發布時間：2023-04-06 18:40:30
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領域的橋梁，我們為您精選了8篇的印刷文化論文樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發，請盡情閱讀。
【關鍵詞】場景;學術期刊;在線出版
作為學術出版形式的一種，學術期刊通常是指以研究報告、學術論文和綜合評述等為主要發表內容的期刊，其目的是向科學共同體報告新的發現，以獲取認可。因此，一般而言，學術期刊的內容必須經過同行評審認可后才能予以發表。由于作者和讀者對象往往是同一學科或領域的專業學者，屬于同一群體，學術期刊就具有者和接受者高度重合的特征。
學術期刊的功能大致包含三個方面：一是公示性，即要展示學科、學術前沿發展最新成果和成就，能發揮宏觀學術領域引領功能;二是交流性，即要為學術研究同行搭建權威、公平、公正的學術交流互動平臺;三是傳播性，即學術期刊要能增進學術傳播、推動學術研究。科學發現與發展的歷史表明，學術期刊是國家、民族、個體進行學術交往的工具，是體現基于社會實踐歷史累積并從中升華的國民思維，因此，學術期刊既是傳承學術思想的主要載體，也是國家軟實力和文化自信體現的重要媒介。就發展歷程來看，從1665年在法國誕生的《學者雜志》開始到20世紀90年代，學術期刊一直處于印刷環境之中。1997年湯森路透集團Web of Science電子資源網絡版，英美等國的學術期刊開始走向數字出版時代。
新的媒介傳播環境中國際學術期刊有哪些變化？我國學術期刊可以借鑒哪些經驗？本文試圖探討這兩方面的問題。
一、國際學術期刊三大變化
場景原本指電影拍攝的場地和布景，但在羅伯特?斯考伯和謝爾?伊斯雷爾的著作《即將到來的場景時代》一書中這一概念則專門指向傳播，主要指同時涵蓋基于空間和基于行為與心理的環境氛圍[1]，也就是互聯網場景，包括虛擬場景和應用場景兩個方面。所謂虛擬場景，就是網絡游戲、QQ秀之類的虛擬化情境。應用場景則指互聯網的一個應用（產品）使用或用戶所處的場景，在作者看來，它涉及五種要素，即大數據、移動設備、社交媒體、傳感器和定位系統。而且這五種要素會改變和提升消費者或用戶的體驗，從而改變企業組織自身。如果說傳統媒介環境下，人們主要看重媒介所承載的內容與呈現形式，內容為王和眼球效應受到強調;網絡時代到來后，社交成為媒介的中心要素，內容生產必須依附于社交動力才能進行有效傳播，關系網絡因而成為信息內容的主要傳播渠道。
據2014年度互聯網趨勢報告數據顯示，截至2014年5月，全球移動互聯網使用量占到互聯網使用量的25%，亞洲高達37%。另據2014年CNNIC的《第35次中國互聯網絡發展狀況報告》顯示，中國手機網民規模已超八成。移動互聯網與手持終端的普及預示著移動互聯網時代的到來，隨之凸顯的移動場景就需要相應的適配信息或服務。正如彭蘭教授所說：“移動時代場景的意義大大強化，移動傳播的本質是基于場景的服務，即對場景（情境）的感知及信息（服務）適配，移動互聯網時代爭奪的是場景。”也就是說，移動場景中用戶具有時間碎片化和場景變換性的行為特點，相適配的內容就必須簡要化、視覺化以與特定場景的閱讀需求相匹配。具體表現來看，除其他休息或閑暇時間外，原來傳統意義上屬于報紙和雜志的“衛生間”和“床”成為重要的移動傳播場景。同時，從交通工具乘坐到吃飯娛樂，移動終端的伴隨性特征也越來越體現出來。
那么，場景是如何構建的？暨南大學譚天教授認為可以從人性、社會和文化三個層面來進行設計，即要滿足欲望、響應需求和創造價值。互聯網不斷發展，用戶需求也在不斷發展，響應用戶的需求變化和場景需求就是文化內容產品所必須考慮的問題。作為一種組織實體，國際學術期刊在這樣急劇變化的內外環境中因時而變、與時俱進做出了應對策略與行為調整。
（一）出版環節融合化
在傳統的印刷環境中，出版產業鏈大致包含信息采集、加工、加載和四個環節，也就是寫作、編輯、印刷和發行環節。對于在線出版的學術期刊，在寫作和編輯環節，為使稿件能夠適應學術期刊數字出版網絡平臺和格式要求，作者自身往往需要對已寫作好的稿件進行加工、修改并做一些編輯工作，因此，相應的學術論文翻譯、學科專業內容審查、結構邏輯、格式編輯、參考文獻及語言校對潤色等服務應運而生，信息采集和加工環節協作更為密切、更加融合，并形成一個行業，如美國的Editage和Crimson Interactive Inc就是這樣的學術咨詢服務企業并深受作者和期刊歡迎。[2]國際知名學術期刊Nature則早就采用高效的數字化編審系統，所有投稿、審稿和同行評議全部在網上進行。傳統意義上的印刷環節演變成為適用于數字網絡下載的數字化加載及各種格式的電子書或電子文件制作，編輯和合二為一，如eGloo Technologies開發的XML標準語言就大大促進了電子終端的信息加載，也加速了信息加工和流程。[3]即使要進入傳統印刷環節，美國赫斯特集團和《時代》雜志這樣以出版為主的公司也會利用數字技術做附加、增值服務。就編輯和流程來說，一方面，諸多編輯業務被融合到印刷部門;另一方面，印刷企業也擁有了文字編輯業務，信息加載過程同時成為信息過程。為適應這種產業鏈融合，美國康涅狄格州的Westchester出版服務公司應時而動，把編輯、信息加載和發行等環節協調統一，形成組合業務并根據需要Apple，Kindle，Nook及PDF等不同格式服務。
值得一提的是，就論文投稿、審稿和發表而言，國外一些學術期刊還實行了一種“先發后審”的出版模式。所謂“先發后審”，就是作者投稿的論文只要沒有實質性的技術差錯，在邏輯和行文上合理流暢，即可首先在線發表，論文學術質量由用戶或學術共同體即時在線進行評論。[4]美國物理學會所屬期刊最早在2011年開始嘗試這一全新的出版模式，半年內即收到2000多篇論文投稿;美國化學學會則將未經排版的論文直接放在網上供用戶閱讀。這種先發后審的流程完全顛覆了傳統的論文三審制度，使作者免除了專家復審的漫長等候周期，加速了出版進度。事實上，先發后審的出版模式在2003年就已在中國進行實踐，經教育部批準、由教育部科技發展中心主辦的“中國科技論文在線”就是為論文快速發表和科研成果及時轉化而建立的學術出版平臺，用戶只需簡單注冊成為網站會員，利用模板在線投稿后，初審即可在線。作為傳統出版制度的有效補充，先發后審的在線出版模式對科學研究具有快速傳播和推進作用。
（二）存在形態在線化
2008年的一項數據顯示，國際學術期刊中，人文社會科學類數字化比例達到86.5%，科學技術醫學領域則達到了96.1%。[5]這一時期，學術期刊的數字版與印刷版共存，是學術期刊的“雙軌制”時代。目前，一些國際期刊開始進一步取消傳統印刷版，而只以單一的數字出版形態存在，如英國醫學期刊（BMJ）在線出版全文，印刷版僅提供論文單頁概述;美國科學院院報（PNAS）、美國化學協會（ACS）、南非家庭實踐（South African Family Practice）印刷版只提供論文目錄及摘要，《骨關節外科》（Journal of Bone & Joint Surgery）雜志印刷版也只提供論文首頁內容。截至2012年11月，以e-only為基本出版形態的開放出版期刊超過8000種。[6]學術期刊在線出版使得用戶可以在頃刻之間即能獲取全球范圍內專業的文獻數據、最新研究成果，了解學術前沿進展，有效提高了科研工作和學術研究效率，還節約了大量紙張資源和存儲空間，具有環保功能。相比紙質學術期刊，在線期刊更快捷、更方便地滿足用戶需求，已從根本上動搖了紙質學術期刊的市場地位，成為學術期刊出版模式發展的必由之路。
需要補充的是，一定數量的學術期刊還可以進行按需印刷，如上文所述，學術期刊在線出版論文全文，印刷版提供目錄、摘要或概述等簡要信息，重要文章全文印刷;一些期刊雖僅提供首頁內容，但在右下角卻提供快速識別OR碼，用戶利用手機掃描就可獲取在線全文及相關評論信息。按需出版的另一種方式是在線期刊出版的同時保留印刷期刊，但根據客戶需要運用JournalsXpress等數字技術小批量印刷紙質期刊，既能降低印刷成本，又可做到零庫存。
（三）營銷傳播社交化
借助互聯網、信息通信技術及社交媒體進行數字化營銷是學術期刊提高知名度、擴大影響力，從而達到傳播效果的一種新興手段，其形式多種多樣，包括網站、博客、搜索引擎廣告、社交網絡、電子郵件、聯盟營銷以及網上新聞。[7]其中，所謂聯盟營銷是指網絡聯盟營銷，包括廣告主、聯盟會員和聯盟營銷平臺三大要素，也就是廣告主或商家（在網上銷售或宣傳自己產品和服務的廠商）利用專業聯盟營銷機構提供的網站聯盟服務拓展其線上及線下業務，從而擴大銷售渠道和銷售空間，并按照營銷效果支付一定費用的網絡營銷方式。數字化營銷不僅運行成本低廉，而且精準、快速、有效、曝光度高，讓學術期刊“無處不在”，同時實現了學術期刊對新市場的開拓和新用戶的挖掘，這就是學術期刊的“可見性”功能。所謂可見性，就是不管基于搜索引擎、社交網絡、零售電商還是其他數字媒體，用戶都能以最簡捷的方式、最低的成本獲取信息內容。“可見性”最初是網絡營銷業界針對廣告投放的概念，但對于學術期刊的品牌傳播同樣適用。論文題目、作者介紹、內容概要及相關評論等元數據信息在可見性概念中起著至關重要的作用，也是搜索引擎和社交媒體利用關鍵詞搜索以吸引潛在用戶的基礎。學術期刊的受眾分散、專業、小眾，因而精確的數字化營銷和社交化手段就有利于學術期刊的傳播。
