發布時間：2023-02-27 11:11:43
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領域的橋梁，我們為您精選了8篇的師風師德論文樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發，請盡情閱讀。
2、學生接近教師有很多原因。除了品德,教師的學識、外表等都會成為促使學生接近的因素。但學識只能滿足學生一時的求愿望,只能維系短暫的順從與親近,外表只能吸引膚淺的注意。真正打動學生心里的,是人格和品德的力量。這力量才是長久的,它將影響學生的一生,是學生的立身之本。因此,就對學生一生的影響講,學識、外表等加在一起,也遠不如品德重要。
3、對教師說,最好的報達就是得到學生的真心擁戴。但對一位教師師德師風的真實準確的評價,往往是在其失去一切外表的吸引力、學術和行政的種種,以及對學生所能構成影響的所有因素之后,才能真正得到。
4、好的師德師風的一個具體表現,就是師生之間保持一種人格上的平等。相互學習、相互尊重。
5、由于受傳統教育思想的影響頗深,師尊嚴使學生在教師面前往往會失去我,特別是在中小學階段,平等觀念幾乎完全為師尊嚴所替代。在教育這一培養人的社會實踐活動中,教師和學生不是簡單的主體與客體的關系,而是教育主體與受教育主體間的雙向交流的關系。向學生灌輸平等意識,使他們的主體意識覺醒,并在學習和其他社會實踐活動中不斷發展其主體性,這是大學教師義不辭的責任。教師在心深處確立了學生的主體地位,學生的主體意識又逐步覺醒和發展,這樣才能進行主體與主體間的有效交流和溝通,達到教育實踐活動的良好效果。
6、好的師德師風的另一個具體表現,是師生之間要倡導民主，并且教師要身體力行，為學生做出表率。
7、民主是現代文明社會的重要特征。但是,在傳播、播種文明的校園里,卻有部分教師缺乏民主意識,可見教師倡導民主并身體力行的必要性。但師尊嚴的流毒依然至深,認為學生尊重教師是天經地義,卻忽視了教師也應該尊重學生。在教學過程和教育管理中,對學生過多地指責和否定,指責學生學習不努力、生活散漫、胸無大志等等。即使這種指責是善意的、有根據的,學生在心深處也是難以接受的。因為學生的需求和個性被忽視了,他們的主體地位得不到體現,而且有的批評和指責帶有主觀武斷的色彩,缺乏在相互新生的基礎上討論的民主氛圍,本質上不是主體與主體間的交流。顯然,民主作風是確立和發展學生主題性的基礎,是師德師風建設中不可或缺的重要。
8、師德不僅是教師個人,也是教師群體,即風氣。個人師德不好,雖然有時會在小范圍里造成“一個臭雞蛋毀了一鍋湯”的壞影響,但畢竟還只是小范圍的事。教師群體如果風氣不好,特別是與社會上的不良風氣沆瀣一氣,其危害性就大了。這時的師德就演變為整個教育行業的品德,這時的不良師風就演變為教育行業的不正之風了。這些年,社會上的不良風氣對教育行業也造成了很大的污染。大到學校亂收費、“吃”學生、拿學生,小到教師個人貪占學生,成了一種極壞的社會風氣。可見師德師風是與行風緊密相關的,而行風又與世風相伴相隨。一般說,世風日下,必然行風日下,行風不正,必然師風不正。所以整頓師風必先整頓行風,整頓行風必先整頓世風。而特殊說,由于教育行業對后代的影響超過其他行業,因此,有時師風正,也可帶動行風,行風正,又可影響世風。所以,任何時候,提倡教師的師德師風都是必要的。
私立幼兒園多數聘用非學前教育或教育專業的工作者從事幼兒教育。大部分教師沒有敬業精神，專業素養不高，不注重為人師表，對幼兒缺乏耐心和細心。個別教師個人素養不高，工作時帶有情緒，使幼兒園出現虐童、侮辱幼兒等行為；有部分教師為了達到自己目的出現了收禮等現象。
二、私立幼兒園師德師風問題的成因分析
1．私立幼兒園招聘門檻不高，多數聘用非本專業教師
第一，現階段，私立幼兒園招聘教師的主要來源有三方面：（1）私立幼兒園向社會招聘時，多數招聘下崗人員，初中畢業生、高中畢業生和少數大專畢業生。（2）部分教師是公辦幼兒園或當地中小學退休的老教師。（3）還有一部分為辦園者或合伙人，投資者的家人、親戚、朋友等。第二，私立幼兒園多數聘用非本專業教師，教師本身素質不高。由于私立幼兒園的招聘門檻低，以盈利為目的。幼兒教師工資普遍不高，各方面社會保障不完善，很難轉檔落戶，這樣一些專業教師在擇業時很少選擇私立幼兒園。而私立幼兒園在中國幼兒園占大部分，教師需求量大，面對社會招聘只能招聘非專業的教師，這就導致私立幼兒園的師德師風降低，從而影響幼兒園的教育水平，也是近年來私立幼兒園頻頻出現問題的主要原因之一。
2．私立幼兒園薪資低
由于私立幼兒園投資主體單一，辦園經費不高，經費的主要來源除了投資者的資金外，多數依靠幼兒的保教費用。政府給予的經濟扶持又很少，使私立幼兒園的經費緊張，不得不縮減聘用教師的費用。多數私立幼兒園的教師工資低，其工資不以教師執教年齡的增長和教師的優秀表現而有所增加，甚至有的教師工資從未增長過。部分私立幼兒園社會保障制度沒有真正落實，私立幼兒園教師沒有社會保障，教師對工作熱情不高產生職業倦怠。由于收禮導致教師對幼兒的不公平對待，使幼兒接受不良的教導與影響。
