發布時間：2022-10-11 03:41:18
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領域的橋梁，我們為您精選了8篇的民族英雄樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發，請盡情閱讀。
戚繼光的婚姻十分耐人尋味，他13歲定親，21歲娶妻“萬戶南溪王將軍棟女”王氏。這位王氏可不是一般女子，她極其賢惠，無微不至地照顧自己的丈夫。那時，戚繼光還沒出人頭地，家里窮得很。每次，王氏晚飯燒魚，把魚肉最肥美的魚身中段留給丈夫戚繼光吃，她自己只吃魚頭和魚尾，戚繼光后來知道這個情況，抱著妻子，感動得熱淚直流！
王氏不僅賢惠，而且有勇有謀，戚繼光率部抗擊日本倭寇，臺州一戰，王氏與“戚家軍”的家眷親屬暫居新河城，城內守軍很少。這時，突然大批倭寇遠程突襲，包圍了小小的新河城，城內人人萬分驚恐，因為城外的倭寇實在太多了，情勢危急之下，王氏說服守城官兵，動員城中女人孩子，統統穿上“戚家軍”的軍服，大大方方地列于城上。城外倭寇，抬頭一看，見城墻之上，到處都是密密麻麻的中國軍人。倭寇匪首以為城中有戚家軍的主力部隊，嚇得立刻扭頭后撤，王氏上演了一部現實版的“空城計”，活生生地嚇退了窮兇極惡的倭寇。
后來，戚繼光千里回師，回到新河，見倭寇早已退去，這位身經百戰的男人，簡直不敢相信自己的眼睛！從此，王氏的聲名大震，震撼全軍，連北京也知道了王氏。戚繼光也深深佩服自己有勇有謀的妻子。
王氏在生活中照顧丈夫，在事業上輔佐、幫助丈夫徹底打敗倭寇，保衛了明代中國的東南國土。然后，戚繼光被朝廷調到薊北，鎮守長城要塞，成為國家和萬民依靠的大將軍，當時，戚繼光被人譽為“國家的萬里長城”。
王氏的婚姻，隨著戚繼光成為民族英雄，也逐漸走向了死亡。王氏有一個問題：不育，無法為戚繼光生養后代。于是，戚繼光在36歲的時候，納了一個小妾沈氏。王氏萬分悲痛，但是，也接受了這個事實，畢竟自己沒有孩子。誰知戚繼光不知收斂，他納了第一個妾不到一年，又納了一個小妾陳氏，在48歲時，又貪戀美色，納了第三個小妾楊氏，完全不顧王氏的感受，大大傷害了王氏。
女子太極劍比賽是全能決賽的第二個項目。比賽雖不見火花激濺，但從選手的臉上卻能看出比賽的緊張與激烈，首先出場的中國運動員亓麗因一次明顯的失誤無緣獎牌。對此，中國隊教練任剛解釋說：“如今，我國最好的一批女子太極拳選手都已退役，年輕選手又一時無法接上班，這已是我們的最好水平了。中國隊這次參加亞運會是著眼于鍛煉年輕選手。”第七個出場的緬甸運動員林青玉將比賽帶入了，她的動作盡顯舒展流暢，將太極的柔美演繹得恰到好處，全套動作下來，場內觀眾報以熱烈的掌聲，裁判也打出了9.46的高分。加上她在太極拳比賽中得到的9.50分，武術比賽的第一枚金牌已無人能與她爭搶。
賽后，緬甸的啦啦隊意猶未盡，又喊又叫，緬甸體育部長走到被記者圍住的林青玉身旁，先是向林青玉表示祝賀，接著與林青玉合影，然后便是交給了林青玉一個裝有美元的信封。
緬甸人在狂歡，中國武術界人士則盡顯大度。中國武術協會主席李杰說：“武術運動在國外得到了迅速的發展，各國、各地區選手之間的水平非常接近。這名緬甸運動員得到了中國選手的精心傳授，她的條件和素質以及她所表現出的武術文化內涵都很出色；新加坡選手廖燕燕也非常有潛質。”