如英國著名學術期刊Nature，最早建立學術期刊門戶網站并專門開通用于新聞、廣告和職場的網站;還于2006年開設Nature專屬播客，創建各種社交網絡客戶端和新媒體APP。Nature甚至還著力于打造類似于虛擬世界第二人生（Second Life）類型的Second Nature。[8]基于傳播方面的種種努力與出色表現，Nature門戶網站早在2008年即獲得Webby Award最佳科學網站獎，客觀上大大提高了其在信息快速傳播時代的影響力和地位。
二、國際學術期刊在線出版對于中國學術期刊的啟示
21世紀以來，世界范圍內學術信息的在線使用量以每年50%―100%的速率遞增，學術期刊的在線使用遠遠超過印刷期刊的使用。[9]就中國而言，根據騰訊企鵝智酷2015年首份微信數據報告顯示，我國移動網民規模目前已達6億，其中移動閱讀用戶占到91%，傳統的紙質期刊不再是用戶查閱和探索研究成果的主要途徑，在線學術期刊成為學術成果傳播的趨勢將不可避免，基于互聯網的微博、微信等方式逐漸成為具有強大影響力的學術傳播媒介。
一方面，從作者投稿、編輯審稿及同行評審角度來說，在線學術期刊應當盡快建立屬于自己的網絡推動平臺和服務平臺，向一流國際學術期刊Nature學習，利用高效的審稿系統，快速在平臺上發表學術論文并推出期刊成果，擴大期刊影響力和滲透力。據統計，相比傳統的人工校稿，一位大學學報編輯使用信息軟件的校稿效率提高了70%。[10]在同行評議審稿環節，編輯部通過網絡交流和在線審稿方式即可綜合專家或審稿人意見。由此可見，在線信息技術以其快捷化和網絡化的特點可以極大地提高編輯部的編輯和審稿流程，縮短出版流程。同時，為應對移動化的閱讀場景，在線學術期刊也有必要從月刊或雙月刊的固定方式轉變為每時每刻的即時出版，力爭讓用戶在需要查詢特定學術信息的時候第一時間找到。
而就先審后發還是先發后審的出版模式來說，需要反思同行評審制度的真正原因，或許只有清源，才可以正本。從實體出版的成本考量，傳統媒介環境下出版所需的紙張和印刷技術相對比較昂貴，為保證刊印出來的論文或書刊不至于一無是處或毫無價值，出版商才會邀請學術共同體中比較有名望的學者對將要印刷的論文進行檢查，以剔除那些沒有價值的論文，這樣才能最大程度地避免因為刊印“無價值論文”所造成的在時間與金錢上的雙重浪費。[11]可以說，同行評審是出版商為免遭商業利益損失的一種不得已的做法。但進入網絡時代后，學術論文的出版不一定要像以往一樣依附或依賴于印刷和紙張，論文在線出版大大節省了紙張和機器所花費的高額成本。如《浙江大學學報》就實行了單篇論文為單位的“在線優先出版”（Online First）措施，并實現了在浙江大學出版社、學報網站、中國知網、萬方數據知識服務平臺及教育部科技論文在線等多平臺的優先出版，論文周期大大縮短。
雖然由在線發表后的社區評論代替傳統的編輯審稿和同行評議一直頗有爭議，但這種出版模式尊重了作者的發現權，即因科學發現、經評審而獲得的榮譽和物質獎勵權利，保障了具有領先意義成果的首發權，保護了作為作者版權的知識產權。當然，先發后審模式在合理性與嚴肅性方面也具有自身的先天性缺陷，因此，為保證科學研究的公正性、權威性和前沿性，就需要對先發后審模式進行一定程度的修正。也就是說，論文在線只是對于論文觀點的一種確認，是一種認證行為，嚴格地遴選、把關和編輯依然必不可少，傳統的三審制和同行評議制仍舊要發揮至關重要的決定作用，這樣既能保證原創思想的作者權利，又能提高學術期刊的出版效率。為進一步去除先發后審模式的弊端，為改革傳統的“同行匿名審稿制度”而創辦的Science Open雜志，是一個可資參照的樣本。Science Open雜志的流程大致如下：第一步是編輯部請專人檢查投稿論文，以剔除反科學的內容。第二步是在線發表達到編輯部內部檢查標準的論文，由編輯部進行排版。第三步是進行同行評審，而且，評審人員必須實名，評審意見必須公開。如果審稿人與作者有學術聯系，系統會“特別”顯示強調出來;如果論文評審出現技術性錯誤，期刊還會給作者兩次申訴機會。事實上，Science Open雜志在一定程度上重新定義了“出版”，即出版本質上是出來，然后再由科學共同體進行討論和檢驗。對于學術期刊來講，這種先發后審的修正模式可以吸引和留存優質稿件，客觀上提高期刊的權威性與影響力，提升學術期刊質量。
另一方面，通過在線網絡和社交媒體客戶端，出版社或發行機構可以將學術期刊極具專業水平的分析見解和富有參考價值的學術內容進行加工或可視化處理，提供到移動平臺以發掘潛在的用戶群體，增強期刊的滲透力。在這方面，創刊于2012年6月的在線開放獲取國際學術期刊Peer J的行銷方式值得借鑒。首先，Peer J 基于開放獲取的文章內容可以保證在第一時間被Google Scholar，Microsoft Academic Search，Pub Med，Pub Med Central，Scopus及ACS等數據庫和知名檢索機構檢索到，學術傳播的時效性、首創性等問題得到有效解決;其次，每篇所投論文都配發有唯一的電子標識符，作者待刊發文章的首發權和著作權得到充分保護，用戶的原創性創作投稿也受到激勵;再次，基于網絡單篇文章影響因子評價方法的使用促使學術期刊傳播中的文章被閱讀、引用、轉載、轉發、評論、在線圖書館收錄等數據資料得以有效采集，期刊傳播效果得到透明化監測與評估。[12]
就移動互聯網時代的營銷傳播而言，除建立數據庫、官方主頁、官方博客、官方微博、官方APP客戶端外，學術期刊還可以建立微信公眾號或訂閱號等，以便讓用戶隨時隨地登錄，了解投稿信息、期刊公告、學術會議、過刊文獻及論文下載等最新服務。而且，學術期刊還可以鼓勵編輯使用微博、微信等工具，通過“微編輯”平臺創新用戶服務模式，利用微博形成自媒體用戶圈，并進一步利用圈的效應進行分享、轉發、轉載等，使期刊信息內容得到快速的傳播。此外，通過激勵用戶邀請同仁同好就某一論文或研究熱點進行閱讀或評論，形成互動機制，期刊微信號可以成為期刊編輯、專家與用戶良性討論的公共平臺。在互動溝通服務中，用戶間的人際傳播得到強化，對于期刊的信息反饋與信息分析得以有效收集，學術期刊既可以培養忠誠用戶，又可以發掘潛在作者。更為重要的是，話題的及時更新和轉發擴散的加速還可同時提高學術期刊的知名度和輻射力。
總之，移動互聯網時代所產生的新媒介使用制造了嶄新的閱讀場景，而內容產品的生產者對于用戶的爭取就必然爭取用戶所在的碎片化和移動化場景，投審稿程序數字化、數據資源在線獲取、與社交網絡緊密結合從而成為學術期刊出版的必然趨勢，也是現代出版生存與發展的基礎。更為重要的是，學術期刊不僅是科學信息的傳播媒介，更是一種品牌資源。吸引大量高水準的作者、刊發高品質的論文，并及時把握學術前沿成果，是學術期刊品牌美譽度的直接體現，二者相輔相成、良性循環，最終助推中國學術期刊向國際一流期刊發展。
參考文獻：
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正是在這個令人神往的地方，人們發現了一個燒制歷史長達千年的古代瓷窯——會理窯。
從上世紀80年代以來，來自四川文物考古部門、大專院校的兩代專家學者唐昌樸、魏達議、羅明遙、吳時敏、黃承宗五位先生，曾分別多次到今西昌地區進行考古調查，發現在西昌有唐宋陶瓷窯址遺存，會理有宋、元、明、清陶瓷窯址遺存，冕寧有元、明、清的陶瓷窯址遺存，在上述遺存地層中發現了數量比較多的“土青花“瓷碗。近年來攀枝花大學講師何霞女士亦多次去會理調查或考察，并在古窯址試掘。
上述專家、學者和專業人士事后都分別在文博書刊上發表了論文。筆者研讀了他們的論文，發現其有三個共同的觀點：
1.會理古窯址始燒于宋代，最遲在元代就開始燒制青花瓷器。
2.會理元明青花瓷器無論是原材料的采用、工藝技術特點，還是產品最終的形態，都與云南體系（玉溪窯、建水窯等）的元明青花瓷器具有突出的共性，可視為一個窯系。
3.會理青花瓷器的工藝技術來源于邛窯的釉下彩，是邛窯工匠被擄南遷的直接結果。
例如：
西南師范學院歷史系教授唐昌樸先生在1982年6月對會理瓷窯（鹿廠窯）遺址進行考察后認為：“……其窯的建造時代是在宋末元初。”
四川文博考古界老專家魏達議、羅明遙、吳時敏在考察后撰寫的《論會理元代青花瓷窯》一文中論述道：
“我國陶瓷發展史釉下三彩的運用，1983年在四川成都青羊宮隋、唐窯址內已有發現，唐代長沙窯和四川邛崍縣的十方堂窯以及其他邛窯系都已廣泛運用，這種釉下三彩的技術已為大家所公認是青花釉下彩瓷的技術基礎。宋代尤其是南宋，成都琉璃廠窯就發展為劃花填彩和繪三彩的所謂‘宋三彩’的釉上彩技術。因而釉下彩技術，可能由成都地區南傳到會理為鹿廠窯所繼承發展為釉下青花。如若此推論可靠，則鹿廠窯宋、元青花就是運用當地原料并繼承發展成都青羊宮窯隋、唐釉下三彩技術而創燒出來的新產品。”
“湖田窯不是青花瓷的創燒者，而玉溪窯又晚于（會理）鹿廠窯，故鹿廠窯在青花瓷的創燒史上應占有一定的地位。”