3．私立幼兒園教師社會地位不高
社會對私立幼兒園重視不足，導致私立幼兒園幼兒教師在教育事業中地位最低，一些人認為教導幼兒不需要很高的文化知識、道德修養、專業知識，任何一個有些文化的人都可以擔任，這也成了私立幼兒園教育落后的原因。現階段國家提高了對幼兒園教育的重視，加大對學前教育人員的專業培養，但目前中國處于調整期，各項政策未完善，導致部分私立幼兒園依舊保持原有的教育方式，聘用教師條件低，使非專業的教師仍保持自己對幼兒教師的認識，教師自身沒有感覺到自己工作的重要性與使命感，導致其職業倦怠，這些問題直接影響到教師的個人素養，影響教師的師德師風。不良的師德師風很難贏得家長的認可，導致家長對教師的偏見，從而導致私立幼兒園幼兒教師的社會地位降低，很難聘用優秀教師，留住優秀人才。
4．私立幼兒園管理不嚴，管理體系不健全
私立幼兒園管理者多數為幼兒園的投資者人、合伙人，創辦人。這些人中很少有專業的教育工作者，也很少有私立幼兒園聘用專業的幼兒園管理者，而這些非專業人員對幼兒教師的認識不足，導致幼兒園的管理體系不健全，沒有完善的園規，沒有好的領導者引領教師，對教師的工作沒有及時監督，對教師的獎懲不明確、不及時，對教師的管理不完善。私立幼兒園的教師很難轉檔落戶、評定職稱，出去學習培訓，這些問題直接導致部分教師喪失工作熱情，影響了教師的師德師風建設。
5．國家對私立幼兒園監管力度不強
目前，大部分地方行政部門未能設立專門的幼兒園管理機構，聘用專職的幼教管理人員，私立幼兒園基本上是各地教育行政部門管理的盲區。這樣容易造成相關部門管理不到位，管理不及時。各部門分工不明確，互相監管力度低，導致有的部門只負責收費發證，缺乏過程監督，致使一些無辦學資質者乘虛而入。
三、私立幼兒園師德師風的改進策略
1．提高私立幼兒園教師準入園門檻，招收專業人員
第一，私立幼兒園不應和過去一樣要求聘用教師，要統一進行面試考核，要求應聘者必須持有教師資格證，要求教師自身素養要高，做好為人師表的榜樣。私立幼兒園應改變以往聘用教師的來源，要從專業學校畢業的學前教育人員中聘用品德良好的教師，這樣可以從根本上改善教師師德師風的問題。第二，招收專業學前教育工作者承擔幼兒的教育工作。在私立幼兒園提高招收標準，提高教師福利待遇的同時，應大量聘用專業教師承擔幼兒的教育工作。因為專業的學前教育工作者，經過專業的學習，能更好地教育幼兒，從身體、心理、智力等多方面教育幼兒。經過專業的培訓，教師的專業素養高，有良好的師德師風，這樣可以改善和提高幼兒園的整體文化素養及教師的師德師風。
2．提高私立幼兒園教師薪資
私立幼兒園教師工資、社會福利待遇不高。很難招聘有資質的優秀教師，所以私立幼兒園應提高教師的薪資待遇，聘用專業的學前教育教師。對優秀教師給予獎勵，這樣可以提高教師的工作熱情，提高教師的工作效率，加強教師的責任感，降低教師的流動性。
3．提升私立幼兒園教師社會地位
私立幼兒園多數不能接收教師檔案，使一些教師不能在當地安家落戶，從而使教師的流動性高。私立幼兒園教師的社會地位很低，私立幼兒教師很少有機會出去學習，給予幼兒教師更多的培訓機會，提高福利待遇，使教師可以接檔落戶，從而使專業教師愿意到私立幼兒園工作，提高教師的職業素養。
4．健全幼兒園的管理體系
私立幼兒園投資者應聘用專業的管理人才，對幼兒園進行整體改革，設定有利于幼兒園發展的園規，加大管理力度，賞罰分明，提高教師教學積極性。
5．國家加強對私立幼兒園監管力度與扶持政策
1.1模擬對象空氣溫度和平均輻射溫度兩個參數影響房間的熱舒適性。從人體熱舒適感的角度分析，文獻[5]將室內空氣溫度和室內圍護結構平均輻射溫度的組合稱為當量溫度，認為當量溫度是衡量人體熱舒適性的一個主要指標，并且給出當量溫度的計算公式。其中，fi為維護結構i內表面面積；ti為維護機構i壁面溫度，℃；n為房間維護結構表面個數。對于一般性建筑，舒適熱感覺的當量溫度范圍為16.5～20℃，以18.5℃為最佳[5]。本文模擬一定的室內設計溫度和送風溫差時的室內氣流組織的分布狀況，具體工況見表1。其中室內設計溫度18℃時，工況1，2，3的送風溫差和送風速度的乘積為一定值，所以熱負荷相等；室內設計溫度20℃時，工況4，5，6的送風溫差和送風速度的乘積也為一定值，所以熱負荷相也相等[6]。
1.2邊界條件的設立及計算方法的選取送風口為速度入口；回風口為壓力出口，壓力大小等于環境大氣壓力；無滑移壁面條件，采用標準壁面函數。離散方法采用SIMPLE計算，動量，能量，k和ε均采用一階迎風格式，計算精度為各流動項殘差小于10-6。
2模擬結果及分析
2.1模擬結果室內設計溫度為18℃和20℃時，從FLUENT模擬結果得到各工況房間的壁面溫度和室內空氣溫度，各工況房間的壁面溫度見表2和表3，室內空氣溫度見表4。
