序言：寫作是分享個人見解和探索未知領域的橋梁，我們為您精選了8篇的室內設計師助理總結樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發，請盡情閱讀。

第1篇

設計要關注微小的個體感受

日本不乏建筑和產品設計大師，在日本的設計師譜系中，黑川雅之與他的哥哥黑川紀章、磯崎新等大師處于同一世代，但他卻橫跨建筑、室內設計和產品設計多個領域，在海外也參加了很多設計工作。

根據工作和生活中的體驗，黑川雅之總結了植根于日本人深層意識中的8個美學意識，并且通過多年研究，發展出了一套“設計修辭法”，這些對于文化傳承和設計未來都至關重要的理論，用簡單的話來概括，不妨可以描述為“更關注于微小的個體的感受”。

這種微小的感受，從黑川雅之去熟悉不同原材料的屬性時就開始了。他通過觸摸感受材料的重量、軟硬度，有時候甚至弄斷材料做進一步的了解。對此，黑川雅之做了一個有趣的比喻：對材料的了解就像情侶之間的關系，只通過網絡和照片來建立關系是不可能的；當他設計紙的產品，就像是與紙戀愛，紙對他來說同一個女人一樣，他會調動所有的感知能力去了解紙的特性。對材料屬性具有豐富經驗的黑川雅之建有自己的設計數據庫，這也容易使人理解他設計出的橡膠制成的GOM系列、雪松木制成的DD SUGI系列、軟木制成的TORSO系列等組品，為何將能夠材料的美感發揮到極致，成為直接打動人內心的產品。

我與我的產品是共同體

黑川雅之曾被某些媒體描述成為“反近代主義者”,因為他對近代工業社會的設計師職業劃分持否定態度。設計師被劃分出了許多分支，建筑師、室內設計師、結構工程師、設備工程師、汽車設計工程師等等，在黑川雅之看來，這等于讓一個專業支離破碎，雖然名曰追求效率，事實上卻破壞了設計專業的同一性。黑川雅之在30歲博士畢業后便成立了自己的公司，可視為對現代設計師職業結構的一次對抗，而他自己也因此游走于各個不同的設計項目，還曾為設計網站Designboom撰寫米蘭設計周的現場評論。

在黑川雅之的公司，他把自己形容為身體的“大腦”部分，設計的每個細微部分都在他的頭腦里。（談到此處，黑川雅之拿出了自己的手繪本，展示了一幅手繪圖。） 黑川雅之正在設計一個茶壺，草圖表明了茶壺的形狀，壺體之內將容納4個茶杯，黑川雅之在草圖上標示了茶壺的尺寸。草圖完成后，他的助理設計師們會從各個方面進行協助，他們將進一步計算壺的尺寸，做出真實的模型，通過使用來檢驗設計， 并完成最終的3D效果圖，整個階段，黑川雅之都會進行判斷，決定是否進行修改。

作為設計師，黑川雅之最大的獨特性還在于從產品概念形成開始，就參與到每個步驟中，包括產品的宣傳和銷售。他的公司K&K不僅是設計工作室，恰恰相反，設計、制造、銷售都是黑川雅之的工作內容，尤其在日本以外的地方，他經營的不僅是產品，他也經營自己，他與他的產品是共同體。

只創造最好和最完美

黑川雅之很喜歡講一個故事，在事業成功之前，他常常入不敷出，經濟拮據的他要為了100日元的拉面錢翻遍所有的抽屜。黑川雅之1937年生于日本名古屋，是家里的次子。他的父親和哥哥（黑川紀章）、弟弟也都是建筑師。對于所有家庭來說，兒子與父親都有著愛恨交織的關系，家里有著幾位建筑師和設計師的黑川家庭一定經歷過更為復雜一點的情況，而黑川雅之具備著無比堅韌的個性和對設計的執著，作為一位并沒有沾到家族的光的設計師，他自己有著一套獨到的成功哲學。

黑川雅之認為他的設計方式跟一般的設計公司不太一樣，以豐田汽車為例，他們進行大量的市場調查研究，做汽車與顧客群體的對應分析，做當前的市場分析，也會去分析如何創造更高的利潤率，更多地開拓銷售渠道，將產品輸送到每個支流。

而黑川雅之的設計方式，是探索最美的東西，然后將它設計出來，讓它存在在那里的過程。因為產品的卓越品質，人們自發地被它所吸引。有些人會說，我很想要這個東西，所以他們購買；有些雜志會說，這個產品真好，我要把它刊登在雜志上，諸如此類的事情不斷地發生，人們從不同的地方來尋找黑川雅之的產品，對他來說，這些人為他創造了產品的銷售通道。

這就是黑川雅之的發展模式，而他堅信，這種情況只發生在產品足夠好的情況之下，所以這也是他為什么要堅持創造出完美的、質量最好的產品，“如果不夠好，沒人會給我創造免費的銷售渠道，所以對一個設計師來說，設計就是全部?！?/p>

作為經營者，你是怎么有效地降低產品成本的？

黑川雅之：我做設計的時候總是想要去支持工藝師，那些幫我完成并創造出我的產品的人，所以我從來不要求他們降低成本。也就是說，我想通過好的材料和精湛的工藝賦予產品更高的價值。通常我會跟工藝師說，請做出充分的成本預算，別擔心，只要做出高超的品質，價錢不是問題。同時，我的設計也帶給產品更高的品質。消費者愿意接受我的想法，愿意為高品質付更多的錢。

所以主要的消費群是什么樣的人？

黑川雅之：有一定支付能力，懂我的設計的人。