三位先生為了證明自己的觀點，在其考察報告中指出：“1973年云南祿豐元代晚期火葬墓出土的一件青釉青花玉壺春瓶，是玉溪窯的產品，其所繪魚藻紋圖案的繪法粗放自由，與鹿廠窯元代灰白釉下青花的繪法完全相同，因此他們之間可能有繼承關系。”
無獨有偶，最近筆者在收集、整理有關四川古代陶瓷研究論文的過程中，有幸讀到攀枝花大學講師何霞女士的論文《四川會理古陶瓷窯口歸屬的分析》一文，何女士曾多次去會理地區實地考察，她認為會理鐵廠的抱母雞坡古瓷窯的年代應比鹿廠古瓷窯更早。在那里，她發現了“原始青花的陶瓷殘片”……其色澤與玉溪窯青花中使用“珠明料”的瓷器相似。
何女士在論文中引用了故宮博物院資深研究員、著名陶瓷老專家耿寶昌先生的話：“云南的青花瓷在著色上色彩比較暗，灰，釉色泛黃，花紋多呈現青黑色。”她認為：“會理原始青花就具以上特點且顏色更深，應早于玉溪窯青花。”
她解釋道：會理窯青花碗內底的支釘痕跡，是運用耐火材料做成的蠶豆大小的顆粒狀支釘墊燒形成的，“與玉溪窯青花的燒制方法完全一樣”。
她感慨地說：”通過對上述窯址的考古發掘和調查，人們直接感受到了邛窯工藝對上述地區的影響。”
會理元明青花瓷器的胎體呈淺灰色，胎質較細膩；釉面呈豆青色或灰白色或黃土色；普遍開“小塊冰裂紋”，青花發色呈“灰藍色”、“灰黑色”、“青藍色”、“青黑色”等，深黑為早期產品，淡藍者為晚期產品。繪畫手法分涂劃和雕皮印刷兩種：涂劃線條粗放隨意瀟灑，雕皮印刷則圖案整齊劃一。雕皮印刷為主要的裝飾手法。圖案多為樹葉或朵花，或無花卉，只有青花的圈記。厚沿外卷，弧腹或折腹，厚底，無匣缽，只有少量墊餅，用于燒制大件器物，盤、缽、碟皆為澀圈疊燒。所用青花顏料則是當地土產青料。裝燒方法多為澀圈重疊和支釘墊燒，故多數瓷碗內底有一圈無釉澀圈或五至六個支釘痕跡。
多年來，按照專家的指引，筆者出于學習、研究的需要，也陸續收藏了一些會理的青花瓷器，在此發圖與方家交流、探討。
朵花紋碗（圖1-1），元代，支釘墊燒，土黃色釉，青花色深，發黑，簡筆彎鉤狀花瓣。這只碗的花瓣畫法與南海出水元代青花碗（圖1-2，圖1-3）雷同。
青花蓋罐（圖2-1），豆青釉，有細冰裂紋片，灰藍色青花，彩繪“福”字、“春”字。這只青花蓋罐帶八思巴文草書“福”字的寫法，與傳統漢字草書“福”字的寫法絕然不同；變形花草形的“春”字，與邛窯酒罐上的“春”（圖2-2）字一脈相傳。
青花團花紋罐（圖3），灰白釉，有微細冰裂紋片，青花呈色灰藍，雕皮印刷朵花。
論文關鍵詞：高等職業教育；印刷專業；人才培養
印刷術是中國古代四大發明之一，印刷術的產生推動了世界文明的發展進程。隨著社會高科技的迅猛發展，信息科學技術的飛速進步，印刷行業也在經歷著一系列的變革和改變。我國印刷產業技術變革可以用“告別鉛與火”“進入光與電”來做一個形象的描述，“激光照排、電子分色、膠裝印刷”技術曾引導著我國印刷產業，也左右著當時的印刷學科教育。現如今，印刷產業又面臨著新一輪的技術革新，工業數字化和全球化發展成為當今印刷行業發展的主題，它對印刷專業技術人才提出了更高、更新的要求。站在數字媒體新高度，科學地重新構建印刷信息的表達和傳播方式，新的理論框架和工藝手段要得到學習，印刷學科內涵要得到深化，才能更好地開拓印刷學科的外延，培養把傳統紙質媒介與現代電子媒介、網絡媒介相互交融的跨媒介化的復合型技術人才，是印刷高等職業院校急需解決的課題。現實情況不容樂觀，我國大部分高職院校印刷專業對變化飛速的社會和市場反應是緩慢和低效的。
我國是個印刷大國，印刷人才市場需求較大，如何使得印刷高職院校所培養出來的人才能夠在企業中發揮才能，就必須以市場為切入點，對原有的印刷專業人才教育模式進行改變，根據市場的要求確定人才培養的目標，及時調整印刷專業技術人才培養思路。
一、目前印刷專業技術人才培養現況
隨著近年來的印刷行業的高速發展，原來只有北京印刷學院、西安理工大學、武漢大學等高校開設了印刷專業，現在發展到幾十所高校都開設了印刷技術專業，學校的增加，對印刷專業人才輸送的數量有了保障，但是也隨之產生了很多問題。主要表現在：
（一）專業教學計劃不適應現代社會發展的需要
印刷技術隨著社會的發展而發展，但是印刷專業技術培養方案中的專業課程卻沒有緊跟時代的節拍。
我國高職院校的印刷技術專業是以全日制教育為主，教學模式基本相同，基本上都是以傳承前兩年文化和專業基礎課為主，后面一年進入專業課程的學習，很多高校并不是以市場需求來定專業課程，開設的專業課程與社會脫節，沒有突出自身專業特點和重點，這種死板的培養方案，導致培養出來的學生遠遠不能適應人才市場的需求。
（二）專業教材滿足不了社會需求
我們知道，印刷設備是隨著科技的發展和最新技術的產生而發展起來的，現在的高新印刷設備都是綜合于計算機技術、電子技術、機械技術和自動化技術等多學科為一身的。很多專業技術，例如：直接制版技術（CTP）、數字印刷等屬于當今印刷行業的高新技術都很有必要讓學生接觸和學習，但是，印刷專業教材建設過于保守陳舊，同一本教材使用率較高，對新知識的傳授造成了很大的障礙。所以說，印刷專業教材如果不能緊跟時代節奏，不能體現新技術新知識，學生在起跑線上就已經落后了，不能適應人才市場和用人單位的需要。
（三）實踐教學設施匱乏
印刷專業是一門強調實踐動手操作的行業，講究經驗的積累，例如：菲林出片、裝版、曬版、印前圖像處理等工序沒有足夠的動手操作訓練，光靠書本知識的灌輸是遠遠不夠的。這些專業課程都對實訓條件有一定的要求，在培養方案中，專業實踐動手操作課程也占很大的比例，如果實踐教學設施沒有及時跟上，對理論知識的消化會產生一定的影響，對培養高素質的印刷人才也會產生負面作用。
我們知道，印刷專業技術人才的培養是印刷學科建設的核心問題，印刷職業院校辦學實力主要體現在：教學、科研、社會服務等方面。基于印刷專業綜合性、交叉性、應用性強的學科特點，只有對印刷學科建設給予更多的重視和重新審視，印刷技術人才才能得到適應社會的更多發展。
二、高等職業院校印刷學科建設的內涵及問題
高等職業印刷教育的學科水平是建立在一系列的基礎性工作基礎上，是一個復雜工程，包括師資隊伍、學術建設、實訓設備建設等硬件，努力發現印刷專業技術的學科規律，把印刷所包含的知識的創新、知識的傳播和應用推動印刷學科教育的建設，把握印刷學科教育的核心問題，進行科學的定位和科學的預見，打造適合社會發展的實用型印刷技術人才。
三、高等職業教育印刷專業技術人才建設基本思路
高等職業教育特點是注重職業性、實踐性。要搞好高等職業印刷技術教育必須要對學科建設有清晰的思路，定位明確，注重制度創新，狠抓實訓建設，只有這樣，印刷專業技術人才建設才有前進方向，才能更好地開創新局面。
（一）教學規范，要符合社會發展需要
印刷技術專業人才的培養離不開專業的教師隊伍和教學管理人員。專業定位、培養方案和教學大綱的制定需要進行認真的社會調研和討論，教學文件是培養學生的基礎，教學計劃的制定和實施必須以社會需求、市場導向為基礎，著眼行業的現狀和發展方向。印刷專業教研室在此基礎上對各專業課程的教學大綱制定要聽取意見，認真討論，以此確定各課程教學大綱的重點和實施方法。
（二）加強印刷專業產學結合道路
我們知道，印刷專業是強調動手能力的專業，在教學環節中本著互利互惠的原則加強與印刷企業的合作對教學十分有利。在經濟發達地區，有許多經濟實力雄厚，技術能力先進，發展潛力大的印刷企業，這些企業在生產中采用的新技術、新設備和新工藝的程度往往要領先于學校，加強與企業的合作，可以互通有無，學校可以利用企業資源開展課題研究，擴大實訓基地的建設，而企業可以利用學院的場地、師資和學生開展企業員工培訓等工作，這都是具有現實和長遠意義的。
（三）大膽改革教學內容
現有的印刷技術專業，從課程結構和授課內容上看，一些相關的專業教學內容對于現在的印刷產業的發展是滯后的，我們沒有把一些高科技、新理念及時補充到專業教學中來，一些公共基礎課與專業結合也不十分緊密，實踐教學走過場等等問題，都需要我們對原有的教學環節進行大刀闊斧的改革。
（四）引進新理念，編寫適應市場發展的專業教材
印刷專業科研工作，教材的編寫占的比重比較大。校校合作，學校與企業結合，是印刷專業教學很好的模式，來自一線生產企業的實際經驗和知識，放進專業教材當中去，可以很好地彌補專業教材的知識滯后性和互補性。
（五）專業師資的培養和引進
用一把蘸了墨汁的棕刷在字模上反復刷涂――原本淺黃色的木質字模，正是因為這樣長年涂刷，早已和“字盤”一樣黑漆發亮，顯出渾然一體的古樸。等字模著墨均勻、充分后，再用一張上好的宣紙覆于其上；片刻后，又用另一把棕刷在紙面上輕輕掃動，直到紙背慢慢顯出墨跡。宣紙揭起時，一張豎寫繁體老宋字書頁，已經飄出了淡淡墨香。
若再將若干張這樣的文稿裝幀成冊，就成了一本典雅厚重的線裝古書：這便是浙江瑞安平陽坑鎮東源村傳承了數百年的“木活字”印刷手藝。
2002年，時任瑞安市風景旅游局局長的黃友金，第一次聽人說起，“地處瑞安西部偏僻山區的東源村，人們千百年來一直以印刷族譜為業”，覺得很有意思，就決定去看看。
黃友金走進山村，看到匠人們從字盤里揀出一個個墨色生香的老宋體字模、揭起一張張墨汁淋漓的上等宣紙時，他恍如穿越了八百年：這不正是中國四大發明之一――活字印刷術活生生存在的明證!