2.2結果分析已知壁面溫度（表2和表3），將其數據代入公式（2）計算，得到各工況的平均輻射溫度tp，計算結果如圖2所示。由圖2可知，當室內設計溫度為18℃時，工況1的平均輻射溫度最高，工況2和工況3的平均輻射溫度和工況1相比依次降低；當室內設計溫度為20℃時，工況4的平均輻射溫度最高，工況5和工況6的平均輻射溫度和工況4相比依次降低。其主要原因是送風溫差不斷的減小，送風溫度不斷的降低，導致平均輻射溫度不斷的降低。已知室內空氣溫度（表4）和室內平均輻射溫度（圖2），將其數據代入公式（1）計算，得到各工況的當量溫度tθ，計算結果如圖3所示。由圖3可知，當室內設計溫度為18℃時，工況1的當量溫度最高，工況2和工況3的當量溫度和工況1相比依次降低，當室內設計溫度為20℃時，工況4的當量溫度最高，工況5和工況6的當 量溫度和工況4相比依次降低，其主要原因是隨著平均輻射溫度和室內空氣溫度的降低，當量溫度作為兩者的組合，也在不斷地減低。綜上所述：當室內設計溫度為18℃，相同負荷的不同工況下，送風溫差越大，送風溫度就越高，平均輻射溫度越高，室內空氣溫度越高，當量溫度就越接近最佳熱當量溫度18.5℃，熱舒適性越好；當室內設計溫度為20℃，相同負荷的不同工況下，送風溫差越小，送風溫度就越低，平均輻射溫度越低，室內空氣溫度越低，當量溫度就越接近最佳當量溫度18.5℃，熱舒適性越好。
2.3能量分析由表6可知，當室內設計溫度為18℃時，工況1當量溫度為18.4℃，當室內設計溫度為20℃時，工況6當量溫度為18.7℃，兩者與最佳熱當量溫度18.5℃偏差基本上相等，所以工況1和工況6的熱舒適性效果相同[8]。但是由FLUENT模擬計算結果顯示：工況1消耗的能量是986W，工況6消耗的能量是1088W，工況1比工況6少消耗102W，顯然工況1耗能大大低于工況6耗能。這說明在不同的室內設計溫度下，只要溫差合理，房間內部的平均熱輻射溫度和室內空氣就能相同或相近，當量溫度就能相同或相近，也即熱舒適性是一樣的，而且可以節約大量的能量。
3結論
【關鍵詞】陶器 新石器時代 紋樣 原始社會
探索藝術的起源，陶器是新石器時代的象征，是原始手工業的重要組成部分。與巖畫、玉器等藝術形式并置于原始社會藝術中，有同等的意義特征；在新石器時代早期藝術的源起、發展的過程中，陶器藝術不管是外形還是紋樣風格的形成，都是漫長悠久的過程，舊石器文化為人類祖先原始藝術的發生提供了可能認知的材料和判斷依據。促進了人類藝術社會前進，創造了更多藝術形式。從藝術風格形式的圖像學意義來說，陶器在原始藝術中起到的重要性中，陶器紋樣風格起著不容疏忽的作用。
新石器時代陶器藝術有陶器裝飾紋樣和少量動物造型的陶器、陶塑；不容致疑，陶器的功能性是實用；動物造型的陶器、陶塑大多屬于原始宗教用器，富有精神寓意。陶塑的題材大多是人和動物；一些做工精良的陶塑作品，足以說明原始先民敏銳的觀察力和生動的描寫表現力。新石器時代陶器裝飾藝術大體可分為黃河流域、長江流域、嶺南地區、北方地區等四大體系。由于新石器文化分布地域廣泛，受到地理氣候條件的影響，陶器藝術的器型裝飾大不相同。新石器時代的重要文化遺址大都在黃河流域和長江中下游地區，是產生中國原始文明形成發展的基石。這一帶氣候溫暖濕潤，有良好的植被，是動物很好的生養繁殖之地，也為先祖們就在這片土地上從事農業生產和漁獵活動提供了豐厚的載體。附著于經濟形態的原始宗教和服務于原始宗教的藝術也相繼產生。
早期的陶器均為手工制作，火候比較低，器物表層大多為素面，陶器的紋飾僅占器型的三分之一，紋樣大多都是比較簡單的繩紋和刻劃紋。到新石器時代晚期制陶技術已有很高的藝術水平，具有器型優美裝飾精致辭紋樣的彩陶也相繼出現；原始人們為了在裝飾上運用形式感所形成的裝飾效果，以達到審美要求滿足；在裝飾布局上已從不同的視角，來體現裝飾效果；以豐富多彩的幾何紋為主體，來達到圖案的樣式化、抽象化；這些裝飾圖案的創造體現了我們先祖對現實生活的有效反映。
陶器裝飾中紋樣繁多，最為著名是有人面魚紋、烏紋、太陽紋、天象星辰紋，還有花草葉紋、獸面紋和人形紋；這種文明初始時器物的裝飾紋樣是人類審美需求的一種表現。不是從純粹的審美動機出發的而是為了達到標識和象征、滿足實際應用的目的；審美只是次要欲望而已；造型也是適應生活實用的要求而考慮；陶器早期紋樣大多具有防止滑落和加固的作用。是器物與紋飾最早的有機組合，發展到后來的紋樣標志性的突顯，功能性退其次的階段，紋飾仍根據器型的形狀來設計和繪畫，因此陶器紋飾受到器形的限制。陶器的花紋大多描繪和畫在器形比較平緩面積較大的部位。裝飾位置與器形的使用條件相適應，不同的部位，也相應運用不同的裝飾花紋。裝飾圖案的產生也是在勞動實踐中產生的結果，由于編織紋的有規律而富有變化的織制，使人們開始進行模仿，有意識的組織在陶器的裝飾中，勞動的節奏感也對紋樣的規律化產生作用，對自然物形象的高度概括使其抽象化；陶器紋飾的組織結構即陶器的裝飾形式，可分為單獨紋樣，帶紋，四方連續；單獨有規則的結構紋樣，在一定的形狀內將紋樣適當地組織在一起又稱適合紋樣，帶紋也叫二方連續紋樣，是一個紋樣可以上下左右重復展開；四方連續紋樣分類梯形連續、菱形勃連續。紋樣形式要素因工藝的不同而造成的不同視角效果；陶器紋飾的裝飾特點大體可以總結為適應陶器基本形的裝飾要求，及照顧陶器各個視角審美的綜合效果；裝飾紋樣的演變由繁到簡、由具象到抽象的趨勢。
