發布時間：2023-04-13 17:13:59
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領域的橋梁，我們為您精選了8篇的家居產品設計論文樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發，請盡情閱讀。
摘要：隨著物質生活水平的不斷提高，人們對家居產品的需求已經從物質層面上升到精神層面，更加注重產品的內在文化。近年來，具有民族特色的家居產品設計受到人們的青睞。本文以少數民族中的鄂倫春族文化為切入點，分析研究如何將其文化特點及內涵融入到家居產品設計中，不僅滿足了人們對家居產品的內在文化需求，還傳承了鄂倫春族的民族文化。
關鍵詞 ：鄂倫春族家居產品設計研究
中圖分類號：TS66
文獻標識碼：A
文章編號：1003-0069(2015)07-0136-02
鄂倫春族文化蘊涵著經典的歷史背景與文化，有著豐富的美學內涵與社會價值。將其與現代設計方法理論結合并運用，并把成果轉化到家居產品設計中，設計出兼具民族特色和時代感的家居產品。這既是家居產品產業發展的途徑，也是振興我們少數民族文化的最有力的方式。1國內外民族特色產品設計研究現狀
目前，具有民族的特色的產品設計很多，許多國家的設計師也都尋求民族文化與現代設計的融合表現，進行傳統文化的現代表達。如：安尚秀將傳統的韓國文字進行符號化，設計出一系列具有民族特色的新概念字體；村上隆，將世界流行的時尚品牌與日本的繪畫風格巧妙地結合起來，是民族和時尚的融合：還有，北京奧運會吉祥物——福娃的頭飾設計靈感均來自傳統的中國文化符號，分別運用了魚紋圖案、蓮花圖案、火焰紋樣、風箏圖案及新疆裝飾紋樣；以及陳幼堅在設計品牌標志時，運用了我國最傳統的太極魚圖´來代表公司英文名字“SEIBU”的首字母“S”，等等。此外，我國還有一些關于傳統圖形再創作的書籍，《源與流：傳統文化與現代設計》、《新民族圖形》等，這些都為我們對民族圖形再設計提供了新的思路。
2鄢倫春族文化特色解析
“鄂倫春”這一名稱于清初始見文獻記載。《清太祖實錄》卷五十一在一份奏報中首次提到“俄爾吞”；康熙二十二年(1683)九月上諭中稱之為“俄羅春”。此后才比較統一地以鄂倫春這名稱來稱呼他們。鄂倫春一詞有兩種含義．一為使用訓鹿的人，一為山嶺上的人。鄂倫春人世世代代就靠著一桿槍、一匹馬、一只獵犬，一年四季追逐著獐狍野鹿，游獵在茫茫的林海之中。直到50年代，他們才走出白樺林，走下興安嶺，開始半耕半獵的定居生活。90年代，興安嶺全面禁獵以后，狩獵活動才漸漸退出他們的生活。根據2010年全國人口普查統計，鄂倫春族人口數為8196。主要分布在呼倫貝爾盟鄂倫春自治旗、布特啥旗、莫力達瓦達斡爾族自治旗，以及黑龍江省呼瑪、愛輝、遜克、嘉蔭等縣。民族傳統文化反映的是一個民族的精神文化、生活理念、生活方式等很多方面。下面從以下幾個方面簡單解析—下鄂倫春族傳統文化：
(1)樺樹文化
鄂倫春族之所以會興起樺樹文化，主要是因為地理環境的造就，因為在興安嶺的群山中，到處都遍布著白樺林。時至今日，白樺林依然是無數的詩人和藝術家的靈感與素材。鄂倫春族人也對其有特殊的情感，并且他們的巧手使樺樹充滿了生命，用樺樹為原料制作了生活的必需品。主要有(1)船：樺樹皮船是先用樹條做好船身，再用樺樹皮包制，接口處用松樹根縫制，并以樺樹皮和松樹油做成植物膠在進行粘連。(2)仙人柱，當地最有名的建筑，它的造型呈圓錐體，世代的鄂倫春人，生活在大興安嶺的土壤上，為了狩獵與生活創造了最原始、最符合他們生存條件的建筑形式。(3)器物紋飾：鄂倫春族的樺樹皮器物包括碗、盆、簍、盒、箱、桶、刀鞘、挎包、搖籃、馴鹿駝箱、鹿哨、火柴盒、鼻煙盒等。在器物上形成的紋飾圖案也是鄂倫春族的主要裝飾形式，主要有：植物類、動物類、幾何圖形類等。
(2)薩滿教
鄂倫春族的薩滿教是以多神崇拜為主，他們認為“萬物皆有靈”的理論并且以圖騰崇拜為中心，崇尚原始的審美，原始文化和藝術。鄂倫春族的薩滿衣主要以日、月星辰作為基本的造型形式，這些配飾造型都是鄂倫春族入主觀對客觀事物的表達，經常佩戴在薩滿服飾的肩膀處。
(3)圖騰文化
在人類社會早期，各個民族普遍存在一種圖騰信仰，把某些動物或植物視為民族的保護神，在中國北方狩獵民族中，圖騰信仰及圖騰文化是廣泛地存在過的。而鄂倫春族更是有他們自己所崇奉的保護神，就是熊。關于熊，鄂倫春族還從古代就流傳下來了一種舞蹈藝術，叫作《斗熊舞》，通過模仿黑熊在激烈搏斗時的一種動作來表達對熊圖騰的崇敬和希望獲得圖騰庇護的愿望。
(4)服飾文化
鄂倫春族人的服飾也充分顯示了狩獵民族的特色。鄂倫春婦女加工的狍皮結實、柔軟、輕便，為了適應寒冷氣候和狩獵生活所創制的狍皮衣和狍皮帽，獨具匠心，別具特色。狍皮衣，鄂倫春語叫“蘇恩”，多半保持狍皮的本色，用狍筋搓成細線縫制，形式多半為右偏襟長袍，身上裝飾“弓剪形”、“鹿角形”、“云卷形”等圖案，既美觀叉結實。鄂倫春族的狍頭帽，戴上去很像一個狍子頭，既生動又逼真，而且很保暖，非常精巧別致。
(5)音樂文化
鄂倫春族的音樂以“贊達溫”山歌曲調為主，高亢清透，伴有延長音和顫音，優美動聽。“贊達溫”的歌詞即興添加，語言樸實，感情濃烈。僅有的一種樂器是叫“彭努啥”或“卡木斯堪”的口弦琴，音量雖微弱，但能吹奏出各種曲調。
樂器有“朋奴化”（鐵制的一種口琴）、“文土文”（手鼓）。鹿哨、狍哨既是生產工具，也是早期的樂器。鄂倫春族在載歌載舞時，常有這些樂器伴奏。
3鄂倫春文化特點的家居產品設計原則
鄂倫春族獨有的文化特色是具有豐富的文化內涵的，并且在以器物為媒介的體現上，也是具有一定審美價值的，所以將其進行家居產品的設計是非常可行的。鄂倫春族的文化特色是與整個時代共同進步的，所以，現在要結合新的現代設計理念以及再創新。從現代設計理念的觀點來看，鄂倫春族的文化元素需要的是補充與再創造，結合創意設計對鄂倫春族的影響，使鄂倫春族的特色文化在現代設計的重塑下得到延續。此外，既有傳統的民族美又有現代設計感的設計產品會更有發展的空間與良好的市場前景。鄂倫春族獨有的特色文化是具有自身的特點與象征意義的，在保持原有優點與內涵不變的前提下，對其再創意、再設計才是有意義的。下面簡要闡述—下鄂倫春文化特點的家居產品設計原則：
(1)提取特色的設計元素：在了解其文化內涵及發展之后，提取具有特色的設計元素，設計出來的作品民族韻味才很強，例如：①鄂倫春族人民對樺樹情有獨鐘，并采用樺樹皮制成很多生活用具，并在其表面雕刻各種紋樣，所以可以提取樺樹皮作為設計元素，而其表面的雕刻紋樣選擇時，則要慎重，要挑選具有民族特色的圖形紋樣，否則設計出來的作品民族特色感不強；②鄂倫春人信奉圖騰，也就是熊圖騰，希望可以得到庇護，所以可以提取熊圖騰作為設計要素；③隨著社會的發展，鄂倫春人的服飾也發生著變化，但其都充分顯示了鄂倫春族狩獵的特色，其服裝運用的特征圖案及制作工藝，都可以提取作為設計元素：④每個民族都有自己的音樂特色，樂器，舞蹈都各有千秋，所以樂器及舞蹈動作都可以提取作為設計元素。
(2)選擇合適的設計載體：提取了特色的設計元素后就要選擇設計載體，設計載體的選擇很重要，不僅會影響設計的表達，還會影響產品的美觀度，要充分考慮設計元素的特性再選擇其設計載體。
(3)選用合適的材料載體：材料載體的選擇很重要，既要充分考慮設計元素的特性，又要考慮設計載體的特性，還要融合現代設計理念，才能將設計思想用美感表達出來。
(4)設計元素要比例協調：運用設計元素時，要充分考慮協調、韻律、均衡的美的法則，把握好色彩、材質、大小等比例的均衡，作品才能韻味十足，美感十足。
4鄂倫春族文化特點的家居產品設計研究
家居產品主要有家具、擺飾、布藝等，在對鄂倫舂族文化特色的家居產品設計時，不能一味地傳達現代感，也不能一味地只有傳統元素，要做到傳統與現代的結合，“傳統”指的是傳承特有的文化內涵，“現代”則代表現代設計理論以及市場前景，需要的是設計原理的指導，不然會變成照搬與模仿，沒法符合現代人的審美要求，也不符合鄂倫春族家居產品設計的要求。針對鄂倫春族特有文化特點，要遵循傳承它原有文化精髓的基礎上，分析其與現代設計存在的聯系，然后再進行設計與創新，這樣才能完成美感、韻味十足的設計。下面將從以下兩個方面闡述如何將其文化特點及內函融入到家居產品設計中：