對照元代學者王禎在《農書》中記載的 “造板墨作印盔，削竹片為行，雕板木為字”，學者們確認，東源木活字至今仍在沿用的，是一套當世已經絕無僅有的標準古代工藝。
但在2002年以前，外人從未將目光投向這種猶如“活化石”般的古代工藝，直到黃友金來到東源。而后，新華社發文關注，東源木活字這才為世人所知。
此后，東源村被瑞安市規劃為“中國木活字印刷專業村”，譜師王超輝、王士生等人居住的木結構院落，則被政府買下，打造成為“中國木活字印刷展示館”。
2008年北京奧運會開幕式表演中，緩緩打開的長卷之上，方塊漢字連綿起伏。轉瞬間，一個個活體字模又反轉變幻，將一個巨大的“和”字展現于全世界觀眾眼前……6分45秒的“木活字印刷”展示，令東源村名聲大振――它從數百年前傳承至今的木活字印刷，在當代中國已是絕無僅有。
也是在這一年，東源木活字開始申報世界級非物質文化遺產。此間，其意義也越發清晰起來：它完全繼承了中國古代傳統工藝，完整再現了活字印刷作業場景，是活字印刷術源于中國最好的實物證明。
2010年11月15日，以“中國活字印刷術”為名申報的瑞安東源木活字，終于被聯合國教科文組織列入“急需保護的非物質文化遺產名錄”。
最后的木活字
根據東源王氏族譜記載，當地的木活字印刷技藝源于其先祖王應忠。
1736年，浙江平陽人王應忠遷居到今天的東源村，同時也帶來了王家傳自福建安溪祖上的木活字印刷手藝。
王應忠或許不會想到，他帶來的這門古老手藝，竟然又在東源王氏薪火相傳十余代至今，更通過聯姻、收徒等方式，將手藝傳到了當地的一些外姓家族。如今，這些外姓家族也已將手藝傳承了數代。
木活字“非遺”傳承者之一的張益鑠說，這門手藝并非外人所看到的刷墨、揭紙那么簡單，關鍵的功夫在于“刻字有刀法、檢字有口訣、排版有格式”。
其刻、印全用字型古拙的老宋體。首先需要匠人們用毛筆，在小到5毫米見方的木塊上逐個寫上去，老宋體字橫細豎粗，筆劃對比很大，字形方正扎實，寫字時必須靜心運氣，才能功到字成。所以匠人們都寫得一手好毛筆字。
然后是用刻刀刻字。“反刻”不同于尋常篆刻，先要刻橫筆，后刻直筆，再刻撇捺，最后將空白的邊角全部挖去，這才算刻完一個字。
刻字是個辛苦活，即便是最優秀的熟練匠人，平均一個活字也要刻10 分鐘左右，一天最多也就刻七八十個，而刻一整套兩萬多個活字，少說也得一年。有了這一整套字模，匠人們才能開工接活。
印刷階段的第一道工序，是檢字排版。每個字在整套活字盤上都有固定位置，王家老祖先作了一首五言32 句160 字的撿字口訣詩來排列：
君王立殿堂，朝輔盡純良。
庶民如律禮，平大凈封張。
折梅逢驛使，寄與隴頭人。
江南無所有，聊贈數支春。
疾風知勁草，世亂識忠臣。
士窮節見義，國破列堅貞。
臺史登金闕， 將帥拜單墀。
日光先戶牖，月色響屏巾。
山疊猿聲嘯，云飛鳥影斜。
林叢威虎豹，旗熾走龍魚。
卷食雖多厚，翼韻韜略精。
井爾甸周豫，特事參軍兵。
飲酌羅暨暢，瓦缺及豐承。
玄黃赤白目，毛齒骨革角。
發老身手足，叔孫孝父母。
這意思是，把所有帶“君”字部首及字形與“君”相近的字，放在“字盤”里的同一行，如“群”字、“尹”字；把所有帶“王”字部首的放在一行，其他依此類推。
匠人們必須熟記這首詩，才能對字盤上每個字的位置了然于胸。老匠人撿字排版時，左手執文稿，右手在字盤上撿字，猶如在電腦鍵盤上盲打一樣迅速，如東源木活字展示館館長王超輝一次可以撿4個字，根本不用俯身仔細查驗。
撿字排版之后，就是印刷，東源木活字印刷用上好的宣紙，裝訂則全用線裝，做工考究：幾十上百頁的紙印刷完畢，還要打圈、劃支、打洞孔、下紙捻、裁邊、上封面、訂外線……如此繁復工序后，一本原汁原味的古風線裝書才算制作完畢。
族譜的承載
然而，用木活字刊行書籍，中國自古以來不多，甚至畢升和王禎都沒有留下活字印刷品，《中國古籍善本書目》收錄的5萬多個書目中，活字與非活字本的比例也僅為1：167，木活字本則更少。唯一有關大規模木活字印刷的記載，是康熙皇帝在1690年下詔設武英殿修書處。
而木活字印刷偏偏在東源完整地傳承了下來，其原因在于溫州一帶濃厚的宗族文化氛圍，以及延續至今的修宗譜的旺盛需求。
浙南、閩北乃是典型的移民社會，當地先民或在宋代以前為避戰亂入閩、然后在明清時期再度北遷；或在北宋南渡時遷徙定居。顛沛流離、聚族而居的生存背景，造就了溫州人強烈的宗族觀念，“三世不修譜，當以不孝論”，即使“”期間，溫州一帶的修譜工作也不曾中斷。
一組當地攝影師拍攝的圖片，記錄了溫州某個宗族舉行圓譜祭祖儀式時的盛況：鼓樂齊鳴聲中，新族譜被擺在祠堂的主祭案頭，享受香火供奉。族人請出歷代祖宗神位，族長、宗子或依據社會名望、經濟狀況推選各房、各輩代表擔任主祭裔孫。向祖宗獻譜后，族譜還要在族人手中鄭重傳遞，以示源遠流長。然后分發房譜、家譜，封箱總譜。還要大擺筵席，抬譜巡游，連臺演戲，舉族歡慶。
這正是東源木活字賴以傳承數百年的社會土壤。王超輝說，宗譜印量都比較少，一般一次也就印四五套，不需要保留印版，而且每隔20~30 年，甚至有的地方不到10 年就得續修，所以從成本和操作難度上考慮，木活字都是最佳選擇。
更重要的是，用木活字制作出來的譜牒，年頭越久越顯醇厚典雅：略泛黃的宣紙上，一個個莊重大氣的老宋體字，正是家譜古舊、源遠流長這一特性的最佳詮釋。用王超輝的話說，“譜本身是老古式，要用老古式去配才好”。
據說，溫州各地族譜的扉頁上的落款，絕大部分是“平陽坑鎮東源村×× 梓輯”。古人以“付梓”來稱呼刻字印刷，而“梓輯”則是對修譜全部程序的概括性稱謂。
匠人先生
由此，在東源，木活字印刷和修宗譜便合二為一，成了匠人們必須掌握的一整套完整謀生技藝。而匠人們也便有了另一個身份：譜師，也就是從撰寫譜文、開丁（采訪）、整理譜系支脈直到印譜、主持圓譜祭典，全程負責修譜。
此時，活字印刷術只是族譜制作中的一個重要環節，而一本族譜的完成則有近20 道工序，每道工序都有講究。換而言之，木活字印刷手藝只是譜師們需要掌握的技藝之一部分。
事實上， 修譜工作原本是舊時不入仕的讀書人養家糊口的副業。王氏家族的先祖王法懋正是這樣一個鄉間的耕讀者，早在元泰定元年（1324年）前后，就已開始在福建安溪一帶以木活字印刷手藝修譜為生。而王家的祖屋里，至今還留有多張鄉試喜報的痕跡。東源老一輩木活字手藝人都是地道的農人，論文化程度大多是高小，十來歲開始拜師學這門手藝，出師后便以此謀生。
老匠人們說，他們拜師時，師傅先交代入這行要有三心：留心、小心、堅心。這是因為，必須捋清楚宗族支派的繁衍譜系，才能往下續新譜。所以，在制譜之前，譜師要讀舊譜、識支系、排行次、開丁，猶如人口普查般繁瑣而細致。
做譜都是上門服務。譜師答應邀約后，便會帶足衣物，以及自己的全套活字字盤，上下碼放好，然后用扁擔一挑出門去。到客戶家中后，會有族里的老人帶著挨家挨戶走一圈，知道了身份的族人都會很恭敬地稱呼一聲“先生”。
到對方祠堂里安頓妥當、擇定良辰吉日開工后，譜師先開始采訪，也就是要確定每一位入譜人員的姓名、生辰八字、子女配偶等情況，這絕不能出錯，尤其忌諱的是把活人標成死者。
等到族譜印刷完畢，譜師要在世系圖各人名上方蓋上紅圈，使支系線條轉折處更加美觀。講究的要在紅圈中刻上“衍”字，表示人丁興旺、后世綿長，寓意吉祥。“由于世系圖每頁只能容納五代，凡是后代生衍的，必須轉頁接續，就要在人名下方蓋上紅色的“提”字，稱為“五世一提”。
譜師還要負責在世系圖中用紅線明確分出血緣關系和輩分承遞的路線，豎線是直系上下輩次，橫線是同胞平輩。“最后一道世系紅線，則是要到宗族圓譜祭典那天才畫上，以示新譜梓輯完成。”
但譜師這一職業承載的，不僅是這些職業要求。從文人到匠人的轉變，使譜師既是木活字技藝的傳承者，又擔負著譜牒文化、宗族文化的傳承。譜師們是這方面的專家，他們熟悉甲子紀年、通識《康熙字典》，了解古文語法，甚至撰寫譜文。
如省級木活字印刷非遺產傳承人王釧巧，就很注重修譜時的歷史文獻追索。
在幫永嘉徐氏修譜時，王釧巧收集了其中大量的地方歷史活動記載，特別是關于溫州地區古代抗擊海盜的內容。在幫樂清葉氏修譜時，他又發現其家譜中記錄了溫州漁民敲罟大規模捕捉黃魚的故事，也記載了臺風過后滿目瘡痍，貧家買不起火柴，把火種用灰掩在灶膛里的艱難歲月。
在王釧巧看來，“看歷史有不同的方法，以君王朝代看是大歷史，而宗譜記載是小歷史，小歷史是大歷史的枝葉”。
鉛活字終究來了
“現在翻看300年前我們東源先人修好的宗譜，上好的宣紙、不褪色的字眼，完好如初，沿用老祖宗的技藝，我們也至少可以保證修好的宗譜300年不壞。”
然而近十幾年來，這個偏僻山村終究也吹進了山外的新風，一些人買來了鉛活字，還有一些人學會了電腦排版，它們之間彼此報價極為懸殊：制譜按入譜總人數收取“開丁費”，電腦排版8 元/人，鉛活字印刷則要10 元/人，至于木活字，由于人工高昂、工時長，不能少于15 元/人。而若是印書，木活字印刷報價為7角/字，鉛活字則是9分/字。
這是因為，木活字刻字手藝難學，沒有多年的工夫不可能學下來；印刷上對用墨量、刷墨力度要求高；即使手藝再精湛，印出來的文字也會有大小、深淺的區別。