風格不僅是由民族的文化性質所決定的，還受到形式特定結構的影響，形式的結構包括結構組織和色彩比例等意識意向；也是指紋樣的簡易化、分解、組合、增加等的變化，形式和風格是相互關聯的、緊密不可分的。圖案的藝術再創造，更多的在于運用了多種形式法則，這些法則使人們在裝飾上運用形式感所形成的裝飾藝術效果，來達到完美的統一。
參考文獻
關鍵詞：元好問 《論詩三十首》 自然 雕飾 人格
金末詩人元好問的《論詩三十首》，以絕句的形式對漢魏以來的諸多詩人及作品進行了品評，集中傳達了其詩學理想。元好問論詩以正統儒家詩教為旨歸，提倡詩歌的風雅傳統。在風格上，他推崇慷慨、剛健的詩風，故對雕飾、綺靡的文風大加排斥，而對發自內心真情實感的作品青睞有加。這主要體現在他對自然風格的推崇上。
一、 元好問對自然風格的推崇
《論詩三十首》第二十九首道：“池塘春草謝家春，萬古千秋五字新。傳語閉門陳正字，可憐無補費精神。”①
此詩評論的是謝靈運和陳師道的創作。“池塘春草”即指謝靈運的《登池上樓》中“池塘生春草，園柳變鳴禽”一句。元好問認為此句詩萬古千秋都是新的。相比之下，陳正字（即陳師道）的詩歌創作則是一種“閉門覓句”的方式。元好問認為這種創作的結果就是徒勞費神，于事無補，寫不出好的作品。由此不難看出，元好問在此是推崇自然的風格。
對自然風格崇尚，在中國古代詩論中占有重要地位。鐘嶸《詩品?序》說道：
至于吟詠性情，何貴于用事？“思君如流水”，既是即目。“高臺多悲風”，亦惟所見。“清晨登隴首”，羌無故實。“明月照積雪”，詎出經史。觀古今勝語，多非補假，皆由直尋。②
鐘嶸所提出的，就是著名的“自然英旨”說。認為詩歌的內涵在于吟詠性情，故所見、所感即可成詩，而不必雕琢或者用典。所以他指出“觀古今勝語，多非補假，皆由直尋。”也就是說，古往今來的許多偉大的作品，多不在技巧的高超，而是恰如其分地表達作者的感情。
由此來看謝靈運“池塘生春草”這句詩，它歷來備受詩論家推崇。《登池上樓》寫于謝靈運外放永嘉太守之時。詩人大病初愈，開窗偶爾向外一望，感受到的是“春風革緒景，新陽改舊陰”。春天的生機、溫暖一掃寒冬的陰冷。接下來就是他的所見：“池塘生春草，園柳變鳴禽。”簡單幾個字就把春日里的盎然生機很自然地傳達出來。詩人所寫即其所見，未加任何雕飾。所以元好問說“萬古千秋五字新”，不是沒道理的。
這種自然風格的詩我們可以見到很多。如《靜夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。”詩人見到月光，先是“疑”，然后“舉頭”看見了明月，接著“低頭”思念故鄉。短短二十字，流暢無比。然思鄉之情，躍然紙上。又如王維詩句“大漠孤煙直，長河落日圓”。《紅樓夢》描寫香菱學詩道：“我看他《塞上》一首，內一聯云：‘大漠孤煙直，長河落日圓。’想來煙如何直？日自然是圓的。這‘直’字似無理，‘圓’字似太俗。合上書一想，倒像是見了這景的。要說再找兩個字換這兩個，竟再找不出兩個字來。”③“直”和“圓”二字上并不見任何雕飾，也是自然而然地寫出了大漠的風景。
元好問也在《論詩三十首》中展現他對自然風格的推崇。如他評價陶淵明詩：“一語天然萬古新，豪華落盡見真淳。”評北朝民歌《敕勒川》：“慷慨歌謠絕不傳，穹廬一曲本天然。”
要之，元好問對“自然”這一品格的規定性是指不涂飾，不堆砌，語言上自然流暢，無艱澀傾向。這體現在創作上，就要求詩人能夠自然而然地將感情流露于字里行間。惟其如此，詩歌才會回歸風雅。也正是在這一點上體現出與宋代江西詩派追求用典、煉字做法的不同。
陳師道被尊為江西詩派“一祖三宗”的三宗之一。其《后山詩話》道：“寧拙毋巧，寧樸毋華，寧粗毋弱，寧僻毋俗，詩文皆然。”④樸拙是陳師道詩歌創作的主要風貌。這在創作上，則體現在他“吟榻”的創作方式。《詩林廣記》載：“陳無己平時出行，覺有詩思，便急歸，擁被臥而思之，如病者，或累日而后起。”⑤《文獻通考》也有記：“世言陳無己每登覽得句，便急歸臥榻，以被蒙首，惡聞人聲，謂之吟榻。家人知之，即貓犬皆逐去，嬰兒稚子亦抱至鄰家，徐有詩成，乃敢復常。”⑥這種創作態度，使他寫出了一些用字造語方面極見功力的詩，如《春懷示鄰里》：
斷墻著雨蝸成字，老屋無僧燕作家。剩欲出門追語笑，卻嫌歸鬢著塵沙。風翻蛛網開三面，雷動蜂窠趁兩衙。屢南鄰春事約，只今容有未開花。
這首詩描寫春景，選取的意象頗為粗俗，如蝸牛、蜘蛛網、蜂窩以及斷墻、老屋等，確實給讀者帶來了一些新奇的感受。而“敗絮不溫生蟣虱，大杯覆酒著塵埃”、“昔日剜瘡今補肉”等以俚俗事象入詩，多少總會造成讀者接受上的隔閡。元好問對陳師道創作的貶斥，原因也正在此。他認為陳師道“閉門覓句”的創作方式，相對于謝靈運的“池塘春草”寓目會心而言，添注了太多的人力，終顯雕琢而徒勞無補。那么是什么讓元好問做出如此評價呢？我們還要從元好問的人生追求去看。
二、自然風格背后的人格追求