故事精神
清末年間的一個月黑風高夜，五個盜墓賊無意間打開了一個深埋地下的百年煤窯，為首的大疤臉貪心頓起，殺了同伙，包括當紅翎子小生馬玉郎的父親馬三跳。戲臺子上的當紅小生馬玉郎為報父仇，他手執“鬼槍”來到棗莊。該劇以此為故事背景鋪陳，講述了一個煤礦創業的獨特故事。劇中的創業馬玉郎外表清秀，但骨子里有股子狠勁，桀驁不馴。他受到亦師亦友的張啟之、白雙鳳的改革思想的啟發，并有用先進的生產力來改變煤礦窯工工作現狀的雄心壯志。面對清朝末年驚天動地的工業革命和波譎云詭的宮廷斗爭，亂世中，馬玉郎和自己的伙伴們踏上漫漫征程。該劇不是塑造，而是重塑了中國近代史上一群野性蓬勃的人物形象。在《獨有英雄》中，首次用正面宏大的全方位的筆墨去書寫中國民族煤礦資本家從起步至興旺的整個歷程，通過這段歷史，不僅細細解讀這群人的故事，還有那些你或許不知道的、慘烈的刑具“大紅袍”。
“獨有英雄”釋義
導演楊文軍說：“這部作品的原名是‘我就是角兒’，雖然它是以戲子馬玉郎的人生為敘述主線，但它傳達的并不是一種個人的英雄主義，所以我們最后改了劇名，將這種英雄情懷群像化。”“獨有英雄”出自詩詞“獨有英雄驅虎豹”。劇中以馬玉郎為首的愛國志士，他們出身、地位、性格都不同，有的落草為寇，有的戰死沙場，有的上書明志，有的振興實業，每個角色都有自己的個性和命運，可是無論男女、無論結局生死，每個人都在各自的舞臺上成長為一個“角兒”，都是英雄。從名角到名節，一個字之差，劇中的主人公用了一輩子去修正。而同時，這樣一群力求改變中國生產力現狀的改革人士，他（她）們對生活充滿希望，用生命捍衛著自己理想，他們傳奇的人生、艱辛的奮斗和浪漫的愛情融在那個特殊時期的興衰中。
愛情百轉千回
《獨有英雄》的立意決定了劇中的愛情是大氣磅礴的美好與辛酸，而不是小兒女的情意纏綿。馬玉郎的愛情軌跡始終沿著他的成長和奮斗、社會的變革發展而起伏消長。也許亂世中，在一個殘酷的環境里愛情并沒有那么重要，但在《獨有英雄》中，命運的糾葛，始終貫穿全劇。馬玉郎與風情萬種的白雙鳳、美麗純樸的大鵝、青梅竹馬的粉蝶幾個性情女子的感情糾葛，到底是喜抑或悲，最終都會有一個定數。在三個深愛的女人之間，愛情顯得更加百轉千回。
艱苦的拍攝
拍攝后期，橫店連續二十幾天的陰雨，給劇組增加了太多拍攝困難，于是比預期的提前到了棗莊，還拉回了一些大道具。記者到了棗莊前往拍攝地的途中，看到那兩個已經被炸得一比一的蒸汽機車火車頭，不由感慨，這么好的物件就被炸了。除了大清蒸汽機車、大型蒸汽鍛壓機，劇組還搭建了清代古煤窯。《獨有英雄》投資5000萬，很多資金用在打造特定時代和特殊場面的真實場景及道具上。見到周一圍和張臨時，周一圍身穿清式淺灰色中款棉襖，戴著眼鏡，拄著一根紅木拐杖，張臨一襲藍色棉袍，長到腳踝。二人須發都已見白，時至老年，《獨有英雄》的整部戲也近殺青。
現場：和煤有關的日子
探班這場戲是馬玉郎、張啟之商量怎樣把煤運到正在作戰的北洋水師。結果是張啟之帶著一些煤先去。另外一場戲是于明加飾演的白雙鳳從遠處帶了消息向兩人跑來，于是三個人又開始一番商議。而這三人，正是劇中改革派。白雙鳳看起來是個“辣妹”，辣在她的思想。她的父親是被大紅袍賜死的，然后碰到馬玉郎，與之“臭味相投”，中間陷入與馬玉郎和張啟之的感情糾結，但于明加說張啟之似乎更可靠、踏實。
