的文化藝術意境，演繹出另一意象“關愛生活，感受藝術”的絕妙居住空間。
“家具”并不是簡單意義上的隨意擺放，而是首先注重空間的風格、規劃、布局以及功能使用要求等，以不同形式與風格體現室內的使用性與風格效果及藝術裝飾氛圍，然而又以家具為主要途徑展開室內裝飾的設計，體現主人的獨特品位和文化素養。選擇家具關系到室內設計的整體效果，家具烘托延伸室內氣氛，空間通過室內陳設（家具）的“軟環境”傳遞著設計師的設計主題及創作思想。
家具的選擇
家具以形態與質感來體現家具的主要風格，并從豐富多彩的自然色彩中，去提煉、概括，充分表達了設計的情調。根據家具的適當布局，形成韻律感和節奏感，使其形成一種獨特的陳設語言，傳遞出一種情感，從而達到吸引和感染消費者的目的。
消費者不同的特性，決定了選擇家具的差異。選擇家具必須考慮各種不同環境下的功能特性；不同人群對不同家具色彩的喜好；不同的文化差異、氣候環境以及特定時期的流行色，常常能體現出不同人種的心理狀態，以及對社會文化價值觀的認識。
凡購買過家具的人都有這樣的體會，不是單憑家具的色彩好看，而決定購買家具。因為在購買家具時，總會把家具當作室內陳設中的一個配套物體來考慮，家具的色彩、款式與室內裝飾能否“和平共處”、相得益彰，在整個環境中能否起到積極作用，都是人們在選購家具時必須考慮的。
家具是人們日常生活中使用的器具，它起源于生活，又促進生活。在室內環境中，家具是室內設計的重要組成要素。隨著人類文明的進步和生產力的發展，人們的生活也越來越離不開家具了。家具不僅為我們的生活帶來了便利，同時還為室內空間帶來視覺上的美感和觸覺上的舒適感。也就是說一件好的、完美的家具，不僅要具備完善的使用功能，而且要能最大程度地滿足人們的審美意識和精神需求。
首先我們對家具的種類劃分有個初步認識。
1. 按功能分類，可分為支撐類、儲存類、依憑類家具。
2. 按材料分類，可分為木、金屬、鋼木、塑料、竹藤、漆工藝、玻璃等家具。
3. 按結構分類，可分框式、板式、疊加家具。
4. 按固定形式分類，可分移動式、固定式、懸掛式家具。
5.按使用場合分類：民用、公用家具。
作為當代室內設計師，在對家具種類了解的基礎上，不僅要靈活運用不同種類的家具，對室內空間進行裝飾，還要在更大程度上滿足人們的功能需求和精神需求，努力營造出完美的生活環境。室內設計和家具設計的基本點都是圍繞著“以人為本”的設計理念，其根本目的都是滿足人們的使用功能和審美功能等。
組織并劃分室內空間
在室內空間中，通常以墻體和各種材質的隔斷來分隔空間，但這種分隔方式不僅缺少靈活性且利用率低。用家具布置來組織并劃分空間，可以更為合理和有效地利用室內有限的空間?？臻g的劃分又分為實體空間和虛擬空間劃分。所謂實體空間劃分，是指通過對建筑結構構件的外露部分，來感悟結構構思及營造技藝所形成的空間環境；而虛擬空間劃分是一種既無明顯界面，又有一定范圍的建筑空間。它的范圍沒有十分完整的隔離狀態，也缺乏較強的限定度，只靠部分形體的啟示，依靠聯想來劃定空間，所以又稱“心理空間”。
在房屋戶型相對較小，客廳和餐廳之間無明顯界線的空間，且使用需求不同，如果直接用墻體進行隔斷形成實體空間，難免顯得擁擠。反之，如果我們在設計時，充分利用家具靈活方便的特征，結合人們的心理需求，使之看似有空間的限定，實則無明顯劃分，這樣就既保證了空間原有的寬敞性，又滿足了人們的使用功能。
調節室內環境的色彩