元好問的三十首論詩絕句，通過系統地評論漢魏以來的詩人去闡發他的詩學理想。從總體上看，他在對比的論述中表達了他對清新自然、豪放雄渾風格的欣賞與推崇，而極力地貶斥雕琢、苦吟的創作方法以及它所帶來的一些格調。在他的詩學主張的背后，有著他對儒家傳統倫理重構的一種內在的追求。這種追求，是一種對于剛健人格的追求。
儒家思想強調的是對現世生活的積極干預，在此岸世界中達到救世濟民與自我實現，也即是儒家積極入世的思想。這種思想，乃是中國哲學中關于人生的核心問題：人生理想，即關于人生最高準則的理論。儒家正統強調“仁”、“有為”等一系列問題，放在人格塑造上，就是使自己達到一個完善的、理性的、道德的自我。在身份認同上，“首先為自己立法，成為‘自律’的道德完人;然后為社會立法，成為具有‘他律’功能的‘道’的承擔者與實現者。”⑦
受儒家思想熏陶的元好問在其詩作中關注現實，指涉現實。金朝亂世的生活經歷就使得他首先目睹了民族的危亡，國家的破敗以及戰亂的殘酷：
百二關河草不橫，十年戎馬暗秦京。祁陽西望無來信，隴水東流聞哭聲。野蔓有情縈戰骨，殘陽何意照空城！從誰細向蒼蒼問，爭遣蚩尤作五兵？（《祁陽三首》其二）①
戰爭的慘狀，如在目前，詩人的悲憤亦可想而知。另外如《癸巳五月三日北渡三首》，則是為我們描繪了戰亂的凄涼景象。
戰爭的殘酷，民族的危敗，使他痛心疾首。而另一方面，民風的低落，亦是他關注的問題。在他的《陶然集詩序》中也講了民俗的低落：“蓋秦以前，民俗醇厚，去先王之澤未遠。質勝則野，故肆口成文，不害為合理。使今世小夫賤婦，滿心而發，肆口而成，適足以污簡牘，尚可辱采詩官之求取耶！”①戰爭帶來的災難固然可怕，而民心的低落，更是可怕。于是他把目光轉向了人心：“故由心而誠，由誠而言，由言而詩也。……故曰不誠無物。”“性情之外，不只有文字。”①（《小亨集原序》）他講“性情”，講“誠”，是他對“士”在社會中應承擔的社會責任和歷史使命的清醒認識，也即是他對偉大人格的追求。
在《論詩》三十首中，我們可以明顯地看到這一點。如論及張華，說他“風云氣少”;論陶淵明“羲皇上”，也是講其人格的超脫;論阮籍，其“狂”下的“塊壘”，乃是其真性情;論潘岳，其《閑居賦》之高情與其“拜路塵”之間的巨大反差……他對雅正、風骨的要求，對剛健、雄渾風格的欣賞，都源于他對偉大人格的呼喚。
這種對偉大人格的吁求，構成了他的思想基礎。從這種偉大人格出發，則要求人有“浩然之氣”充于體內。于是表現在文學創作上，便要求發“心聲”，即“真”。真情是他思想的內核，由此而發的或剛健雄渾或清新自然的風格，便是對這種“偉大人格”的外顯，而相比之下雕琢便不足取。
總之，深受儒家思想感染的元好問，首先來講，是一個積極入世的知識分子。這是他的主體條件，也是我們了解他詩學理想的起點。只有了解了這一點，我們也才能明白，他為何對不同文學風格有著不同的取舍。
三、結語
元好問所處時代，是金末亂世。隨著時代的變化，反映在文學上，正是宋朝文壇走向衰落的時代，至此，江西詩派的諸多創作已近僵化。中國古代文學創作又出現了過分注重雕飾、追求新奇的傾向。詩歌發展需要新的突破――元好問也正是在這個時候高舉了漢?魏風骨的旗幟來糾正詩風。三十首論詩中，他在第一首便樹立“暫教涇渭各清渾”的目標，別裁偽體，重振風雅傳統。這是元好問詩論的歷史意義所在。
元好問對風雅傳統的標舉，是通過對作品自然風格的確立而達到的。他從儒家傳統思想出發，從追求偉大人格入手來對不同文學風格進行取舍，認為只有做到“以誠為本”，才能在創作時“眼處心生句自神”，使作品呈現出“真”與“天然”的審美風貌，否則只能是“可憐無補費精神”。
過分強調自然風格，使得他在批評一些作家時就難免帶了主觀性。盡管陳師道在創作方式上比較特殊，但他也有許多質樸自然的詩歌，如《示三子》：
去遠即相忘，歸近不可忍。兒女已在眼，眉目略不省。喜極不得語，淚盡方一哂。了知不是夢，忽忽心未穩。
則真切地寫出了詩人與家人久別重逢的心情，情感傳達自然生動。
因此從整個文學史發展的角度來看，我們應該承認文學風格的多樣性。正如劉勰所講：“才有庸俊，氣有剛柔，學有淺深，習有雅正。”不同的創作主體有著不同的精神面貌，也才有了不同的文學風格。元好問排斥了柔靡的人格、雕琢的創作方式以及它們可能帶來的綺靡、柔弱甚至表里不一的詩風，盡管有的作品在文學史上或許并不失其固有價值。這是在了解元好問詩論思想時值得注意的一點。
注釋
① 元好問.元好問全集[M].太原：山西人民出版社，1990：339，45，38.
② （清）何文煥.歷代詩話[M].北京：中華書局，1981：4.
③ （清）曹雪芹.紅樓夢[M].北京：人民文學出版社，1974：598.
④ （宋）陳師道.后山居士詩話[M].北京：中華書局，1985：8.
⑤ （宋）蔡正孫.詩林廣記[M].北京：中華書局，1982：309.
⑥ （宋）馬端臨.文獻通考[M].北京：中華書局，1986：1885.
⑦ 李春青，趙勇.反思文藝學[M].北京：北京師范大學出版社，2009：27.
參考文獻
[1] （宋）陳師道.后山居士詩話[M].北京：中華書局，1985.
[2] （宋）蔡正孫.詩林廣記[M].北京：中華書局，1982.