現場到處都是煤，記者在現場待了一小會兒，拿紙巾一擦，鼻孔里、臉上都是煤黑。雖然現場的道具――運煤的工具都讓人新鮮，但這種情況確實讓人心里發憷。“成天在煤堆里拍戲，盡管平時都戴著口罩，但時間一長，全組的人都咳嗽。” 導演楊文軍說。
楊文軍：漸入佳境
對于第一次執導清裝戲的導演楊文軍來說，《獨有英雄》花費了他不少心力。見到他時，全劇已臨近殺青，但回憶起拍攝的過程他說除了辛苦還有越來越上癮的感覺。他說，之前在橫店二十天的綿綿細雨讓全組人很痛苦，這部戲拍得真累，但劇本語言和內在內容都很抓人，充滿魅力。
“一開始接這個戲的時候，覺得后怕，但是拍的過程中，對每一個細節都會細細琢磨一番，對那個時代的很多東西越品越有味。接下來還要拍一個西北的戲，一塊土地上的戲挺吸引我的。”
“置景上花了不少錢。這么一部歷史感的大戲，近代的場景，加上特殊年代的道具，需要非常真實。搭出來了一個煤礦，地下煤礦的場景是棚內作業，3000平米的大棚很壯觀，這個戲有很多特殊的、要求掌握真實的歷史的東西。比如洋務派，比如大紅袍。人一進大紅袍就化成了一股煙，一接近那個鐵衣，頭發馬上就飛起來了，非常慘烈。”
周一圍（飾馬玉郎）：他就是角兒
“這個人物一開始是戲子，戲臺子上的功夫私下也準備了，但出場還是會露怯。”周一圍說，此時，楊文軍導演補充：“周一圍出場的一個動作練了1個小時，請的京劇老師人家有幾十年的功底。”
馬玉郎是一個富有傳奇色彩的勵志人物，人生幾經波折，一生經歷了太多的大起大落，不管是戲臺上的名角，還是風餐露宿在街頭的流民，還是叱咤風云的大礦主，這一切都在他最終的炸窯毀礦時做了終結。風光過，也曾潦倒，但因為機緣巧遇和自己的努力，在那個動蕩的年代打造出屬于自己的一片天地。從祥云班的“活呂布”到山東棗莊人人敬畏的“馬五爺”，他只用了幾年時間。但是從一個戲子到一個實業家再到一個以實業救國的有良心的中國人，他花了整整一輩子的時間。馬玉郎身上有股桀驁不馴的傲氣，周一圍身上似乎也有。楊文軍說馬玉郎有一條狐貍尾巴、一根龍骨和一雙狼眼。這樣形容馬玉郎這個角色很貼切，而周一圍的表現讓導演很贊賞，他說，這次他真的很不一樣。
張臨（飾張啟之）依然亦正亦邪
劇中的張啟之做了幾件大事：將蒸汽機引進乾清宮、開辦了棗莊礦局、建了第一個火車頭和最長的運煤鐵路。他把幾個人匯聚在一起做了幾件事，是這些事的脊梁。“這次是挺正的角色，我和周一圍飾演的馬玉郎亦師亦友，在女人關系上也有糾葛。
劉江：這是感動我最多的一部戲
劉江導演坦言，“《亂世三義》也許并不具有那種先聲奪人的氣勢，但即使費力不討好，我們哥幾個也全都心甘情愿，在這部戲里我就想老老實實地講一個經典的故事。拍著良心說，這是所有作品中，帶給我感動最多的一部戲，無論人物的糾結度，情感濃度，還是情節設置，都讓我有頗多感觸。”
劉江說這是一部講述民族尊嚴和骨氣的戲，“編劇是創作過《康熙大帝》、《努爾哈赤》、《成吉思汗》、《走西口》等多部重磅級作品的泰斗級編劇俞智先老師，在其古稀之年歷時三年鍛造了此作，他將小人物的命運與波瀾壯闊的民族命運完美結合，賦予了作品宏闊蒼涼的獨特氣質。主人公唐子義這輩子都不甘心，不甘心落草為寇；當兵后不甘心被日本人欺負；‘’后不甘心當亡國奴……‘不甘心’牽引著他的命運，他其實求的就是尊嚴。整部戲講述的就是這樣一個擰脾氣的二愣子如何變成英雄的故事，反映了中華民族不屈的精神和尊嚴。”