家具的色彩和質地對室內的氛圍營造起到重要的作用。家具色彩的選擇應首先對室內整體環境色彩進行總體控制與把握，即室內空間六個界面的色彩一般應統一、協調，但過分的統一又會使空間顯得呆板、單調。家具的造型和色彩賦予室內空間以生命力，因此宜在充分考慮總體環境色彩協調統一的基礎上選擇家具的色彩。如，鮮艷的塑料色及軟織物色，色彩豐富、裝飾性強，使空間極富情趣，給人以輕巧柔美之感；天然材料本色和質地，使室內具有柔美溫馨氣質，充分展現自由、自然的風情，給人以親切、溫柔、高雅的感受；冷峻簡潔的玻璃、金屬等人造材質，則使空間更加靈動多變，精致時尚，極具現代感。在進行室內家具色彩與質感設計和應用時，應注意“統一與變化”的原則。家具的色彩與質感僅占空間色彩、質感的一部分，但卻影響到空間環境的整體氛圍，不能孤立地考慮。在室內設計中，界面的色彩、質感往往成為家具的背景，可采用調和、對比的手法來處理，或和諧統一、幽雅寧靜，或活躍而有生氣?？傊?，家具的色彩與質地的設計必須與室內環境及其使用功能做整體考慮。
營造空間氣氛
家具是一種具有文化內涵的產品，它實際上體現了一個時代、一個民族的生活習俗，它的演變也體現了社會文化以及人的心理行為和認知的發展。每一個民族文化的發展、演變都對室內設計及家具風格產生了極大的影響。從人的心理特征來看，家具的選擇與人們的年齡、職業、文化素養等有關。一般老年人都比較偏愛穩重、色彩深沉、紋理自然、裝飾性強、具有古典樣式的家具；年輕人則喜歡造型獨特、色彩明朗、線條流暢簡潔的家具；而兒童則喜歡卡通的、色彩鮮明、象征性強并帶有一定趣味性的家具。家具設計屬于室內陳設的一部分，任何一個不和諧的因素放在空間里都會破壞其整體性。
綜上所述，室內設計是運用一定的技術和藝術手段在原有的不完善的空間上創造出功能合理、美觀舒適、符合使用者生理和心理要求的室內環境，而家具是室內設計不可分割的一個重要組成部分。二者相輔相成，缺一不可。因此，在室內裝飾中人們要科學合理地選擇、布置家具，為營造美好的室內環境創造條件，為人們提供舒適的生活環境，創造良好的氛圍。
參考文獻
[1]羅曉容編著.《家具設計》.西南師范大學出版社，2006年9月.
一．“以人為本”設計文化內涵
現代室內設計在關注物質功能的同時，尤為重視室內環境的精神功能和文化內涵。家具作為現代室內環境的重要構成部分，是人們生活的必需品，不論是坐臥、憑倚、貯藏，都緊密地伴隨著人們的工作、學習、休息，因此現代家具的設計注重人體工程和部件連接構造的同時，也更加注重家具的精神功能和文化內涵，針對不同的年齡結構、文化層次、審美傾向、形體特征的人進行設計。室內作為一個建筑空間，其空間處理、界面設計、材質色彩配置、家具燈具等內含物的選用，從總體上也都應是協調統一的。這樣，家具的選擇和設計就要從建筑物和室內空間的功能性和整體風格來考慮，從而使設計生產的家具注入新的活力和新的內涵，同時也使空間賦予一定的環境品格。
二．家具在室內環境中的地位
家具自產生之日起就從未與其依賴的環境——建筑分開過，并始終伴隨著建筑的發展而發展。它和建筑有著一脈相承的血緣關系，有什么樣式風格的建筑，就有什么樣式風格的家具。它是建筑空間功能表現的重要載體，通過家具把建筑空間消化，轉變為居住、辦公等場所，所以家具是室內環境設計的重要組成部分。家具起源于生活，又服務于生活。隨著人類文明的進步和發展，家具的功能、類型、材料、結構等在不斷發生著變化。室內設計的目的是創造一個更為舒適的工作、學習和生活環境。由于家具是建筑室內空間的主體，人類的工作、學習和生活在建筑空間中都是以家具來演繹和展開的，無論是生活空間、工作空間、公共空間，在建筑室內設計上都是要把家具的設計和配套放在首位，家具是構成室內空間風格的主體，然后再順序考慮天花、地面、墻、門、窗各個界面的設計，加上燈光、布藝、藝術品陳列、現代電器的配套設計、綜合運用現代人體工學、現代美學、現代科技的知識，為人們創造一個功能合理、完美和諧的現代文明的室內空間。