(1)樺樹皮工藝品擺飾：鄂倫舂人對樺樹皮制成的皮器物包括碗、盆、簍、盒、箱、桶、刀鞘、挎包、搖籃、馴鹿駝箱、鹿哨、火柴盒、鼻煙盒等情有獨鐘，考慮現代人們生活的狀態及使用人群，人們更愿意用已經習慣了的現代制品，所以樺樹皮這一元素的設計載體就要考慮工藝品了，可以將他們典型的用具，如盒、箱、盆、碗這一類，利用縮影的概念，在原有基礎上將體量縮小制成工藝品，作為擺飾，在使用形式上進行了創新，同時又完美展現了鄂倫春族的典型的樺樹文化。
(2)音樂主題工藝品擺飾：民族音樂及舞蹈都映射了這一個民族的生活方式及文藝氣息，如何很好地把這一文化融入到家居產品設計中就顯得尤為重要，考慮樂器特征及舞蹈姿勢特征與設計載體的配合，這時主題工藝品設計可能會帶來一條新思路，同樣在體量上做文章，很好地將樂器、舞蹈糅合在一起，材料上可以選擇深色木質，將樂器形狀及舞蹈動作做得圓潤一些，擺在一起，就是一場小體量的視覺盛宴。
(3)圖騰工藝品：鄂倫春人信奉熊圖騰，所以熊圖騰的設計顯得尤為莊重、嚴肅一些，又因為其是一個圖騰，所以在家居產品中只能選擇工藝品做設計載體，采用陳設的概念，將這一文化圖騰以陳設的形式展示出來，將圖騰用支架放在縮小版的“玻璃櫥窗”里，外框選用透明玻璃，圖騰部分材料選用深色木質材料。這樣，不僅表現了圖騰文化，同時也將對熊圖騰的信仰之意表現在設計中。
(4)服飾主題綠色家居：服飾是了解民族文化的一個重要側面，是沒有文字的歷史文獻。不同的自然環境、生產和生活方式造成了不同的民族性格和民族心理，從而形成了不同的服飾風格和服飾特點，更創造出了屬于自己特色的獨特服飾文化，所以鄂倫春族服飾是其民族特色之一。目前綠色家居現在逐漸成為一種家居理念，它表示的是家居產品更加健康、更加環保。綠色特指環保、節能、可持續發展。綠色家居包含兩重含義，其一是指家居內裝飾、家具、電器、家庭裝修等均使用環保材料；其二是指通過家居內的電器、家具、裝飾等陳列，使家居環境回歸自然環保的狀態。在考慮服飾文化這個設計要素時，綠色家居給設計帶來了一條新思路，如何又能綠色設計叉能體現服飾元素，已經穿舊了的衣服是一個切入點，可以將它展開，做一個主題設計研究。分析穿舊了的服飾的特點，將它與坐臥類家具的軟包設計結合起來，靠枕、布藝就是很好的設計載體，對于靠枕而言，與之協調配套的是沙發、床，根據沙發、床的風格、色彩、尺寸，選擇靠枕服飾的顏色和圖案，以及幅面，幅面可以整體采用，也可一小部分，這要與整體家居環境風格一致，一般只取一小部分，以增大靠枕與其他產品的可搭配性；對于布藝來講，其設計方法與靠枕是相同的，要與家具、地毯的風格、色調相一致，通常小幅面采用，增加其與其他產品的配套性。這種設計思路將綠色家居與民族文化很好地融合在一起，又有創新之處。
關鍵詞：服裝設計；家居服；云計算；分析模型
中圖分類號：TS941.2 文獻標志碼：B
本研究所涉及的家居服裝，經過實踐后發現由于現有模型的結構與研究對象的特點不同，模型所包涵的分析參數不足以完全覆蓋課題研究對象，無法提供充分可靠的分析結果。因此有必要在現有分析模型的基礎之上，結合研究對象的特征，開發符合研究目標的創新模型。
大部分對于家居服裝設計開發過程管理仍然是借用現有的服裝設計基本原理。如何科學合理地應用新的研究分析技術與方法，構建針對以家居服為特點的專門性創新設計管理理論成為目前服裝設計管理研究領域中需要解決的一項緊迫問題。
1.云技術概念
云計算概念起源于計算機科研領域，從出現伊始就受到學術界的廣泛關注。雖然國內外學者對其從不同的角度作了大量研究，但是至今尚無一個明確清晰的定義。由Hayes對云技術發展史的回顧研究中可以發現：計算機用戶的行為模式的發展變化直接影響云技術內容的發展；現有的技術方案能否滿足客戶不斷演變的安全性要求是衡量云技術發展可靠性的基本標準。Youseff等人就云概念的多層次特點作了系統性研究，并采用比較分析的方法，將云計算概念劃分為相互關聯的具有不同特征的5個層次。陳全等人關于云計算在不同性質的多學科、多領域中如何得到廣泛應用的分析，闡述了云計算技術的兼容性特點。Armbrust等人的研究指出從海量數據中篩選具有典型性特征的數據是影響云計算有效性的關鍵所在。從云概念相關的研究中可以發現，云技術研究的價值在于其能夠實現在有限時間內應用現有分析技術與設備，對包含大規模復雜數據的研究對象，進行有效挖掘并提取核心信息。而如何應用這種研究與分析方法，處理包含豐富內容的新型服裝設計管理系統的開發是本論文的創新點所在。
2.設計工作室運作現狀
本論文的研究對象是一家以高校為依托、以家居服設計為特色的設計師工作室。在其所完成的家居服新產品開發項目的實踐中發現以下一些問題：在家居服設計工作室的職能崗位設置上，基本參照現有設計管理流程設計的內容，但是在工作室運作流程上與傳統的理論中提出的線性單向運作模式存在差異。家居服作為一個新生事物，其本身缺乏明確的概念與定義，這導致在產品設計開發過程中，各個職能崗位之間的信息傳遞是以互動交叉的網絡狀傳輸方式為特征，而非線性單向方式，“扁平化”結構成為工作室的基本組織框架。因此，現有的線性管理模型只適合在局部范圍中應用，否則會導致分析結果、尤其是設計工作量與績效評估的信度下降。而這種性質復雜的行為模式與云計算處理的對象特點是一致的。工作室設計流程包涵5項基本內容，即靈感發掘、原型概念開發、工藝合理化、初始設計修正與系列化衍產品拓展，彼此構成的復雜關系特征可以用一文氏圖加以形象化描述（圖1）。這5類職能崗位在工作性質與功能內容上有著明顯差異，多層次是其基本特征之一。另一方面，作為設計團隊，各個單元之間存在著體現不同功能的多樣化連結形式，關聯性成為復雜的另一特征。而在各個基本功能單元內部，仍然保持傳統的“樹形”結構的單行的信息輸送渠道，各個負責人發出指令，并通過反饋信息確定接受與執行效果。這與現有的設計管理研究結果一致。
3.創新型設計管理模型結構
基于以上分析內容，新型的設計管理模型可以分解為3個組成部分。
（1）設置有效的多層次結構分割標準，將職能單位科學合理分割，既要能夠體現彼此的差異性，同時又要保持整體性特征是判斷標準設置的基本標準。結合實踐經驗總結之后，發現以上5個階段在工作行為模式上存在明顯差異：在靈感發掘階段，設計人員工思維的跳躍性導致間歇式工作習慣；而在原型概念開發階段，設計師習慣與連續不間斷的工作直至完成，常常出現加班加點；在工藝合理化與初始設計修正階段共同的特點是設計人員能夠遵守進度，但是在家居服新產品開發過程中，經常會涉及到新材料與加工工藝以及需要等待外部提供設計與技術信息，受到內部設備因素制約與外部信息資料因素的影響，因此在設計進度與績效標準評估時中，必須充分性預估以上可能性因素；衍生產品開發階段的思維方式，邏輯性多于形象性，因此在管理方式上更加偏向定時、定量計件等常規方式。基于以上不同的行為特點，僅以自然時間作為計量單位無法精確反映各個階段的行為特征。因此在新的管理方法中提出“設計時”概念，設計時的長度是根據各個階段有效連續工作最短時間的實際情況統計后制定（表1）。
（2）本研究通過流程圖形式（圖2），揭示職能崗位間構成關系的特征，從而對其功能明確，這有助于提高設計績效評估的針對性。
（3）采用現有量化分析模型，對每個職能單元工作量作出更加準確的計量，從而明確設計過程中隱含性問題，發掘系統存在的缺陷，為設計資源分配、流程調整提供科學管理依據。
4.結論
（1）現有的服裝設計管理理論與起源于計算機科學領域的云技術概念為本研究提供了理論與技術支持，為創新方法的發展提供了可能性。
天然速生植物編織是我國一項重要的傳統手工工藝，隨著時代的發展，逐漸被批量化的工業產品取代。因此，繼承和發揚這一傳統工藝顯得尤為重要。本文通過對天然速生植物的再認識，探討其在家居設計中的創新應用。以柳編工藝為例，在倡導綠色家居的理念下，將傳統手工藝與現代生活方式相結合，提出切實可行的設計方案。
關鍵詞：
速生植物 編織 家居設計 應用
中圖分類號：TB472
文獻標識碼：A
文章編號：1003-0069（2015）04-0096-02
1 緒論
本論文主要探究內容為傳統速生植物編織在家居設計中的創新應用，從傳統速生植物編織中選取草編、柳編為主要研究對象，運用工業設計方面的相關研究手法使其創新應用于家居設計，設計出符合市場需求的“綠色”家居。