在眾多實力導演中，劉江的風格最為多變。他所執導過的題材包括刑偵、軍旅、家庭倫理、諜戰、都市情感等多種類型，堪稱“影視多面手”。其中，《媳婦的美好時代》以詼諧、溫情的輕喜劇風格開創了“正能量”家庭劇的先河；《黎明之前》也締造了《潛伏》之后諜戰劇又一。
在看過《亂世三義》的劇本后，劉江立志將其拍成一部“超越自己以往所有作品的電視劇”。劉江介紹說，“這部戲有歷史原型，有歷史依據，絕沒有胡編亂造。比如唐子義的清末部分就是以為原型的，人物性格、行為故事，都有確鑿的歷史依據。這部戲是我迄今為止拍攝時間最長，也是帶給我感動最多的一部戲，這種感動不僅來源于故事本身，也來源于整個團隊的投入。創作期間，我們九易其稿，整部戲從2011年7月5日開機，到2011年12月8日凌晨3：18關機，157天的超長作業，1000盤創作素材，后期剪輯用了將近10個月的時間，最后面對50多集的體量，我不得不痛下殺手……”
黃海波：演完這部戲，我長大了
在電視劇《亂世三義》中，實力男星黃海被去掉了自己最擅長的“黃氏幽默”，飾演一位沉默寡言、隱忍內斂的亂世英豪唐子義。黃海渡說：“從自己拍的第一部戲算起，所有戲都不及《亂世三義》在我和劉江導演心目中的分量。這部戲里，余味、李大本事的那些特點全都用不上了，唐子義是一個內斂含蓄，沉默寡言的人。以往的戲，演員都要說很多臺詞來展現人物的特點或推動劇情發展。以前演余味和李大本事的時候，能用一句話說明白的事兒我可能變著法兒地說上八句，但是這個角色能用一句話說清楚的，唐子義絕不說第二句。但演繹的難度也就在這兒，肚子里面一堆話說不出來，還得想辦法讓人知道。”
黃海波還透露，拍戲之前自己就跟父親交流，什么樣的軍隊最可怕，而父親則告訴他，“沉默之師”最厲害，那種肅殺之氣比喊著口號的軍隊更具有殺傷力。此番陳述也啟發了黃海波，黃海波表示，這部戲最大的收獲就是學會了劇中“唐子義式”的沉默，“拍完《亂世三義》之后，我忽然敢說，黃海波長大了，學會沉默了。”
黃海波頗為動情地說：“2000年，我拍了自己的第一部戲《激情燃燒的歲月》，2010年拍了《永不磨滅的番號》，‘李大本事’可以看成我十年演藝生涯的一個總結，而《亂世三義》則把我十年來的積淀全用上去了，這是在‘余味’、‘李大本事’之后，我人生和事業的又一個節點。這是劉江導演送給我的一份禮物，通過唐子義和這部戲讓我長大了，更有內涵，也史有變化了。”
每部戲拍完，黃海波的父親都會給他的表現打分，“余味和李大本事得分都在89分，唐子義則在90分以上。”黃海波說要想讓父親給自己能打90分以上，還得努力20年。
監制《暴走吧，女人》未來想導自己的戲周星馳御用配音石班瑜 我這輩子是為聲音而活 張琳（夯石）
日前，由麥丹影視出品的女性減壓勵志電影《暴走吧，女人》在北京舉行首場會，導演董董、監制石班瑜攜范文芳、李斯丹妮、王莎莎、范逸臣等主演悉數出席。片方透露，該片已受邀參加中美電影節，并在美國好萊塢舉行了全球首映禮。本報記者在會后獨家采訪了素有周里馳御用配音之稱的臺灣音效權威石班瑜。
周星馳善于接受新事物