而鉛活字就沒有這個問題，可以向專門的鑄字師傅訂字，字體大小規格都是一樣的，印刷要求也不高，即便是一個全無印刷經驗的外行，練習兩下也都能勉強上手，而且印出來的字墨色均勻、大小統一，更漂亮。
張益鑠說，現在許多客戶制譜時，也會主動要求使用鉛活字和電腦排版了。
這反過來又迫使譜師們做出了妥協，他們也不再堅持非要使用木活字印刷，在接活的時候一般會和對方談清楚，讓對方在印刷方式上做出明確的選擇。事實上，選木活字印刷的連一成都不到。這樣一來，即使東源村仍有修譜生意，木活字的生存空間也已日益逼仄。
盡管當地木活字印刷沒有傳男不傳女的規定，也沒有不傳外姓的要求，“肯來學的我們都愿意教”，但即便如此，東源譜師的隊伍還是在不斷萎縮。
東源村約有1800 人，如今做譜師這一行的只有60 多人。而在這60 多人里，能夠掌握全套木活字印刷手藝的也不過20人左右，現在大多在50 歲以上，其中經各級政府認定的木活字印刷技術傳承人則只有11 位。
孤獨的堅守
其實，對于譜師們來說，接受鉛字和電腦排版同樣也有利益的抉擇。舊時，譜師住祠堂，吃公糧，報酬并不高，一家老少隨譜而行，一年做一個譜很正常。現代譜師仍然住祠堂，只是公糧已經改成了現金。但是新印刷方式已經讓一年接好幾個活成為毫不費勁的現實，較之耗時甚長的木活字排版，利益層面的取舍也已毫無懸念。
并且，譜師行業并沒有嚴格的師徒規矩，也不限定男女之別和親緣關系，相比于其他技藝，為完成工作而形成的合作關系，遠遠重要于對技藝傳承的責任感。
王超輝只能嘆息道：“那些選鉛字的宗族還是不懂，只知道省錢，只看見鉛字印的漂亮，不懂得這個技藝的寶貴。”
但譜師們不再是年輕人心目中“有手藝、穩定、高收入”的職業印象，如今，村中更多的年輕人選擇了出外闖蕩。
這是因為，除了印刷方式的革新之外，譜師行業本身也存在著需求量及服務地域限制。
從1984年開始，王釧巧曾帶過8個徒弟，但是這些年，已有5人去做生意，就連自己的兒女也都從事了別的行業，留在身邊的只剩下三人。王釧巧正準備把木活字印刷修譜中最難的刻字教給他們。但是，現在譜師們辛勞一年只得兩萬多元的收入，這讓他很是擔心，徒弟們還能不能靜心凝氣把這傳續了八百年的技藝傳承下去？
關鍵詞:數字出版 學術期刊 學術質量
隨著信息交流的快速增長、計算機處理的大量使用、大型商業因特網服務機構進入學術界及相關海量數據的產生,傳統意義上的學術期刊出版已經不復存在。數字出版產業作為新聞出版產業的一個重要組成部分,是科技含量高、資源消耗低、涉及領域廣、產業鏈長、發展潛力大的朝陽產業。發展數字出版等非紙介質戰略性出版是中國新聞出版業未來發展的重要方面和工作著力點之一。新聞出版總署2010年1號文件《關于進一步推動新聞出版產業發展的指導意見》和7號文件《關于加快我國數字出版產業發展的若干意見》明確提出:發展圖書、報紙、期刊等紙介質傳統出版產業。打破出版載體界限,在多個出版平臺上對出版內容進行深度開發和加工,實現一次性生產、多媒體。支持新聞出版企業積極采用數字網絡等高新技術和現代生產方式,改造傳統的創作、生產和傳播方式。加快從主要依賴傳統紙介質出版產品向多種介質出版產品共存的現代出版產業轉變。發展數字出版等非紙介質戰略性新興出版產業。積極發展數字出版、網絡出版、手機出版等以數字化內容、數字化生產和數字傳輸為主要特征的戰略性新興新聞出版業態。支持新聞出版企業以互聯網為平臺,以圖文、音頻、視頻等形式,對出版內容資源進行全方位、立體式、深層次開發利用。支持電子紙、閱讀器等新聞出版新載體的技術開發、應用和產業化,提高數字閱讀設備的質量、方便性以及版權保護水平[1-2]。
時展到今天,我國的學術研究已經全面融入國際學術潮流,日益向專業化、縱深化發展,如何在新的形勢下辦好學術期刊是一個值得思考和探索的問題。學術期刊的專業化、特色化、品牌化、集約化、規模化已經成為發展趨勢,只有認真研究、分析、認識所處環境,以創新的思維、開放的心態來迎接挑戰,才能在變革中運籌帷幄、立于不敗之地。
1、學術期刊的存在形式
當電子期刊在20世紀90年代早中期從一個研究的新鮮事物成為主流時,許多人預測電子版應該會取代印刷版,印刷版期刊（尤其是那些有相應電子版的期刊）將于20世紀90年代末消失。顯然這個觀點是錯誤的。時至今日,大多數學術期刊仍保留有印刷版。
毫無疑問,期刊的電子版和印刷版的使用方法存在明顯不同。對于大多數讀者來說,他們會通過網絡進行檢索,在屏幕上閱讀或瀏覽全文,然后選擇那些值得打印出來的文章做更深地研讀。對于很多學術活動而言,作者只要在需要的時候自己將論文打印出來就可以了。從出版者的觀點來看,完全停止印刷版顯然可以節省成本,提高企業效益。從圖書館的觀點來看,純電子期刊會讓他們通過完整的尖端展示來提供更好的服務,節省空間和整體成本。隨著期刊電子版的功能越來越多,純電子訪問正在以驚人的速度成長。尤其在自然科學領域,隨著電子科學和網絡協作的發展,學術傳播生來就是數字的。例如Signaling Gateway 網站是一個創新性的出版地,它沒有印刷版（也不可能有）。該網站是《自然》和細胞信號聯盟（AfCS）一起創辦的,由3個主要組成部分。“數據中心”由AfCS自己的數據知識庫,加上工具組以及用來檢測材料的分析程序構成。原始數據都有相關實驗過程和方案的細節報告以及參考數據。“分子頁”由《自然》編輯部編輯,包括三千多個蛋白質的結構數據,關鍵信息來自別的數據源,這些數據源由1500位專家和作者數據不斷補充。《自然》編輯對結果進行比較,并組織對這些數據進行評審及給出DOI號,這樣大家就可以在研究文獻中有效引用這些數據。“信號新聞”包括《自然》編輯撰寫和約稿的消息和評論[3]。
一部分讀者則更傾向于印刷版,印刷版是一個非常實用的介質,即使在線信息的優勢達到極致——可查找、通用性好、綜合性強,因為長期養成的閱讀習慣,還有印刷版具有可攜帶、可翻閱、方便、低能耗等特點,他們還是會青睞于紙版。對于作者來說,更愿意向同時具有紙質版和電子版的期刊投稿,因為純電子期刊不能被美國科學信息研究所（Institute for Scientific-Information,簡稱ISI）收錄,而且存在不確定性。出版者會根據顧客的需要行事,當有很多顧客想要印刷版,而出版者又能夠賺錢時,他們就將繼續提供印刷版。圖書館保存印刷版,可以在停止訂閱后仍然讓讀者借閱過刊。另外,擔心純電子期刊的長期可獲取性,或者當設備和編碼協議過時之后,幾乎所有的機讀數據就不能再用了。所有的機讀數據需要有大量昂貴的基礎設施才能實時讀取,而印刷版卻不需要。
可見,至少在今后一段時期內,學術期刊出版應該選擇電子版-印刷版混合出版的方式。
關鍵詞：按需出版；圖書館；文獻采訪
按需出版（Print on Demand，簡稱POD）是隨著現代社會的發展與技術的進步出現的一種新型出版模式，其具體是指出版社在進行出版印刷的過程中嚴格按照客戶需要的時間、地點和數量進行。出版物的出版、傳播以及利用對圖書館的館藏有著十分重要的影響和意義。正是由于這些原因，按需出版這種方式對圖書館的文獻采訪工作必然會產生深刻的影響。在圖書館文獻采訪的工作中應該充分的了解按需出版的基本知識，明白按需采訪與圖書館工作之間的關系，把握按需出版物的生產、發行規律，利用按需出版的理論與方法創新文獻采訪工作。
1 按需出版的內涵和特征
1.1 按需出版的概念
在進行印刷出版的過程中按照需求進行印刷，這種印刷技術稱為按需應刷技術，正是這種技術的出現促使了按需出版的出現，按需印刷對世界出版業與印刷業的發展都產生了重大的影響。1997年，美國的閃電公司首次使用IBM的按需印刷技術為當時一所著名的學校印制了急需的50本課程教材，這是按需出版的源頭。在通常情況之下，出版社按照客戶的具體需求印刷出版相應的出版物稱之為按需出版。
知識產權出版社在上世紀九十年代初九已經有了關于專利文獻數字印刷方面的探索，我國第一次啟動“按需出版工程”，是由知識產權出版社在2004 年4 月16日正式開始的。在我國的數字印刷設備在開始幾年的的總裝機量的增長速度是非常快的，比如，由2003年的三百多 臺，到2004年就已經增長到了七百多臺，而在2005年就已經增長到了兩千多臺，但是，在此以后，受到了類似書號這樣的一些出版資源的限制，就在很大程度上使圖書在按需出版方面的放慢了工作速度。
1.2 按需出版的特點
按需出版有很多特點，其中最主要的特點表現在以下幾個方面：一是，解決了圖書在印量非常少的情況下，由于受到價格的限制而致使印刷時的成本非常高，導致其存在出版時的問題；二是，解決了圖書再版時由于受到印數不能準確估計而在很大程度上出現印量不夠的問題；三是，能夠印刷一些絕版書和斷版書；四是，針對作者提出的一些具有非常鮮明個性的問題也能夠得到解決。
2 適宜按需出版的文獻資源類型
2.1 短版圖書和斷版圖書