天然速生植物編織工藝即以天然速生植物――竹、草、藤、棕、麻、柳等進行編織的工藝，在中國歷史中源遠流長。天然速生植物編織工藝的發展得益于中華民族的聰明才智與地大物博――可以用來編織的材料豐富多彩。隨著科技水平的不斷進步，遍及我國南北各地的編織工藝已由純手工制作轉向半手工、半機械化生產，傳統產品與反映時代風貌的作品薈萃一堂，正煥發出無限的生命力，絕大多數廠家也十分愿意對產品的創新探索進行實踐。
2 天然速生植物材料及其工藝
主要用于編織的天然速生材料有草、麻、藤、柳、竹、棕等。
草編是利用各種柔韌草類植物進行編織加工的一種工藝，分布我國南北各地，主要是利用草莖、麥秸等草本植物為材料，技法有結、捻、搓、擰、盤、串等。草編工藝品包括兩部分：一部分是具有使用功能的工藝品，筐、籃、席、墊、帽；另一部分是指具有形式美感的工藝品。如掛件、壁毯、花瓶、動物等。
麻編指以天然麻類植物為原料，加工成麻絲，經漂白、染色后編織而成的工藝品。技法主要有手工編織、鉤針編織等，圖案色澤鮮亮，立體感強，宜于編織成袋、簾、毯、罩等。常見的編織技法主要有編織和包纏，編織中基本的技法包括平紋編織、鉤編和勒編。
藤編是以藤類植物莖桿的表皮和芯為原料的編織工藝。其中藤編主要分為藤笪、藤席、藤織件、藤家具等四大類。充分發揮藤條柔軟、不易折斷的特點，多用于室內裝飾，風格古樸粗獷，富有天然情趣和時代氣息，在國際市場很受歡迎。
柳編是中國民間傳統手工藝品之一，是以柳條為原料、輔以其他枝條進行編織的工藝。柳條柔軟易彎、粗細勻稱、色澤高雅，通過新穎的設計，可以編織成各種樸實自然、造型美觀、輕便耐用的實用工藝品。隨著產業不斷發展，產品不斷創新，更多新穎實用美觀的柳制品涌入人們的居家生活當中。
3 天然速生植物材料在家居設計中的應用
先秦《考工記》中提出的“審曲面勢，以傷五材，以辨明器”，指的是要根據材料的曲直和固有特性來進行設計加工，才能制造出有用的器物。家居產品的設計既要在功能上滿足人們的使用需求，又要在裝飾上符合人們的審美情趣。材料的視覺與觸覺效果是家居設計中非常重要的部分。將天然速生植物材料自身的肌理質感，運用到家居設計中，保留傳統手工編織的歷史特性，融入時尚元素，結合現代科技，不僅可以促進編織工藝的發展，也能為現代家居產品設計注入新的活力。
3.1 天然速生植物材料在家居產品中的構成形式
天然速生植物材料在經過加工后的主要形態為線型，多用材質堅韌的竹、藤作為產品的骨架，通過骨架來編織面層對其進行連接和覆蓋。也有將已編織好的面層釘到框架上，再進行收口。這種將框架與編織面結合的方式既可形成以面形為主的產品，也可在框架的基礎上編織成體塊型，采用以竹蔑、水葫蘆、棕櫚葉等較為細軟的材料作編織面，在保障牢固穩定的同時，增加了視覺和觸覺的舒適感。
3.2 天然速生植物材料在框架與面層中的應用
可以開發利用在家居設計中的天然速生植物材料有很多，主要為線型，在長度和力學性能上有差異。其中最長的為藤材，其次是竹材，其他材料如蒲草、水葫蘆，長度一般都在1.5米以內。竹和藤的粗細和長度適用于較大型的家居產品的框架部分，不同于實木框架，竹藤框架多由圓形構件構成，配以材料本身的紋飾，給人古樸清雅的感覺。在形體轉折處會產生相應的節點，在設計、生產過程中需要對這些節點進行處理，考慮平整性與結合強度的要求。而較為細軟的草葉材料可通過結、辮、捻、搓、擰、串、盤等技法，編織成圖案豐富的面型材料，用這種材料作面層，能有效提高家居產品的使用舒適性。
3.3 天然速生植物材料的表面處理
天然速生植物的本色被很多人所喜愛，通過自然材料紋理，縮短了人與家居產品之間的距離，有時也會為了使家居產品整體色彩一致，對天然速生植物進行表面處理和染色。天然速生植物表面處理方式多樣，竹、藤、柳條、水葫蘆等大部分天然速生植物都可以通過染色工藝，制成色彩豐富的家居產品。染色是染料溶液在速生材表面擴散吸附并向內部滲透的過程，也有僅將粉狀顏料附著于速生材料表面的做法，根據需要可附一層透明漆，使產品呈現所需要的各種色彩，提升其觀賞價值。
3.4 天然速生植物材料與其他材料的結合
材料是產品構成的基礎，材料的多樣性綜合應用是現代速生材家居產品區別于以往的一個重要特點。天然速生植物的某些材料特性限制了其在家居產品中的發展，為了提升家居產品的藝術效果，可適當將竹、藤、柳條等天然速生植物與金屬、玻璃、塑料等現代工業材料結合起來使用。例如采用木材或人造板材作框架，以天然速生植物編織作面層，木質部件與編織材料的結合給使用者帶來更多的視覺和觸覺的感受，同時保證加工可行，結構合理。也有蒲草、水葫蘆等軟質速生植物包裹金屬框架的方式，既增強了整體的穩固性，也提升了批量化生產的效率。天然速生植物與其他材料的結合，增強了家居產品的表現力，在視覺和觸覺上給人以生理和心理上的感受。與質感相似的材料結合能產生質樸典雅的效果，與金屬或玻璃及塑料等現代工業材料的結合，能在體現出時『弋感的同時，又不失樸實的個性。
4 成果展示
近些年出現了一種室內家居裝飾傾向，以田園風格為代表，提倡“回歸自然”，從美學角度上推崇自然美、環保以及健康的裝飾風格，折射出人們向往自然，渴望返璞歸真的意愿與心態。
在這些背景下，如果將柳編創新應用在家居設計中，創新出基于天然植物的編織技法而制作的“綠色”家居，在繼承發展傳統手工藝的同時也引領了一種“綠色生活”的概念。因此，探究柳編技術在家居設計中的創新應用，―方面繼承并發揚了傳統天然材料所具備獨特的文化價值、經濟價值和藝術潛力，另一方面迎合了市場需求。”柳編作為一門傳統生產加工工藝，融入了手工藝人的智慧與情感，將柳編應用到家居產品的設計中，能在冰冷的現代工業品中為家增添一份清新。柳編具有天然植物的肌理之美，富有濃厚的鄉村氣息，可以編制出豐富的造型和圖案，創造出兼具實用性和欣賞性的家居產品。
設計一名為“筍燈”，兩片柳編制成的筍衣包裹住亞克力的燈罩，底座由竹筒制成，竹材在一定程度上和柳編有相似性，二者搭配使用更有利于整體效果。這款燈具采用觸控技術，通過觸摸亞克力上的金屬部分，即可實現開關功能。本設計將柳編與燈具相結合，利用編織的通透營造出獨特的光影效果（通過不同粗細疏密的編織，會獲得不同的效果），增加了柳編的藝術感染力，燈具造型模仿了筍的形態，增添了一份自然的溫暖。（圖1）
關鍵詞：顧客價值理論；家用吸塵器；心理評價
中圖分類號：C912.6文獻標識碼： A 文章編號：1671-1297（2008）10-153-02
一、實證研究設計介紹
（一）研究目的和內容
為了獲得消費者對家用吸塵器產品的設計心理評價的主成分因素，本研究通過對家用吸塵器使用人群和消費市場的研究，在定性研究的基礎上，獲得了消費者對家用吸塵器產品的眾多普遍的顧客價值要素，并結合消費者生活方式相關研究成果中的考量消費者生活方式的各個指標，通過歸納整理，將消費者對于家用吸塵器產品消費的主觀感受指標轉化為刺激變量，自主設計了“CSI”（Consumer Satisfaction Index）調查問卷，即“家用吸塵器設計心理評價問卷”。
問卷的構成綜合應用了顧客滿意理論中的績效模式、期望不一致模式、需要不一致模式，不但詢問顧客對某一產品或服務屬性的評價，還讓顧客對照家用吸塵器產品（使用）情況，以比較它們在這一產品上的期望價值與實受價值間的差異，以發現顧客的真正需要，給企業以指導。
（二）調查方法
本研究主要運用了頭腦風暴法、文獻分析法以及德菲爾法（專家分析法），獲得了各種吸塵器相關信息以及消費者的生活方式、消費行為等各種信息，對其進行分析整理，識別了家用吸塵器的顧客價值要素，即主觀評價項目，細化成滿意度問卷的60項刺激變量，組成了最終的調查問卷。
問卷采用“李克特量表”進行評定。其中，“5”表示很重要，“4”表示比較重要，“3”表示說不清，“2”表示不重要，“1”表示很不重要。并在每一變量上分別要求被調查者表明其理想觀點（期望價值）以及變量內容與其家中吸塵器的符合程度（實受價值），以便更好地對研究結果進行分析。
根據同質信度考察，本問卷的Alpha信度系數為0.947，說明問卷具有較高的信度。
二、實證研究的結果分析
本次實證研究的調查范圍界定在無錫市內年齡為25-45歲之間的吸塵器消費群，主要覆蓋無錫市六大行政區內一些大戶型新小區的消費群。