《暴走吧，女人》于三八婦女節在全國公映。據導演董董介紹，該片拍攝時曾前往四川、云南、廣西、貴州等多個地區，將邊界美景一網打盡，荒漠戈壁、崇山峻嶺、原始森林、浩瀚草原應有盡有，片中瑰麗雄奇的壯美景色很快就讓觀眾們沉醉其中。該片的監制石班瑜先生此前曾是周星馳的御用配音演員，對于該片的畫面和3D聲效，他表示：“這部戲幫我重新找回了對聲音的熱愛。我本身是做配音出身，了解好的畫面和聲效對一部電影來說有多重要，我們也努力呈獻給大家最好的視聽效果。我聽說很企業都把此片作為給員工減壓的福利。”
“喜劇之王”周星馳家喻戶曉，而他的御用配音、幕后英雄石班瑜卻鮮為人知。石班瑜表示，周里馳是個善于接受新事物、善于改變的人，“他不是那種墨守成規的人，不會覺得自己堅持的東西就一定是最好的。一起配音的時候，我有時會告訴他，國語不會用這句話來表達這個意思，他覺得有道理，就會把詞全部改掉。只要是對的東西，他都會接受，這就是他成功的原因。很多大演員，比如周潤發、劉德華，他們演得很棒，但他們20年前的電影里的臺詞，現在還有人當成流行語在用嗎？沒有。但星爺電影中很多經典臺詞20年過去了還是網絡熱門詞匯，這就是周星馳電影的魅力。”
我一直是在用聲音演戲
石班瑜1958年出生，當過軍人，1978年開始從事廣播方面的工作，“到現在已經做聲音30多年了，從最初電臺音控師，到后來學習配音，偶爾也會在《雪山飛狐》等影視作品中參與‘跑龍套’的配音。”
早期因聲音過于尖細，石班瑜只能偶爾客串一些太監這樣的角色，直到1990年，《賭俠》導演為了找一個能與劉德華的正派聲音形成對比的嗓音，他才因此一鳴驚人，先后為30多部周星馳電影配音。除周星馳外，石班瑜還給陳小春、張衛健、張學友等明星配過音。
雖然早期經歷不是很順，但謙遜、感恩的石班瑜還是把自己的成功歸于廣播對于他的磨煉，“如果沒有經過前面二十多年的經驗累積，就不會有今天的我！如果沒有先前的那些磨煉，我肯定無法勝任像為周星馳配音這樣難度極高的工作，我的一生也不會因此而改變。現在做廣播節目主持人比從前輕松許多，以前像控制音樂、分配節目內容、旋轉盤帶等等工作，都是一個人完成的，雖然很辛苦，但也很有成就感。”
說到配音的訣竅，石班瑜透露：“其實我一直是在用聲音演戲，換句話說，就是要完全進入角色，我要塑造一個聲音版的周星馳。此外還要有一些技術要領，比如對口型，不能等演員張口才對，否則會趕不上演員的唇形變化；同一個演員的不同角色要用不同的聲音來詮釋，再有，像換氣、斷句、轉音、咬字、情緒等等，都是不可忽略的細節。”
曾因收入低兼職做導游
古今英雄的下場，一是被敵人打垮，二是被自己打垮。韓國的“民族英雄”黃禹錫似在例外，他是被“逼垮”的。
曾幾何時，黃禹錫還被認為是世界上第一位利用克隆技術獲得人類胚胎干細胞的科學家，被韓國輿論譽為“民族英雄”、“克隆之父”，被政府任命為“首席科學家”，事跡還被收入中小學教材，寫成報告文學。可是，正當他大紅大紫之際，突然被查出論文造假，一夜之間，便從“民族英雄”淪為“民族恥辱”。英雄黃禹錫，沒有倒在敵人的攻擊之下，而是在一片震耳欲聾的歡呼聲中，在數千萬韓國人高度期待的目光中，在肩負著他所無力支撐的國家榮譽的重負下，轟然倒地，從某種意義上來說，他是被大家“逼垮”的。
平心而論，黃禹錫的造假，既不是為評職稱，也不是為了出名，更不是為了謀利，可是“民族英雄”的榮譽、“首席科學家”的光環，把他推向“神壇”，接受萬眾頂禮膜拜。黃禹錫已別無選擇，只能以更驚人的成果來證明自己無愧于這些榮譽，回報公眾對他的熱切期待。可是，科學研究是要付出大量精力和漫長時間的，不可能立竿見影，“捷報頻傳”，而公眾的耐心卻是有限的，他們相信自己的英雄無所不能，要求他“只爭朝夕”，“直搗黃龍”，于是，一名本屬優秀、假以時日即可拿出驚人成果的科學家，為了早出、快出成果而走入歧途，終于被“逼垮”。