三．家具在室內環境中的作用
1．明確使用功能，識別空間性質
建筑室內為家具的設計、陳設提供了一個限定的空間，在這個空間中，家具就是去合理組織安排室內空間的設計。不同的家具可以圍合出不同用途的空間區域和組織出人們在室內的行動路線，如沙發、茶幾、燈飾、組合聲像電器裝飾柜，組成起居、娛樂、會客、休閑的空間；餐桌、餐椅、酒柜組成餐飲空間；整體化、標準化的現代廚房，組成備餐、烹飪空間；電腦工作臺、書桌、書柜、書架，組成書房、家庭工作空間；會議桌、會議椅組合成會議空間；在一些賓館大堂中，由于不希望有遮擋視線的分隔，但又要滿足賓客的等待、會客、休息等功能要求，常常用沙發、茶幾、地毯等共同圍合多個休息區域，在心理上劃分出相對獨立、不受干擾的虛擬空間，從而也改變大堂空曠的空間感覺。
2.分隔空間，豐富室內造型
在現代建筑中，框架結構的建筑越來越普及，建筑的內部空間越來越大、越來越通透，如具有通用空間的辦公樓、具有靈活空間的標準單元住宅等，墻的空間隔斷作用越來越多地被家具替代。選用的家具一般都是具有適當高度和視線遮擋的作用，如整面墻的大衣柜、書架，或各種通透的隔斷與屏風，大空間辦公室的現代辦公家具組合屏風和護圍，組成互不干擾又互相連通的具有寫字、電腦操作、文件貯藏、信息傳遞等多功能的辦公單元，有效地利用了空間組合的靈活性，大大提高了室內空間的利用率，同時也豐富了建筑室內空間的造型。
3.裝飾空間，營造空間氛圍
家具是藝術與科學結合的具有實用性的藝術品，在整個室內環境中具有陳設作用，室內家具的材質、色彩、造型在室內空間中扮演著舉足輕重的角色。任何一件家具都是為了一定的功能目的設計的，都將在室內空間中發揮不同的視覺效果，而且這種視覺范圍要占室內面積的30%以上，室內面貌在某種程度上則為家具的造型、色彩和質地所左右。家具在室內環境中具有兩個方面的意義，其一是它的實用性，隨著現代家具的發展及生活所需，有些家具已經做成固定式，如廚房家具變成成套的固定設備，且使用頻繁。據有關資料統計，大多數社會成員在家具上消磨的時間約占全天的三分之二以上，它已經滲透于現代生活的各個方面。其二就是它的裝飾性，家具是體現室內氣氛和藝術效果的主要角色。其本身造型和它的布置形式給室內環境帶來了特定的藝術氛圍和藝術效果，并且有相當大的觀賞價值。如明代家具作為陳設藝術品，其使用功能已成為次要的，而精神功能成為主要的，它傳達了一個民族文化的環境氛圍。
四.現代家具與室內設計的協調統一
家具作為室內設計整體中的一員，不能脫離室內設計的要求。家具設計與配置的好壞與否，應該在一定的室內環境中去評價它。不同的室內環境要求不同的家具造型風格來烘托室內氣氛。空間大小由外部建筑環境決定，并不是每個界面都可以根據室內設計隨意更改。室內設計應充分考慮空間大小以選擇及布置家具。在一個較小的空間，家具尺寸不宜過大，否則會使原本不大的空間顯得更沉悶、壓抑。家具的布置可采用懸吊式，如廚房的吊柜；嵌入式，如衣柜。盡量減少家具密度，提供人們更大、更方便的活動環境。而在一個大的空間環境，家具尺度相應增大，以削弱大空間給人們帶來的空曠感。尺度較小的家具，與大的空間環境形成強烈反差，使整個室內環境極不協調。每一項室內設計都應符合環境的特定功能要求，根據這個空間的功能來選擇家具。我們通常會在臥室里擺放一張躺椅，因為臥室私密性強，躺椅可讓人很放松、很舒適地躺著。但是如果把躺椅放在一個公共場合，如商場、辦公室，則會顯得很不合適，由此可見家具的設計與配置必須與室內空間設計相協調，滿足人們的實用需求和精神需求，努力營造出和諧統一的完美的生活環境。