本次調查采取非概率抽樣中的滾雪球抽樣，共發放問卷200份，回收176份，回收率88%，其中有效問卷143份，有效率81.25%。回收數據由社會科學統計軟件包SPSS13.0統計分析，并應用因素分析法將收集到的家用吸塵器設計心理評價的多個評價因素提取概括為幾個主因素，從而能更簡潔明了地分析消費者在各個因素上的期望程度和實際需求。
（一）主因素的提取
對調研的143個有效樣本在60個變量上進行因子提取和因子旋轉，得到了初始統計量結果（如表1所示）
通過因素分析，提取了10個主因素，其特征根值均大于1。他們占總方差的68.135%，可以解釋變量的大部分差異，可以認為，這10個因素是構成重要因素60個項目變量的主因素。
（二）因子矩陣的旋轉
未經過旋轉的載荷矩陣中，提取的因子在許多變量上都有較高的載荷，含義比較模糊，為了明確解釋主因素的涵義，將因子矩陣進行方差極大正交旋轉（Varimax），得到在各個主因素上具有高載荷的項目。
因子載荷值：在各個因子變量不相關的情況下，因子載荷值指的是原有變量和因子變量的相關系數，即原有變量在公共因子變量上的相對重要性。因此，因子載荷值越大，則公因子和原有變量的關系越強。
變量共同度：也稱公共方差，反映全部公因子變量對原有某一變量的總方差解釋說明比例。共同度是衡量因子分析效果的一個指標。變量共同度越接近1（原有變量標準化前提下，總方差為1），說明公因子解釋原有變量越多的信息。可以通過該值，掌握該變量的信息有多少被丟失了。本研究篩選出來的評價因素變量的共同度大部分都高于0.7，說明提取出的公因子已經基本上能夠反映各原始變量70以上的信息，僅有較少部分的信息丟失，因此，因素分析效果較好。
（三）因素的命名
由因子旋轉矩陣可以看出主因素與其構成變量間的關系。本研究根據構成每一主因素的高載荷項目變量內容（如表5.33），將10個主因素分別命名并且解釋如下：
1、多功能因子
功能價值是產品存在的前提，產品的功能是否受消費者歡迎，讓其產生購買傾向、進而購買，是要看它是否真正符合顧客的需求。顧客其實要購買的不是產品本身，而是這些產品所能帶來的對需求的滿足。對于家用吸塵器產品來說，其多功能的研發正是迎合了現代消費者對居家生活環境的高標準要求。新技術的研發與應用使家用吸塵器產品不再僅限于原來的（地毯）吸塵功能，而是延伸到了整個居住空間的清潔衛生。
對于多功能因子中的各個變量，被試人群的評價基本都很高，說明了他們對于這些功能的需求程度，但是，觀察被試人群家里吸塵器的實際功能情況，得分卻不高，說明目前的消費者購買使用的多是具有普通功能、且功能比較單一的產品。通過兩者的比較，說明家用吸塵器產品多功能的發展在消費者中具有明顯的需求，只是這種需求需要進一步地引導和宣傳。
功能的多樣化可以發掘消費者更多的潛在需求。吸塵器產品多功能的設計，將人性化與健康化完美組合，可以多方面、多層次地滿足消費者的不同需求。
2、方便性因子
今天的設計主要是讓人們更容易使用越來越復雜的產品。小家電的核心訴求點更是以“便利”為主。越來越多的功能固然能吸引消費者，但如果操作繁瑣的話只能適得其反，只有很簡單就能使用的多種功能才能讓消費者滿意。這要求家用吸塵器產品的設計必須符合人機工學，并通過結構功能上的創新帶來更多的方便性。
對于方便因子中的各個變量，被試人群表現出一致的重要評價，說明吸塵器產品操作使用上的方便性的確是消費者重要關注因素，而這些變量上的實受價值得分卻不高甚至較低，分析原因，可能是被試人群家中吸塵器產品的種類不同使其無法做出綜合判斷。
3、外觀造型因子
在消費講求個性化的今天，產品設計獨特，個性化強，產品造型符合消費者審美需求，傳達產品的功能內涵，能夠用藝術的手段表達產品的個性。對于消費者來說，家用吸塵器產品外形的選擇一定要符合其審美與品位。
外觀因子作為產品價值的外部特性，往往是消費者最能直接感知到的價值。消費者在選購產品時往往是通過產品外觀所表達出的某種信息內容來進行判斷和衡量與其內心所希望的是否一致，并最終做出購買決策。因此，一件產品只有迎合了消費者的價值觀念和審美情趣才能被消費者所接受，特別是在當今社會物質極大豐富，市場商品十分充裕的情況下，一件缺乏現代審美意識或并無多少文化內涵的產品，在市場上是沒有競爭力的。當一些產品內在質量幾乎是差不多的時候，產品外觀就是關鍵因素了。
4、材料因子
材料因子指家用吸塵器產品關于材料方面的一些特性，比如“材料是否環保”“材料是否耐磨”等。
環保性正逐漸成為產品價值的重要影響因素。產品要符合環境保護的要求，就要盡量采用可再生、對環境無污染、易于回收的材料。
對于吸塵器產品來說，其材料的耐磨性和韌性也相當重要，因為消費者在使用吸塵器時經常會發生碰擦，吸管、刷頭等附件也經常會被扭轉、踩塌，所以，優質的材料是產品長久使用的保證。
材質的好壞是產品質量好壞的重要組成方面，所以消費者對于這一因子的變量持一致的重要評價，并且他們認為其家中的產品材質還有待進一步改善。
5、品牌因子
現代消費者一個很明顯的特點就是品牌意識較強，即使其自以為對品牌沒有那么重視，但在消費過程中，品牌的重要性傾向還是顯露無遺。品牌的知名度、美譽度將直接影響消費者對于家用吸塵器產品的品牌選擇。由此可見，在家用吸塵器產品消費領域，品牌因素是影響消費者消費的重要影響因素。
此外，對于家用吸塵器產品來說，國際（外）品牌在消費者心目中的影響力占有絕對優勢。
6、廣告促銷因子
廣告促銷因子是指家用吸塵器產品營銷方面的影響因素，包括廣告、價格、促銷、銷售現場功能演示和產品外包裝。
吸塵器產品營銷方面的特點使得消費者認為廣告對其的購買抉擇影響不大。同時，產品價格的普遍可接受消費者認為低價格對其吸引力不大。而對于家用吸塵器產品，由于消費者最關注的是其使用功能，因此，持續的終端演示顯得尤為重要。通過演示能讓消費者對產品做出正確評價，同時這種體驗式的營銷也更說服消費者。
7、性能因子
性能因子是指家用吸塵器產品的核心性能，包括噪音、吸力等。
家用吸塵器產品的強吸力和低噪音是消費者關注的最基本的核心性能，同時，消費者環保意識的增強帶動了其節能意識的增強。
8、可持續購買因子
附件可單獨購買，是指隨著家用吸塵器產品的不斷研發更新，有更多的功能被設計創新出來，而消費者可以根據其自身的需求，選擇一種或幾種其需要的功能，然后單獨買其附件。這種可持續購買的方式不但滿足了消費者的不同需求和購買力，更是為企業在同類產品附件或功能的再開發提供了可行性。
9、色彩因子
色彩具有訴諸人類感情的巨大力量，所以它是產品設計中不可或缺的重要符號要素。彩色化和現代工藝技術的色彩施工使家用吸塵器的外觀顏色充滿了視覺沖擊力，通過色彩為產品標上了個性、時尚的標簽，滿足了消費者不同的喜好。
10、凈化空氣因子
近年來，環境污染的嚴重加劇，給居民的生活帶來了嚴重的健康危機，營造一個清新、健康、清潔的家庭環境對家人的健康十分重要。而室內空氣質量是衡量家居環境是否健康的重要指標。家用吸塵器產品凈化空氣功能的運用使消費者不但解決了看得見的衛生問題，更是通過凈化空氣、提高空氣質量，為消費者營造清新、健康、清潔的家庭環境、為消費者的健康提供了可能。
結語
本研究通過將顧客價值理論引入家用吸塵器產品設計效果心理評價的實證研究，在因素分析的基礎上，對家用吸塵器設計心理評價中的顧客價值要素的重要性進行了深入的探討，得到了階段性成果，即“家用吸塵器設計心理評價因素重要性量表”。
本量表信度檢驗的結果是：總量表=0.934，因此本量表具有較高的信度水平；此外，80的項目在10個因素上的共同度都大于0.70，其共同度比較高。由于共同度是量表結構效度的標志，因此，該量表具有較好的結構效度。此外，48個量表項目在各因素上的載荷值有70以上大于0.50，也充分說明該量表具有較好的因素效度。
家用吸塵器設計心理評價量表由10個主因素，48個變量組成。在10個評價主成分因素中，因素1，即“多功能因子”，對總方差的貢獻率最大，為30.848%。它在所有的10個評價因素中居核心地位。這是家用吸塵器產品消費的核心價值、目的和目標，是消費者通過家用吸塵器產品的使用期望達到的最終目標。
從高載荷項目內容來看，因素1多功能因子包括一般功能因子如吸地毯功能、吸水功能等，還有特色功能如除螨蟲、清新空氣、清潔縫隙角落等功能，消費者對家用吸塵器產品心理評價的核心表明對于小家電，消費者最看重的是始終是其代替人力勞動的實用性以及產品適用的廣泛性，這是消費者對此類產品目前階段最基本也是最重要的價值所在。