英雄捐軀，名垂青史，可被自己人“逼垮”，則身敗名裂。因為這不是哪個人、哪一組織的錯，而是整個社會的合力所致：過高的期望值，過強的功利心，過大的責任感，逼著、推著、趕著、壓著黃禹錫，以致一失足成千古恨。
其實，類似的事咱們這里也有。北大教授、博導王銘銘，才華橫溢，聲譽日隆，堪稱社會學界的英雄，為了不辜負眾人厚望，拿出與自己名氣相對應的成果，竟不惜鋌而走險，大面積剽竊他人作品；著名作家葉辛，著作等身，名揚四海，是小說界英雄，為了對得起自己的“盛名”，不斷推出新作，也在自己的新著《商賈將軍》里大量“借鑒”了別人的成果，被判侵權；中科院高能物理所博士后茅廣軍，年輕有為，正是英雄出少年，但因研究方向發生轉折，成果不可能出得太快，文章數量少，未能通過相關考核而被解聘，結果跳樓自殺，年僅36歲。在咱們的國度，被逼垮的“英雄”遠不止這幾位。當然，如果自己有足夠的定力，實事求是，頭腦清醒，意志堅定，那就不是這么容易被外力逼垮的。
王氏不僅賢惠,而且有勇有謀。戚繼光率部抗擊倭寇,臺州一戰,王氏與其他“戚家軍”的家眷親屬居新河城,守軍很少。這時,大批倭寇突然遠程突襲,包圍了小小的新河城,城內人人萬分驚恐,因為城外的倭寇太多。情勢危急之下,王氏說服守城官兵,動員城中女人孩子,統統穿上“戚家軍”的軍服,大大方方地列于城上。城外倭寇抬頭一看,見城墻之上到處都是密密麻麻的軍人。倭寇匪首以為城中有戚家軍的主力部隊,立刻嚇得扭頭后撤,王氏上演了一部“空城計”,活生生地嚇退了窮兇極惡的倭寇。
后來,戚繼光千里回師,到達新河,見到倭寇早已退去,這位身經百戰的男人,簡直不敢相信自己的眼睛!從此,王氏的聲名大震,震撼全軍,連北京也知道了王氏――這位既賢惠溫柔,又智勇雙全的女人。戚繼光也深深佩服自己有勇有謀的妻子。
王氏在事業上輔佐老公戚繼光,幫助他徹底打敗倭寇,保衛明朝的東南國土。后來,戚繼光被朝廷調到薊北,鎮守長城要塞,成為國家和萬民依靠的大將軍,被當時人譽為國家的“萬里長城”。
思想匯報（new2）
全世界各民族都有自己的民族精神，各有不同的特色。而最能表現民族精神的便是生死之間的決擇了。
比如被敵人俘虜后，西方民族比較崇尚逃，凡是能夠逃出來的便是英雄；而日本則不同，他們這個時候都選擇自殺。
中國人的則更不同了，可死，死逃，甚至于可降。看起來似乎圓滑到沒有原則的地步。其實不然，中國人有自己的精神原則。對待民族與生死問題，有以下兩種。
一、忠于本民族而不事外來民族。這種人物的代表就是岳飛、文天祥之類。他們寧愿灑血沙場，也不愿事奉外族。
二、為中華民族和中國文化的命脈而不計名利，委身事奉外族保存中華民族和中國文化不斷絕以圖日后東山再起的。這種人也不少，比如元朝太保劉秉忠。劉原是和尚，應忽必烈之召，以居士身而為帝王師，甘于淡泊，凡忽必烈每下一城，必贊以不殺為德，故全活無數。
這兩種人雖然行為不同，但都是為中華民族著想，應該受到我們的尊敬和尊重。他們共同構成了中華民族的脊梁，缺一不可。