[3] （宋）馬端臨.文獻通考[M].北京：中華書局，1986.
[4] （清）何文煥.歷代詩話[M].北京：中華書局，1981.
[5] （清）厲鶚，輯選.宋詩紀事[M].北京：中華書局，1982.
[6] （清）曹雪芹.紅樓夢[M].北京：人民文學出版社，1971.
【關鍵詞】張培基 散文 翻譯風格
一、散文的特點以及翻譯風格論簡介
散文以其“內容之真”、“形式之散”以及“意境之美”發展為一種特殊的文學形式。語言表達直接真實，平實質樸的語言中滲透著作者的真情實感，營造出一種獨特的氛圍與意境。其選材覆蓋面極廣、表現形式自由靈活。張培基先生在散文翻譯領域具有重要影響力，其善于把握中英文兩種語言的特點與差異，不僅準確的譯出了原作的內容，同時也傳達了原文的意境與神韻，在翻譯過程中成功的實現了原作風格的移植。
作為我國著名的翻譯理論家，劉宓慶認為風格是可譯的。他提出的翻譯風格論指出：應從兩個方面去分析作品的風格，即形式標記和非形式標記；其中形式標記包括音系標記、詞語標記、句法標記、修辭標記等，非形式標記包括作家的行文氣質。本文主要從形式標記幾個方面對張培基散文翻譯進行分析，進而探討其在散文翻譯中風格移植的方法。
二、張培基散文翻譯風格鑒賞
1.音系標記。語音是構成語言的重要因素，因此也是翻譯研究中需要注意的對象。散文雖不像詩歌一樣講究嚴格的節奏和韻律，但其在一定程度上也存在著某種不規則的音韻。在散文中經常會出現一些疊音詞、擬聲詞和兒話音等，使人讀起來朗朗上口，頗具美感。因此，在對散文進行翻譯時，譯者應該考慮音系因素，盡力在譯文中再現原文的節奏美。
例如：沒有笑，沒有話語。只有雨聲：滴―滴―滴。譯：No more smile， no more chitchat.Only the drip drip drip of rain.
此處，譯文中使用“no more...no more...”的結構，這與原文中“沒有……沒有……”這一結構幾乎完全對等，因此保持了原文的節奏美。此外，原文中“滴―滴―滴”這一擬聲詞的運用在此處營造出了一種寂靜凄涼的氣氛。張培基先生在此也選用與其對等的 “drip drip drip ”這一英文中的擬聲詞，再現了原文所展現出的音韻美，同時也烘托出了一種凄涼的氛圍。
2.詞語標記。散文語言往往簡潔流暢，其注重意境的營造，強調言有盡而意無窮。由于散文在形式上自由靈活，因此在散文中經常會出現一些非書面化的表達，給人以親切自然的感覺，也經常會出現一些書面化的頗具文學色彩的詞，給人以美的享受。這就要求譯者在進行散文翻譯時要注意這兩種表達方式之間的差異，在遣詞造句方面多下功夫。張培基先生在用詞方面也頗為講究，采用口語化與書面化相結合的方法，將原文所呈現出的親切自然感完美地顯現在了譯文中。
例如：我說道，“爸爸，你走吧。”他望車外看了看，說，“我買幾個橘子去。你就在此地，不要走動。”譯：I said， “Dad， you might leave now.”But he looked out of the window and said， “I’m going to buy you some tangerines.You just stay here.Don’t move around.”
原句中包含有對話的形式，作者以這種簡單明快的形式描述了當時“父親”去車站送“自己”時的場景。此處，張培基先生沒有采用過于復雜的表達，與原文一致，整句也采用了第一人稱的表達口吻，“dad”， “look out of”等詞均為口語化表達，真實地再現了原文的對話場景。
此外，在對一些頗具文學色彩的散文進行翻譯時，張培基先生也仔細斟酌，選擇英語中同樣具有文學色彩的詞以展現原文所呈現出的美感。
例如：迎著將要消逝的殘陽，漫步地欣賞著快要到來的迷茫晚景。譯：Instead， we would stroll about enjoying the hazy twilight scene before the waning sun disappeared.
原句中“消逝的殘陽”、“迷茫的晚景”頗具文學色彩，此處張培基先生將它們分別譯作 “the waning sun”和“the hazy twilight scene”， “waning”和“hazy”看似平凡，但與 “sun”和”twilight scene”組合在一起時便為 人們勾勒出一種夕陽一下，人約黃昏后的浪漫場景。
3.句法標記。由于中西思維與文化之間具有差異，英漢兩種語言在句法結構方面也存在差異。英語句子結構具有封閉性，形態較為嚴謹；而漢語句子結構具有開放性，形態較為流散。對英語來說，主謂主軸最為重要。而漢語則較為流散，沒有固定的句子模式。可見英語重形合而漢語重意合。張培基先生充分考慮這一點，將原文中原本流散的句子結構在譯文中轉化為邏輯清晰、主謂分明的句子結構，使譯文更符合英語表達習慣，從而更有利于外國讀者的接受。
三、小結
綜上所述，風格是可譯的。張培基先生在翻譯的過程中采用口語化與書面化相結合的方法，在選詞方面也仔細斟酌，充分考慮英漢兩種語言之間的差異，成功地實現了風格的移植。因此，在散文翻譯中，譯者要從音系、詞語、句法等方面去分析原文的風格，結合散文的文體特征，注意英漢兩種語言之間的差異，選擇恰當的翻譯策略，從而將原文營造的意境與神韻在譯文中最大程度地展現出來。
參考文獻：
[1]劉宓慶.翻譯基礎[M].上海.華東師范大學出版社，2008：332.