由于本論文調研的局限性，在今后的研究中可以對大范圍的消費者進行全面的調查研究，運用消費者滿意度問卷，反復進行產品設計的心理評價。完善本論文中的“家用吸塵器設計心理評價因素重要性量表”。
參考文獻
關鍵詞：環境藝術設計 畢業設計 畢業選題 畢業設計展
中圖分類號：G42 文獻標識碼：A 文章編號：1009-5349（2017）07-0183-02
一、石河子大學的畢業設計展出課程發展介紹
石河子大學地處我國西部，而除石河子大學外，在新疆開設環境藝術專業的院校有新疆師范大學、新疆藝術學院、昌吉學院。石河子大學美術系還和重慶大學、江南大學建立對口關系，所招收的學生分別來自山東、河北、甘肅、新疆，早在五年前還招過湖南地區的學生。幾年來，石河子大學建有文學藝術學院人文基地非遺基地，依托非遺平臺做了很多民間美術和民俗方面的課題與田野調查，在和當地企業談落地項目的時候，發現一個項目最終的完成需要不同專業的支持。
現在企業招收畢業生時，也對復合型人才有較大需求。從環境藝術方面的就業來看，發展了很多軟裝的，還有展覽空間，都是復合人才和跨專業的體現。這樣就要求石河子大學美術系對畢業設計作品的選題進行細化，并對展出方式作出新的調整。
石河子大學近五年的畢業設計都是對外公開展出。2008-2012年，在對外公開展出的過程中，環境藝術設計作品和平面設計專業分別展出。而在2012年，石河子大學對畢業設計進行了調整，提出新的方案，出現了畢業設計的個人展，意味著成績優秀的學生可以專心地只做畢業設計，不必寫論文。在經歷了三年的畢業設計實踐課程改革后，學生們有一部分作品留在了學校，還有很多作品陳設和家具類直接進行了出售。而在2015年的新一輪人才培養方案中，石河子大學美術系開設了畢業設計布展這樣一門課。這門課的執教人員要求最好是班主任和一位教師合作擔任，其中一位教師相當于策展人的身份，畢業設計的主題設定、宣傳、展出方式都由兩位教師商定。
二、畢業設計布展課程環節及內容
畢業設計布展的調度一向是一個較難開展的環節，在這個過程中，執教的兩位教師會要求各專業教師集中進行評估。雖然是環境藝術設計專業學生畢業設計作品的開題，但是參與審查的教師來自各個專業，有理論方向的教師，有平面方向的教師，還有校外請來的專家。
在這樣一個跨專業的教師合作評審下，保證了作品的跨專業的整合性。這樣有成組的學生可和平面專業的學生一起做畢業設計，當然也不排除和美術學方向專業的學生一起做一個主題的畢業設計作品展。
進行了第一輪的定稿后，兩位專業教師會在中期再進行一輪檢查，對進度落后或進行不下去的設計進行調整。這就是新開的畢業設計布展課程的主要內容。
三、石河子大學環境藝術畢業設計選題
（一）室內設計方案方向
室內設計專業的學生的課程多為CAD、3D、室內設計基礎、商業環境、辦公環境，學生在四年學習中經歷了設計方案的統合設計和設計思維的確立。而畢業設計的目的是展示學生對方案完整性的一個把控，也可以從各種角度考查學生四年所學的文化知識與技能知識。
1.選題方向
不可為室內設計家裝方案，可為室內設計中商業環境空間、辦公空間、展示空間。設計立意方向從中國元素出發，或從地域性文化出發，或室內設計如何與當下的設計熱點問題相結合。在做方案設計時，學生的畢業設計可為概念化設計，也可以對現實中已有方案進行的再設計與改造。
2.設計過程要求
（1）資料收集：每個室內設計的方案都有設計背景、設計說明、區位分析與設計的相關立意材料，學生在做方案時做好前期方案成立與設計立意相關的圖文資料。
（2）前期立意O計主題資料收集：相關室內方案資料圖，闡述清楚項目位置、設計立意。
（3）前期立意設計元素草圖：設計元素1張，設計元素提取2張，設計元素運用1張。設計方案整體表述草圖2張。
方案初期階段：室內設計方案平面圖1張，室內設計方案效果圖3張。方案中期階段：室內設計方案效果圖與施工圖表達圖與建筑視頻動畫制作初稿。方案終期階段：室內設計方案展板排版與部分施工圖表達，建筑模型與建筑動畫。
詳細要求：將室內設計方案制作展板，數量不少于3件；尺寸要求單幅1.2M×2M；設計最終以實物展示為主，展板要有形式感，可用木框石材進行形式結合，不可只為；模型體現主題性與制作性，做工精美，最小尺寸為40MM×50MM；建筑動畫設計必須原創，展示內容為空間內外和設計過程說明，視頻5分鐘；展板展示包括設計說明文字、設計分析過程圖，各層功能流線圖、精彩空間節點效果圖。
（二）雕塑及壁畫方向
雕塑專業方向的學生本科四年學習了裝飾畫、設計素描等課程。雕塑專業在大多高校都放在美學方向，也有放在環境藝術專業下，所以在畢業設計時環境藝術設計專業雕塑及壁畫都可以做這個方向的作品。
1.雕塑選題方向
雕塑設計，真材雕塑，玻璃鋼及名人像雕塑。學生在題材上三選二，雕塑設計必選，真材雕塑，玻璃鋼名人像雕塑二選一。
詳細要求：將雕塑設計方案過程與場景圖制作展板，數量為2張；尺寸要求單副0.6 M ×0.4M；設計雕塑可以為各種材質，可寫實，可抽象，可為一個場景；一組尺寸最少為3個，體積根據設計稿由指導導師定，不低于80MM，如低于80MM，數量最少為5個；真材雕塑包括裝置等，一組尺寸最少為3個，體積根據設計稿由指導導師定，不低于80MM。如低于80MM，數量最少為5個；玻璃鋼名人像雕塑，數量為1個，尺寸為1.8M×2M。
2.壁畫選題方向：
壁畫制作與壁畫設計。兩個方向都為必選。
詳細要求：壁畫設計為小尺寸，壁畫制作為大尺寸；壁畫制作尺寸單幅尺寸最少為2M×2.4M最少為兩幅；壁畫設計最少為兩幅；尺寸由指導教師自定。
（三）家具陳設類
家具陳設是最新加入環藝專業的核心課程，雖然沒有形成一個專業，大多傾向將其歸為產品設計，但在本文中我們更多地認為它可以是環境藝術的一個內容，這個作品的完成也需要人體工程學、材料與工藝相關知識。選題方向包括組合家具設計，家居空間實體搭建。
1.組合家具設計
可做各種空間所需要的家具。
詳細要求：將設計方案過程與場景圖制作展板，數量為2張；尺寸要求單副0.6M×0.4M；家具設計的要求必須功能與形式給合，不能實用功能不強；家具設計的個數最少為4個，尺寸由正常家具尺寸為基礎。
2.家居空間實體搭建
實體搭建建筑與家居內部空間，可包括各種功能空間的空間墻體與家具。
詳細要求：將設計方案過程與場景圖制作展板，數量為2張； 尺寸要求單副0.6M×0.4M；空間實體搭建設計的要求必須功能與形式給合，不能實用功能不強；家具設計的個數最少為5平方米，尺寸以正常家具尺寸為基礎。
（四）景觀設計方案方向
景觀選題的學生四年系統學習了植物配置、城市規劃、建筑形態空間、公共空間等課程，景觀設計從改變人類居住方式，推行綠色城鎮化建設方面出發提出專業的方案。
1.選題方向
不可為小區規劃方案，可為城市公共空間、展示空間。在設計立意方向從中國元素出發，或從地域性文化出發，或設計如何與當下的設計熱點問題相結合。在做方案設計時，學生的畢業設計可為概念化設計，也可以對現實中已有方案進行再設計與改造。
2.設計要求及詳細要求
（1）資料收集：每個景觀設計的方案都有設計背景、設計說明、區位分析與設計的相關立意材料，學生在做方案時做好前期方案成立與設計立意相關的圖文資料。
（2）前期立意設計主題資料收集：相關方案資料圖資料，做到闡述清楚項目位置，設計立意。
（3）前期立意設計元素草圖：設計元素1張，設計元素提取2張，設計元素運用1張。設計方案整體表述草圖2張。
方案初期階段：景觀設計方案平面圖1張，景觀設計方案效果圖3張。方案中期階段：景觀設計方案效果圖與施工圖表達圖與景觀視頻動畫制作初稿。方案終期階段：景觀設計方案展板排版與部分施工圖表達，景觀模型與景觀動畫。
詳細要求：將景觀設計方案制作展板，數量不少于3件；尺寸要求單副1.2M×2M；設計最終以實物展示為主，展板要有形式感，可用木框石材進行形式結合，不可只為；模型體現出主題性與制作性 ，做工精美，最小尺寸為40MM×50MM；景觀動畫設計必須原創，展示內容為空間內外和設計過程說明，視頻5分鐘；展板展示包括設計說明文字、設計分析過程圖、精彩空間節點效果圖。
四、畢業設計選題和過程中的問題