目前有很多專家提出，美國在上世紀九十年代末最先開展的按需出版圖書的目的，就是為了改變短版圖書在出版方面遇到的各種問題。短版圖書主要是指，受到用戶和發行量兩方面因素的影響，而不能達到出版者對印數方面的要求，從而造成不能出版的圖書。但是，經過多年的研究發現，有很多短版圖書的銷售量也在百冊以上，出版者也是有利可圖的，例如，很多城市、學校的圖書館存在很多讀者不能找到跟專業相關的圖書等等，隨著時間的流失，我國也在不斷改變這種現狀，尤其是子2004年以來，我國的知識產權出版社已經有了500多個按需出版的選題，這些選題涉及到很多方面比如有法律、經貿等一些社科類型的短版學術著作，除此之外，還有就是碩士以上的一些論文的圖書。
2.2 專業性較強的期刊和具有特定讀者的報紙
針對一些具有非常強的專業性的學術期刊，這類期刊在很大程度上需要選擇安需出版，經過的多年的研究表明，期刊在每期的發行量不到5000冊的或者是需要不定期出版的一些增刊、論文集、講座等等，針對這類的圖書一般都是需要按需出版，而像每期的發行量在5000冊以上的，基本上都不需要按需出版，還是按照傳統的印刷方式出版就行。
2.3 需求量不是很大的特種文獻
特種文獻的特點就是文獻的種類很多、發行的數量也是非常多的，但是就是不需要非常多的印數。經過多年的研究表明，知識產權出版社在近20年的時間內，出版的中國專利文獻已經累計達到了160萬件，頁數也達到了1400萬，這個數量級就等同于一般的圖書7萬種，而且隨著人們專利意識的逐漸提高，我國每年幾乎都會有近30萬件專利文獻增加，這等同于一般的圖書1萬種，但是在這數量的背后是對文獻的需求量幾乎都在200份以下，因此，這要是選擇傳統的方式印刷出版，那么印刷成本將會是非常高昂的，因此，我國知識產權出版社采用了最先進的OCR光學字符來dui9生產流水線進行識別，并且能夠自動的進行專利文獻排版，從而實現了一部分按需出版的專利文獻。
3 按需出版與文獻采訪的契合
3.1 按需出版的便捷性與文獻采訪的及時性
按需出版的一個非常重要的特征就是其本身就是集印刷和銷售于一體的系統，這也是它在技術上的主要依靠，需要出版的全部內容都必須被數字化，然后在按照規定的統一標準格式進行相應的處理，在對電子文檔進行終審時需要借助計算機技術，這樣就會不再需要重組照排、制版、印刷等環節，從而大大提高了出版的速度。因此，一旦接到圖書訂單，就可以立刻開始印刷機印刷，沒多長時間就可以完成，所以，將來的安需出版完全可以借鑒這種印刷方式，選擇合適的地點將數字出版系統配置好，從而在很大程度上使文獻采訪的效率得到提高。
3.2 按需出版的針對性和文獻采訪的實效性
文獻的采訪非常講究其時效性，但是在傳統的出版方式下，由于信息傳輸不迅速等原因，致使出版社和圖書館之間經常會出現“供”、“需”脫節的現象，這就造成了文獻采訪沒有很強的時效性。但是隨著按需出版模式的出現，這將會在很大程度上改變這種現狀，圖書館跟出版社之間能夠非常迅速、及時、準確的進行信息交流，由傳統的“印一本出版物，銷一本出版物”，轉變成現在的“銷一本出版物，印一本出版物”，也就是說只有圖書館接到客戶的訂單以后，才聯系出版社進行出版，這將會在很大程度上解決這方面的矛盾，所以說，提高文獻采訪的針對性是實現文獻采訪實效性的大前提，而安需出版對具有很高價值、收藏價值和絕版書、斷版書的采訪不藏起著非常重要的作用。
3.3 按需出版的經濟性與文獻采訪的靈活性
傳統出版的主要利潤就是隨著圖書發行量的增大而增大，因此，為了能夠最大程度上的使圖書的銷量提高上去，出版者就會將“復本數”當做給圖書館提供相應供貨的大前提。隨著按需出版的出現，很多品種非常小的印量也能進行出版，而且再加上沒有進行成本分攤的現象，這就使得無論印數的數量是多還是少，都沒有非常顯著的平均成本差值，從而從根本上改變了傳統出版的“最低印數”的規定，從而幫助圖書實現了不會脫硝、不會絕版、斷版現象，比如，某種期刊每個月需要200萬冊的印書，但是其每一訂單的平均價格確實1.8元一本。
3.4 按需出版的定制性和文獻采訪的特求性
從出版方式上來看，按需出版就是強調個性化的出版，主要表現在以下兩個方面：一是，用戶在印刷出版物時可以根據自己想要的時間、地點和數量來進行；二是，改變傳統的圖書館和讀者的角色，使他們分別看做是“編輯”和“出版者”的角色，這是由于出版物選擇按需出版，那么出版的內容就可以根據需要適當的進行添加、刪減和重排，例如，讀者對某一字體、封面色彩、圖畫等非常喜歡，那么就可以根據自己的需要隨意的進行更換，這樣的話圖書館就可以實現，“出什么書買什么書”、“出什么書讀什么書”的方式來滿足讀者的個性化需要。
4 按需出版視域下文獻采訪工作的創新
4.1 更新思想
隨著按需出版的出現，在很大程度上改變了傳統的出版社、發行機構的根本性質，同時也在很大程度上影響著讀者的文化需求，這對讀者來說，提高了他們在文化消費方面的品位，所以有專家就說，按需出版就是我國出版社的一次非常重要的革命，盡管目前我國整體的按需出版水平還是非常低，但是其發展確實非常迅速的，到目前為止我國已經有了十幾家這方面的出版社，所以說隨著按需出版的不斷發展，其影響力也將不斷加深，無論是對圖書館、出版社還是出版者和讀者都將會在很大程度上改變著他們傳統的方式，因此，要求圖書館必須時刻注意其最新的發展動態，掌握其最根本的內容，從而在很大程度上提高文獻采訪的創新意識，使其不斷提高采訪質量。
4.2 網絡環境下的按需出版視域下文獻采訪工作
隨著近幾年網絡出版方式的出現，這將會在很大程度上影響著傳統的出版方式，必將成為最新的網絡采訪方式。按需印刷（print On Demand，POD ），就是在網絡出版后的有一個更新的發展形式，這里的按需印刷提供者在提供信息資料時，其資料庫中基本上都已經儲存了非常多的電子全文，當采訪者查看到信息資料提供者提供的信息后，提供者可以根據自己的想法和要求，將圖書文獻以網絡的形式傳送到數碼印刷機上，這樣就可以在第一時間開始印刷，這種印刷的方式能夠更進一步的實現按需編輯、按需出版。總結該出版的方式非常適合短版書的印刷。
4.3 合理利用不同的文獻采訪渠道
跟傳統的出版方式相比，按需出版的操作流程更為簡單，但是絕不能簡單的就定型為按需出版模式比傳統出版模式好，這兩者之間最根本的區別就是各自適合的條件是不同的，盡管在近幾年按需出版得到了飛速發展，但是還遠遠不能達到取代傳統出版的地位，一個更為合理的對這兩者的評價是，按需出版模式是傳統出版模式的一種補充。比如，以知識產權出版社為例，在印量低于1000冊的圖書會要求采用按需出版的模式，而在1000冊以上就會選擇采用傳統的出版模式，這是由于按需出版的低成本的優勢會隨著印量的增加而慢慢降低，所以說，傳統出版模式跟按需出版模式是相互協調、相互補助的關系，而不是我們認為的那種兩種相對立的關系，這是我們必須搞清楚的，只有理清這兩者之間的關系，才能更好地選擇采用哪種方式。
4.4 創新文獻采訪的技術與方法
借助網絡來完成任務是按需出版的主要特征，比如，以知識產權出版社為例，其在買書時如果要按照按需出版的方式來購買，首先就必須要先登錄中國按需出版網，登陸后先要注冊成為其正式成員，在成為正式會有后，才能購買圖書，就目前而言，針對圖書館的文獻采訪基本上還是以紙質訂單的傳統階段，因此，圖書館必須改變現有的技術手段，充分利用好按需出版模式，從而將文獻采訪實現數字化和網絡化，從而能夠在很大程度上促進圖書的供需信息變得更加流暢、準確和方便，從而使使文獻采訪方式顯得更具有積極地意義。
4.5 提高采訪人員的基本素質
隨著按需出版模式的不斷發展，對圖書館的采訪人員提出了更高的要求，主要從以下三個方面加強對圖書館采訪人員素質的培養：一是，加強對圖書館采訪人員按需出版專業知識的培訓，使他們能夠充分利用好按需出版的理論知識和最新技術方法，進行具有創新意義的采訪；二是，加強對圖書館采訪人員在按需出版建設館藏方面的實踐能力的培養，使他們能夠非常熟練地掌握好按需出版規定的各種政策和技術方法；三是，加強對圖書館采訪人員在科研方面能力的培養，要求他們經常總結出現的各種問題，從而使在按需出版條件下的采訪工作能夠順利的進行。
4.6 與出版者業務聯系創新
隨著按需出版方式的出現和不斷發展，已經在很大程度上改變了出版者和圖書館在傳統意義上的關系，使他們兩者之間由傳統的服務者與被服務者之間的關系，轉變成現在的合作關系，從而在很大程度上加強了這兩者之間的相互聯系。比如，以美國閃電公司（LSI）為例來說明，被該公司看作是最大客戶之中的就有圖書館，該公司會定期的向圖書館將一些按需出版的圖書提供給圖書館。持此之外，圖書館跟安需出版者之間加強聯系，還能在很大程度上提高對其合法性的識別程度，從而在很大程度上避免了購買盜版圖書的潛在隱患，這是由于，盡管有很多網站表明他們是安需出版的，但是卻沒有按需出版的資格證書，只有按需印刷，這些在我國都是屬于違法的范疇之內。
5 結論
本文針對按需出版視角下的圖書館文獻采訪的創新應用思考進行相關的論述，希望對我國高等職業技術學校圖書館的工作帶來一定的啟發，希望可以對高等職業技術學校的發展帶來一定的價值與影響。
參考文獻
論文摘要：我國傳統的書籍裝幀藝術有著非常深厚的文化底蘊，但近百年來卻落后于世界一些先進國家。除了學習他們先進的科學技術以外，我們更需要理性的思考和書籍設計概念的轉變。把傳統的“僅僅為圖書做一個外包裝”的概念轉到強調編輯、編排理性化，視之為一種立體的、整體的造型藝術上來，我國的圖書裝幀水平就會有一個質的飛躍。