關鍵詞：金融創新風險防范
一、市場經濟條件下金融創新的涵義
20世紀20年代美籍奧地利經濟學家約瑟夫·熊彼特在其名著《經濟發展理論》中認為創新是新的生產函數的建立，包括新產品的開發、新生產方式或者技術的采用、新市場的開拓、新資源的開發和新的管理方法或者組織形式的推行。熊彼特的創新理論研究的對象是廣義的經濟發展中的創新。對于金融創新，本文的界定為：金融業各種要素的重新組合，具體是指金融管理當局或金融機構為追求宏觀效益或微觀利益而對其機構設置、業務品種、市場結構及制度安排等方面進行的創造性變革和開發活動。金融創新的具體內涵包括：金融業務創新、金融市場創新和金融制度創新。
二、金融創新風險的形成原因
1.金融創新通過影響貨幣供應量而使通貨膨脹成為可能。商業銀行的新型負債賬戶、可轉讓存單、證券化貸款等金融創新創造了新的貨幣供給。而現代金融業電子化的進程加快，電子技術的應用大大提高了金融交易效率，從而提高了貨幣流通速度。另外，金融創新通過電子化交易、創新的工具等擴大了貨幣乘數。以上都增加了中央銀行控制貨幣供應量、調控信貸規模的難度。
2.金融創新弱化了金融監管的有效性。金融創新，一方面，導致金融監管的領域擴大，對象增多。除了對于傳統機構的監管，監管機構需要對投資公司、基金公司等新型的金融和準金融機構監管；另一方面，由于表外業務規模的擴大，表外風險隨時都能轉化為真實的風險，對于表外業務的監管難度也在增加。
3.金融創新降低了金融體系的穩定性。金融創新使得各種金融機構原有的分工界限日益模糊，降低了金融機構的穩定性。大量的金融創新工具為投機活動提供了諸多“沖擊市場”的手段。金融創新推動了金融市場、資本流動的國際化，使局部的金融風險能夠迅速轉化為全局的金融風險。
三、防范金融創新風險的配套措施
1.完善和加強金融監管體系，構建符合國際慣例的監管模式，積極防范金融風險。監管當局在加強監管的同時，應積極支持和引導金融創新。
(1)創新監管理念。監管當局應變合規性監管為合規性和風險監管并重，在鼓勵法人內部風險監控的同時，建立風險預警機制，提高系統性風險的防范和化解水平。借鑒發達國家成功的監管經驗，積極構建市場化、國際化的金融監管模式。將金融監管的重心放在構建各金融機構規范經營、公平競爭、穩健發展的外部環境上來，更多地運用新的電子及通訊技術進行非現場的金融監管，對金融機構的資本充足率、備付金率、呆壞賬比例等指標實行實時監控，以此來提高防范和化解金融風險的快速反應能力。
(2)金融創新方式應以原創型為主。目前，國有商業銀行已有的金融創新多為引進吸納型創新，技術原創型創新不夠，致使已有的創新科技含量低，運用效果差。在確定面向新世紀的金融創新主攻方向時，我們應選擇技術原創型創新為突破口。其依據是：第一，技術原創型創新代表著當今國際主流，以此為突破口，可以發揮我國作為發展中國家的趕超優勢，保持金融技術上的高起點。如果總是跟在別國后面亦步亦趨，模仿仿制，就會失去先機、受制于人，而且失去金融創新產品先期投放市場的巨大效益，造成虧損風險。第二，在我國還存在比較嚴格的金融管制的情況下，技術原創型創新受金融管制的程度相對較小，因此比較可行。
2.進一步完善金融創新的環境。健全金融法律法規體系。法制與監管狀況構成國有商業銀行金融創新的主要外部環境，金融創新同法制與監管有著密切的關系。首先，國有商業銀行只能在法律和規章許可的范圍內，通過各種要素和條件的分解與組合，創造出新穎的、更富有效率的金融工具、交易種類、服務項目和金融管理方式，決不能把違法違規行為與金融創新混為一談。其次，國有商業銀行的金融創新必須服從金融監管，同時金融監管也應有明確的邊界，不應存在較大的隨意性和不確定性。只要商業銀行沒有違反管理條例和法律條文，其創新活動就要受法律保護。
金融創新在前，而金融創新的風險管理在后，在此期間有一個時間差，為了保證管理的有效性，一是要加大對已經出臺法律的執法力度，做到依法辦事、違法必糾。二是對目前尚缺、配套條件難以一步到位的個別條款，要通過補充條款予以過渡，規定一定時間必須到位，同時要對金融創新之后所涉及的法律條文適時進行修訂，以適應金融創新有序發展的需要。:
3.充實監管人員，提高綜合素質。一是將政治素質高、懂法律、精通金融業務的員工充實到監管崗位上；二是加大培訓力度，培養出一大批懂得國際金融、了解金融風險、洞悉金融創新業務的復合型金融監管人才；三是落實監管責任，明確監管人員對于金融創新業務的風險監測、風險處置過程中的監管權力和責任，并改進監管手段、鼓勵金融監管手段的創新，以金融監管手段的創新應對金融業務的創新。
4.加強金融監管的國際合作。隨著金融市場的全球一體化，金融創新具有國際化特征，一國金融監管部門在進行監管時通常是鞭長莫及，這就要求各通過金融監管的國際協作，各國監管機構與國際性金融組織的合作與協調，能夠有效的降低金融創新風險。金融創新監管的國際監管可以從國與國之間的協作監管；二是國際性組織對其成員國所進行的風險監管出發，加強各國金融監管部門的合作，對國際性的金融創新實行統一的監管標準，確保金融創新既有效率，又安全可靠。
參考文獻：
[1]劉志新:試析金融創新的風險表現與防范[J].廣西金融研究,2003,(S1)
(一)財務分析的重視程度不夠
由于通信行業的特殊性,早期的通信行業是國有壟斷行業,由政府主導,政企合一,政府相關部門直接進行經營管理,員工吃大鍋飯。隨著通信企業的現代企業制度的建立,企業的各項制度不斷完善,財務制度逐步建立健全,但通信企業對財務管理和財務分析的重視程度不夠。企業對財務分析的重視程度不夠,導致企業財務工作效率低下,財務管理水平不高,影響到企業經營和風險控制。企業成本最小化意識薄弱,導致成本控制水平較低,對通信企業的財務風險控制造成了極大的不利影響。一部分國有企業不進行財務分析,忽視了財務分析在企業經營中的重要性,正是這種思想上的不重視影響了通信企業財務分析工作的進行,影響了企業管理活動,不利于企業的風險控制。