從畢業設計的形式上來看，有視頻和模型，而展板的形式也是由二維走到三維，與多種裝置給合。這和我們跨專業的視域和多種技能是分不開的。教師應在不同的形式和學科發展背景下提出更多畢業設計的可能性。
畢業設計就像是一個深化設計的過程。畢業設計是畢業生最后一次的專業展示。我們的陳設設計和平面設計做的LOGO及VI設計形成一體，做成一整套的畢業設計。這是一個陳設設計和平面設計作品整合的案例。
在家裝設計中，畢業設計作品可以和平面設計中的版式設計與家居中的圖冊進行平面的接合。在家裝設計中最后的展示可以是視頻，也可以是網頁中的360°旋轉的全景頁面。
而在雕塑設計中，不僅要展示作品，更要讓作品周圍的環境與雕作品有機融合。有時，一個雕塑作品需要與大量的背景板和軟裝進行結合，有時需要對產品設計進行創新。
而景觀設計中的展板，有時一個展板可能是一堵磚墻，有時可能是很多不規則盒子的組合。
五、結語
石河子大學環境藝術設計這T課程雖然還是一門新課，學時也較少，但是從畢業設計抽離出來，還有一定的程序。而學生的選題和學生畢業作品跨專業的結合，能更好地展示學生的作品，體現作品的連續性，能夠從形式和內容上讓學生的作品更加完整和符合市場的需要。
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關鍵詞：色彩設計；產品造型；環境藝術；展示設計
1 色彩與人的關系
色彩在產品造型設計中可多方面反映人們心理審美的視覺感受，直接體現人與物之間的關系（人與空間、人與環境、人與光色等）。[1]因此，色彩設計的研究應根據生理和心理需求，以及人的情感，觀念，習慣，情報活動，法律，舒適性和其他限制。所以，設計師重點是設計產品色彩，以達到人的各種不同要求。
首先，從色彩對生理起到的作用進行分析。色覺是一種感覺，感覺與其他顏色同樣也存在適應。在色彩的色覺變化的影響所造成對人類眼睛的刺激，即顏色適應。為了適應特定的顏色到另一個顏色，它必須適應作為色帶的顏色添加成分，那么這種感覺會逐漸減少并最終消失。顏色，它主要是指工作能力，提高視力，減輕視覺疲勞的生理作用。在色彩視覺上，人們可以根據色相，明度和純度，以了解一個或多個對象（在依靠非亮度對比色在視覺識別智能）之間的差異，從而增加了識別的敏感性。[1]當對象具有色彩對比，即使在亮度、對比度不是很大的情況下，也有良好的視覺條件，眼睛不會疲勞。
不同顏色的身體機能等生理過程發生在不同的角色，甚至影響內分泌系統，水鹽平衡，血液循環和血壓。例如，紅色很容易讓人興奮，促進快速的心率，提升血壓的功能；藍色調，使各器官趨于穩定的功能，可能有助于降低血壓和脈搏減慢；綠色，黃色和紫色中立，但紫色有負的生理反應，因此在工作場所更多的使用黃綠色。
其次，從色彩對人心理起到的作用進行分析。人對色彩感覺的完成首先要有光、要有對象、要有健康的眼睛和大腦，其中缺一不可。有時兩個顏色在人們感覺心理的性質，一個情感型，可也成為情感功能，每個人的經驗、文化教養和其他因素，其他普通型的感情，這情感功能對人的關聯依賴，這是一種特定的顏色和生活經驗的東西，看到接觸到的事情。[2]在大多數情況下，人們看到了一種特定的顏色會產生一系列的心理變化，有的人甚至對某些顏色有一種特別的感覺，在自然環境或協會中，這是心理狀態和本能的反應，而有些則是由于長期經驗已修復。該協會是分為特定的顏色協會和抽象的協會。研究色彩對人的心理影響，目的是進一步了解色彩的特點，盡可能設計形式美的產品給人們帶來視覺享受。
2 對流行色的把握
流行色是一個外來用語，其意思是指在一定時間、地區內深受人們喜愛的幾種或幾組合乎時代風尚的色彩，也可以通俗的譯為“時髦色”。[2]流行色具有時髦、新穎、變化快、敏感性強等特點。
流行色在一定程度上對市場消費具有積極指導作用。國際市場特別是歐美、日本、香港等一些消費水平很高的市場，流行色的敏感性更高，作用更大。英國、奧地利、比利時、保加利亞、法國、匈牙利、波蘭、羅馬尼亞、瑞士、捷克、荷蘭、西班牙、聯邦德國、日本等17個國家于1965年聯合成立了國際流行色委員會，總部設在法國巴黎。該組織每年舉行兩次色彩專家會議，確定第二年的春季和秋季的流行色。流行色在我國的起步較晚，國內流行色協會于1982年開始，在1983年代表中國參加國際流行色的協會。[3]流行色在中國同樣也有很大的應用范圍，除了服裝服飾類產品以外，汽車、家居、電器產品甚至室內環境都有流行色應用問題。
3 產品造型設計中的色彩設計
工業產品設計的色彩設計是一個重要的組成部分。因為形式，形狀與顏色相比，顏色具有一個更直觀，更激烈，更誘人的魅力，所以該產品是好或壞的色彩處理性能與內在品質的產品質量在市場上增強競爭力的外觀相稱，并滿足用戶的審美要求，負責協調用戶的生理和心理的平衡，提高效率，創造一個人造的舒適的環境有著積極的作用和現實意義。
產品的設計，必須把重點放在考慮顏色的問題上。可以說，在人類的視覺感知中，顏色對產品存在整個第一幕形象奪人的潛在偏見。產品的顏色，如果處理得好，可以協調或彌補某些缺陷的造型，以使其更加完善，很容易讓消費者產生青睞的感覺，從而達到事半功倍的效果。反之，如果不合適的產品的色彩處理，不僅影響其功能，整體造型及產品的銷售，而且很容易摧毀工作中人們的情緒，使人產生枯燥，乏味，寒冷或無奈的情緒，分散運營商的關注，降低工作效率。因此，產品設計是一項重要的工作，顏色更不能被忽略，可以說，顏色的選擇是至關重要的。
在產品造型色彩設計中掌握好色彩設計要從以下幾個方面進行考慮和分析：首先，滿足產品功能要求。廣泛的工業產品，不同的功能，他們可以在一定的經營環境，以完成其功能效用。該產品的特點和色彩結合，以符合該產品的功能發揮，并取得良好的結果。其次，滿足作業環境要求。產品造型設計中的顏色也應考慮使用環境。從地理位置上講，產品一般以溫暖為好，在寒冷地區，讓人們有一種溫暖的感覺，達到心理和生理上的平衡。戶外使用的產品，根據它的周圍的顏色或背景顏色，為提高用戶關注和認可，以高純度的顏色與背景顏色形成強烈反差。產品所使用的設備和周圍的條件和環境，一般使用低純度，明度和溫和的冷色調在室內照明。在一個純粹的，干凈的環境，應使用高純度的溫和的淺色調。再次，符合時代的審美要求。生產力和科學技術的發展和社會環境的變化，人民生活水平和檔次的這種變化，也改變了人們對美和追求美麗的標準。在一定的時間，某些顏色受人傾向，這些顏色因在某一國家受人民的歡迎，而大受歡迎，這是流行色。創新，現代風格，具有強烈的時代性和新穎性的風味，能適應人的心理變化，結合廣告的宣傳作用，因此常常為流行的色彩和符合產品銷售條件的顏色，如此受歡迎的顏色會在一段時間內，特別引人注目，成為一種廣泛使用的顏色。
總之，產品的色彩，首先應該是有利于人們使用的，在使用時給人們帶來溫暖的感覺，有一種舒適，安全，幸福和美的享受。如用在機器設備上，一般最好是純色，使整機看起來更加堅實。如用在工作臺上，則應采用淺色調，以減輕工作人員的沉悶感。
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論文關鍵詞：企業，社會責任，可持續發展，海爾集團
引言[1]。其中，傳統古典經濟學家亞當·斯密、哈佛大學Adolf A.Bberle以及諾貝爾得主Milton Friedman等主流經濟學家認為企業不應該承擔社會責任或者企業的唯一社會責任就是盡可能高效率的使用資源，以增加利潤為主要目的[2]；Oliver Sheldon和E Merrick Dodd等人認為企業既有盈利功能，又要承擔利潤最大化以外的社會服務功能[3]；在Freeman的利益相關者理論觀點的影響下，企業社會責任應包括企業經濟和社會公益二元企業目標[4]；我國學者盧代富從法律角度認為，將企業社會責任簡約化
1 基于可持續發展理念的企業社
20世紀70年代以來，隨著可持續發展理念的推廣，把可持續發展納入企業社會責任領域已經成為一個共識[6]。1999年瑞士達沃斯世界經濟論壇上，號召公司遵守的社會責任中，就包含了可持續發展的要求，主要包括：企業對環境挑戰未雨綢繆；主動增加對環保所承擔的責任；鼓勵無害環境科技的發展與推廣。基于可持續發展理念的企業社會責任主要是指企業把節約資源、保護環境、有益于消費者和公眾身心健康的理念融入企業活動的全過程和各個方面，轉變企業生產方式，實行清潔生