我們正處在一個高度信息化的時代，一個競爭激烈的時代，無論是經濟、科學、文化、教育等各方面都面臨著嚴峻的挑戰，裝幀藝術同樣也面臨著新時代各種觀念的沖擊和影響。當今的書店里，裝帖精致的圖書琳瑯滿目，但是，冷眼相觀，大多數還是脫離不了僅僅為圖書進行外包裝的俗套。
書籍是思想、文化的載體，一本好書，應該體現出內容和形式、功能和藝術的和諧對比之美。今后的圖書裝幀將走向何處?作為一個圖書裝幀工作者，我感到應該在中國書籍藝術悠久歷史傳統的基礎上，汲取和領悟外國現代裝幀的精髓，改變裝幀只是為圖書進行外包裝的觀念，樹立從外在到內在的整體設計觀念，才能從根本上改變我國圖書裝幀整體落后的局面。
一、汲取我國傳統裝幀藝術豐厚的營養
裝幀藝術在我國有著悠久的歷史傳統，其深厚的文化底蘊為世界所贊嘆。日本、韓國、印度、緬甸、新加坡諸國都深受中國歷史文化的影響。西方人也同樣從東方藝術中汲取精華，融會到西方藝術之中。
早在東漢時期，蔡倫發明了造紙術。到了唐代，雕版印刷已被廣泛應用，它和北宋畢升發明的活字印刷術相結合，使古代眾多文獻得以大量刊印，為我國的文化積累和發展做出了極大的貢獻。明代，書籍的木版插圖藝術空前繁榮，達到了頂峰。可以說，從東漢的造紙到唐宋的雕版、活字印刷再到明清的木版插圖，就是一部我國書籍裝幀的發展史，形成了線裝、豎排的基本模式。現在看來，這種基本模式是在當時印刷材料和印刷技術的限制下逐漸形成的，具有美觀和實用的雙重功能。
隨著近代印刷術傳人我國，到光緒末年，石印、鉛印技術已很流行，書籍裝幀開始打破了傳統的古籍形式，但發展速度是緩慢的。光緒二十三年(1897)，上海商務印書館的成立標志著我國近代書籍出版技術進入了一個新的時期。然而它初期的出版物仍沒有脫離線裝的古書形式，只是在書衣上舍去書名簽條，改排鉛字，或用書法題寫書名而已。到20世紀初，有些書的封面才開始裝飾花邊和框線，封面紙變換了不同的顏色，并有人嘗試繪制彩色圖畫裝飾封面。20世紀30年代，魯迅把日本的書籍裝幀和歐洲的書籍插圖介紹到我國。以上種種，為現代書籍裝幀藝術的建立準備了條件。但是，總的說來，從五四以來，直到20世紀80年代，我國現代書籍裝幀藝術并沒有隨著印刷技術的進步而形成新局面。
當時的出版行業內部，把幾乎是相互割裂的工作程序和各自獨立的分工方式看做是天經地義的規則：編著者提供內容，編輯加工文稿，設計者擔當包裝，印刷廠負責印制，一本書就這樣完成了。是的，我們應記住用針筆在銅版紙上畫墨稿，用一把尺子、一個圓規去尋找結構，甚至用尺子和鋼筆小心翼翼地手寫美術字的辛苦，它至少培養了我們一絲不茍的敬業精神。但我們的思維在相當局限的范圍內難以得到最大限度的發揮，一方面是僵化刻板的勞動分工體制，一方面是傳統工藝的緩慢速度，使設計者很難涉及紙和印刷質量的要求，所以也就無法孕育出理想的、美觀實用的、趣味無窮的文化生命體。這就使我們過去的裝幀藝術作品留下了不少的遺憾。
二、電腦特技的廣泛普及和盲目運用
進入20世紀90年代，我們已經體會到了這是一個熾熱的電腦普及的時代，裝幀藝術家們放下手中枯燥的墨稿制作，將創作手段早已放到鼠標和鍵盤上了。帶著一種興奮，一種狂喜，電腦的出現提高了我們的工作效率，它的準確、快速是手工制作難以達到的。
面對高科技工具，一些人一時有些手足無措。人們迫不及待地運用電腦，依賴它的特技．依賴它的快速。然而，不少圖書的封面，脫離書的內容，成為風馬牛不相及的圖案拼湊，成為不負責任的電腦特技展示，走向了一個極端。我們在書店和觀看裝幀展覽時，到處都能感受到散發著電腦特技效果的時代氣息，神秘、機械、冰冷的電腦特技占領了圖書市場，占領了商品市場，甚至占領了大街小巷的廣告市場。一部分裝幀設計工作者沒有真正掌握好現代設計語言，一些出版社的決策者藝術品味低下，導致一部分書籍封面圖形盲目堆砌、顏色鮮麗刺目、文字雜亂無章，成為了視覺垃圾。其實這些人在迎合市場的過程中并沒有真正地研究市場，他們不了解消費者的視覺感受在不斷變化，審美能力在不斷提高。將來，隨著整個社會教育水平的普遍提高，各種資訊的發展將導致人們視域更為開闊。這些有文化的新一代成為消費群主體時，一味盲目、屈服于市場的書籍裝幀設計并不會受歡迎。
設計的效率提高了，但人們開始感到一種無奈，開始進入了冷靜思考階段。因為電腦畢竟是工具，而人腦才是產生藝術的主體。設計者只有不斷注重個人自身的藝術修養，對裝幀藝術有著一個全方位的理解，電腦才能使我們的設計如虎添翼。
20世紀90年代的封面設計處于轟轟烈烈、熱熱鬧鬧的電腦特技大爆炸時期，這是裝幀藝術的畸形發展，是不正常的，也是不能持久的。這一時期的圖書裝幀，還是繪畫式的封面，一成不變的正文，仍然停留在圖書外包裝的層面上。我們廣大的書籍設計者也都在苦苦思索著一個問題，我們和國外的差別究竟在哪里?
三、從圖書的外包裝走向圖書的立體設計
在經過了一場轟轟烈烈的電腦特技大爆炸之后，書籍裝幀者深切感受到時代的逼迫，不得不更新傳統觀念，開始對書籍裝幀進行立體的全方位的思考。稱它為立體全方位，是因為從表面上看，我們設計的內容至少有三個不同平面的組合(封面、封底、書脊)，從內容上看，內文的插圖、紙張、版式的結構等均屬裝幀藝術的范圍，裝幀藝術不僅是設計、繪畫相結合的藝術創作，也是藝術設計和物質材料相結合的產物。只注重某些方面的藝術形式代表不了裝幀藝術的全部，如果沒有相宜的字體和版式、扉頁和封面、材料和工藝的配合，就不是一件完整而有魅力的裝幀藝術作品。
早在I9世紀，英國裝幀設計家威廉姆·莫里斯就極力提倡書籍之美要體現出生活與藝術相融合的設計原則；20世紀初，意大利出現了追求機械動力主義和速度感的未來派書籍設計風格；俄羅斯興起了具有革新意義的并成為現代書籍設計藝術起點的構成主義；到了20世紀60年代，歐美的設計家們強調書籍設計語言關注現實生活，強化內容要素，書籍設計不能僅僅是信息內容的載體，而應該視為一種造型藝術。
我國改革開放20多年來，出版社的體制改革一步步深化，不同模式的設計工作室不斷出現。以上種種設計思想，也逐漸被我國的書籍設計者們所接受。具體地講，封面和護封是屬于工藝美術范疇，有著保護和宣傳書籍的作用；而插圖從本質上來說屬于造型藝術，是為了增加讀者的閱讀興趣，起著畫龍點睛的作用；版面的設計可以說是技術與藝術的結合；而字體、紙張、印刷和裝訂的相互配合、合理運用才能完成一件完整的裝幀藝術作品。
“上海包裝印刷業創意設計服務平臺”的建立符合促進城市經濟發展的時代需求，是新時期城市經濟發展中對促進提升創意產業服務水平的呈現與具體落實。上海的創意產業是在2004年召開中國創意產業發展論壇之后，借鑒了歐美、亞太等國家及地區的創意產業分類體系，結合中國國情和上海特點，確立了以促進工業化、城市化和現代化為主要特征的創意產業統計分類體系，主要包括研發設計、建筑設計、文化傳媒、咨詢策劃和時尚消費五大類。上海近年來建立了75個創意產業園區，集30多個國家及地區的創意設計企業3500多家，對上海創意設計水平的提高起著重要的作用。上海目前已加合國教科文組織“創意城市網絡”，成為“設計之都”，被國家商務部評定為中國辦展環境最好的城市。但印刷包裝設計、動漫設計、展示設計、多媒體制作、環境景觀設計等高級技能型藝術設計與制作人才的緊缺已經成為制約區域經濟發展的瓶頸。因此，目前急需打造能夠為上海現代服務業、先進制造業的發展，提供高技能人才培養、培訓的產業集聚基地。“上海包裝印刷業創意設計服務平臺”位于產業集聚區，建設發展貼近區域經濟發展需求。同時作為促進上海文化產業與城市經濟發展培養創新、創意設計人才的一部分，積極為上海的經濟發展提供強有力的人才支持。
都市產業結構變化調整的需要
印刷包裝產業的變化，印刷包裝企業現已擴展各行各業，不再是原來的布局，外資企業、外地企業也向上海集聚。企業性質也在改變，有國營、民營、獨資、合資、股份、個體等多種模式。印刷包裝的類別也多種多樣，這給創意設計提出如何促進企業的發展，建立相應的融合模式，有了新的要求。創意設計組織形式的變化，隨著企業的轉型，原來一些國營的產品及印刷包裝企業內設計部門已從企業退出，設計人員走向社會。但有實力的企業集團和出版社看到創意設計的重要，仍然建立技術研發中心，融入設計人員。還有的企業采取委托專業設計公司和廣告公司的形式。現在上海大大小小設計、廣告公司不計其數，國內外知名的創意設計公司也涌入上海，帶動了上海創意產業和印刷包裝業的迅速發展。“上海包裝印刷業創意設計服務平臺”的建立順應了都市產業結構變化調整的需要，在建設發展中可以有效的實現新型創意設計組織形式與印刷包裝產業的互動、擴大相互間的交流與合作、實現二者共同健康發展與鏈接，在新時期都市產業結構變化調整的背景下，其平臺組織形式完全符合上海對服務業國際化、市場化、社會化和規模化發展的要求。
創意設計與印刷包裝產業集群化的需要