(二)財務管理系統不完善
由于早期中國實行的是計劃經濟體制,國有企業的發展實行的是計劃制,由國家直接下達企業生產經營的行政指令,政企合一。后來中國進行了經濟體制改革,實行了中國特色社會主義的市場經濟體制,國內經濟的發展逐漸放開,但國有企業仍然存在一些體制弊端和缺點。通信企業內部財務管理層次不高,財務管理制度不完善,仍然存在不少漏洞,如風險控制和應急機制薄弱,反饋機制落后,沒有適用于通信企業的風險評估方法等。這些缺陷對于企業的經營發展是不利的,對企業風險的控制存在不良影響。通信企業想要有效的進行風險控制必須建立完善的財務管理系統。完善的財務管理制度可以保證企業的發展有制度可循,對企業財務活動進行有效約束,對企業風險進行有效控制。
(三)財務分析人員缺乏企業風險控制意識
由于通信企業是國有企業,還有一些計劃經濟體制的弊端存留下來,不少通信企業的員工還存在吃企業“大鍋飯”現象,財務分析人員缺乏企業風險控制意識。通信企業將財務部門作為一個職能部門,企業財務分析人員只需要對企業財務報表進行分析,財務分析人員只需要做好財務分析工作,企業忽視了對財務分析人員企業風險防范和控制的意識。如果財務分析人員專業水平不到位,那么將會影響企業財務分析工作的正常進行,影響企業的財務管理水平。非專業的財務分析人員有可能更缺乏企業風險控制意識,甚至可能借職務之便,利用財務漏洞挪用公款等。這種問題的出現將對通信企業的財務工作造成重大不利影響,直接降低企業財務管理水平,不利于企業的風險控制。通信企業需要專業的財務分析人員從事財務分析工作,保證企業財務部門人員結構的合理性,提高企業財務分析人員的專業素質,培養通信企業財務分析人員的風險控制意識。
(四)財務信息存在失真
我國通信企業營業網點分布廣泛,數量較多,財務信息難免會出現失真的問題。當前我國通信行業的三大巨頭是中國移動、中國聯通和中國電信,三大巨頭企業在中國通信業中擁有絕對優勢,這種寡頭壟斷使得企業容易忽視財務管理和風險控制,財務管理意識薄弱使得企業財務管理出現漏洞,財務漏洞使得財務信息出現失真。企業會計核算出現差錯容易導致財務信息失真。而財務信息失真會造成財務分析的準確性降低,不能及時發現企業財務系統的漏洞,不能對通信企業的風險進行有效控制。財務信息失真會導致企業資產的流失,尤其是作為通信企業這種國有企業,財務信息失真將擾亂企業經營活動,甚至對社會經濟秩序造成不利影響。對于通信企業自身來說,信息失真會影響財務分析水平,影響經營者對企業的管理和決策,削弱企業的競爭力,影響通信企業利潤水平的提高。
二、基于財務分析視角的通信企業風險控制的有效措施
(一)提高企業對財務分析和財務管理的重視程度
企業在經營過程中不僅要面臨內部風險還要面對外部風險,通信企業首先要正視財務分析和財務管理的重要性。企業經營過程中要面臨國內和國際市場經濟環境的變化,內部風險主要指的是企業面臨的財務風險。企業需要提高對財務分析和財務管理的重視程度,強化財務人員對風險控制和防范的意識。企業只有提高了對財務分析和財務管理的重視程度,才能營造良好的風險控制環境,才能建立有效的風險防范機制,才能進行有效的權責分配,確保企業風險控制制度的有效實行。與此同時,國家應該出臺企業風險控制的相關政策法規,提高通信企業對風險控制的意識,幫助企業建立現代風險控制制度。
(二)建立健全完善和規范的企業財務制度
制度是企業運行的良好保障,企業需要建立完善的制度才能保證工作的有序進行。面對激烈的國內競爭形勢,通信企業需要從企業發展實際情況出發,建立健全完善和規范的企業財務制度。完善的財務制度能夠保障企業財務分析工作的展開,有利于企業風險的控制。當企業財務人員工作突出時,企業應該給予員工一定的獎勵,這樣可以調動員工的工作積極性;當出現違反企業財務制度的行為時,員工必須受到處罰,這樣可以減少企業財務工作的失誤,保障企業財務工作和經營活動的有序進行。
(三)提高企業財務人員專業素質,加強對企業財務人員的培訓和監督
企業能否在激烈的市場競爭中生存下來,人才是一個非常關鍵的因素。現代公司的發展越來越重視人才。人也是企業管理中的主要部分,員工是企業經營的主力,同時許多企業風險的出現也都是因為員工的問題,所以企業風險控制要關注員工。由于通信企業是國有企業,計劃經濟體制的弊端導致許多員工的專業素質并不高。如果企業財務人員的專業知識水平較低的話,那么企業的財務工作將受到不良影響,企業財務管理水平將會被降低,甚至出現經營漏洞和企業風險,影響企業的正常運行。所以企業需要定期組織專業培訓,提高企業財務人員專業素質,建立有效的監督制度,加強對企業財務人員的內部監督。
(四)建立有效的通信企業風險內部控制制度
企業風險內部控制制度可以有效的防范企業風險的發生,可以確保企業資產的安全性、完整性和財務信息的真實性。當前我國通信企業風險內部控制制度存在一定的不足,通信企業在自身發展的基礎上需要向國外通信業借鑒先進風險控制方法,建立有效、可行的企業內部風險控制制度。有效的風險控制制度可以降低企業分權管理的潛在風險,減少通信技術更新的不確定性,提高企業經營效率,提高企業的利潤水平。除了建立有效的風險控制制度外,企業還可以建立財務預算制度,預算制度可以幫助企業減少資金的浪費,提高資金的利用效率,減少財務風險和企業風險的發生。
三、結語