2 海爾集團概
海爾集團是世界白色家電第一品牌、中國最具價值品牌。截止2009年底，海爾在全球建立了29個制造基地企業文化論文，8個綜合研發中心，19個海外貿易公司，全球員工總數超過6萬人，已經發展為大規模的跨國集團企業。2005年底，海爾進入第四個戰略階段——全球化品牌戰略階段，全球市場占有率5.1%，海爾冰箱和洗衣機分別以10.4%和8.4%的全球市場占有率，在行業中排名第一。另外，海爾在智能家居集成、網絡家電、數字化、大規模集成電路、新材料
3 海爾在推動可持續發展
3.1 加強生命周期全過程管理，
從物質流的角度分析，加強海爾家電生命周期的全過程管理，加大清潔生產力度，實現資源的節約、集約、再循環利用。家電生命周期全過程管理包括資源獲取、生產領域、廢舊產品的回收、再利用等，圖1。通過物質流分析，對生產、經營活動的各個環節進行環境影響分析，把握物質消耗的狀況，并在此基礎上，對原材料及能源的采購、節約、循環利用等工作進行適當的調整，不斷強化環境管理，降低各環
圖1 海爾家電生命周期全
近年來，海爾集團一直致力于從產品的整個生命周期視角貫徹“綠色設計、綠色制造、綠色經營、綠色服務”的清潔生產思路，2008年國內40個事業部全部通過清潔生產審核，并向低碳模式轉型，表1，海爾通過建立ISO14000清潔生產驗收，環境管理體系提高了企業環境管理水平，
表1 近年來海爾清潔
時間
進展
2003-2004年
下屬的能源動力公司和家用空調事業試點清潔生產
2005年
制定清潔生產工作方案，有質保公司牽頭在全集團內全面推進清潔生產
2006年
海爾企業部29個事業部一次性通過清潔生產審核
2007年
海爾企業部34個事業部一次性通過清潔生產審核，通過優秀率達到90%
2008年
海爾國內40個事業部全部通過清潔生產審核
2009年
《環境信息公開辦法（試行）》于 2008 年5 月1日正式實施。該辦法鼓勵企業自愿進行環境信息公開，并對公開內容、方式以及獎勵方式等做了說明，為企業開展環境信息公開、接受公眾監督提供了法律依據。海爾從2005年起連續五年《企業環境報告書》，從環境管理、環境目標、環境績效、物質流分析等方面將相關的環境信息真實地傳達給社會，同時也詳細介紹了企業文化、產品質量管理等背景信息，環境報告的編
海爾主持或參與了152 項國家標準的編制修定企業文化論文，制定行業及其他標準 425 項。海爾是參與國際標準、國家標準、行業標準制定最多的家電企業中國。2008 年 12 月 31 日，《山東省企業環境報告書編制指南》由山東省環境保護局和質量技術監督局聯合。2009 年 1月1 日實施，這是國內首次以地方標準的形式規范企業的環境信息公開行為。《指南》提出了編制企業
3.3不斷加大自主創新力度，
企業技術創新能力是支持企業創新戰略的一系列綜合特征，包括企業的可利用資源及分配、對行業發展的理解能力、對技術發展的理解能力、戰略管理能力結構和文化條件[11]。過去企業的高速發展，主要是靠技術引進、抓住市場機遇，自主創新所貢獻的成分較小。現在，企業發展需要更多的是自主創新。沒有自主創新，企業就不可能快速發展。目前海爾正在著手兩個方面的自主創新：一是產品創新；二是管理創新。技術創新是環保、節能的重要手段，作為奧運史上唯一成套白電贊助商，海爾響應這一理念，在
3.4 逐年增加環保投資，優
環保資金的投入、使用、管理對于環境績效的提高起著重要的作用[12]，企業環保資金的投入對于企業提高可持續發展能力方面起到重要作用。2009年，海爾在環境管理方面投資 38 萬元，在污染防治方面投資623 萬元，在節能降耗方面投資 355萬元，其中環保配套投資500萬元，改善工藝設備資金350萬元。環境管理投資主要是定期參加山東省和青島市組織的各種環保培訓，掌握最
綜上所述，企業是工業污染的主要來源，同時也是節能減排、改善區域環境質量的微觀主體。海爾集團向世界展示了其在節能減排、環境友好產品開發和降低產品全生命周期環境負荷等方面所做的努力，對于樹立企業綠色形象，提升品牌價值和社會競爭力具有重要意義。強化企業環境責任，對企業不斷加強環境管理，降低環境負荷有重要的意義。海爾在推進資源能源合理利用、污染物減排、環境友好產品開發和廢舊家電回收利用等環境可持續發展方面起到了很好的示范作用。海爾集團是中國企業適應全球化浪潮的成功典范，其成功經驗可為我國企業社會責任方面提供案例支撐。
新環保政策和環保動態；聘請專家對內部環保工作人員進行環保培訓；督促員工學習政策法規和國際先進的環保技術，提高員工的環境意識和環境管理能力；污染防治主要包括大氣污染防治、水污染防治、環保配套投資、日常監測費、廢氣排放費等。節能降耗方面投資主要是改善工藝設備，提高生產效率，減少能耗物耗、節能降耗宣傳費用等。
化環保投資流向
產品設計、開發、生產等環節實現全流程“綠色”環保。在節能方面，南海意庫項目的整體方案比同類建筑節能 70%，其中海爾磁懸浮中央空調為其貢獻了40%的節能效果。與環境保護密切相關的管理創新主要是指環境管理創新，海爾較早的確立了提高環保意識，將環境保護理念貫穿于全體員工的環境管理方針企業文化論文，在積極推進 ISO14001 環境管理體系認證、清潔生產審核和能源審計、企業環境信息公開化基礎上，開展綠色經營活動，全面打造綠色海爾，逐步推進環境保護制度化。
全面打造綠色海爾
環境報告書的原則、基本要點、工作流程、內容框架及指標等級，從企業概況、環境管理、企業環境保護活動等 6 個方面建立評價指標體系，全面反映了企業生產經營過程中的環境信息。海爾參與編制了山東省《企業環境報告書編制指南》，更好的推廣企業環境報告制度，在企業環境報告制度方面起到了示范作用。
制，有助于公司的內部管理，也有助于社會公眾對公司的監督，更為公司實現良好的發展打下堅實的基礎[10]，有利于完善政府積極引導、公眾廣泛參與和企業自主環保的三元環境管理機制，促進企業的綠色可持續發展。另外，利用廣交會、國際消費電子博覽會、北京國際科技電子博覽會等一系列會展中，積極的展示綠色環保家電、節能家電等以增進與顧客環境信息交流。
一、設計評獎與設計政策的關系
（一）設計評獎的概念詮釋
盡管目前學界對設計評獎的概念范疇沒有確切定義，但設計評獎就其本質而言是一種激勵機制，它與科技獎勵機制在許多方面極其相似。因此，運用科技獎勵的有關理論，有助于我們對設計評獎的理解。美國科學社會學家 Jerry Gaston認為“科學技術獎勵系統中最重要的是科學共同體對科學家在增進科學知識方面所做出的貢獻給予承認。 ”即科學技術獎勵既是對在某一領域做出獨創性貢獻的科技工作者給予承認和肯定 ，也是在全社會形成模范示范效應 ，從而激勵科技工作者勇于科研 ，為科學的發展和社會的進步做出更多、更大的貢獻 ，突出了科技獎勵的社會導向功能[1]。
設計評獎特別是個人成就獎，實際上就是一種現代懸賞制度，即設獎主體將獲獎標準高度凝練在設計評獎的授獎條件中，并在全社會廣泛告知，以吸引設計工作者乃至其他專業領域的人員做出符合條件的設計成果以獲得政府、社會團體、企業及個人在內的獎勵主體的獎勵[2]。其目的就是通過對設計工作者在物質和精神上的贊許和鼓勵，激發設計工作者的積極性和創造性。
（二）設計評獎的功能
設計評獎作為一種激勵措施，一方面通過評獎強化獲獎人的榮譽感，從而增強設計評獎的激勵作用；另一方面，設計評獎設計評獎的功能并非單純對優秀設計人才及作品的鼓勵和肯定，對于設計師而言，它不僅是實現自我價值和個人理想的需要，更是實現其社會預期的需要。因此作為政策工具的設計評獎通過設計評選所發揮出的政策導向作用對設計發展的走勢產生了重要影響。概言之，設計評獎在設計領域和社會生活中具有激勵功能、承認功能、競爭功能和導向功能，如表 1所示。
（三）作為政策工具的設計評獎
根據歐洲 INNO GRIPS項目研究報告《設計作為創新的工具》指出，歐盟主要國家對設計產業的政策支持可分為設計促進階段、設計支持階段和全面支持階段[3]。而在設計促進階段支持的重點是對設計活動的廣泛推廣，設計評獎作為設計促進階段的重要設計政策工具 ，是除展覽以外的非常重要的設計宣傳與推廣平臺，在設計政策系統中起著很強的公共導向作用。