上海近年來通過產業優化調整，包裝印刷產業成為普陀區經濟發展重點扶持特色產業。通過設計引領產業發展方向，以技術創新占領產業發展制高點，以人才高地構筑產業發展基石，全面提升了普陀區產業核心競爭力。在包裝印刷產業的核心區域建立“上海包裝印刷業創意設計服務平臺”，可以明顯加強區域性產業集群保持繼續創新的能力、彰顯包裝印刷產業的亮點與特色、發揮出創意設計與印刷包裝產業集群化緊密結合后對加速市區二級經濟發展的重要功能。
創意設計與印刷產業融合的發展需要
從企業發展角度而言，印刷企業必須有自己的技術研發中心才能不斷地增加企業的競爭力。在這個中心，由信息、設計、技術（與生產過程中的技術管理有區別）試制多元化人才組成。它們的任務，一種是對現有的技術工藝的分析再改進完善；另一種是新技術、新工藝、新產品的研發。這樣能發揮各方的專業特長，相互取長補短，有利于完成項目的開發。但是，目前大多數印刷企業缺乏自己的創意研發中心，大部分創意設計業務是通過企業外包的形式完成，缺乏集聚的創意設計服務平臺。創意設計是印刷及包裝企業增強市場競爭力的有力抓手。通過打造企業品牌；研發自主產品；主動為有關企業開發產品設計，爭取業務源。材料的多樣化，不同的印刷材料，對印刷技術有不同的要求。紙質材料、塑料材料、金屬材料、自然的材料等要求創意設計體現不同的個性。創意設計也促進新材料、新工藝的研發，可為相關企業創造較大的效益，并形成產業鏈。“上海包裝印刷業創意設計服務平臺”的建設，有助于印刷及包裝企業增強市場競爭力，從而為推動上海創意設計與印刷產業融合的發展進步起到積極作用。
創意設計人才培養與提高就業率的需要
近年來，上海各高校紛紛通過與企業之間的合作項目加強對
創意設計類專業的師生進行專業培訓和學術交流，為上海乃至全國輸送了大量的創意設計人才。此舉不僅落實并解決了部分實踐實訓場地、并相應提高了就業率。校企合作是很好的培養人才的途徑，企業具有一定的設備及技術實力，學校有一定的知識人才優勢，共同建立校企合作。學校可選派老師及學生到企業實習鍛煉，掌握實際的操作能力，將理論與實踐相結合。而企業可將自己的技術骨干人員到學校進修提高理論水平，再來指導工作。也可采用項目合作，聯手研究新工藝，創意設計新產品的方式。“上海包裝印刷業創意設計服務平臺”的建設，將有助于提升印刷及包裝企業創意設計人才的研發和科技創新能力；擴大藝術設計類院校合作建設實踐實訓基地的規模和影響力，為社會以及在校大學生提供更多更好的頂崗實習、社會實踐以及上崗就業的機會。為上海創意與印刷包裝產業的發展提供強有力的人才儲備和創新領軍人才的挖掘支持。
建設目標
緊貼上海及長三角創意產業與城市經濟發展、都市產業結構變化調整和印刷包裝產業集群化的需要，以創意設計轉化結合創新人才培養為抓手，打造“上海包裝印刷業創意設計服務平臺”。
1.開展產學研合作，加強創意設計的公共服務，為創新人才提供更多就業崗位。2.建設基于創意設計崗位工作過程，突出創新藝術設計能力培養的培訓課程體系。
3.加強服務平臺的專業培訓的教學團隊建設，優化平臺服務結構。4.推動國內外專業學術交流，推進行業與企業的參與度。
5.建立與區域產業、行業業務流程相一致的“創意項目轉化”公共服務體系。6.建立“上海包裝印刷業創意設計服務平臺”實景展示區域的交互體驗，實現項目平臺最新最快捷的信息交流服務功能。7.推動形成普陀區印刷包裝產業集群聚集和區域性產業集群保持繼續創新的能力。
以創意項目結合培訓的服務模式，通過努力，把平臺初步建成具有創意轉化、工藝研發、學術交流、人才培養等綜合服務功能的上海包裝印刷業創意設計服務特色平臺五、平臺建設的效應體現
（一）強化平臺功能建設，推動行業創意設計水平的提高
擴建創意設計培訓輔導基地建設，分別在上海工藝美術職業技術學院、上海工程技術大學創意園區建立了大師工作室（創意設計服務平臺工作室）。積極參與籌建中國包裝聯合會創意基地，并促成其國家級創意基地落戶上海工程技術大學創意園區。參與推薦“上海青年高端創意人才”促進計劃工作。在中國包裝聯合會設計委員會成立30周年慶典活動之際，組織推薦上海地區包裝印刷設計行業及院校優秀先進人物先進單位進行表彰。平臺管理人員有三人獲得優秀先進人物稱號，公司獲得先進單位稱號。
（二）積極組織國內外設計展覽及學術交流活動，促進行業創意設計服務質量
2010年組織了上海包裝設計代表團一行33人參觀日本東京國際包裝展、第12屆（APD)亞洲包裝設計展示交流會、日本包裝設計協會成立50周年慶典活動及世界包裝設計論壇。考察訪問了日本東京藝術大學、Fumi設計公司、東京藝術大學美術館、三得利美術館、松下電器科技館等。與歐洲設計公司也開展了一系列的交流活動。通過平臺組織的這些活動提升了上海設計師的國際視野，對促進上海創意產業的國際合作起到十分積極的推進作用。帶動了創意設計服務與包裝印刷企業共同提高創新設計服務水平。平臺還積極參與國內創意作品評選活動，組織上海設計企業和個人參加“中國之星”藝術設計大賽，并獲得“中國之星”金獎、銀獎、銅獎及入圍獎。參加云南“大益嘉年華”創意設計評選活動及全國包裝創意設計大賽，以促進上海與全國各地的創意交流。
（三）擴大平臺項目建設內容利用服務功能，發揮品牌效應
開展設計大賽活動為了推動滬港兩地包裝創意設計的交流與合作，促進包裝印刷產業的發展及產、學、研有效的結合。在香港永發印務有限公司建立100周年慶典之際，由香港永發印務有限公司和平臺共同策劃，組織開展東方之星香港“永發杯”包裝設計大賽活動。以專項課題進行設計，形成高校、產業、企業的互動，共同推動創意產業的發展。服務平臺還與上海煙草集團、上海創意設計中心聯合主辦了“中華杯”創意設計大賽，推動品牌產品的升華。
（四）進一步加強產學研合作建設服務，培養社會需要的復合型創意設計人才
組織編寫全國普通高等教育藝術設計類專業“十二五”系列規劃教材“創意大師產業融合系列叢書”，涉及六大門類46門課程，已由上海交通大學出版社出版。平臺與上海交大媒體與設計學院、上海大學數碼藝術學院兩年來輔導研究生數十名，為上海工程技術大學藝術設計學院、中國美術學院上海分院、上海應用技術學院、上海第二工業大學（應用藝術設計學院“085”工程教改項目建設）輔導畢業生論文及畢業創作近200多名，為這些院校應屆畢業生及碩士研究生提供了實實在在的產品設計專業培訓、指導，使其盡快地融入社會，擴大了高校就業率。使平臺成為了上海服務長三角周邊地區的產學研實習基地，受到企業和院校師生的歡迎。平臺積極為高職院校建立行業特色鮮明、突出能力培養、項目轉化型培訓體系提供服務。與上海邦德職業技術學院合作，開設了全國高職高專藝術設計類院長、系主任教學管理培訓班。與上海理工大學開展產學研合作，在服務平臺設立教育實訓基地。為在校大學生及社會從業人員的職業技能考證、崗前培訓、頂崗實習、就業等提供全方位的信息咨詢服務與交流機會。
（五）加強自身建設，增強包裝印刷業創意設計技術服務效益
兩年來，平臺一直堅持原創設計與自主知識產權戰略，不斷為企業創意設計新產品，研發新工藝。已經獲得外觀專利12件，實用新型專利5件。在為上海市糖業煙酒(集團)有限公司“全興”大曲系列產品、上海世博會事務協調局“志愿者培訓叢書”、金楓酒業系列產品創意設計時，積極與臺灣豪門印刷、高誠企業、憬之公司等包裝印刷企業研發印刷新工藝和陶瓷制作工藝，提高了產品質量，增加了一定的附加值。先后引進了一批先進的軟件及設備有力的提升了平臺整體服務水平，如日本羅蘭公司價值人民幣50萬元的RolandLEC-330專業UV包裝印刷打印機、Adobe公司的專業包裝設計軟件、蘋果公司的專業包裝設計電腦以及部分攝影器材等。
（六）推進平臺建設與包裝印刷產業融合，彰顯區域經濟創新亮點與特色
遵循平臺為培養人才服務、為產業服務、為社會服務的宗旨，將創意轉化為產品、產品轉化為商品、商品轉化為用品，平臺服務為社會和企業帶來了更大的社會和經濟效益。為此承擔了上海市政府援疆禮品創意設計項目、2010上海世博會禮品茶產品包裝創新設計、江蘇鹽城政府禮品包裝設計項目，并參與“世界橙鄉——贛州”城市形象宣傳策劃活動。為知名企業上海金楓酒業有限公司、寶山鋼鐵股份有限公司、歐萊雅化妝品公司、冠生園集團等政府和企業提供創意設計新產品服務。如：和酒金色年華、全興系列產品、羽西品牌產品、大白兔奶糖禮盒、佛手牌味精等。擴大了平臺的社會影響，對產品的開發及品牌的提升起著推動作用平臺通過咨詢、策劃、設計等服務為河南六糧液酒業開發綠色環保新型棗紅、棗白的酒類產品，推動了當地農副產品的深度加工，帶動了地區經濟的發展。
（七）有序推進，高質高效完成創意服務平臺建設工作
平臺將籌劃翻譯出版日本包裝產品設計案例經典作品書籍，目前，已經著手啟動資料收集整理工作。明年將籌劃在上海舉辦日本50周年經典包裝產品展及學術論壇，開拓上海包裝印刷創意設計人員眼界，豐富創意理念。目前，已經啟動與日方的前期聯絡與論壇準備工作。明年將實現平臺在線服務。目前，已經啟動網站的準備工作以及實景展示區域的雙向體驗的前期策劃工作。“上海包裝印刷業創意設計服務平臺”通過這兩年的建設，不僅在社會和行業中產生了較大的影響，帶動了包裝印刷行業產業的發展，接待了來自美國、日本、韓國、俄羅斯和中國臺灣、香港地區及國內各地等同行朋友的來訪。目前已成為國內外相關行業參觀、學習、交流的平臺。