現在網上很流行推翻岳飛和文天祥民族英雄地位的文章，其實這是一種文化傳略的手段。寫這種文章的人目的很清楚，他要改變我們的民族價值觀念。將我們的民族脊梁打斷！讓我們成為一個不會挺起腰桿做人的民族！一旦他們成功了，那便是中華民族滅亡的開始！大家可以想一想，我們的民族脊梁被打斷，就如同一條被抽了龍筋的龍，還會飛嗎？
東莞市大朗鎮崇文小學六（2）班黃小岑
當第一縷陽光普照大地之時，我就蹦蹦跳跳地走向學校。天氣真好，陽光明媚，萬里無云，陣陣涼風撲面而來。一路上，小鳥在樹上歡樂地歌唱；花兒在路邊向我招手；蜜蜂和蝴蝶在空中翩翩起舞。它們好像知道我今天要外出參觀，在為我送行。
“出發了！”同學們早已抑制不住興奮的心情，在車上有說有笑，像一只快樂的小鳥鬧個不停，老師也沒我們這群猴子法子，因為我們實在太開心了。
“到了！到了！”終于到了袁崇煥紀念園。同學們懷著好奇的心情，排著整齊的隊伍進園參觀。首先映入眼簾的是高大雄偉的牌樓，給人一種嚴肅的感覺。園內景點可多啦！有袁崇煥塑像，高大魁梧，昂首挺胸，精神抖擻地眺望遠方，仿佛時刻注視著祖國的邊疆，保衛祖國。在袁督師祠的長廊墻壁上，雕刻著十九幅大型浮雕，上面記載了民族英雄袁崇煥的一生，浮雕栩栩如生、活靈活現，十分逼真，就仿佛置身于實境中似的。
嚴冬的陽光靜靜地灑在灰墻青瓦的袁督師祠上，顯得清靜典雅而略帶涼意。穿過幽靜的院落，走進簡單樸素的袁崇煥墓堂。從墓堂里的資料得知，袁崇煥是明末的民族英雄，因被奸人所害而被凌遲處死。佘家義士冒著滿門抄斬的危險，把枉死的袁崇煥將軍的首級從高高的旗桿上偷了下來，埋在自己的院子里。從此辭去官職，日夜守護，一守就是375年。
從墓堂出來，令我想起曾經在書上看過的一段話：“一個民族英雄的故事，往往會帶出一連串值得人們思索的問題；一個忠誠義士的故事，始終會得到社會的表揚和尊敬；一個昏庸無道的皇帝，終究會得到上天的懲罰，人民的唾棄。”這段話不就是袁崇煥、佘義士、崇禎皇帝的真實寫照嗎？
低頭沉思，心情變得十分沉重。腦海中不斷浮現老師跟我們講過的愛國英雄：宋代抗金英雄岳飛，一生精忠報國；明代愛國志士鄭成功親自率領戰艦，一舉收復被人侵占多年的臺灣，保護祖國完整的領土；清代林則徐為維護國家尊嚴，不畏強權，銷毀外國的私運鴉片，在虎門沙灘上留下了光輝的一頁；現代許多著名的科學家，如錢學森、李四光等，在祖國需要人才建設的時候，毅然放棄國外種種優厚待遇回國效力……所有的英雄無一不是時刻惦記著祖國，無一不是時刻牽掛著人民，他們心里藏著的是對祖國無私熱愛，眼里看到的是人民的利益，我想這就是他們能成為受萬人敬仰、名流千古的英雄的原因。
時間就在我的沉思中上悄悄流走，導游員的哨聲響了起來，我們紛紛回到門口集中，我們乘上車，依依不舍地離開紀念園。在車上，剛才興奮雀躍的高勁早已煙消云散，心頭仿佛壓著一塊沉重的石頭，像打翻了五味瓶，心亂如麻。
回想起班上某些同學無心向學，整天嘻嘻哈哈，當一天和尚撞一天鐘——得過且過，更有些同學喪志，整天沉迷于網吧、游戲機場所，以致不能自拔，荒廢學業。不但浪費了父母辛苦掙來的血汗錢，更重要的是浪費了寶貴的學習時間。難道他們從來沒有想過父母、老師的關心、教育嗎？難道他們從來沒有想過自己的將來嗎？老師曾經跟我們講過：少壯不努力，老大徒傷悲。這句話一直印在我的腦海里，同時也為無心向學的同學敲響了警鐘，要珍惜時間，努力學習，為自己親愛的祖國貢獻力量。不要辜負祖國對我們的殷切的期望，不要讓英雄們鮮紅的血白流。