如果說設計展覽主要面向的是對設計還不甚了解的普羅大眾 ，那么 ，設計獎項的主要目標群體則是在設計政策的核心群體――設計界之內。一個高品質、好口碑的設計獎項不但能吸引國內外設計界的眼光 ，它還肩負著一種將包括政府在內的設獎主體所要倡導的設計價值通過實際的作品明確下來的使命。通過評獎，可以將己經確立的有關“好設計”的標準以一種看得見、摸得著的產品形式 ，影響到設計師、生產商與消費者群體[4]。
二、戰后北歐設計評獎活動的演變
北歐設計評獎活動發展伴隨北歐設計發展跌宕起伏。它作為北歐諸國促進設計發展的重要政策工具，興起于戰后北歐諸國重建戰后經濟的歷史關頭，見證了北歐諸國齊心協力共鑄北歐設計黃金年代的榮光。北歐設計評獎活動式微于 70年代北歐設計發展的低谷期，又在 90年代作為芬蘭發展經濟、扭轉經濟危機不利局面的重要政策舉措在推動經濟復蘇、促進產品出口方面發揮了至關重要的作用。而新千年后，隨著設計政策在推動產業發展和設計進步作用日益凸顯，國家層面的設計政策在芬蘭的示范作用下，在北歐各國陸續得以實施，這一時期北歐各國開始高度重視設計評選的政策工具作用，北歐各國都設立了本國的國家設計最高評獎活動。
（一） 1950―1960年代北歐重要的設計評選活動
1950―1960年代是二戰后北歐各國設計合力打造北歐設計國際地位的關鍵期，是北歐設計發展的黃金 20年。在這段時期里，北歐五國間的“設計界的精英們開展了大量的有促進作用和積極價值的設計互訪”，運用設計評獎、展覽等政策工具極大推動了斯堪的納維亞設計的發展。這段時期在北歐主要的設計評獎活動主要有丹麥設立的北歐設計最高獎――盧寧獎、芬蘭設立的北歐最高學術稱號――藝術家教授。
1、盧寧獎（Lunning Prize）
盧寧獎是由美籍丹麥裔商人弗雷德里克 ?盧寧于 1951年12月設立，該獎對二戰后北歐設計發展產生了深遠影響，因此，盧寧獎長期被視為斯堪的納維亞設計的諾貝爾獎[5]，這也彰顯出了盧寧獎深遠的當代意義和歷史意義。該獎評審主要由來自瑞典、丹麥、挪威、芬蘭國家設計專業組織的專家組成。它的設立成為 20世紀 50年代以來“促成和維持斯堪的納維亞設計師有效合作的一個重要因素”，極大激起了北歐年輕設計師的創作熱情，通過評獎發現和培養了一批設計明星，他們中的許多人在其后的職業生涯里以其卓越的個人設計成就塑造和推動了北歐設計風格的形成和形象提升。如第一屆盧寧獎頒給了丹麥設計師漢斯 ?瓦格納和芬蘭設計師塔皮奧 ?維爾卡拉，兩人在家具設計、陶瓷設計方面在國際上具有重要影響。而至今仍活躍在設計一線的芬蘭設計大師庫卡波羅則是 1966年盧寧獎的得主之一。但令人遺憾的是盧寧獎在 1971年黯然退出歷史舞臺，其原因值得深思。從表面上看，盧寧獎的停辦是由于失去經費支持（ 1970年盧寧獎創立人之子去世，其家族后人對舉辦盧寧獎失去了興趣），但更深層的原因是： 20世紀 60年代作為西方社會發展史上的一個激進變革的時代，世界各國都在對設計風格進行嘗試和實驗，國際上這股以“反對現代主義風格，提倡壞品味”[6]的設計風格多元化、個性化風格浪潮對提倡以“簡潔、樸素、嚴謹的形式符合功能的”優良設計、“優良品味”諸稱的北歐設計造成嚴峻挑戰。鮮明而統一的北歐設計風格開始分化，作為北歐設計一體化標志的盧寧獎自然失去了繼續存在的理由退出了歷史舞臺，而北歐設計也從此進入了痛苦而迷茫的十年彷徨。
2、芬蘭藝術家教授稱號（ Artist Professors）由芬蘭國家藝術委員會提名，并有芬蘭總統頒發的芬蘭藝術家教授稱號是目前北歐在設計藝術領域所授予的最高學術稱號。該稱號是由芬蘭議會在 1967年通過國家藝術促進法案建立國家藝術委員會制度，并由該委員會在 1969年設立藝術家教授稱號，對獲得該項稱號的設計師、藝術家進行資助。在工業設計領域，著名工業設計大師庫卡波羅和漢諾 ?凱霍寧都先后獲此殊榮。從 2010年起，教授藝術家的任職期限已有原來的 5年延長至 10年，每位藝術家教授每月可獲得大約 3200歐元的資助[7]。
（二） 1980年代北歐主要的設計評選活動
20世紀 80年代北歐經濟全面復興，北歐設計界面對來自海外的挑戰以及本國人民日益增長的需求。他們“認為有必要重新審視并調整斯堪的納維亞設計風格，為之注入新的活力，以滿足時代的要求”。北歐設計開始著重表現當代人文主義的因素，“斯堪的納維亞設計奮力走出 70年代的低谷，重新具有了雄居世界設計頂峰地位的信心 ”。瑞典設計在上世紀 80年代表現突出，瑞典設計協會是瑞典設計的積極推動者。瑞典設計協會認為：“以協會的觀點來看，時至今日，瑞典大部分的產業，還是不懂得怎么樣去使用專業的設計師來協助公司的營運，他們忽略了設計這個工具，可以讓企業產生差異化的競爭優勢 ”[8]。在這樣的背景下，瑞典設計協會設立了瑞典杰出設計獎來推動瑞典設計的發展。這一時期以丹麥著名設計師布魯諾 ?馬松的名字設立的布魯諾 ?馬松獎也是北歐非常重要的一個獎項，該獎項旨在支持和鼓勵斯堪的納維亞年輕設計師，促進在工業設計、室內外環境設計領域的設計研發、教育和培訓。
（三） 1990年代北歐主要的設計評選活動
90年代初，芬蘭經濟遭遇低谷。經濟危機的出現，使得政府把工業設計作為重振芬蘭經濟的重要手段，凱伊 ?弗蘭克獎的設立正當其時，有其設計戰略層面的考慮。凱伊 ?弗蘭克獎設立于 1992年，是為了紀念在芬蘭設計產業和設計教育上都做出歷史性貢獻的芬蘭設計大師凱伊 ?弗蘭克（1911-1989）。該獎項主要獎勵芬蘭在設計領域內做出突出貢獻的設計師，是目前芬蘭眾多設計評獎中最為重要的獎項。該獎項堅持 “少而精”的原則，每年只獎勵一名做出突出貢獻的設計師，由于其獲獎難度極高和歷屆獲獎人突出在設計領域所做出的杰出貢獻，使凱伊 ?弗蘭克獎在芬蘭乃至國際上享有極高的聲譽，真正使該獎發揮出了獎勵一個人，激勵一批人的顯著效果。例如 2006年度凱伊 ?弗蘭克獎得主芬蘭設計師漢諾 ?凱霍寧，其設計作品幾乎涵蓋了工業設計的全部領域──從建筑設計到交通工具設計、電子產品設計、機器裝備設計、家具設計、公共設施設計及家居燈具設計，并因其卓越成就而在國際設計界享有極高聲譽。
（四） 2000年以來北歐主要的設計評選活動
進入新世紀以來，設計政策已逐漸成為創新經濟時代的世界各國戰略選擇與政策制定的重要組成部分。芬蘭是全球第一個制定設計國家政策的國家，在芬蘭的帶動下，北歐各國也相繼推出本國的設計政策。而設計評選作為政策工具也在被北歐諸國紛紛采用。在這一時期北歐芬蘭、瑞典、挪威等國也紛紛設立了自己本國的國家設計大獎，而這已距離 1965年丹麥最早設立丹麥設計獎已經過去了半個世紀。
三、結論
通過對北歐半個多世紀來的設計評獎活動的回顧，不難得出一個結論：一個國家的設計評獎的發展往往是其設計發展的總體水平呈正比，加強對國外尤其是北歐設計先進國家的設計評選活動的研究對于我國設計評選活動具有重要的借鑒與啟迪作用。反觀國內，盡管近些年來我國從中央到地方為營造促進設計發展的政策氛圍，在設計評獎設置和獎勵力度上也亮點頻現，但總體而言與北歐國家在設計評獎方面仍有一定的差異和不足。如北歐各國都設立了國家層面的設計大獎并有政府首腦親自頒發，而我國至今還沒有以國家或政府名義設立的設計評獎；另外，北歐重視設計專業組織的承認和獎勵，而我國則過于強調政府部門獎勵的權威性，社會組織評獎的實際效力明顯偏弱；再有，我國設計評獎多側重于項目和比賽評獎，而對設計師綜合成就評價的評獎活動還少之甚少等，這些都是需要在今后認真研究和加以解決的問題。
注釋：
[1]杰里.加斯頓，科學的社會運行[M].北京：光明日報出版社，1988，18-19.
[2]汪涵鑌.中外科技獎勵制度的比較研究[D]重慶大學碩士論文，2010.
[3] HugoThenint，Design as a tool forinnovation[R]，A PRO INNO Europe project： Global Review of Innovation Intelligence and Policy studies， Oct，2008.
[4]劉爽.英國設計委員會政策影響力初探[D]中央美術學院碩士論文， 2008.
[5]The Lunning Pr ize[M] . Stockholm：Nationalmuseum，1986： 16.
[6] 王受之.世界現代設計史[M].深圳：新世紀出版社，2000：272.
